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不知道你们怎么看
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别再发这个图片了,我都已经反驳过了。能把kpop当做一种音乐风格的,我不知道怎么说。
别再发这个图片了,我都已经反驳过了。能把kpop当做一种音乐风格的,我不知道怎么说。
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说实话,他说的还是有一定的道理的。华语乐坛放在世界上三流都排不上。
不过他也高估了日韩流行音乐的实力。尤其是日本,acg就是抱动漫大腿的,也能叫一种音乐风格?还有什么jpop,kpop只是一个地方流行音乐的统称,也不是一种音乐风格。也就citypop勉强算一种音乐风格。
日韩流行音乐实力比华语乐坛强没问题,不过创新能力没有他说的那么强。尤其是韩国,韩国的创作能力和华语乐坛半斤八两,所谓kpop就是人家欧美几十年前玩剩下的舞曲,歌都是欧美人写的,他居然说kpop是一种韩国特色的原创风格,这就是笑话。
日本创新能力还是很强的,不过放在世界范围内和欧美拉美强国比依然不够看。
说实话,他说的还是有一定的道理的。华语乐坛放在世界上三流都排不上。
不过他也高估了日韩流行音乐的实力。尤其是日本,acg就是抱动漫大腿的,也能叫一种音乐风格?还有什么jpop,kpop只是一个地方流行音乐的统称,也不是一种音乐风格。也就citypop勉强算一种音乐风格。
日韩流行音乐实力比华语乐坛强没问题,不过创新能力没有他说的那么强。尤其是韩国,韩国的创作能力和华语乐坛半斤八两,所谓kpop就是人家欧美几十年前玩剩下的舞曲,歌都是欧美人写的,他居然说kpop是一种韩国特色的原创风格,这就是笑话。
日本创新能力还是很强的,不过放在世界范围内和欧美拉美强国比依然不够看。
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还有,整个亚洲(东亚圈)都在照搬欧美,韩国照搬的比华语乐坛还厉害。现在韩国本土都找不出拿得出手的幕后音乐人了,kpop几乎都是欧美人在做。而且韩国流行音乐没有任何自己的特色,不过有一点他说的对,韩国人写芭乐和舞曲还是很强的。不过也是二十几年前了,现在也不行了。
日本相对强一些,照搬的同时探索出了一些独特的曲风。比如以山下达郎为首的citypop,中岛美雪的日本本土化流行歌(可以看做升级版周杰伦的中国风)等等,不过这也是和东亚圈内的比,和欧洲,北美,拉美比一样不够看。
还有,整个亚洲(东亚圈)都在照搬欧美,韩国照搬的比华语乐坛还厉害。现在韩国本土都找不出拿得出手的幕后音乐人了,kpop几乎都是欧美人在做。而且韩国流行音乐没有任何自己的特色,不过有一点他说的对,韩国人写芭乐和舞曲还是很强的。不过也是二十几年前了,现在也不行了。
日本相对强一些,照搬的同时探索出了一些独特的曲风。比如以山下达郎为首的citypop,中岛美雪的日本本土化流行歌(可以看做升级版周杰伦的中国风)等等,不过这也是和东亚圈内的比,和欧洲,北美,拉美比一样不够看。
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是的,我这个帖子针对的是周杰伦和宇多田光的比较,是你先提的kpop。
周杰伦和宇多田光都是歌手,kpop那些是偶像爱豆。应该拿这些人和蔡徐坤,王源,akb48比,而不是和周杰伦比,周杰伦和kpop这些不是一个赛道,不能相提并论。
是的,我这个帖子针对的是周杰伦和宇多田光的比较,是你先提的kpop。
周杰伦和宇多田光都是歌手,kpop那些是偶像爱豆。应该拿这些人和蔡徐坤,王源,akb48比,而不是和周杰伦比,周杰伦和kpop这些不是一个赛道,不能相提并论。
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我没有全盘否定啊,你好好看看我说的
