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就是卖弄文艺情调,很受伪文艺青年追捧
就是卖弄文艺情调,很受伪文艺青年追捧
赞同。但你很勇敢。我都不敢和王家卫粉丝对线,怕被打成不懂文艺的乡下人了。承认自己不懂文艺倒也没什么,就是他的粉丝太人上人,“你不懂文艺你就不配聊电影,回去看你的好莱坞吧”(汗)。王家卫卖弄文艺的一大特点就是他的电影根本没有一个好故事,也没有讲好一个故事,完完全全都是大段的情感卖弄,把镜头拍得好看,台词写得云里雾里,演员选得漂亮一点,如果这就是成功的电影,那我宁愿不看电影了。墨镜拍摄也爱装逼,逼演员这样那样地拍,结果一刀把人剪没的事也屡见不鲜。我认为这种没有计划,逼演员然后捡漏说不定演员某一遍时演的好,完全是拿来弥补自己能力不足的作秀。他本身自己也是个装逼王,没眼睛问题但老戴墨镜是吧,和他的作品一样爱装逼。我觉得他在电影这个作品的本质上连李安的尾气都追不上,我认为电影就是讲好一个故事,辅助以动人的视听效果,李安的《色戒》《断背山》,我觉得比《花样年华》《春光乍泄》好看太多了,真正获奖的《卧虎藏龙》我反而也不喜欢,那个剧本太中西合璧了,感觉拍得是外国人想象中的中国。李安的《断背山》,我看完后从没觉得是中国人拍的,因为它非常成熟,全世界都能看懂,不带任何偏向色彩,已经是非常出色的全球性作品了。然后《色戒》,都说王家卫拍梁朝伟好看,我觉得还是《色戒》里最好看(不是指他的lt好看啦!),因为色戒里梁朝伟的角色是有深度有可挖掘的点的,为什么那么苍白,为什么那么阴郁,带着背景设置人物,人物才能出彩有神。而王家卫拍的大部分人物,都是会动的画报而已。(不过对王的评价也仅限于我现在的想法,也许以后我也喜欢王了呢?所以王的粉丝兄弟姐妹们别急,能王家卫收服我吧。反正现在没行。)
赞同。但你很勇敢。我都不敢和王家卫粉丝对线,怕被打成不懂文艺的乡下人了。承认自己不懂文艺倒也没什么,就是他的粉丝太人上人,“你不懂文艺你就不配聊电影,回去看你的好莱坞吧”(汗)。王家卫卖弄文艺的一大特点就是他的电影根本没有一个好故事,也没有讲好一个故事,完完全全都是大段的情感卖弄,把镜头拍得好看,台词写得云里雾里,演员选得漂亮一点,如果这就是成功的电影,那我宁愿不看电影了。墨镜拍摄也爱装逼,逼演员这样那样地拍,结果一刀把人剪没的事也屡见不鲜。我认为这种没有计划,逼演员然后捡漏说不定演员某一遍时演的好,完全是拿来弥补自己能力不足的作秀。他本身自己也是个装逼王,没眼睛问题但老戴墨镜是吧,和他的作品一样爱装逼。我觉得他在电影这个作品的本质上连李安的尾气都追不上,我认为电影就是讲好一个故事,辅助以动人的视听效果,李安的《色戒》《断背山》,我觉得比《花样年华》《春光乍泄》好看太多了,真正获奖的《卧虎藏龙》我反而也不喜欢,那个剧本太中西合璧了,感觉拍得是外国人想象中的中国。李安的《断背山》,我看完后从没觉得是中国人拍的,因为它非常成熟,全世界都能看懂,不带任何偏向色彩,已经是非常出色的全球性作品了。然后《色戒》,都说王家卫拍梁朝伟好看,我觉得还是《色戒》里最好看(不是指他的lt好看啦!),因为色戒里梁朝伟的角色是有深度有可挖掘的点的,为什么那么苍白,为什么那么阴郁,带着背景设置人物,人物才能出彩有神。而王家卫拍的大部分人物,都是会动的画报而已。(不过对王的评价也仅限于我现在的想法,也许以后我也喜欢王了呢?所以王的粉丝兄弟姐妹们别急,能王家卫收服我吧。反正现在没行。)
李安的作品肯定全球观影人数要比王家卫的要多,一般奥斯卡得奖的影片“更接地气”一些,肯定看的人要比戛纳得奖的影片要多。如果回看历年戛纳获奖影片的话,其实大多数人可能都没有听说过。
