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我尊重您在本帖中专业的科普和表述,也无意抨击这种艺术,毕竟艺术不应该被抨击,该品评的只能说讲艺术具象化的人。但不可否认的是,书法书法和京剧在时间延续中,不断的式微,而在大众中间,表现力抽象,审美要求更高的书法更甚。人在写字的时候需要记录自然而然会追求美感——事实上,人在记录的时候甚至已经不怎么需要写字了。没有书法审美的人当然无法对书法置喙,但如果是另外一条赛道呢?泥古不化当然过于严重,但是如果被挤占被侵略导致进一步缩小,那跟死亡又有什么两样?小众到一定程度,圈子里无非寥寥几人,那我为什么不去看古赏古,就如同现在京剧当打之年大约都在半百年纪,更有甚者,在有录像录音的年代,我不如去听梅尚程荀,不去听杨马谭奚?这就是京剧的赛道,被通俗流行挤占到边角的赛道。而我说的意思是,并不是让外道的人侵占到内道,而是内道的人开拓到外道来——但这一来,看起就有些掉身份的意味了,大概是我妄自揣测的一种感觉,外道的人会被内道的人批评五音不全,而内道的很多人又不屑于传道解惑,窘境不就由此而来?或者就像我所说的,小圈子并不在意甚至还很享受这种窘境?这恰好又与音乐不同,一板一眼的京剧是音乐的一种,歌剧和交响乐也是,摇滚乐破锣嗓子五音不全的是,嘻哈说唱含糊不清普通话不标准的也是,宋祖英是,周杰伦也是,那华晨宇自然也是,您不喜欢他我也不喜欢他,但架不住有人喜欢他,他大抵是会好好唱歌的,至于他愿意咋唱那是他的事,音乐的包容就此体现,书法呢?
我尊重您在本帖中专业的科普和表述,也无意抨击这种艺术,毕竟艺术不应该被抨击,该品评的只能说讲艺术具象化的人。
但不可否认的是,书法书法和京剧在时间延续中,不断的式微,而在大众中间,表现力抽象,审美要求更高的书法更甚。
人在写字的时候需要记录自然而然会追求美感——事实上,人在记录的时候甚至已经不怎么需要写字了。
没有书法审美的人当然无法对书法置喙,但如果是另外一条赛道呢?
泥古不化当然过于严重,但是如果被挤占被侵略导致进一步缩小,那跟死亡又有什么两样?
小众到一定程度,圈子里无非寥寥几人,那我为什么不去看古赏古,就如同现在京剧当打之年大约都在半百年纪,更有甚者,在有录像录音的年代,我不如去听梅尚程荀,不去听杨马谭奚?
这就是京剧的赛道,被通俗流行挤占到边角的赛道。
而我说的意思是,并不是让外道的人侵占到内道,而是内道的人开拓到外道来——但这一来,看起就有些掉身份的意味了,大概是我妄自揣测的一种感觉,外道的人会被内道的人批评五音不全,而内道的很多人又不屑于传道解惑,窘境不就由此而来?或者就像我所说的,小圈子并不在意甚至还很享受这种窘境?
这恰好又与音乐不同,一板一眼的京剧是音乐的一种,歌剧和交响乐也是,摇滚乐破锣嗓子五音不全的是,嘻哈说唱含糊不清普通话不标准的也是,宋祖英是,周杰伦也是,那华晨宇自然也是,您不喜欢他我也不喜欢他,但架不住有人喜欢他,他大抵是会好好唱歌的,至于他愿意咋唱那是他的事,音乐的包容就此体现,书法呢?
