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作为靠按快门吃饭超过20年的老法师说一句,
人的审美不同,所以选择不同,
不过我相信大部分专业人在这两张照片间做选择不需要超过3秒,
后期过的那张一眼就可以PASS了
其实现在数码单反/无反的RAW文件保留下的暗部信息已经足够多了,
把夜晚调成白天都可以,
但是,
照片不是什么都能看清就好,
哪哪都清楚的那是到此一游,
摄影是减法,
要有取舍,
最终目的是突出主题
作为靠按快门吃饭超过20年的老法师说一句,
人的审美不同,所以选择不同,
不过我相信大部分专业人在这两张照片间做选择不需要超过3秒,
后期过的那张一眼就可以PASS了
其实现在数码单反/无反的RAW文件保留下的暗部信息已经足够多了,
把夜晚调成白天都可以,
但是,
照片不是什么都能看清就好,
哪哪都清楚的那是到此一游,
摄影是减法,
要有取舍,
最终目的是突出主题
不算没调好,是只能这么拍,大背光,如果人脸曝光正常了,天就白了,飞机拉线的意大利三色也会淡得看不出。从摄影角度说,这张照片拍得很好
不算没调好,是只能这么拍,大背光,如果人脸曝光正常了,天就白了,飞机拉线的意大利三色也会淡得看不出。从摄影角度说,这张照片拍得很好
所以我这种私人摄影爱好者经常有这种问题(没人帮举反光板)
这种大光比拍摄只需要有前面有助手帮举反光板或者直接补光灯,甚至直接高级的相机raw格式往回拉都可以。
但是这种给F1拍摄的商业摄影应该不会有这种顾虑,唯一合理一点的猜想就是一这是抓拍,二这就是摄影师想要的效果
所以我这种私人摄影爱好者经常有这种问题(没人帮举反光板)
这种大光比拍摄只需要有前面有助手帮举反光板或者直接补光灯,甚至直接高级的相机raw格式往回拉都可以。
但是这种给F1拍摄的商业摄影应该不会有这种顾虑,唯一合理一点的猜想就是一这是抓拍,二这就是摄影师想要的效果
作为靠按快门吃饭超过20年的老法师说一句,
人的审美不同,所以选择不同,
不过我相信大部分专业人在这两张照片间做选择不需要超过3秒,
后期过的那张一眼就可以PASS了
其实现在数码单反/无反的RAW文件保留下的暗部信息已经足够多了,
把夜晚调成白天都可以,
但是,
照片不是什么都能看清就好,
哪哪都清楚的那是到此一游,
摄影是减法,
要有取舍,
最终目的是突出主题
作为靠按快门吃饭超过20年的老法师说一句,
人的审美不同,所以选择不同,
不过我相信大部分专业人在这两张照片间做选择不需要超过3秒,
后期过的那张一眼就可以PASS了
其实现在数码单反/无反的RAW文件保留下的暗部信息已经足够多了,
把夜晚调成白天都可以,
但是,
照片不是什么都能看清就好,
哪哪都清楚的那是到此一游,
摄影是减法,
要有取舍,
最终目的是突出主题
我现在看下来,另外那张好像确实少了点味道,不过拿来当个头像啥的还合适。
第一张图我也没有更高清的源了,我觉得原始图,可能法家的色彩会更好一些。
我现在看下来,另外那张好像确实少了点味道,不过拿来当个头像啥的还合适。
第一张图我也没有更高清的源了,我觉得原始图,可能法家的色彩会更好一些。
[图片]
所以我这种私人摄影爱好者经常有这种问题(没人帮举反光板)这种大光比拍摄只需要有前面有助手帮举反光板或者直接补光灯,甚至直接高级的相机raw格式往回拉都可以。但是这种给F1拍摄的商业摄影应该不会有这种顾虑,唯一合理一点的猜想就是一这是抓拍,二这就是摄影师想要的效果
所以我这种私人摄影爱好者经常有这种问题(没人帮举反光板)
这种大光比拍摄只需要有前面有助手帮举反光板或者直接补光灯,甚至直接高级的相机raw格式往回拉都可以。
但是这种给F1拍摄的商业摄影应该不会有这种顾虑,唯一合理一点的猜想就是一这是抓拍,二这就是摄影师想要的效果
这种不能算商拍,应该就是活动现场记者拍的。
当然也算不上抓拍,因为流程一定都事先知道,摄影师脑子里都想好了拍的。
角度不同成片不同,只说明摄影师的思路不同,当然,水准差距也就是在这种地方体现的。
同拍一个活动,有的人能拍出一些亮眼的瞬间,有的人就都是按部就班的记录。
