全部回帖
东海篇的画风不是这样的，能隔着画面感受得到天空云朵和大海，后来恨不得一页全涂满，我现在就看个解说知道剧情就算了
东海篇的画风不是这样的，能隔着画面感受得到天空云朵和大海，后来恨不得一页全涂满，我现在就看个解说知道剧情就算了
那些细节解读，简直是大家来找茬
那些细节解读，简直是大家来找茬[捂脸][捂脸][捂脸]
补充一些图片，里面有些是鸟山的原稿。鸟山明的作品主要是周刊连载，画的就是少年漫偏卡通风格，并且80年代那时候交稿是开车去机场，所以当地政府还特意修路，鸟山明画龙珠时只有一个助手（把井上雄彦都震惊到了），助手只做些最简单的工作，后期连助手都没了。像村田画工毋庸置疑，但要知道他画一击男是半月刊，有时候还休个把月，并且有one的原作剧情打底，画的不满意了不好了还可以直接重画。
[图片]
[图片]
[图片]
[图片]
[图片]
[图片]
[图片]
[图片]
[图片]
补充一些图片，里面有些是鸟山的原稿。鸟山明的作品主要是周刊连载，画的就是少年漫偏卡通风格，并且80年代那时候交稿是开车去机场，所以当地政府还特意修路，鸟山明画龙珠时只有一个助手（把井上雄彦都震惊到了），助手只做些最简单的工作，后期连助手都没了。像村田画工毋庸置疑，但要知道他画一击男是半月刊，有时候还休个把月，并且有one的原作剧情打底，画的不满意了不好了还可以直接重画。
老鸟漫画的特点就是简洁、分镜连贯流畅，人物动作张力拉满。虽然个人风格偏少年卡通，但人家设计师出生，画小畑健那种偏成人风格的估计也不会是难事
老鸟漫画的特点就是简洁、分镜连贯流畅，人物动作张力拉满。虽然个人风格偏少年卡通，但人家设计师出生，画小畑健那种偏成人风格的估计也不会是难事
啊？井上雄彦？？？？
啊？井上雄彦？？？？
咋啦
咋啦
有句话我在历史区说了无数次，在这也一样：一个篮球论坛篮球都看不明白呢，还指望他们聊画工
你这话为什么要在历史区说？在别的地方不好说说不好不说好吗？？
你这话为什么要在历史区说？在别的地方不好说说不好不说好吗？？
鸟山明的画工在日本连前一百都排不进去吧。别说北条司、井上雄彦、池上辽一、三浦建太郎一大堆人能把他爆得渣都不剩，都轮不到村田雄介。
鸟山明的画工在日本连前一百都排不进去吧。
别说北条司、井上雄彦、池上辽一、三浦建太郎一大堆人能把他爆得渣都不剩，都轮不到村田雄介。
还有哗众取宠的？让你说100个漫画家估计你都说不出来，还动不动就用爆得渣都不剩这些词语，典型的发言
还有哗众取宠的？让你说100个漫画家估计你都说不出来，还动不动就用爆得渣都不剩这些词语，典型的发言
詹姆斯和球技有什么关系
这个不累
这个确实没关系
这个确实没关系
这个确实没关系
这个确实没关系
太恨了
太恨了
太恨了
我不恨啊，我恨啥，我就是单纯不喜欢
我不恨啊，我恨啥，我就是单纯不喜欢
补充一些图片，里面有些是鸟山的原稿。鸟山明的作品主要是周刊连载，画的就是少年漫偏卡通风格，并且80年代那时候交稿是开车去机场，所以当地政府还特意修路，鸟山明画龙珠时只有一个助手（把井上雄彦都震惊到了），助手只做些最简单的工作，后期连助手都没了。像村田画工毋庸置疑，但要知道他画一击男是半月刊，有时候还休个把月，并且有one的原作剧情打底，画的不满意了不好了还可以直接重画。
[图片]
[图片]
[图片]
[图片]
[图片]
[图片]
[图片]
[图片]
[图片]
补充一些图片，里面有些是鸟山的原稿。鸟山明的作品主要是周刊连载，画的就是少年漫偏卡通风格，并且80年代那时候交稿是开车去机场，所以当地政府还特意修路，鸟山明画龙珠时只有一个助手（把井上雄彦都震惊到了），助手只做些最简单的工作，后期连助手都没了。像村田画工毋庸置疑，但要知道他画一击男是半月刊，有时候还休个把月，并且有one的原作剧情打底，画的不满意了不好了还可以直接重画。
