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不理解你说的艺术没必要有商业的东西是什么意思？有的人就要这么做你又要如何呢？没必要是否定这些人的意思？姜文坤汀和北野武你预备把他们放在哪种分类里？就是你这种把商业和艺术区别开的想法导致了，有的电影曲高和寡沦为所谓的纯粹艺术，有的不顾艺术美变成烂片。
不理解你说的艺术没必要有商业的东西是什么意思？有的人就要这么做你又要如何呢？没必要是否定这些人的意思？姜文坤汀和北野武你预备把他们放在哪种分类里？就是你这种把商业和艺术区别开的想法导致了，有的电影曲高和寡沦为所谓的纯粹艺术，有的不顾艺术美变成烂片。
我的意思是不能因为作品没有娱乐性商业性，观众看不懂就否定这部作品，因为导演没必要为了观众去强行商业化，艺术性商业性结合的完美当然好，但不能说艺术片看的人少，不体谅观众就说艺术片不行
我的意思是不能因为作品没有娱乐性商业性，观众看不懂就否定这部作品，因为导演没必要为了观众去强行商业化，艺术性商业性结合的完美当然好，但不能说艺术片看的人少，不体谅观众就说艺术片不行
文艺青年装逼用的
文艺青年装逼用的
你这段话来看你对电影艺术以及艺术也多少有点误解。莎翁的剧莎翁的创作跟彼时社会密切相关，用剧去反映现状的思路绝不是只是自律性，他律因素肯定也在里面的，相同的情况在电影创作里比比皆是，你就是看点电影史都说不出这话来。随手举两个例子：新现实主义的神话叙事结构对传统意大利喜剧的承接，重振战后的萎靡精神。苏联蒙太奇学派一个重要思路就是要影响大众，服务工农。
你这段话来看你对电影艺术以及艺术也多少有点误解。莎翁的剧莎翁的创作跟彼时社会密切相关，用剧去反映现状的思路绝不是只是自律性，他律因素肯定也在里面的，相同的情况在电影创作里比比皆是，你就是看点电影史都说不出这话来。随手举两个例子：新现实主义的神话叙事结构对传统意大利喜剧的承接，重振战后的萎靡精神。苏联蒙太奇学派一个重要思路就是要影响大众，服务工农。
意大利新现实主义运动致力于拍摄反应现实的作品，这跟影片大不大众不能划等号吧，而且你不能只看我一个回复，我当然认同你的观点，我所反驳的最开始的观点是那个层主认为，电影必须影响大众，才能具有价值，小众的就是自娱自乐，就是给少部分人看的，这是我最初反驳的观点，我不否认影响大众的好作品，我否定的是认为小众就是不行，就是反电影的观点
意大利新现实主义运动致力于拍摄反应现实的作品，这跟影片大不大众不能划等号吧，而且你不能只看我一个回复，我当然认同你的观点，我所反驳的最开始的观点是那个层主认为，电影必须影响大众，才能具有价值，小众的就是自娱自乐，就是给少部分人看的，这是我最初反驳的观点，我不否认影响大众的好作品，我否定的是认为小众就是不行，就是反电影的观点
我的意思是不能因为作品没有娱乐性商业性，观众看不懂就否定这部作品，因为导演没必要为了观众去强行商业化，艺术性商业性结合的完美当然好，但不能说艺术片看的人少，不体谅观众就说艺术片不行
我的意思是不能因为作品没有娱乐性商业性，观众看不懂就否定这部作品，因为导演没必要为了观众去强行商业化，艺术性商业性结合的完美当然好，但不能说艺术片看的人少，不体谅观众就说艺术片不行
我没有否定艺术片导演，我不认为艺术片导演完全都是不管观众的，但有些导演有时候拍出来的东西确实挺莫名其妙的，拍给自己看或者少部分的人看？电影史当然不会忘记这些人，但其中很多都是虚无荒诞的东西，认为生命没有意义，人在世界苦苦挣扎等等，真正的艺术要在现实里找到力量，画家毕加索的东西就很艺术也很有煽动性，他是建立在多数人都看得懂的前提之下的。既然讨论艺术你一定要清楚这个东西对你意味着什么，你不能说这也不错那也不错，这样的思考其实是没有太多意义的，因为整个世界是建立在权力的网络之中的，如果你什么都不拥护，那你不过就是随波逐流的海草。
