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我就知道最后会变成互怼
侯孝贤我认为是历史前五
亚洲前列 90年代最重要的导演 这个称号可是电影手册封的 现在亚洲顶级的电影大家李沧东 是枝裕和都受他影响非常大
《牯岭街》如果不了解影片中的历史背景就去看,其实在观影观感上不太有《一一》友好。
《一一》则是完全的东方人的电影,是具有普世价值的,这片子别说湾湾人还是大陆人看,你让一个霓虹,一个棒子,整个大东亚圈子的人看的都会有深刻感受。
一一在欧美都是奉为大师之作了
虎扑正八经阅读过电影理论书籍,摄影书籍的有百分之一就不错了,当然现在社会压力比较大,大多数人喜欢看点轻松易懂的内容无可厚非,自己喜欢什么电影都没问题,就喜欢图一乐电影也没问题,但狂妄自大莫名其妙站出来显示自己的无知那就不对了。
自己喜欢的电影,好的电影,是两个概念。
你才是太过极端,艺术家要承担引领大众审美的责任,你这段话完全只是站在道德制高点上来评价艺术作品,说什么大众喜欢的就是好的,小众喜欢的就是装逼,就是病态,这真的正确吗?就随便说几作品,红楼梦,战争与和平,罪与罚,大众看过的很少,但不影响他们的文学水平和地位,冰与火之歌,魔戒哈利波特,射雕英雄传看的人够多吧,但充其量也只是通俗小说而已,排文学作品排名,他们永远不会被纳入考虑,因为这几部只是娱乐作品,严肃文学是不考虑娱乐性的,要考虑的是文学性,哲学性。排作家地位的时候,托尔金,乔治马丁连跟托尔斯泰比较的资格都没有,你能说觉得托尔斯泰强的就是装逼吗?放到电影领域也一样,沉闷,娱乐性差的艺术片不能说都是好的,但是好的,牛逼的艺术片就肯定强于普通的商业片,而你说的商业片中有艺术的那也不是没有,你能把商业和艺术结合的完美那地位肯定不会低啊,教父不就是例子,但很少很少有人能做到,至于铁达尼和魔戒,是很棒的电影,但地位也没多高,这个我不会跟你争论,你可以自己去查。文艺作品不等于是艺术,不是说脱离群众就是好的,而是对于大众来说,艺术是有门槛的,艺术必然会承载一定的哲学思想,普通人你没学过任何相关知识,凭什么去评判呢?就评一张嘴吗?
我不同意,通俗小说需要时间的沉淀而已。莎士比亚,大仲马小仲马若干年后真的能比金庸,托尔金这些高端?不一定吧
都是心头好,难以选择,但是最后还是选了牯岭街,那种冷峻残酷的风格更对胃口吧
一一其实还是需要生活经历的,特别是到中年上有老下有小的时候感触会很深,如果是学生时代看的话可能看不出什么
其他观点不评价,但关于奥斯卡你显然说的不对,主导奥斯卡的学院老人,他们显然是对商业电影嗤之以鼻的,所以威尼斯和多伦多某种程度上会成为奥奖风向标。
商业电影在奥斯卡大获成功的很多
阿拉伯的劳伦斯、乱世佳人、卡萨布兰卡、一夜风流、教父、桂河大桥都是奥斯卡宠儿
这种类型的电影,一直是奥斯卡特别偏爱的
这两位导演对侯很敬畏,采访的时候说侯太严厉了[捂脸]
确实有地位
建议不要在虎扑“严肃”地讨论文艺作品
这两个谁先谁后都行,都进了视与听top250
跟背景无关,牯岭街就是讲一个理想主义少年的幻想破灭,彻头彻尾的悲剧。
虎扑的水平可见一斑
虎扑导演投票,杨德昌惨败周星驰。
当时看了牯岭街,太长了看了一半
牯岭街,锐利如刀锋。
你是真的逆天
我说了,只是,为什么要忽略这个重要的词?有些作品即使娱乐性高于艺术性,你也无法否认他的成就,比如一些获奖的喜剧电影。说白了娱乐和艺术彼此是互利依存的才合理和健康
自己就逻辑不清,获奖的喜剧片,能获奖靠的就是艺术性,而不是必须结合娱乐性。他的娱乐性是能否有票房!