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是江湖体
是江湖体
繁简混杂,只---祗,尽----盡。纯熟而匠俗,开心就好。
繁简混杂,只---祗,尽----盡。纯熟而匠俗,开心就好。
怎么讲呢,尽的草书里面,有跟现在简体非常接近的写法,只字,古代书法包括楷书很多都写成现在的只
怎么讲呢,尽的草书里面,有跟现在简体非常接近的写法,只字,古代书法包括楷书很多都写成现在的只
繁简混杂,只---祗,尽----盡。纯熟而匠俗,开心就好。
繁简混杂,只---祗,尽----盡。纯熟而匠俗,开心就好。
虽然江湖,但是这幅字没有繁简混用问题
书法作品中,古代书法作品中写“只”的很多,“尽”就是繁体字的草书写法
虽然江湖,但是这幅字没有繁简混用问题
书法作品中,古代书法作品中写“只”的很多,“尽”就是繁体字的草书写法
江湖体,误入歧途了。但又不是那种过分的江湖体,还有救。
其实书法最有意思的就是这点,外行看着都是龙飞凤舞,内行一看就知道门道。
所以啊,书法要练,就老老实实临帖,找对师父、路子以及个人兴趣的方向,慢慢发力。用我老师的话说,书法如果走错了路子,练的越多危害越大。
不过,换个角度说,如果只为了陶冶情操,提升修养,怎么练都行,普及书法,不能指望都是书法家。
分享一个我比较佩服的书家,张凯,93年的。
[图片]
江湖体,误入歧途了。但又不是那种过分的江湖体,还有救。
其实书法最有意思的就是这点,外行看着都是龙飞凤舞,内行一看就知道门道。
所以啊,书法要练,就老老实实临帖,找对师父、路子以及个人兴趣的方向,慢慢发力。用我老师的话说,书法如果走错了路子,练的越多危害越大。
不过,换个角度说,如果只为了陶冶情操,提升修养,怎么练都行,普及书法,不能指望都是书法家。
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这个字是可以的,看着舒服
这个字是可以的,看着舒服
江湖体,误入歧途了。但又不是那种过分的江湖体,还有救。
其实书法最有意思的就是这点,外行看着都是龙飞凤舞,内行一看就知道门道。
所以啊,书法要练,就老老实实临帖,找对师父、路子以及个人兴趣的方向,慢慢发力。用我老师的话说,书法如果走错了路子,练的越多危害越大。
不过,换个角度说,如果只为了陶冶情操,提升修养,怎么练都行,普及书法,不能指望都是书法家。
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江湖体,误入歧途了。但又不是那种过分的江湖体,还有救。
其实书法最有意思的就是这点,外行看着都是龙飞凤舞,内行一看就知道门道。
所以啊,书法要练,就老老实实临帖,找对师父、路子以及个人兴趣的方向,慢慢发力。用我老师的话说,书法如果走错了路子,练的越多危害越大。
不过,换个角度说,如果只为了陶冶情操,提升修养,怎么练都行,普及书法,不能指望都是书法家。
分享一个我比较佩服的书家,张凯,93年的。
好字,感觉很舒服
好字,感觉很舒服
不太懂书法,想问下什么是江湖体呀?没有宋徽宗瘦金会不会是江湖体了?
不太懂书法,想问下什么是江湖体呀?没有宋徽宗瘦金会不会是江湖体了?
古代的读书人,稍微有点功名的,从小按照毛笔规范来写字,写的书法都不是江湖体。
江湖体是指当代的人,拿起毛笔,没有好好临帖,没有系统学习,按照自己的理解来写,字的结构不稳,笔法粗糙随意的那种
古代的读书人,稍微有点功名的,从小按照毛笔规范来写字,写的书法都不是江湖体。
江湖体是指当代的人,拿起毛笔,没有好好临帖,没有系统学习,按照自己的理解来写,字的结构不稳,笔法粗糙随意的那种
老爷子自己喜欢就好,自得其乐
老爷子自己喜欢就好,自得其乐
书法必须遵循古人,和京剧的唱腔、动作必须严格遵循名家当年什么样一样,食古不化。
只要好看的,就是好字。
书法越来越没落,和京剧一个下场。
书法必须遵循古人,和京剧的唱腔、动作必须严格遵循名家当年什么样一样,食古不化。
只要好看的,就是好字。
书法越来越没落,和京剧一个下场。
走过先人的路,知道是怎么回事,然后创新,那你就是一代宗师,跟你瞎几把乱写是两回事。
没学过1+1=2,然后搞出个1+1=3,这是创新?
没学过牛顿三大定律,自己搞永动机说自己干翻牛顿,这能是创新?
一样的道理放到书法上,很多人就想不明白。
走过先人的路,知道是怎么回事,然后创新,那你就是一代宗师,跟你瞎几把乱写是两回事。
没学过1+1=2,然后搞出个1+1=3,这是创新?
没学过牛顿三大定律,自己搞永动机说自己干翻牛顿,这能是创新?
