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电影不是靠奖项决定地位的,感觉业内的几个榜单更有权威性,比如t榜,视与听等等
电影不是靠奖项决定地位的,感觉业内的几个榜单更有权威性,比如t榜,视与听等等
奥斯卡,除了最佳电影这个项目是纯粹玩政治,其他奖项都是这个星球上最专业的评奖,评委都是从事本专业且达到足够水平的人。比如你想成为奥斯卡最佳导演的评委,你必须是专业导演而且水平要足够。你说的什么榜,都不是拍电影的,能专业吗?所谓影评人都是搞笑的,自己连摄像机的皮都没摸过。
奥斯卡,除了最佳电影这个项目是纯粹玩政治,其他奖项都是这个星球上最专业的评奖,评委都是从事本专业且达到足够水平的人。比如你想成为奥斯卡最佳导演的评委,你必须是专业导演而且水平要足够。你说的什么榜,都不是拍电影的,能专业吗?所谓影评人都是搞笑的,自己连摄像机的皮都没摸过。
赞同。但你很勇敢。我都不敢和王家卫粉丝对线,怕被打成不懂文艺的乡下人了。承认自己不懂文艺倒也没什么,就是他的粉丝太人上人,“你不懂文艺你就不配聊电影,回去看你的好莱坞吧”(汗)。王家卫卖弄文艺的一大特点就是他的电影根本没有一个好故事,也没有讲好一个故事,完完全全都是大段的情感卖弄,把镜头拍得好看,台词写得云里雾里,演员选得漂亮一点,如果这就是成功的电影,那我宁愿不看电影了。墨镜拍摄也爱装逼,逼演员这样那样地拍,结果一刀把人剪没的事也屡见不鲜。我认为这种没有计划,逼演员然后捡漏说不定演员某一遍时演的好,完全是拿来弥补自己能力不足的作秀。他本身自己也是个装逼王,没眼睛问题但老戴墨镜是吧,和他的作品一样爱装逼。我觉得他在电影这个作品的本质上连李安的尾气都追不上,我认为电影就是讲好一个故事,辅助以动人的视听效果,李安的《色戒》《断背山》,我觉得比《花样年华》《春光乍泄》好看太多了,真正获奖的《卧虎藏龙》我反而也不喜欢,那个剧本太中西合璧了,感觉拍得是外国人想象中的中国。李安的《断背山》,我看完后从没觉得是中国人拍的,因为它非常成熟,全世界都能看懂,不带任何偏向色彩,已经是非常出色的全球性作品了。然后《色戒》,都说王家卫拍梁朝伟好看,我觉得还是《色戒》里最好看(不是指他的lt好看啦!),因为色戒里梁朝伟的角色是有深度有可挖掘的点的,为什么那么苍白,为什么那么阴郁,带着背景设置人物,人物才能出彩有神。而王家卫拍的大部分人物,都是会动的画报而已。(不过对王的评价也仅限于我现在的想法,也许以后我也喜欢王了呢?所以王的粉丝兄弟姐妹们别急,能王家卫收服我吧。反正现在没行。)
赞同。但你很勇敢。我都不敢和王家卫粉丝对线,怕被打成不懂文艺的乡下人了。承认自己不懂文艺倒也没什么,就是他的粉丝太人上人,“你不懂文艺你就不配聊电影,回去看你的好莱坞吧”(汗)。王家卫卖弄文艺的一大特点就是他的电影根本没有一个好故事,也没有讲好一个故事,完完全全都是大段的情感卖弄,把镜头拍得好看,台词写得云里雾里,演员选得漂亮一点,如果这就是成功的电影,那我宁愿不看电影了。墨镜拍摄也爱装逼,逼演员这样那样地拍,结果一刀把人剪没的事也屡见不鲜。我认为这种没有计划,逼演员然后捡漏说不定演员某一遍时演的好,完全是拿来弥补自己能力不足的作秀。他本身自己也是个装逼王,没眼睛问题但老戴墨镜是吧,和他的作品一样爱装逼。我觉得他在电影这个作品的本质上连李安的尾气都追不上,我认为电影就是讲好一个故事,辅助以动人的视听效果,李安的《色戒》《断背山》,我觉得比《花样年华》《春光乍泄》好看太多了,真正获奖的《卧虎藏龙》我反而也不喜欢,那个剧本太中西合璧了,感觉拍得是外国人想象中的中国。