我没有否定艺术片导演，我不认为艺术片导演完全都是不管观众的，但有些导演有时候拍出来的东西确实挺莫名其妙的，拍给自己看或者少部分的人看？电影史当然不会忘记这些人，但其中很多都是虚无荒诞的东西，认为生命没有意义，人在世界苦苦挣扎等等，真正的艺术要在现实里找到力量，画家毕加索的东西就很艺术也很有煽动性，他是建立在多数人都看得懂的前提之下的。既然讨论艺术你一定要清楚这个东西对你意味着什么，你不能说这也不错那也不错，这样的思考其实是没有太多意义的，因为整个世界是建立在权力的网络之中的，如果你什么都不拥护，那你不过就是随波逐流的海草。
我没有否定艺术片导演，我不认为艺术片导演完全都是不管观众的，但有些导演有时候拍出来的东西确实挺莫名其妙的，拍给自己看或者少部分的人看？电影史当然不会忘记这些人，但其中很多都是虚无荒诞的东西，认为生命没有意义，人在世界苦苦挣扎等等，真正的艺术要在现实里找到力量，画家毕加索的东西就很艺术也很有煽动性，他是建立在多数人都看得懂的前提之下的。既然讨论艺术你一定要清楚这个东西对你意味着什么，你不能说这也不错那也不错，这样的思考其实是没有太多意义的，因为整个世界是建立在权力的网络之中的，如果你什么都不拥护，那你不过就是随波逐流的海草。
我没有否定艺术片导演，我不认为艺术片导演完全都是不管观众的，但有些导演有时候拍出来的东西确实挺莫名其妙的，拍给自己看或者少部分的人看？电影史当然不会忘记这些人，但其中很多都是虚无荒诞的东西，认为生命没有意义，人在世界苦苦挣扎等等，真正的艺术要在现实里找到力量，画家毕加索的东西就很艺术也很有煽动性，他是建立在多数人都看得懂的前提之下的。既然讨论艺术你一定要清楚这个东西对你意味着什么，你不能说这也不错那也不错，这样的思考其实是没有太多意义的，因为整个世界是建立在权力的网络之中的，如果你什么都不拥护，那你不过就是随波逐流的海草。
你这是又把问题细分到具体作品上了，艺术片里肯定有云里雾里不知所云的那种，这种作品就不是我们讨论的范畴了，我和那个层主讨论的范围就是侯孝贤这个范围，他举例子认为侯孝贤影响力不够，连影响力都不行所以达不到很高的成就。
而你说的有些人总描绘虚无缥缈，荒诞，认为生命无意义的作品，如果他能在历史长河中一直存在着，有人能认同，那我还是尊重的，但认不认同不就是自己对待人生的哲学是什么样的吗？像这种作品我看了肯定是不会喜欢的，而且只有看的足够多，才能确定自己喜欢的到底是什么，我刚开始看电影的时候就觉得斯皮尔伯格就是最牛逼的那个了，拍的电影真好看，等看多一点就不再这么认为，看的多了肯定会找到自己喜欢的，那种认为生命无意义的作品，如果有人喜欢，那说明那个人的人生观本身就是那样，他找到了契合的作品而已，而如果你是积极向上的人，那样的作品你是不会喜欢的，我这么认为的
你这是又把问题细分到具体作品上了，艺术片里肯定有云里雾里不知所云的那种，这种作品就不是我们讨论的范畴了，我和那个层主讨论的范围就是侯孝贤这个范围，他举例子认为侯孝贤影响力不够，连影响力都不行所以达不到很高的成就。
而你说的有些人总描绘虚无缥缈，荒诞，认为生命无意义的作品，如果他能在历史长河中一直存在着，有人能认同，那我还是尊重的，但认不认同不就是自己对待人生的哲学是什么样的吗？像这种作品我看了肯定是不会喜欢的，而且只有看的足够多，才能确定自己喜欢的到底是什么，我刚开始看电影的时候就觉得斯皮尔伯格就是最牛逼的那个了，拍的电影真好看，等看多一点就不再这么认为，看的多了肯定会找到自己喜欢的，那种认为生命无意义的作品，如果有人喜欢，那说明那个人的人生观本身就是那样，他找到了契合的作品而已，而如果你是积极向上的人，那样的作品你是不会喜欢的，我这么认为的