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李安的作品肯定全球观影人数要比王家卫的要多,一般奥斯卡得奖的影片“更接地气”一些,肯定看的人要比戛纳得奖的影片要多。如果回看历年戛纳获奖影片的话,其实大多数人可能都没有听说过。
国际影响力 肯定是李安大,但是李安 觉得王家卫是天才。
国际影响力 肯定是李安大,但是李安 觉得王家卫是天才。
赞同。但你很勇敢。我都不敢和王家卫粉丝对线,怕被打成不懂文艺的乡下人了。承认自己不懂文艺倒也没什么,就是他的粉丝太人上人,“你不懂文艺你就不配聊电影,回去看你的好莱坞吧”(汗)。王家卫卖弄文艺的一大特点就是他的电影根本没有一个好故事,也没有讲好一个故事,完完全全都是大段的情感卖弄,把镜头拍得好看,台词写得云里雾里,演员选得漂亮一点,如果这就是成功的电影,那我宁愿不看电影了。墨镜拍摄也爱装逼,逼演员这样那样地拍,结果一刀把人剪没的事也屡见不鲜。我认为这种没有计划,逼演员然后捡漏说不定演员某一遍时演的好,完全是拿来弥补自己能力不足的作秀。他本身自己也是个装逼王,没眼睛问题但老戴墨镜是吧,和他的作品一样爱装逼。我觉得他在电影这个作品的本质上连李安的尾气都追不上,我认为电影就是讲好一个故事,辅助以动人的视听效果,李安的《色戒》《断背山》,我觉得比《花样年华》《春光乍泄》好看太多了,真正获奖的《卧虎藏龙》我反而也不喜欢,那个剧本太中西合璧了,感觉拍得是外国人想象中的中国。李安的《断背山》,我看完后从没觉得是中国人拍的,因为它非常成熟,全世界都能看懂,不带任何偏向色彩,已经是非常出色的全球性作品了。然后《色戒》,都说王家卫拍梁朝伟好看,我觉得还是《色戒》里最好看(不是指他的lt好看啦!),因为色戒里梁朝伟的角色是有深度有可挖掘的点的,为什么那么苍白,为什么那么阴郁,带着背景设置人物,人物才能出彩有神。而王家卫拍的大部分人物,都是会动的画报而已。(不过对王的评价也仅限于我现在的想法,也许以后我也喜欢王了呢?所以王的粉丝兄弟姐妹们别急,能王家卫收服我吧。反正现在没行。)
赞同。但你很勇敢。我都不敢和王家卫粉丝对线,怕被打成不懂文艺的乡下人了。承认自己不懂文艺倒也没什么,就是他的粉丝太人上人,“你不懂文艺你就不配聊电影,回去看你的好莱坞吧”(汗)。王家卫卖弄文艺的一大特点就是他的电影根本没有一个好故事,也没有讲好一个故事,完完全全都是大段的情感卖弄,把镜头拍得好看,台词写得云里雾里,演员选得漂亮一点,如果这就是成功的电影,那我宁愿不看电影了。墨镜拍摄也爱装逼,逼演员这样那样地拍,结果一刀把人剪没的事也屡见不鲜。我认为这种没有计划,逼演员然后捡漏说不定演员某一遍时演的好,完全是拿来弥补自己能力不足的作秀。他本身自己也是个装逼王,没眼睛问题但老戴墨镜是吧,和他的作品一样爱装逼。我觉得他在电影这个作品的本质上连李安的尾气都追不上,我认为电影就是讲好一个故事,辅助以动人的视听效果,李安的《色戒》《断背山》,我觉得比《花样年华》《春光乍泄》好看太多了,真正获奖的《卧虎藏龙》我反而也不喜欢,那个剧本太中西合璧了,感觉拍得是外国人想象中的中国。李安的《断背山》,我看完后从没觉得是中国人拍的,因为它非常成熟,全世界都能看懂,不带任何偏向色彩,已经是非常出色的全球性作品了。然后《色戒》,都说王家卫拍梁朝伟好看,我觉得还是《色戒》里最好看(不是指他的lt好看啦!),因为色戒里梁朝伟的角色是有深度有可挖掘的点的,为什么那么苍白,为什么那么阴郁,带着背景设置人物,人物才能出彩有神。而王家卫拍的大部分人物,都是会动的画报而已。(不过对王的评价也仅限于我现在的想法,也许以后我也喜欢王了呢?所以王的粉丝兄弟姐妹们别急,能王家卫收服我吧。反正现在没行。)