我觉得书法和京剧不能一概而论,书法并没有一个现代的流行的形式来冲击它,江湖体并不是流行乐的角色,并不更受欢迎,相反各大平台上最火的书法博主都是非常正统的,线下那些少儿书法班也很火,也不会去教江湖体。书法要发展,应该是去做技法融合,而不是凭空创新,你看帖子里那个不就是么,取各家之长自成一体,即使没功底的人也觉得好看。另外他举的音乐例子我觉得很恰当,华晨宇现在票卖不出去,也没作品,比同期的李荣浩薛之谦周深毛不易都差远了,说明艺术还是要有基本的规矩和传承,否则可能红极一时,但最终会被人摒弃。
我觉得书法和京剧不能一概而论,书法并没有一个现代的流行的形式来冲击它,江湖体并不是流行乐的角色,并不更受欢迎,相反各大平台上最火的书法博主都是非常正统的,线下那些少儿书法班也很火,也不会去教江湖体。书法要发展,应该是去做技法融合,而不是凭空创新,你看帖子里那个不就是么,取各家之长自成一体,即使没功底的人也觉得好看。另外他举的音乐例子我觉得很恰当,华晨宇现在票卖不出去,也没作品,比同期的李荣浩薛之谦周深毛不易都差远了,说明艺术还是要有基本的规矩和传承,否则可能红极一时,但最终会被人摒弃。
江湖体,误入歧途了。但又不是那种过分的江湖体,还有救。
其实书法最有意思的就是这点,外行看着都是龙飞凤舞,内行一看就知道门道。
所以啊,书法要练,就老老实实临帖,找对师父、路子以及个人兴趣的方向,慢慢发力。用我老师的话说,书法如果走错了路子,练的越多危害越大。
不过,换个角度说,如果只为了陶冶情操,提升修养,怎么练都行,普及书法,不能指望都是书法家。
分享一个我比较佩服的书家,张凯,93年的。
[图片]
江湖体,误入歧途了。但又不是那种过分的江湖体,还有救。
其实书法最有意思的就是这点,外行看着都是龙飞凤舞,内行一看就知道门道。
所以啊,书法要练,就老老实实临帖,找对师父、路子以及个人兴趣的方向,慢慢发力。用我老师的话说,书法如果走错了路子,练的越多危害越大。
不过,换个角度说,如果只为了陶冶情操,提升修养,怎么练都行,普及书法,不能指望都是书法家。
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还没楼主大伯写的好看。
还没楼主大伯写的好看。
我觉得书法和京剧不能一概而论,书法并没有一个现代的流行的形式来冲击它,江湖体并不是流行乐的角色,并不更受欢迎,相反各大平台上最火的书法博主都是非常正统的,线下那些少儿书法班也很火,也不会去教江湖体。书法要发展,应该是去做技法融合,而不是凭空创新,你看帖子里那个不就是么,取各家之长自成一体,即使没功底的人也觉得好看。另外他举的音乐例子我觉得很恰当,华晨宇现在票卖不出去,也没作品,比同期的李荣浩薛之谦周深毛不易都差远了,说明艺术还是要有基本的规矩和传承,否则可能红极一时,但最终会被人摒弃。
我觉得书法和京剧不能一概而论,书法并没有一个现代的流行的形式来冲击它,江湖体并不是流行乐的角色,并不更受欢迎,相反各大平台上最火的书法博主都是非常正统的,线下那些少儿书法班也很火,也不会去教江湖体。书法要发展,应该是去做技法融合,而不是凭空创新,你看帖子里那个不就是么,取各家之长自成一体,即使没功底的人也觉得好看。另外他举的音乐例子我觉得很恰当,华晨宇现在票卖不出去,也没作品,比同期的李荣浩薛之谦周深毛不易都差远了,说明艺术还是要有基本的规矩和传承,否则可能红极一时,但最终会被人摒弃。
说得好,其实问你问题的这位jr不大了解,书法远没有到戏曲那种抢救的地步,全中国专业靠书法吃饭的大概有150万人,加上外围的准专业人士估计有500万,如果加上楼主大伯这种爱好者估计能过千万。书法根本没有沦为小众游戏,现代社会其实扩大了书法的涵盖面,只不过它的功能转变了而已,认为书法是小众游戏其实是误解,懂的人非常多,国内不仅有大量教书法的专业艺术院校、还有大量综合类院校开设书法专业。其实,科学地自学最多一年就能知道江湖体的审美不值一提,根本算不上书法的流行乐,顶多相当于喊麦。
说得好,其实问你问题的这位jr不大了解,书法远没有到戏曲那种抢救的地步,全中国专业靠书法吃饭的大概有150万人,加上外围的准专业人士估计有500万,如果加上楼主大伯这种爱好者估计能过千万。书法根本没有沦为小众游戏,现代社会其实扩大了书法的涵盖面,只不过它的功能转变了而已,认为书法是小众游戏其实是误解,懂的人非常多,国内不仅有大量教书法的专业艺术院校、还有大量综合类院校开设书法专业。其实,科学地自学最多一年就能知道江湖体的审美不值一提,根本算不上书法的流行乐,顶多相当于喊麦。
江湖体,误入歧途了。但又不是那种过分的江湖体,还有救。
其实书法最有意思的就是这点,外行看着都是龙飞凤舞,内行一看就知道门道。
所以啊,书法要练,就老老实实临帖,找对师父、路子以及个人兴趣的方向,慢慢发力。用我老师的话说,书法如果走错了路子,练的越多危害越大。
不过,换个角度说,如果只为了陶冶情操,提升修养,怎么练都行,普及书法,不能指望都是书法家。
分享一个我比较佩服的书家,张凯,93年的。
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江湖体,误入歧途了。但又不是那种过分的江湖体,还有救。
其实书法最有意思的就是这点,外行看着都是龙飞凤舞,内行一看就知道门道。
所以啊,书法要练,就老老实实临帖,找对师父、路子以及个人兴趣的方向,慢慢发力。用我老师的话说,书法如果走错了路子,练的越多危害越大。
不过,换个角度说,如果只为了陶冶情操,提升修养,怎么练都行,普及书法,不能指望都是书法家。