意大利新现实主义运动致力于拍摄反应现实的作品，这跟影片大不大众不能划等号吧，而且你不能只看我一个回复，我当然认同你的观点，我所反驳的最开始的观点是那个层主认为，电影必须影响大众，才能具有价值，小众的就是自娱自乐，就是给少部分人看的，这是我最初反驳的观点，我不否认影响大众的好作品，我否定的是认为小众就是不行，就是反电影的观点
意大利新现实主义运动致力于拍摄反应现实的作品，这跟影片大不大众不能划等号吧，而且你不能只看我一个回复，我当然认同你的观点，我所反驳的最开始的观点是那个层主认为，电影必须影响大众，才能具有价值，小众的就是自娱自乐，就是给少部分人看的，这是我最初反驳的观点，我不否认影响大众的好作品，我否定的是认为小众就是不行，就是反电影的观点
如果你是这么觉得的话，那么我认为你是不应该被人带歪。对于第一句话我还是那个观点，他们的创作跟作品绝不是无意识地碰上了大众，是有意识的有策略的
如果你是这么觉得的话，那么我认为你是不应该被人带歪。对于第一句话我还是那个观点，他们的创作跟作品绝不是无意识地碰上了大众，是有意识的有策略的
意大利新现实主义运动致力于拍摄反应现实的作品，这跟影片大不大众不能划等号吧，而且你不能只看我一个回复，我当然认同你的观点，我所反驳的最开始的观点是那个层主认为，电影必须影响大众，才能具有价值，小众的就是自娱自乐，就是给少部分人看的，这是我最初反驳的观点，我不否认影响大众的好作品，我否定的是认为小众就是不行，就是反电影的观点
意大利新现实主义运动致力于拍摄反应现实的作品，这跟影片大不大众不能划等号吧，而且你不能只看我一个回复，我当然认同你的观点，我所反驳的最开始的观点是那个层主认为，电影必须影响大众，才能具有价值，小众的就是自娱自乐，就是给少部分人看的，这是我最初反驳的观点，我不否认影响大众的好作品，我否定的是认为小众就是不行，就是反电影的观点
小众电影有一个天然缺点。传播力不够导致无论当时还是未来流传力不够。成为经典可能性低
小众电影有一个天然缺点。传播力不够导致无论当时还是未来流传力不够。成为经典可能性低
你这是又把问题细分到具体作品上了，艺术片里肯定有云里雾里不知所云的那种，这种作品就不是我们讨论的范畴了，我和那个层主讨论的范围就是侯孝贤这个范围，他举例子认为侯孝贤影响力不够，连影响力都不行所以达不到很高的成就。而你说的有些人总描绘虚无缥缈，荒诞，认为生命无意义的作品，如果他能在历史长河中一直存在着，有人能认同，那我还是尊重的，但认不认同不就是自己对待人生的哲学是什么样的吗？像这种作品我看了肯定是不会喜欢的，而且只有看的足够多，才能确定自己喜欢的到底是什么，我刚开始看电影的时候就觉得斯皮尔伯格就是最牛逼的那个了，拍的电影真好看，等看多一点就不再这么认为，看的多了肯定会找到自己喜欢的，那种认为生命无意义的作品，如果有人喜欢，那说明那个人的人生观本身就是那样，他找到了契合的作品而已，而如果你是积极向上的人，那样的作品你是不会喜欢的，我这么认为的
你这是又把问题细分到具体作品上了，艺术片里肯定有云里雾里不知所云的那种，这种作品就不是我们讨论的范畴了，我和那个层主讨论的范围就是侯孝贤这个范围，他举例子认为侯孝贤影响力不够，连影响力都不行所以达不到很高的成就。
而你说的有些人总描绘虚无缥缈，荒诞，认为生命无意义的作品，如果他能在历史长河中一直存在着，有人能认同，那我还是尊重的，但认不认同不就是自己对待人生的哲学是什么样的吗？像这种作品我看了肯定是不会喜欢的，而且只有看的足够多，才能确定自己喜欢的到底是什么，我刚开始看电影的时候就觉得斯皮尔伯格就是最牛逼的那个了，拍的电影真好看，等看多一点就不再这么认为，看的多了肯定会找到自己喜欢的，那种认为生命无意义的作品，如果有人喜欢，那说明那个人的人生观本身就是那样，他找到了契合的作品而已，而如果你是积极向上的人，那样的作品你是不会喜欢的，我这么认为的