我没有全盘否定啊,你好好看看我说的
周杰伦所有作品都是用的华语音乐人 这个就扯淡了 林迈可是华语音乐人? 还有不能说的秘密里面的配乐大师Terdsak Janpan也是华语音乐人了?一看言论就是歪屁股了
周杰伦所有作品都是用的华语音乐人 这个就扯淡了 林迈可是华语音乐人? 还有不能说的秘密里面的配乐大师Terdsak Janpan也是华语音乐人了?一看言论就是歪屁股了
怎么说呢,这种sb文章可能连讨论的价值都没有,我想这会是很多人的结论。
lz这种又坏又蠢的文章赶在熊光25周年之际是非常欢乐的。
当然一些观点和论据虽然非常陈旧且欢乐,但还是有些推陈出新的地方。
比如说hikki写歌帮手多。。。 你说hikki做歌帮手多可能还有点讨论的可能性。
另外hikki日式芭乐写了这么多,然后lz说没有融入日式传统。。。
另外lz能拿中岛美雪讨论,就说明这连讨论的半径都没有或只有一个点,hikki到现在其实主要比3个人,Misora,Matsutoya和Ayumi。
第一位承载了当时大家对于平成怪物出世的期许和在千禧年后翻天覆地的时代期许,但后来的故事大家都知道宇多田光不是那种具备社会共震的艺人或偶像级歌手,她传播音乐但也仅传播音乐,所以jpop历史上唯一的大物女歌手也就只有Misora。
第二位不用多说了,全创作,超长的创作周期,历经几个世代都不落后的天才,并且绝对口直心快,特别是对于中岛美雪和hikki的评价。但Matsutoya在商业和当时社会的冲击力没有hikki初期那么的耀眼。论歌曲,我认为他们不分伯仲。
第三位是一个商法比较,属于市场制造热点,就不多说了。
一个音乐人从实力来讲,到今天已经是一个多维的比较了,周结论在这个层面来讲,要比hikki能的太多,他更能调动资源周边力量以及整个现代娱乐产业的工作机制。
hikki是那种你看似在千禧年投了一颗炸弹,但其实她一些工作流和机制更为老派。
怎么说呢,这种sb文章可能连讨论的价值都没有,我想这会是很多人的结论。
lz这种又坏又蠢的文章赶在熊光25周年之际是非常欢乐的。
当然一些观点和论据虽然非常陈旧且欢乐,但还是有些推陈出新的地方。
比如说hikki写歌帮手多。。。 你说hikki做歌帮手多可能还有点讨论的可能性。
另外hikki日式芭乐写了这么多,然后lz说没有融入日式传统。。。
另外lz能拿中岛美雪讨论,就说明这连讨论的半径都没有或只有一个点,hikki到现在其实主要比3个人,Misora,Matsutoya和Ayumi。
第一位承载了当时大家对于平成怪物出世的期许和在千禧年后翻天覆地的时代期许,但后来的故事大家都知道宇多田光不是那种具备社会共震的艺人或偶像级歌手,她传播音乐但也仅传播音乐,所以jpop历史上唯一的大物女歌手也就只有Misora。
第二位不用多说了,全创作,超长的创作周期,历经几个世代都不落后的天才,并且绝对口直心快,特别是对于中岛美雪和hikki的评价。但Matsutoya在商业和当时社会的冲击力没有hikki初期那么的耀眼。论歌曲,我认为他们不分伯仲。
第三位是一个商法比较,属于市场制造热点,就不多说了。
一个音乐人从实力来讲,到今天已经是一个多维的比较了,周结论在这个层面来讲,要比hikki能的太多,他更能调动资源周边力量以及整个现代娱乐产业的工作机制。
hikki是那种你看似在千禧年投了一颗炸弹,但其实她一些工作流和机制更为老派。
周杰伦所有作品都是用的华语音乐人 这个就扯淡了 林迈可是华语音乐人? 还有不能说的秘密里面的配乐大师Terdsak Janpan也是华语音乐人了?一看言论就是歪屁股了
周杰伦所有作品都是用的华语音乐人 这个就扯淡了 林迈可是华语音乐人? 还有不能说的秘密里面的配乐大师Terdsak Janpan也是华语音乐人了?一看言论就是歪屁股了
不能说的秘密的配乐算周杰伦的作品?我真的是笑了。
还有林迈可有中国血统当然算是华语音乐人。
宇多田光单说上一张就用了多少欧美人你没数?