PS:如果是单人拍纯人像,可以带个小灯架,至少也要有个机顶闪灯,不应因为是白天室外就觉得闪灯无用。
这种不能算商拍,应该就是活动现场记者拍的。
当然也算不上抓拍,因为流程一定都事先知道,摄影师脑子里都想好了拍的。
角度不同成片不同,只说明摄影师的思路不同,当然,水准差距也就是在这种地方体现的。
同拍一个活动,有的人能拍出一些亮眼的瞬间,有的人就都是按部就班的记录。
PS:如果是单人拍纯人像,可以带个小灯架,至少也要有个机顶闪灯,不应因为是白天室外就觉得闪灯无用。
我现在看下来,另外那张好像确实少了点味道,不过拿来当个头像啥的还合适。
第一张图我也没有更高清的源了,我觉得原始图,可能法家的色彩会更好一些。
我现在看下来,另外那张好像确实少了点味道,不过拿来当个头像啥的还合适。
第一张图我也没有更高清的源了,我觉得原始图,可能法家的色彩会更好一些。
其实顶楼图再调一调色会更好,比如天空饱合再高一点之类,这个角度和构图,这个光比下的成片效果,一眼就知道这至少是个老手拍的
其实顶楼图再调一调色会更好,比如天空饱合再高一点之类,这个角度和构图,这个光比下的成片效果,一眼就知道这至少是个老手拍的
我现在看下来,另外那张好像确实少了点味道,不过拿来当个头像啥的还合适。
第一张图我也没有更高清的源了,我觉得原始图,可能法家的色彩会更好一些。
我现在看下来,另外那张好像确实少了点味道,不过拿来当个头像啥的还合适。
第一张图我也没有更高清的源了,我觉得原始图,可能法家的色彩会更好一些。
老实说,这个场景对摄影师来说有点坑,应该是赛道方向决定的飞机飞行方向,
然而睛天强烈的大背光会让明暗对比特别强,
能把一张新闻照拍成顶楼这样有内容的,
摄影师真的算很有想法/经验了。
老实说,这个场景对摄影师来说有点坑,应该是赛道方向决定的飞机飞行方向,
然而睛天强烈的大背光会让明暗对比特别强,
能把一张新闻照拍成顶楼这样有内容的,
摄影师真的算很有想法/经验了。
这一张是明显后期过的,操作难度不大,就是压暗高光,提亮暗部,大光比照片的常规操作,但我做这类后期时通常还要加一部压低黑色。
原因如下:
这种单张抓拍的调整比不了多张HDR,一大问题就是缺少暗部。照片也好绘画也好,要有明有暗才好看,暗部越多越显厚重。这也是为什么黑白照片耐看且难拍的原因,因为没有色彩,明暗的对比和过渡要很用心去把握。
而这张照片几乎没了暗部,连阴影部分的黑都黑不到底,整张照片就会显得飘、不沉稳,虽然颜色靠加饱合都留下了,但依然显得寡淡。
同时因为人脸细节、加热垫细节包括看台细节都显出来了,就让画面主体变得不突出。同时也显出了排队不齐,有人四处乱看之类的缺点。
相比之下,顶楼那张的主题非常清晰明确,剪影般的团队衬托着前面的法拉利红,同时摄影师蹲下仰拍,突出车体的同时,让天空中飞过的意大利三色拉线有更强的放射趋势。
而且顶楼那张其实基本没后期,如果有后期调整,会更好看。
总结下,
调色这张,只能算是及格水平的新闻照,想看见的都能看见,仅此而已。
顶楼那张,是高水平拍摄,拍摄的结果是摄影师提前就在脑子里计划好的,不存在什么参数没调好之类。
顶楼的拍摄水准明显强过这张。
这一张是明显后期过的,操作难度不大,就是压暗高光,提亮暗部,大光比照片的常规操作,但我做这类后期时通常还要加一部压低黑色。
原因如下:
这种单张抓拍的调整比不了多张HDR,一大问题就是缺少暗部。照片也好绘画也好,要有明有暗才好看,暗部越多越显厚重。这也是为什么黑白照片耐看且难拍的原因,因为没有色彩,明暗的对比和过渡要很用心去把握。
而这张照片几乎没了暗部,连阴影部分的黑都黑不到底,整张照片就会显得飘、不沉稳,虽然颜色靠加饱合都留下了,但依然显得寡淡。
同时因为人脸细节、加热垫细节包括看台细节都显出来了,就让画面主体变得不突出。同时也显出了排队不齐,有人四处乱看之类的缺点。
相比之下,顶楼那张的主题非常清晰明确,剪影般的团队衬托着前面的法拉利红,同时摄影师蹲下仰拍,突出车体的同时,让天空中飞过的意大利三色拉线有更强的放射趋势。
而且顶楼那张其实基本没后期,如果有后期调整,会更好看。
总结下,
调色这张,只能算是及格水平的新闻照,想看见的都能看见,仅此而已。