因为电影不只是故事片、剧情片,电影流派其实挺多的,比如德国表现主义、超现实主义、意大利新现实主义、法国新浪潮等等,如果阅片量足够,就会发现大量影史经典其实是反情节、意识流,带有一定文学性和哲学性的。用李安自己的话说,就是“看不懂但是大受震撼”。如果看看戈达尔、布努埃尔、伯格曼、费里尼、塔可夫斯基、阿伦雷乃这些人的电影,也许你会发现,王家卫的电影已经很通俗易懂了
因为电影不只是故事片、剧情片,电影流派其实挺多的,比如德国表现主义、超现实主义、意大利新现实主义、法国新浪潮等等,如果阅片量足够,就会发现大量影史经典其实是反情节、意识流,带有一定文学性和哲学性的。用李安自己的话说,就是“看不懂但是大受震撼”。如果看看戈达尔、布努埃尔、伯格曼、费里尼、塔可夫斯基、阿伦雷乃这些人的电影,也许你会发现,王家卫的电影已经很通俗易懂了
赞同。但你很勇敢。我都不敢和王家卫粉丝对线,怕被打成不懂文艺的乡下人了。承认自己不懂文艺倒也没什么,就是他的粉丝太人上人,“你不懂文艺你就不配聊电影,回去看你的好莱坞吧”(汗)。王家卫卖弄文艺的一大特点就是他的电影根本没有一个好故事,也没有讲好一个故事,完完全全都是大段的情感卖弄,把镜头拍得好看,台词写得云里雾里,演员选得漂亮一点,如果这就是成功的电影,那我宁愿不看电影了。墨镜拍摄也爱装逼,逼演员这样那样地拍,结果一刀把人剪没的事也屡见不鲜。我认为这种没有计划,逼演员然后捡漏说不定演员某一遍时演的好,完全是拿来弥补自己能力不足的作秀。他本身自己也是个装逼王,没眼睛问题但老戴墨镜是吧,和他的作品一样爱装逼。我觉得他在电影这个作品的本质上连李安的尾气都追不上,我认为电影就是讲好一个故事,辅助以动人的视听效果,李安的《色戒》《断背山》,我觉得比《花样年华》《春光乍泄》好看太多了,真正获奖的《卧虎藏龙》我反而也不喜欢,那个剧本太中西合璧了,感觉拍得是外国人想象中的中国。李安的《断背山》,我看完后从没觉得是中国人拍的,因为它非常成熟,全世界都能看懂,不带任何偏向色彩,已经是非常出色的全球性作品了。然后《色戒》,都说王家卫拍梁朝伟好看,我觉得还是《色戒》里最好看(不是指他的lt好看啦!),因为色戒里梁朝伟的角色是有深度有可挖掘的点的,为什么那么苍白,为什么那么阴郁,带着背景设置人物,人物才能出彩有神。而王家卫拍的大部分人物,都是会动的画报而已。(不过对王的评价也仅限于我现在的想法,也许以后我也喜欢王了呢?所以王的粉丝兄弟姐妹们别急,能王家卫收服我吧。反正现在没行。)
赞同。但你很勇敢。我都不敢和王家卫粉丝对线,怕被打成不懂文艺的乡下人了。承认自己不懂文艺倒也没什么,就是他的粉丝太人上人,“你不懂文艺你就不配聊电影,回去看你的好莱坞吧”(汗)。王家卫卖弄文艺的一大特点就是他的电影根本没有一个好故事,也没有讲好一个故事,完完全全都是大段的情感卖弄,把镜头拍得好看,台词写得云里雾里,演员选得漂亮一点,如果这就是成功的电影,那我宁愿不看电影了。墨镜拍摄也爱装逼,逼演员这样那样地拍,结果一刀把人剪没的事也屡见不鲜。我认为这种没有计划,逼演员然后捡漏说不定演员某一遍时演的好,完全是拿来弥补自己能力不足的作秀。他本身自己也是个装逼王,没眼睛问题但老戴墨镜是吧,和他的作品一样爱装逼。我觉得他在电影这个作品的本质上连李安的尾气都追不上,我认为电影就是讲好一个故事,辅助以动人的视听效果,李安的《色戒》《断背山》,我觉得比《花样年华》《春光乍泄》好看太多了,真正获奖的《卧虎藏龙》我反而也不喜欢,那个剧本太中西合璧了,感觉拍得是外国人想象中的中国。