不能说的秘密的配乐算周杰伦的作品?我真的是笑了。
还有林迈可有中国血统当然算是华语音乐人。
宇多田光单说上一张就用了多少欧美人你没数?
不能说的秘密的配乐算周杰伦的作品?我真的是笑了。还有林迈可有中国血统当然算是华语音乐人。宇多田光单说上一张就用了多少欧美人你没数?
不能说的秘密的配乐算周杰伦的作品?我真的是笑了。
还有林迈可有中国血统当然算是华语音乐人。
宇多田光单说上一张就用了多少欧美人你没数?
你这个言论都是错的 周杰伦的林迈可只能算美国籍棒子的音乐人 不能说的秘密也是周杰伦和泰国音乐人共同拿了金曲奖 你说不是周杰伦作品 是李荣浩作品吗?
你这个言论都是错的 周杰伦的林迈可只能算美国籍棒子的音乐人 不能说的秘密也是周杰伦和泰国音乐人共同拿了金曲奖 你说不是周杰伦作品 是李荣浩作品吗?
你这个言论都是错的 周杰伦的林迈可只能算美国籍棒子的音乐人 不能说的秘密也是周杰伦和泰国音乐人共同拿了金曲奖 你说不是周杰伦作品 是李荣浩作品吗?
你这个言论都是错的 周杰伦的林迈可只能算美国籍棒子的音乐人 不能说的秘密也是周杰伦和泰国音乐人共同拿了金曲奖 你说不是周杰伦作品 是李荣浩作品吗?
如果这样算。那么宇多田光就不算日本歌手了。
如果这样算。那么宇多田光就不算日本歌手了。
怎么说呢,这种sb文章可能连讨论的价值都没有,我想这会是很多人的结论。
lz这种又坏又蠢的文章赶在熊光25周年之际是非常欢乐的。
当然一些观点和论据虽然非常陈旧且欢乐,但还是有些推陈出新的地方。
比如说hikki写歌帮手多。。。 你说hikki做歌帮手多可能还有点讨论的可能性。
另外hikki日式芭乐写了这么多,然后lz说没有融入日式传统。。。
另外lz能拿中岛美雪讨论,就说明这连讨论的半径都没有或只有一个点,hikki到现在其实主要比3个人,Misora,Matsutoya和Ayumi。
第一位承载了当时大家对于平成怪物出世的期许和在千禧年后翻天覆地的时代期许,但后来的故事大家都知道宇多田光不是那种具备社会共震的艺人或偶像级歌手,她传播音乐但也仅传播音乐,所以jpop历史上唯一的大物女歌手也就只有Misora。
第二位不用多说了,全创作,超长的创作周期,历经几个世代都不落后的天才,并且绝对口直心快,特别是对于中岛美雪和hikki的评价。但Matsutoya在商业和当时社会的冲击力没有hikki初期那么的耀眼。论歌曲,我认为他们不分伯仲。
第三位是一个商法比较,属于市场制造热点,就不多说了。
一个音乐人从实力来讲,到今天已经是一个多维的比较了,周结论在这个层面来讲,要比hikki能的太多,他更能调动资源周边力量以及整个现代娱乐产业的工作机制。
hikki是那种你看似在千禧年投了一颗炸弹,但其实她一些工作流和机制更为老派。
怎么说呢,这种sb文章可能连讨论的价值都没有,我想这会是很多人的结论。
lz这种又坏又蠢的文章赶在熊光25周年之际是非常欢乐的。
当然一些观点和论据虽然非常陈旧且欢乐,但还是有些推陈出新的地方。
比如说hikki写歌帮手多。。。 你说hikki做歌帮手多可能还有点讨论的可能性。
另外hikki日式芭乐写了这么多,然后lz说没有融入日式传统。。。
另外lz能拿中岛美雪讨论,就说明这连讨论的半径都没有或只有一个点,hikki到现在其实主要比3个人,Misora,Matsutoya和Ayumi。
