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贾影史地位肯定是不如王的，这不需要辩论，贾这种魔幻现实主义的表现手法以前大师比他玩的更好，但是王家卫这种影像风格是开宗立派的，所以两人不是一个档次的。但是瘦死的骆驼比马大，贾的电影也不是一无是处，就凭他的《小武》《山河故人》我觉得他的水平也是华语影坛该有一席之地的，但是后来拍的《天注定》《江湖儿女》我是真的欣赏不来。
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贾影史地位肯定是不如王的，这不需要辩论，贾这种魔幻现实主义的表现手法以前大师比他玩的更好，但是王家卫这种影像风格是开宗立派的，所以两人不是一个档次的。但是瘦死的骆驼比马大，贾的电影也不是一无是处，就凭他的《小武》《山河故人》我觉得他的水平也是华语影坛该有一席之地的，但是后来拍的《天注定》《江湖儿女》我是真的欣赏不来。
山河故人真挺不错
山河故人真挺不错
人民群众喜闻乐见才是好作品，很明显贾樟柯做不到这点，因此绝对算不上大师
人民群众喜闻乐见才是好作品，很明显贾樟柯做不到这点，因此绝对算不上大师
你可别提什么人民群众了，首先你代表自己就好，别代表这么庞大的群体，其次，你这话和之前有个人说QQ三巨头的播放量说明大家都听这三人，邓丽君传唱度算个屁的段子
你可别提什么人民群众了，首先你代表自己就好，别代表这么庞大的群体，其次，你这话和之前有个人说QQ三巨头的播放量说明大家都听这三人，邓丽君传唱度算个屁的段子
好多导演拍电影都是有目的的，比如王家卫，他是自我表达，他拍电影不是为了观众喜欢，不是为了评奖。纯粹是自我精神层面的表达。比如王晶，就纯粹迎合观众，观众爱看什么我就拍什么。更多的导演考量的很综合，找平衡。既要观众满意，又要评委喜欢。而贾樟柯也很纯粹，他就要得到西方老爷们的赏识。
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好多导演拍电影都是有目的的，比如王家卫，他是自我表达，他拍电影不是为了观众喜欢，不是为了评奖。纯粹是自我精神层面的表达。比如王晶，就纯粹迎合观众，观众爱看什么我就拍什么。更多的导演考量的很综合，找平衡。既要观众满意，又要评委喜欢。而贾樟柯也很纯粹，他就要得到西方老爷们的赏识。
看看贾樟柯电影上映能有多少票房就完了，他就是正经拍电影挣不着钱才去琢磨偏门的
看看贾樟柯电影上映能有多少票房就完了，他就是正经拍电影挣不着钱才去琢磨偏门的
人民群众喜闻乐见才是好作品，很明显贾樟柯做不到这点，因此绝对算不上大师
人民群众喜闻乐见才是好作品，很明显贾樟柯做不到这点，因此绝对算不上大师
贾是不是大师先不说 你这个人民群众真是太典了 我帮你简化一下 你=人民群众
贾是不是大师先不说 你这个人民群众真是太典了 我帮你简化一下 你=人民群众
好多导演拍电影都是有目的的，比如王家卫，他是自我表达，他拍电影不是为了观众喜欢，不是为了评奖。纯粹是自我精神层面的表达。比如王晶，就纯粹迎合观众，观众爱看什么我就拍什么。更多的导演考量的很综合，找平衡。既要观众满意，又要评委喜欢。而贾樟柯也很纯粹，他就要得到西方老爷们的赏识。
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好多导演拍电影都是有目的的，比如王家卫，他是自我表达，他拍电影不是为了观众喜欢，不是为了评奖。纯粹是自我精神层面的表达。比如王晶，就纯粹迎合观众，观众爱看什么我就拍什么。更多的导演考量的很综合，找平衡。既要观众满意，又要评委喜欢。而贾樟柯也很纯粹，他就要得到西方老爷们的赏识。
你说的是娄烨吧
你说的是娄烨吧
人民群众喜闻乐见才是好作品，很明显贾樟柯做不到这点，因此绝对算不上大师
人民群众喜闻乐见才是好作品，很明显贾樟柯做不到这点，因此绝对算不上大师
那贾玲是大师吗
那贾玲是大师吗
那坏了，毕加索也不是了。
用我朋友的话来说就是贫瘠的美国艺术圈需要一位大师来撑门面，真正的艺术玩不了，只能玩邪门的了。一家之言不要上纲上线，但在我看来抽象派确实算不上艺术啊
用我朋友的话来说就是贫瘠的美国艺术圈需要一位大师来撑门面，真正的艺术玩不了，只能玩邪门的了。一家之言不要上纲上线，但在我看来抽象派确实算不上艺术啊
什么拍摄技法你先说几个看看你斤两。
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抽帧拍摄、前景慢摇、蓝光底色运用很多还需要举例吗？
抽帧拍摄、前景慢摇、蓝光底色运用很多还需要举例吗？