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你说得对,书法一定要找对老师。
你说得对,书法一定要找对老师。
江湖体,误入歧途了。但又不是那种过分的江湖体,还有救。
其实书法最有意思的就是这点,外行看着都是龙飞凤舞,内行一看就知道门道。
所以啊,书法要练,就老老实实临帖,找对师父、路子以及个人兴趣的方向,慢慢发力。用我老师的话说,书法如果走错了路子,练的越多危害越大。
不过,换个角度说,如果只为了陶冶情操,提升修养,怎么练都行,普及书法,不能指望都是书法家。
分享一个我比较佩服的书家,张凯,93年的。
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江湖体,误入歧途了。但又不是那种过分的江湖体,还有救。
其实书法最有意思的就是这点,外行看着都是龙飞凤舞,内行一看就知道门道。
所以啊,书法要练,就老老实实临帖,找对师父、路子以及个人兴趣的方向,慢慢发力。用我老师的话说,书法如果走错了路子,练的越多危害越大。
不过,换个角度说,如果只为了陶冶情操,提升修养,怎么练都行,普及书法,不能指望都是书法家。
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这字毫无美感,路走歪了
这字毫无美感,路走歪了
江湖体,误入歧途了。但又不是那种过分的江湖体,还有救。
其实书法最有意思的就是这点,外行看着都是龙飞凤舞,内行一看就知道门道。
所以啊,书法要练,就老老实实临帖,找对师父、路子以及个人兴趣的方向,慢慢发力。用我老师的话说,书法如果走错了路子,练的越多危害越大。
不过,换个角度说,如果只为了陶冶情操,提升修养,怎么练都行,普及书法,不能指望都是书法家。
分享一个我比较佩服的书家,张凯,93年的。
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江湖体,误入歧途了。但又不是那种过分的江湖体,还有救。
其实书法最有意思的就是这点,外行看着都是龙飞凤舞,内行一看就知道门道。
所以啊,书法要练,就老老实实临帖,找对师父、路子以及个人兴趣的方向,慢慢发力。用我老师的话说,书法如果走错了路子,练的越多危害越大。
不过,换个角度说,如果只为了陶冶情操,提升修养,怎么练都行,普及书法,不能指望都是书法家。
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这种字都能称为书法,是书法的不幸
这种字都能称为书法,是书法的不幸
我不知道你对书法有没有涉猎,还是说你是现查的,所有的草书,尽的起笔都是长横,然后行笔。你看看楼主发的字,先写竖,再起笔写橫,似乎还用了第三笔。草书中尽就没有写竖这种写法。
[图片]
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我不知道你对书法有没有涉猎,还是说你是现查的,所有的草书,尽的起笔都是长横,然后行笔。你看看楼主发的字,先写竖,再起笔写橫,似乎还用了第三笔。草书中尽就没有写竖这种写法。
人家这不是先写横折吗
人家这不是先写横折吗
走过先人的路,知道是怎么回事,然后创新,那你就是一代宗师,跟你瞎几把乱写是两回事。没学过1+1=2,然后搞出个1+1=3,这是创新?没学过牛顿三大定律,自己搞永动机说自己干翻牛顿,这能是创新?一样的道理放到书法上,很多人就想不明白。
走过先人的路,知道是怎么回事,然后创新,那你就是一代宗师,跟你瞎几把乱写是两回事。
没学过1+1=2,然后搞出个1+1=3,这是创新?
没学过牛顿三大定律,自己搞永动机说自己干翻牛顿,这能是创新?
一样的道理放到书法上,很多人就想不明白。
莱布尼茨学的是牛顿呗
莱布尼茨学的是牛顿呗
江湖体,误入歧途了。但又不是那种过分的江湖体,还有救。
其实书法最有意思的就是这点,外行看着都是龙飞凤舞,内行一看就知道门道。
所以啊,书法要练,就老老实实临帖,找对师父、路子以及个人兴趣的方向,慢慢发力。用我老师的话说,书法如果走错了路子,练的越多危害越大。
不过,换个角度说,如果只为了陶冶情操,提升修养,怎么练都行,普及书法,不能指望都是书法家。
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江湖体,误入歧途了。但又不是那种过分的江湖体,还有救。
其实书法最有意思的就是这点,外行看着都是龙飞凤舞,内行一看就知道门道。
所以啊,书法要练,就老老实实临帖,找对师父、路子以及个人兴趣的方向,慢慢发力。用我老师的话说,书法如果走错了路子,练的越多危害越大。
不过,换个角度说,如果只为了陶冶情操,提升修养,怎么练都行,普及书法,不能指望都是书法家。
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书法应该也有推陈出新,那么就不是一味模仿,而是有与什么体什么法不相关的,一套通用的判断任何体任何写法的标准,这样即使是有人写新体写好了一样能为大家所接受和欣赏。能介绍一下这种评判的标准吗
书法应该也有推陈出新,那么就不是一味模仿,而是有与什么体什么法不相关的,一套通用的判断任何体任何写法的标准,这样即使是有人写新体写好了一样能为大家所接受和欣赏。能介绍一下这种评判的标准吗
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