李安的《断背山》,我看完后从没觉得是中国人拍的,因为它非常成熟,全世界都能看懂,不带任何偏向色彩,已经是非常出色的全球性作品了。然后《色戒》,都说王家卫拍梁朝伟好看,我觉得还是《色戒》里最好看(不是指他的lt好看啦!),因为色戒里梁朝伟的角色是有深度有可挖掘的点的,为什么那么苍白,为什么那么阴郁,带着背景设置人物,人物才能出彩有神。而王家卫拍的大部分人物,都是会动的画报而已。(不过对王的评价也仅限于我现在的想法,也许以后我也喜欢王了呢?所以王的粉丝兄弟姐妹们别急,能王家卫收服我吧。反正现在没行。)
其实早在百年前电影先驱们已经做过了类似的努力让电影摆脱戏剧的束缚成为艺术,如果单纯地认为电影是讲故事的工具那电影就不是电影了。
其实早在百年前电影先驱们已经做过了类似的努力让电影摆脱戏剧的束缚成为艺术,如果单纯地认为电影是讲故事的工具那电影就不是电影了。
因为电影不只是故事片、剧情片,电影流派其实挺多的,比如德国表现主义、超现实主义、意大利新现实主义、法国新浪潮等等,如果阅片量足够,就会发现大量影史经典其实是反情节、意识流,带有一定文学性和哲学性的。用李安自己的话说,就是“看不懂但是大受震撼”。如果看看戈达尔、布努埃尔、伯格曼、费里尼、塔可夫斯基、阿伦雷乃这些人的电影,也许你会发现,王家卫的电影已经很通俗易懂了
因为电影不只是故事片、剧情片,电影流派其实挺多的,比如德国表现主义、超现实主义、意大利新现实主义、法国新浪潮等等,如果阅片量足够,就会发现大量影史经典其实是反情节、意识流,带有一定文学性和哲学性的。用李安自己的话说,就是“看不懂但是大受震撼”。如果看看戈达尔、布努埃尔、伯格曼、费里尼、塔可夫斯基、阿伦雷乃这些人的电影,也许你会发现,王家卫的电影已经很通俗易懂了
毕竟要摆脱戏剧的束缚,尤其是二战后新浪潮的兴起。
毕竟要摆脱戏剧的束缚,尤其是二战后新浪潮的兴起。
因为电影不只是故事片、剧情片,电影流派其实挺多的,比如德国表现主义、超现实主义、意大利新现实主义、法国新浪潮等等,如果阅片量足够,就会发现大量影史经典其实是反情节、意识流,带有一定文学性和哲学性的。用李安自己的话说,就是“看不懂但是大受震撼”。如果看看戈达尔、布努埃尔、伯格曼、费里尼、塔可夫斯基、阿伦雷乃这些人的电影,也许你会发现,王家卫的电影已经很通俗易懂了
因为电影不只是故事片、剧情片,电影流派其实挺多的,比如德国表现主义、超现实主义、意大利新现实主义、法国新浪潮等等,如果阅片量足够,就会发现大量影史经典其实是反情节、意识流,带有一定文学性和哲学性的。用李安自己的话说,就是“看不懂但是大受震撼”。如果看看戈达尔、布努埃尔、伯格曼、费里尼、塔可夫斯基、阿伦雷乃这些人的电影,也许你会发现,王家卫的电影已经很通俗易懂了
这些电影史我都差不多忘得精光了,真是惭愧。
这些电影史我都差不多忘得精光了,真是惭愧。
因为电影不只是故事片、剧情片,电影流派其实挺多的,比如德国表现主义、超现实主义、意大利新现实主义、法国新浪潮等等,如果阅片量足够,就会发现大量影史经典其实是反情节、意识流,带有一定文学性和哲学性的。用李安自己的话说,就是“看不懂但是大受震撼”。如果看看戈达尔、布努埃尔、伯格曼、费里尼、塔可夫斯基、阿伦雷乃这些人的电影,也许你会发现,王家卫的电影已经很通俗易懂了
因为电影不只是故事片、剧情片,电影流派其实挺多的,比如德国表现主义、超现实主义、意大利新现实主义、法国新浪潮等等,如果阅片量足够,就会发现大量影史经典其实是反情节、意识流,带有一定文学性和哲学性的。用李安自己的话说,就是“看不懂但是大受震撼”。如果看看戈达尔、布努埃尔、伯格曼、费里尼、塔可夫斯基、阿伦雷乃这些人的电影,也许你会发现,王家卫的电影已经很通俗易懂了