鸟山明的分镜和画面，让画面很有空间立体感。漫画看起来很顺畅。这一点，很少有漫画家能和他比拟
鸟山明的分镜和画面，让画面很有空间立体感。漫画看起来很顺畅。这一点，很少有漫画家能和他比拟
是的，像這些角色旁邊的簡單線條和擬聲詞讓角色動作有動感，他在這方面是先河
就单说这第三个图，第一幅画给出了一个前冲的动作，只画半个身子，下半身给一个虚化的效果，背景用线条填充营造出一个高速下突然袭击的场面；第二张图只用了整个页面八分之一的篇幅，还是用线条虚化的手段画一个高速下的左勾拳；第三幅画最完整，悟空和沙鲁整个身子都体现了出来，还是老方法，悟空一个高速的右鞭腿，结合前两幅展现了一套完整的动作：身体偏左进行高速的冲击——接左勾拳——接右鞭腿，有兴趣的可以试试这套动作是不是极为连贯。还有一个细节，在悟空做出这么多动作的前提下，沙鲁仅仅是身体倾斜和抬了下胳膊就化解了这波攻势，其实也是对两人实力差距的暗示。综合看下来，鸟叔对于动作连贯性和关键帧的选取简直炉火纯青
就单说这第三个图，第一幅画给出了一个前冲的动作，只画半个身子，下半身给一个虚化的效果，背景用线条填充营造出一个高速下突然袭击的场面；第二张图只用了整个页面八分之一的篇幅，还是用线条虚化的手段画一个高速下的左勾拳；第三幅画最完整，悟空和沙鲁整个身子都体现了出来，还是老方法，悟空一个高速的右鞭腿，结合前两幅展现了一套完整的动作：身体偏左进行高速的冲击——接左勾拳——接右鞭腿，有兴趣的可以试试这套动作是不是极为连贯。还有一个细节，在悟空做出这么多动作的前提下，沙鲁仅仅是身体倾斜和抬了下胳膊就化解了这波攻势，其实也是对两人实力差距的暗示。综合看下来，鸟叔对于动作连贯性和关键帧的选取简直炉火纯青
我对鸟山明的唯一意见就是，他画的人物鞋子那块总是有点随意。。
我对鸟山明的唯一意见就是，他画的人物鞋子那块总是有点随意。。
其实你如果再细看看就会发现他对人脸的塑造也很随意，把头发摘下去很多人根本就是一张脸，这是因为在漫画和动画里，人物的分辨靠的根本就不是脸，而是这个角色的其它特征比如发型、发色、衣服。靠脸来分辨角色对画家来说是一件事倍功半的事情，明明有更方便快捷效果更好的方式为什么不用呢
其实你如果再细看看就会发现他对人脸的塑造也很随意，把头发摘下去很多人根本就是一张脸，这是因为在漫画和动画里，人物的分辨靠的根本就不是脸，而是这个角色的其它特征比如发型、发色、衣服。靠脸来分辨角色对画家来说是一件事倍功半的事情，明明有更方便快捷效果更好的方式为什么不用呢
就单说这第三个图，第一幅画给出了一个前冲的动作，只画半个身子，下半身给一个虚化的效果，背景用线条填充营造出一个高速下突然袭击的场面；第二张图只用了整个页面八分之一的篇幅，还是用线条虚化的手段画一个高速下的左勾拳；第三幅画最完整，悟空和沙鲁整个身子都体现了出来，还是老方法，悟空一个高速的右鞭腿，结合前两幅展现了一套完整的动作：身体偏左进行高速的冲击——接左勾拳——接右鞭腿，有兴趣的可以试试这套动作是不是极为连贯。还有一个细节，在悟空做出这么多动作的前提下，沙鲁仅仅是身体倾斜和抬了下胳膊就化解了这波攻势，其实也是对两人实力差距的暗示。综合看下来，鸟叔对于动作连贯性和关键帧的选取简直炉火纯青
[图片]
就单说这第三个图，第一幅画给出了一个前冲的动作，只画半个身子，下半身给一个虚化的效果，背景用线条填充营造出一个高速下突然袭击的场面；第二张图只用了整个页面八分之一的篇幅，还是用线条虚化的手段画一个高速下的左勾拳；第三幅画最完整，悟空和沙鲁整个身子都体现了出来，还是老方法，悟空一个高速的右鞭腿，结合前两幅展现了一套完整的动作：身体偏左进行高速的冲击——接左勾拳——接右鞭腿，有兴趣的可以试试这套动作是不是极为连贯。还有一个细节，在悟空做出这么多动作的前提下，沙鲁仅仅是身体倾斜和抬了下胳膊就化解了这波攻势，其实也是对两人实力差距的暗示。综合看下来，鸟叔对于动作连贯性和关键帧的选取简直炉火纯青