李安的《断背山》,我看完后从没觉得是中国人拍的,因为它非常成熟,全世界都能看懂,不带任何偏向色彩,已经是非常出色的全球性作品了。然后《色戒》,都说王家卫拍梁朝伟好看,我觉得还是《色戒》里最好看(不是指他的lt好看啦!),因为色戒里梁朝伟的角色是有深度有可挖掘的点的,为什么那么苍白,为什么那么阴郁,带着背景设置人物,人物才能出彩有神。而王家卫拍的大部分人物,都是会动的画报而已。(不过对王的评价也仅限于我现在的想法,也许以后我也喜欢王了呢?所以王的粉丝兄弟姐妹们别急,能王家卫收服我吧。反正现在没行。)
中肯的,李安的电影很细腻,线索都是在普通的情节对话给到你不会有违和感,王家卫上来就给你整抽象,还有个姜文更夸张生怕你不知道他是个懂哥
中肯的,李安的电影很细腻,线索都是在普通的情节对话给到你不会有违和感,王家卫上来就给你整抽象,还有个姜文更夸张生怕你不知道他是个懂哥
更喜欢李安
更喜欢李安
奥斯卡,除了最佳电影这个项目是纯粹玩政治,其他奖项都是这个星球上最专业的评奖,评委都是从事本专业且达到足够水平的人。比如你想成为奥斯卡最佳导演的评委,你必须是专业导演而且水平要足够。你说的什么榜,都不是拍电影的,能专业吗?所谓影评人都是搞笑的,自己连摄像机的皮都没摸过。
奥斯卡,除了最佳电影这个项目是纯粹玩政治,其他奖项都是这个星球上最专业的评奖,评委都是从事本专业且达到足够水平的人。比如你想成为奥斯卡最佳导演的评委,你必须是专业导演而且水平要足够。你说的什么榜,都不是拍电影的,能专业吗?所谓影评人都是搞笑的,自己连摄像机的皮都没摸过。
视与听是有导演等从业者投的
视与听是有导演等从业者投的
奥斯卡,除了最佳电影这个项目是纯粹玩政治,其他奖项都是这个星球上最专业的评奖,评委都是从事本专业且达到足够水平的人。比如你想成为奥斯卡最佳导演的评委,你必须是专业导演而且水平要足够。你说的什么榜,都不是拍电影的,能专业吗?所谓影评人都是搞笑的,自己连摄像机的皮都没摸过。
奥斯卡,除了最佳电影这个项目是纯粹玩政治,其他奖项都是这个星球上最专业的评奖,评委都是从事本专业且达到足够水平的人。比如你想成为奥斯卡最佳导演的评委,你必须是专业导演而且水平要足够。你说的什么榜,都不是拍电影的,能专业吗?所谓影评人都是搞笑的,自己连摄像机的皮都没摸过。
那些榜单投票的都有导演,影评人,演员等等,就像足球里的金球奖,怎么可能单单影评人投票
那些榜单投票的都有导演,影评人,演员等等,就像足球里的金球奖,怎么可能单单影评人投票
威尼斯。。。。。。。。。。。。。。。跟奥斯卡比相当于CBA比NBA。王家卫拿奥斯卡终身成就的几率为:零
威尼斯。。。。。。。。。。。。。。。跟奥斯卡比相当于CBA比NBA。王家卫拿奥斯卡终身成就的几率为:零
可别,欧洲三大谁看得起奥斯卡呀
可别,欧洲三大谁看得起奥斯卡呀
李安也配和王家卫比?李安没有好莱坞的品牌知名度不可能有现在的成就,他拍的东方人文情怀完全是西方人想象中的东方人文情怀看过的他的推手,卧虎藏龙的应该都懂
李安也配和王家卫比?
李安没有好莱坞的品牌知名度不可能有现在的成就,他拍的东方人文情怀完全是西方人想象中的东方人文情怀
看过的他的推手,卧虎藏龙的应该都懂
能在好莱坞拍东方人文不是实力的体现?你看过饮食男女吗?什么叫好莱坞那一套,每个地方有每个地方的生存法则,如果墨镜用他那几部电影的叙事节奏来拍繁花还能这么火?