但你也知道,那批人那批电影都是小众的高端的专业的,有那么多专业观众去关注那些流派电影吗?不是的,大部分观众是普通观众,需要导演的照顾。商业片导演里,诺兰难道想法不高吗?照样俯下身来照顾观众,从不会把电影拍得故弄玄虚(除非他搂不住)。专业观众是拿来评奖建设圈子的,不错,所以王家卫才那么神话。然而对大部分观众来说,你真的觉得王家卫够真诚吗?说难听点,因为我看不懂王家卫,我不喜欢王家卫,我觉得王家卫种种行为与电影作品,有点才华,但歪心思更多,为的就是狙击收割的和他有一种品味的人群,“没剧本随便拍”“一个镜头过XX遍”“演员辛苦演被一剪没”“把梁朝伟骗去阿根廷拍同志片”“扣宋慧乔护照不让她回国”等,为我构造起来的不是什么天才,而是个沽名钓誉的伪文艺导演。(以上都是个人想法,不代表真的,你听了也别生气,总得让人有自己想法吧)。就像或许你不喜欢我喜欢的那些导演,你也可以说他们是被王家卫吊打的一堆二流作者吧。然而说到艺术性一点电影,阿巴斯的《樱桃的滋味》《何处是我朋友的家》,我也看得很喜欢。总的来说还是我和王家卫调性不和,王家卫太装逼了,真的看得我尴尬症犯。
但你也知道,那批人那批电影都是小众的高端的专业的,有那么多专业观众去关注那些流派电影吗?不是的,大部分观众是普通观众,需要导演的照顾。商业片导演里,诺兰难道想法不高吗?照样俯下身来照顾观众,从不会把电影拍得故弄玄虚(除非他搂不住)。专业观众是拿来评奖建设圈子的,不错,所以王家卫才那么神话。然而对大部分观众来说,你真的觉得王家卫够真诚吗?说难听点,因为我看不懂王家卫,我不喜欢王家卫,我觉得王家卫种种行为与电影作品,有点才华,但歪心思更多,为的就是狙击收割的和他有一种品味的人群,“没剧本随便拍”“一个镜头过XX遍”“演员辛苦演被一剪没”“把梁朝伟骗去阿根廷拍同志片”“扣宋慧乔护照不让她回国”等,为我构造起来的不是什么天才,而是个沽名钓誉的伪文艺导演。(以上都是个人想法,不代表真的,你听了也别生气,总得让人有自己想法吧)。就像或许你不喜欢我喜欢的那些导演,你也可以说他们是被王家卫吊打的一堆二流作者吧。然而说到艺术性一点电影,阿巴斯的《樱桃的滋味》《何处是我朋友的家》,我也看得很喜欢。总的来说还是我和王家卫调性不和,王家卫太装逼了,真的看得我尴尬症犯。
其实早在百年前电影先驱们已经做过了类似的努力让电影摆脱戏剧的束缚成为艺术,如果单纯地认为电影是讲故事的工具那电影就不是电影了。
其实早在百年前电影先驱们已经做过了类似的努力让电影摆脱戏剧的束缚成为艺术,如果单纯地认为电影是讲故事的工具那电影就不是电影了。
想法不同不用争了。反正我看电影首先看故事,其次看视听。想看表达我可以去看书看摄影,而不是花一两个小时看一部加长版mv或者艺术宣传片。抱歉
想法不同不用争了。反正我看电影首先看故事,其次看视听。想看表达我可以去看书看摄影,而不是花一两个小时看一部加长版mv或者艺术宣传片。抱歉
在领奖后主动说获奖片子受王家卫影响的美国金像奖导演分别有索菲亚科波拉(教父导演女儿),汤姆福特(没错,就是时尚品牌创始人,墨镜这点太吊,欧美看亚洲土关注点都是异域文化,而墨镜让美国时尚届认识到他们自己才是最土的,亚洲人可以比欧美更洋气),还有月光男孩导演巴里詹金斯……
在领奖后主动说获奖片子受王家卫影响的美国金像奖导演分别有索菲亚科波拉(教父导演女儿),汤姆福特(没错,就是时尚品牌创始人,墨镜这点太吊,欧美看亚洲土关注点都是异域文化,而墨镜让美国时尚届认识到他们自己才是最土的,亚洲人可以比欧美更洋气),还有月光男孩导演巴里詹金斯……
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