顶楼那张,是高水平拍摄,拍摄的结果是摄影师提前就在脑子里计划好的,不存在什么参数没调好之类。
顶楼的拍摄水准明显强过这张。
专业👍🏻
专业👍🏻
不算没调好,是只能这么拍,大背光,如果人脸曝光正常了,天就白了,飞机拉线的意大利三色也会淡得看不出。从摄影角度说,这张照片拍得很好
不算没调好,是只能这么拍,大背光,如果人脸曝光正常了,天就白了,飞机拉线的意大利三色也会淡得看不出。从摄影角度说,这张照片拍得很好
闪光灯轻松可破啊,而且这照片RAW的话轻松拉回来了
闪光灯轻松可破啊,而且这照片RAW的话轻松拉回来了
[图片]
所以我这种私人摄影爱好者经常有这种问题(没人帮举反光板)这种大光比拍摄只需要有前面有助手帮举反光板或者直接补光灯,甚至直接高级的相机raw格式往回拉都可以。但是这种给F1拍摄的商业摄影应该不会有这种顾虑,唯一合理一点的猜想就是一这是抓拍,二这就是摄影师想要的效果
所以我这种私人摄影爱好者经常有这种问题(没人帮举反光板)
这种大光比拍摄只需要有前面有助手帮举反光板或者直接补光灯,甚至直接高级的相机raw格式往回拉都可以。
但是这种给F1拍摄的商业摄影应该不会有这种顾虑,唯一合理一点的猜想就是一这是抓拍,二这就是摄影师想要的效果
宽容度大就能为所欲为
宽容度大就能为所欲为
这一张是明显后期过的,操作难度不大,就是压暗高光,提亮暗部,大光比照片的常规操作,但我做这类后期时通常还要加一部压低黑色。
原因如下:
这种单张抓拍的调整比不了多张HDR,一大问题就是缺少暗部。照片也好绘画也好,要有明有暗才好看,暗部越多越显厚重。这也是为什么黑白照片耐看且难拍的原因,因为没有色彩,明暗的对比和过渡要很用心去把握。
而这张照片几乎没了暗部,连阴影部分的黑都黑不到底,整张照片就会显得飘、不沉稳,虽然颜色靠加饱合都留下了,但依然显得寡淡。
同时因为人脸细节、加热垫细节包括看台细节都显出来了,就让画面主体变得不突出。同时也显出了排队不齐,有人四处乱看之类的缺点。
相比之下,顶楼那张的主题非常清晰明确,剪影般的团队衬托着前面的法拉利红,同时摄影师蹲下仰拍,突出车体的同时,让天空中飞过的意大利三色拉线有更强的放射趋势。
而且顶楼那张其实基本没后期,如果有后期调整,会更好看。
总结下,
调色这张,只能算是及格水平的新闻照,想看见的都能看见,仅此而已。
顶楼那张,是高水平拍摄,拍摄的结果是摄影师提前就在脑子里计划好的,不存在什么参数没调好之类。
顶楼的拍摄水准明显强过这张。
这一张是明显后期过的,操作难度不大,就是压暗高光,提亮暗部,大光比照片的常规操作,但我做这类后期时通常还要加一部压低黑色。
原因如下:
这种单张抓拍的调整比不了多张HDR,一大问题就是缺少暗部。照片也好绘画也好,要有明有暗才好看,暗部越多越显厚重。这也是为什么黑白照片耐看且难拍的原因,因为没有色彩,明暗的对比和过渡要很用心去把握。
而这张照片几乎没了暗部,连阴影部分的黑都黑不到底,整张照片就会显得飘、不沉稳,虽然颜色靠加饱合都留下了,但依然显得寡淡。
同时因为人脸细节、加热垫细节包括看台细节都显出来了,就让画面主体变得不突出。同时也显出了排队不齐,有人四处乱看之类的缺点。
相比之下,顶楼那张的主题非常清晰明确,剪影般的团队衬托着前面的法拉利红,同时摄影师蹲下仰拍,突出车体的同时,让天空中飞过的意大利三色拉线有更强的放射趋势。
而且顶楼那张其实基本没后期,如果有后期调整,会更好看。
总结下,
调色这张,只能算是及格水平的新闻照,想看见的都能看见,仅此而已。
顶楼那张,是高水平拍摄,拍摄的结果是摄影师提前就在脑子里计划好的,不存在什么参数没调好之类。
顶楼的拍摄水准明显强过这张。
学到了
学到了
没用闪光灯把光比拉低呗,只顾着把高光天空拍清楚了,估计还拉高了很多对比度。但后期raw也能把下面阴影拉回来的,不会像这么夸张。
没用闪光灯把光比拉低呗,只顾着把高光天空拍清楚了,估计还拉高了很多对比度。但后期raw也能把下面阴影拉回来的,不会像这么夸张。
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