说那么多。你总结一下观点就行了
说那么多。你总结一下观点就行了
小众电影有一个天然缺点。传播力不够导致无论当时还是未来流传力不够。成为经典可能性低
小众电影有一个天然缺点。传播力不够导致无论当时还是未来流传力不够。成为经典可能性低
有些在当时是大众的片，到后面就会变成小众片，就不说别的，希区柯克，库布里克这种导演，我周围同学没几个知道的，不知道你周围的亲戚朋友是不是我周围这样，他们可都是影史最佳的竞争者，反而知道老斯的，卡梅隆的很多，以前传媒也不行，早期电影除了真的电影爱好者，谁会看呢？但不能否认他们的作品，而他们的作品也是绝对的经典
有些在当时是大众的片，到后面就会变成小众片，就不说别的，希区柯克，库布里克这种导演，我周围同学没几个知道的，不知道你周围的亲戚朋友是不是我周围这样，他们可都是影史最佳的竞争者，反而知道老斯的，卡梅隆的很多，以前传媒也不行，早期电影除了真的电影爱好者，谁会看呢？但不能否认他们的作品，而他们的作品也是绝对的经典
如果你是这么觉得的话，那么我认为你是不应该被人带歪。对于第一句话我还是那个观点，他们的创作跟作品绝不是无意识地碰上了大众，是有意识的有策略的
如果你是这么觉得的话，那么我认为你是不应该被人带歪。对于第一句话我还是那个观点，他们的创作跟作品绝不是无意识地碰上了大众，是有意识的有策略的
我回复的太多了，我都不知道我最初回的是哪个了，还得往前翻翻我之前说了啥，有的回答自相矛盾了都
我回复的太多了，我都不知道我最初回的是哪个了，还得往前翻翻我之前说了啥，有的回答自相矛盾了都
有些在当时是大众的片，到后面就会变成小众片，就不说别的，希区柯克，库布里克这种导演，我周围同学没几个知道的，不知道你周围的亲戚朋友是不是我周围这样，他们可都是影史最佳的竞争者，反而知道老斯的，卡梅隆的很多，以前传媒也不行，早期电影除了真的电影爱好者，谁会看呢？但不能否认他们的作品，而他们的作品也是绝对的经典
有些在当时是大众的片，到后面就会变成小众片，就不说别的，希区柯克，库布里克这种导演，我周围同学没几个知道的，不知道你周围的亲戚朋友是不是我周围这样，他们可都是影史最佳的竞争者，反而知道老斯的，卡梅隆的很多，以前传媒也不行，早期电影除了真的电影爱好者，谁会看呢？但不能否认他们的作品，而他们的作品也是绝对的经典
我身边朋友知道啊。希区柯克。库布里克电影不小众。候杨电影影响力对比他们就是碰瓷。你可以用候杨对比贾樟柯
我身边朋友知道啊。希区柯克。库布里克电影不小众。候杨电影影响力对比他们就是碰瓷。你可以用候杨对比贾樟柯
我身边朋友知道啊。希区柯克。库布里克电影不小众。候杨电影影响力对比他们就是碰瓷。你可以用候杨对比贾樟柯
我身边朋友知道啊。希区柯克。库布里克电影不小众。候杨电影影响力对比他们就是碰瓷。你可以用候杨对比贾樟柯
我问我身边朋友他们根本没听说过，不过他们也都是平时看电影图一乐，看电影消遣消遣那种人，我的意思就是像他俩大众知道的很少，老斯卡梅隆知道的人绝对完爆他们俩，像大船知道的人肯定比知道迷魂计的多，但两部片地位，艺术水平不是一条线上的
我问我身边朋友他们根本没听说过，不过他们也都是平时看电影图一乐，看电影消遣消遣那种人，我的意思就是像他俩大众知道的很少，老斯卡梅隆知道的人绝对完爆他们俩，像大船知道的人肯定比知道迷魂计的多，但两部片地位，艺术水平不是一条线上的
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