能在好莱坞拍东方人文不是实力的体现?你看过饮食男女吗?什么叫好莱坞那一套,每个地方有每个地方的生存法则,如果墨镜用他那几部电影的叙事节奏来拍繁花还能这么火?
李安如果是中国籍,那没悬念,但他不是,所有还有讨论空间
李安如果是中国籍,那没悬念,但他不是,所有还有讨论空间
但你也知道,那批人那批电影都是小众的高端的专业的,有那么多专业观众去关注那些流派电影吗?不是的,大部分观众是普通观众,需要导演的照顾。商业片导演里,诺兰难道想法不高吗?照样俯下身来照顾观众,从不会把电影拍得故弄玄虚(除非他搂不住)。专业观众是拿来评奖建设圈子的,不错,所以王家卫才那么神话。然而对大部分观众来说,你真的觉得王家卫够真诚吗?说难听点,因为我看不懂王家卫,我不喜欢王家卫,我觉得王家卫种种行为与电影作品,有点才华,但歪心思更多,为的就是狙击收割的和他有一种品味的人群,“没剧本随便拍”“一个镜头过XX遍”“演员辛苦演被一剪没”“把梁朝伟骗去阿根廷拍同志片”“扣宋慧乔护照不让她回国”等,为我构造起来的不是什么天才,而是个沽名钓誉的伪文艺导演。(以上都是个人想法,不代表真的,你听了也别生气,总得让人有自己想法吧)。就像或许你不喜欢我喜欢的那些导演,你也可以说他们是被王家卫吊打的一堆二流作者吧。然而说到艺术性一点电影,阿巴斯的《樱桃的滋味》《何处是我朋友的家》,我也看得很喜欢。总的来说还是我和王家卫调性不和,王家卫太装逼了,真的看得我尴尬症犯。
但你也知道,那批人那批电影都是小众的高端的专业的,有那么多专业观众去关注那些流派电影吗?不是的,大部分观众是普通观众,需要导演的照顾。商业片导演里,诺兰难道想法不高吗?照样俯下身来照顾观众,从不会把电影拍得故弄玄虚(除非他搂不住)。专业观众是拿来评奖建设圈子的,不错,所以王家卫才那么神话。然而对大部分观众来说,你真的觉得王家卫够真诚吗?说难听点,因为我看不懂王家卫,我不喜欢王家卫,我觉得王家卫种种行为与电影作品,有点才华,但歪心思更多,为的就是狙击收割的和他有一种品味的人群,“没剧本随便拍”“一个镜头过XX遍”“演员辛苦演被一剪没”“把梁朝伟骗去阿根廷拍同志片”“扣宋慧乔护照不让她回国”等,为我构造起来的不是什么天才,而是个沽名钓誉的伪文艺导演。(以上都是个人想法,不代表真的,你听了也别生气,总得让人有自己想法吧)。就像或许你不喜欢我喜欢的那些导演,你也可以说他们是被王家卫吊打的一堆二流作者吧。然而说到艺术性一点电影,阿巴斯的《樱桃的滋味》《何处是我朋友的家》,我也看得很喜欢。总的来说还是我和王家卫调性不和,王家卫太装逼了,真的看得我尴尬症犯。
这里我还想补充一点,因为我想到了,那就一起说了。为什么我说王家卫不真诚,因为他非常以自我为中心,难听点就是自私。王家卫多年传说就是拍戏没剧本,谁都知道剧本对电影的大作用,没有剧本地拍,注定剧本大亏故事零碎。但是他从来没有改过,好像这件事情(没有剧本地拍)的意义,完全超过电影本身的质量。即他完全是把电影作为本身炫技的一部分,认为:没有牛逼剧本,我照样技惊四座。他似乎是这样的:大部分需要好剧本好故事的观众是“庸俗”的,只有那些吃他调性的“专业”观众才是存在的。而演员好像也只是他的工具,要你怎么样就怎么样,凤梨一箱箱地吃,镜头一遍遍的拍,不管你的想法,我只要我的,根本不存在协同共创。总之就是我要它是我的,而不是我要它完美。这样的表达,放在什么艺术身上,都是不真诚的。艺术不一定要真诚,强烈的自我风格当然不是错的,很可能还是加分项,但那是对作者本人来说。对于作品的受众,电影的观众来说,墨镜这样的行为,难道也是加分项吗?