呃。。。。。。順序錯了，兄弟。雖然你說的很棒，但漫畫是從上至下右至左看的吧，你看看左下悟空出拳時身體的姿勢，再看右下悟空的身體和左手的位置
呃。。。。。。順序錯了，兄弟。雖然你說的很棒，但漫畫是從上至下右至左看的吧，你看看左下悟空出拳時身體的姿勢，再看右下悟空的身體和左手的位置
就单说这第三个图，第一幅画给出了一个前冲的动作，只画半个身子，下半身给一个虚化的效果，背景用线条填充营造出一个高速下突然袭击的场面；第二张图只用了整个页面八分之一的篇幅，还是用线条虚化的手段画一个高速下的左勾拳；第三幅画最完整，悟空和沙鲁整个身子都体现了出来，还是老方法，悟空一个高速的右鞭腿，结合前两幅展现了一套完整的动作：身体偏左进行高速的冲击——接左勾拳——接右鞭腿，有兴趣的可以试试这套动作是不是极为连贯。还有一个细节，在悟空做出这么多动作的前提下，沙鲁仅仅是身体倾斜和抬了下胳膊就化解了这波攻势，其实也是对两人实力差距的暗示。综合看下来，鸟叔对于动作连贯性和关键帧的选取简直炉火纯青
[图片]
就单说这第三个图，第一幅画给出了一个前冲的动作，只画半个身子，下半身给一个虚化的效果，背景用线条填充营造出一个高速下突然袭击的场面；第二张图只用了整个页面八分之一的篇幅，还是用线条虚化的手段画一个高速下的左勾拳；第三幅画最完整，悟空和沙鲁整个身子都体现了出来，还是老方法，悟空一个高速的右鞭腿，结合前两幅展现了一套完整的动作：身体偏左进行高速的冲击——接左勾拳——接右鞭腿，有兴趣的可以试试这套动作是不是极为连贯。还有一个细节，在悟空做出这么多动作的前提下，沙鲁仅仅是身体倾斜和抬了下胳膊就化解了这波攻势，其实也是对两人实力差距的暗示。综合看下来，鸟叔对于动作连贯性和关键帧的选取简直炉火纯青
看看接下來這幅就很明顯是右至左的了，斯路突進悟空抬手格檔，總不可能悟空先格檔然後斯路還沖上去吧，是不是？哈哈。而且看看那個啪啪啪啪的擬聲很牛逼，配個動作悟空確實是翻了4個跟頭
看看接下來這幅就很明顯是右至左的了，斯路突進悟空抬手格檔，總不可能悟空先格檔然後斯路還沖上去吧，是不是？哈哈。而且看看那個啪啪啪啪的擬聲很牛逼，配個動作悟空確實是翻了4個跟頭
补充一些图片，里面有些是鸟山的原稿。鸟山明的作品主要是周刊连载，画的就是少年漫偏卡通风格，并且80年代那时候交稿是开车去机场，所以当地政府还特意修路，鸟山明画龙珠时只有一个助手（把井上雄彦都震惊到了），助手只做些最简单的工作，后期连助手都没了。像村田画工毋庸置疑，但要知道他画一击男是半月刊，有时候还休个把月，并且有one的原作剧情打底，画的不满意了不好了还可以直接重画。
[图片]
[图片]
[图片]
[图片]
[图片]
[图片]
[图片]
[图片]
[图片]
补充一些图片，里面有些是鸟山的原稿。鸟山明的作品主要是周刊连载，画的就是少年漫偏卡通风格，并且80年代那时候交稿是开车去机场，所以当地政府还特意修路，鸟山明画龙珠时只有一个助手（把井上雄彦都震惊到了），助手只做些最简单的工作，后期连助手都没了。像村田画工毋庸置疑，但要知道他画一击男是半月刊，有时候还休个把月，并且有one的原作剧情打底，画的不满意了不好了还可以直接重画。
之前看过一张摩托车的 可以很完整的把底盘细节看清楚 老鸟像有一双透视眼
之前看过一张摩托车的 可以很完整的把底盘细节看清楚 老鸟像有一双透视眼