第一位承载了当时大家对于平成怪物出世的期许和在千禧年后翻天覆地的时代期许,但后来的故事大家都知道宇多田光不是那种具备社会共震的艺人或偶像级歌手,她传播音乐但也仅传播音乐,所以jpop历史上唯一的大物女歌手也就只有Misora。
第二位不用多说了,全创作,超长的创作周期,历经几个世代都不落后的天才,并且绝对口直心快,特别是对于中岛美雪和hikki的评价。但Matsutoya在商业和当时社会的冲击力没有hikki初期那么的耀眼。论歌曲,我认为他们不分伯仲。
第三位是一个商法比较,属于市场制造热点,就不多说了。
一个音乐人从实力来讲,到今天已经是一个多维的比较了,周结论在这个层面来讲,要比hikki能的太多,他更能调动资源周边力量以及整个现代娱乐产业的工作机制。
hikki是那种你看似在千禧年投了一颗炸弹,但其实她一些工作流和机制更为老派。
说实话,说了那么多。看似有道理。实际上没说到点子上去。
我给你总结一下,前半段你一直在转移话题,说宇多田光在日本多么受欢迎。和我说的八竿子打不着,唯一和主题有关的就是说宇多田光写了很多日式芭乐。问题是这些所谓的日式芭乐就是简单的借用了日本的几种和弦。其内容根本不是体现日本传统。也就是一个小小的改良而已。而周杰伦的中国风则是把中国传统音乐完美的和R&B融合。你听宇多田光的歌,和听欧美R&B歌手了的歌,没有任何区别。而你去听周杰伦的歌,就算是再怎么不会听歌的也能听出体现中国传统文化的部分,和欧美R&B有本质区别。
后半段你一直在说宇多田光不怎么宣传,而周杰伦宣传多。这我可不认可,宇多田光一直在大唱片公司,还是音乐世家。宣传资源可比周杰伦这个半路出家连华语圈都算不上一线的好多了。
而宇多田光帮手比周杰伦多,还有宇多田光没有给别人写歌的能力,你一直没说清楚。
说实话,说了那么多。看似有道理。实际上没说到点子上去。
我给你总结一下,前半段你一直在转移话题,说宇多田光在日本多么受欢迎。和我说的八竿子打不着,唯一和主题有关的就是说宇多田光写了很多日式芭乐。问题是这些所谓的日式芭乐就是简单的借用了日本的几种和弦。其内容根本不是体现日本传统。也就是一个小小的改良而已。而周杰伦的中国风则是把中国传统音乐完美的和R&B融合。你听宇多田光的歌,和听欧美R&B歌手了的歌,没有任何区别。而你去听周杰伦的歌,就算是再怎么不会听歌的也能听出体现中国传统文化的部分,和欧美R&B有本质区别。
后半段你一直在说宇多田光不怎么宣传,而周杰伦宣传多。这我可不认可,宇多田光一直在大唱片公司,还是音乐世家。宣传资源可比周杰伦这个半路出家连华语圈都算不上一线的好多了。
而宇多田光帮手比周杰伦多,还有宇多田光没有给别人写歌的能力,你一直没说清楚。
如果这样算。那么宇多田光就不算日本歌手了。
如果这样算。那么宇多田光就不算日本歌手了。
你别偷换概念了 宇多田光有日本血统啊 林迈可是韩国血统 和你华语乐坛有毛关系?你如果不能说的秘密不算周杰伦的 那周杰伦就没专辑了 我也可以说都不是周杰伦的专辑 都是李荣浩写的
你别偷换概念了 宇多田光有日本血统啊 林迈可是韩国血统 和你华语乐坛有毛关系?你如果不能说的秘密不算周杰伦的 那周杰伦就没专辑了 我也可以说都不是周杰伦的专辑 都是李荣浩写的
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