就比如我很讨厌的春光乍泄,作为老腐女能那么讨厌一部同志电影真的很奇怪,但就是讨厌。春光乍泄从选角我就觉得就失败,梁张二人没有任何cp感,梁朝伟更像张国荣的哥哥,来拖回弟弟不要误入歧途那种。故事也不动人,更像安妮宝贝青春疼痛的男同打工版。拍得?反正我也不喜欢那个滤镜,那个滤镜看起来更无病呻吟了。王家卫拍男同,选角没cp感,故事不精彩,那剩了什么?就剩了他的炫技,炫耀他能把阿根廷的天空拍得那么蓝?和李安的断背山比一比吧,你就知道在电影本质上的落差了。很多人爱说李安都说王家卫是天才,你是李安粉丝,正主都认了,你跳出来反对?你算老几?但我就是不喜欢!在这两个人身上,我是总结出来一个经验:天才不一定能产出杰作,好看的也不一定动人。王家卫是天才,装逼的天才也好,拍mv的天才也好,电影的天才也好,获奖的天才也好,还是连李安都甘拜下风的天才也好,对于我这个重故事的电影观众来说,我不喜欢他的作品,我认为他没有产出真正彪炳的杰作,而都是一些迎合某段品味的片面之作。而王家卫的电影一向以俊男美女著称,然而对我这个颜狗,我却也不觉得被打动,甚至觉得堆砌得无聊,角色没有灵魂。反而是断背山里朴素的希斯莱杰,都没有杰克好看,但李安却把他拍得非常动人。
这里我还想补充一点,因为我想到了,那就一起说了。为什么我说王家卫不真诚,因为他非常以自我为中心,难听点就是自私。王家卫多年传说就是拍戏没剧本,谁都知道剧本对电影的大作用,没有剧本地拍,注定剧本大亏故事零碎。但是他从来没有改过,好像这件事情(没有剧本地拍)的意义,完全超过电影本身的质量。即他完全是把电影作为本身炫技的一部分,认为:没有牛逼剧本,我照样技惊四座。他似乎是这样的:大部分需要好剧本好故事的观众是“庸俗”的,只有那些吃他调性的“专业”观众才是存在的。而演员好像也只是他的工具,要你怎么样就怎么样,凤梨一箱箱地吃,镜头一遍遍的拍,不管你的想法,我只要我的,根本不存在协同共创。总之就是我要它是我的,而不是我要它完美。这样的表达,放在什么艺术身上,都是不真诚的。艺术不一定要真诚,强烈的自我风格当然不是错的,很可能还是加分项,但那是对作者本人来说。对于作品的受众,电影的观众来说,墨镜这样的行为,难道也是加分项吗?就比如我很讨厌的春光乍泄,作为老腐女能那么讨厌一部同志电影真的很奇怪,但就是讨厌。春光乍泄从选角我就觉得就失败,梁张二人没有任何cp感,梁朝伟更像张国荣的哥哥,来拖回弟弟不要误入歧途那种。故事也不动人,更像安妮宝贝青春疼痛的男同打工版。拍得?反正我也不喜欢那个滤镜,那个滤镜看起来更无病呻吟了。王家卫拍男同,选角没cp感,故事不精彩,那剩了什么?就剩了他的炫技,炫耀他能把阿根廷的天空拍得那么蓝?和李安的断背山比一比吧,你就知道在电影本质上的落差了。很多人爱说李安都说王家卫是天才,你是李安粉丝,正主都认了,你跳出来反对?你算老几?但我就是不喜欢!在这两个人身上,我是总结出来一个经验:天才不一定能产出杰作,好看的也不一定动人。王家卫是天才,装逼的天才也好,拍mv的天才也好,电影的天才也好,获奖的天才也好,还是连李安都甘拜下风的天才也好,对于我这个重故事的电影观众来说,我不喜欢他的作品,我认为他没有产出真正彪炳的杰作,而都是一些迎合某段品味的片面之作。而王家卫的电影一向以俊男美女著称,然而对我这个颜狗,我却也不觉得被打动,甚至觉得堆砌得无聊,角色没有灵魂。反而是断背山里朴素的希斯莱杰,都没有杰克好看,但李安却把他拍得非常动人。
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