一样的道理放到书法上,很多人就想不明白。
江湖体,误入歧途了。但又不是那种过分的江湖体,还有救。
其实书法最有意思的就是这点,外行看着都是龙飞凤舞,内行一看就知道门道。
所以啊,书法要练,就老老实实临帖,找对师父、路子以及个人兴趣的方向,慢慢发力。用我老师的话说,书法如果走错了路子,练的越多危害越大。
不过,换个角度说,如果只为了陶冶情操,提升修养,怎么练都行,普及书法,不能指望都是书法家。
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其实书法最有意思的就是这点,外行看着都是龙飞凤舞,内行一看就知道门道。
所以啊,书法要练,就老老实实临帖,找对师父、路子以及个人兴趣的方向,慢慢发力。用我老师的话说,书法如果走错了路子,练的越多危害越大。
不过,换个角度说,如果只为了陶冶情操,提升修养,怎么练都行,普及书法,不能指望都是书法家。
分享一个我比较佩服的书家,张凯,93年的。
斗胆问一句,书法到底是比谁写的更好,还是谁写的更像啊,外行确实不明白,就比如王羲之,他临摹的是谁的字,还是说所有的字都有规定写法
斗胆问一句,书法到底是比谁写的更好,还是谁写的更像啊,外行确实不明白,就比如王羲之,他临摹的是谁的字,还是说所有的字都有规定写法
我不知道你对书法有没有涉猎,还是说你是现查的,所有的草书,尽的起笔都是长横,然后行笔。你看看楼主发的字,先写竖,再起笔写橫,似乎还用了第三笔。草书中尽就没有写竖这种写法。
[图片]
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我不知道你对书法有没有涉猎,还是说你是现查的,所有的草书,尽的起笔都是长横,然后行笔。你看看楼主发的字,先写竖,再起笔写橫,似乎还用了第三笔。草书中尽就没有写竖这种写法。
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我是不懂书法的,看了你大伯的字给我两个感觉。一个是你大伯对笔的掌握运用能力不错,但是他的字还给我一种感觉,就是把平时很多人用中性笔写的连体字用毛笔写出来了。
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以观就不错
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走过先人的路,知道是怎么回事,然后创新,那你就是一代宗师,跟你瞎几把乱写是两回事。没学过1+1=2,然后搞出个1+1=3,这是创新?没学过牛顿三大定律,自己搞永动机说自己干翻牛顿,这能是创新?一样的道理放到书法上,很多人就想不明白。
走过先人的路,知道是怎么回事,然后创新,那你就是一代宗师,跟你瞎几把乱写是两回事。
没学过1+1=2,然后搞出个1+1=3,这是创新?
没学过牛顿三大定律,自己搞永动机说自己干翻牛顿,这能是创新?
一样的道理放到书法上,很多人就想不明白。
横竖撇捺没有绝对的对错,凭什么你就是1+1=2?
馆阁体就很好看,干嘛书法界要贬低呢。
中国就是食古不化的太多了,不可能产生达芬奇、毕加索这样的。钟繇当年树立楷书标杆的时候,大家不也是小篆隶书乱写一气么。
横竖撇捺没有绝对的对错,凭什么你就是1+1=2?
馆阁体就很好看,干嘛书法界要贬低呢。
中国就是食古不化的太多了,不可能产生达芬奇、毕加索这样的。钟繇当年树立楷书标杆的时候,大家不也是小篆隶书乱写一气么。
斗胆问一句,书法到底是比谁写的更好,还是谁写的更像啊,外行确实不明白,就比如王羲之,他临摹的是谁的字,还是说所有的字都有规定写法
斗胆问一句,书法到底是比谁写的更好,还是谁写的更像啊,外行确实不明白,就比如王羲之,他临摹的是谁的字,还是说所有的字都有规定写法
在好的基础上要像,在像的基础上要好,自然不容易啦。
王羲之也有师傅的,他们王氏一族一直擅长书法,家学很棒,又和钟氏、卫氏关系密切,博览众家,最后成了书法史上的大宗,三国演义最后被杀的钟会,就是大书法家。
你说的规定写法,又可分为笔法和结字,首先,用笔的方式有规定,是要慢慢按规矩练的,结字就是这个帖子两位吵起来的问题,每个字怎么写,什么样的结构才是正确的都是有要求的,草书也不是随便乱写就是草,草书也是有字典的。
在好的基础上要像,在像的基础上要好,自然不容易啦。
王羲之也有师傅的,他们王氏一族一直擅长书法,家学很棒,又和钟氏、卫氏关系密切,博览众家,最后成了书法史上的大宗,三国演义最后被杀的钟会,就是大书法家。
你说的规定写法,又可分为笔法和结字,首先,用笔的方式有规定,是要慢慢按规矩练的,结字就是这个帖子两位吵起来的问题,每个字怎么写,什么样的结构才是正确的都是有要求的,草书也不是随便乱写就是草,草书也是有字典的。
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