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说实话……以摇滚乐的影响力,如果真的牛逼,早就横扫全国甚至横扫整个华语乐坛了。汪峰这个水平的,写个摇滚都能横扫大半个中国。你真的能写出牛皮的摇滚……
说实话……以摇滚乐的影响力,如果真的牛逼,早就横扫全国甚至横扫整个华语乐坛了。汪峰这个水平的,写个摇滚都能横扫大半个中国。你真的能写出牛皮的摇滚……
我从不觉得万青比汪峰差,也不觉得汪峰比周杰伦差。
我从不觉得万青比汪峰差,也不觉得汪峰比周杰伦差。
大多数大陆乐迷也不听摇滚,就更不会听万青,理性的说,万青的一专二专比周杰伦10年之后的专辑优秀太多了....
大多数大陆乐迷也不听摇滚,就更不会听万青,理性的说,万青的一专二专比周杰伦10年之后的专辑优秀太多了....
国内流行听众就别指望他们能从音乐层面评价了,可不就是从流行度和个人喜好,这个结果太正常了
国内流行听众就别指望他们能从音乐层面评价了,可不就是从流行度和个人喜好,这个结果太正常了
大多数大陆乐迷也不听摇滚,就更不会听万青,理性的说,万青的一专二专比周杰伦10年之后的专辑优秀太多了....
大多数大陆乐迷也不听摇滚,就更不会听万青,理性的说,万青的一专二专比周杰伦10年之后的专辑优秀太多了....
万青歌太少了
万青歌太少了
10,0开
10,0开
万青歌太少了
万青歌太少了
少但精
少但精
石家庄人算是万青歌里最浅显易懂的一首,旋律也比其他歌抓耳,再加上这个歌名带有一些戏谑的感觉能让人记住,所以这歌火,但是这歌即便只在那张专辑里排名也排不上前三,更别提跟第二张专辑里的歌比,第二专无论乐器编排还是主题表达,比第一张专牛逼太多,而且是整轨录制的专辑,所以我觉得你说所谓水平上限的问题不太对,万青上限远远远远不止石家庄人,只能说摇滚玩深了确实不是大众玩的东西,摇滚乐和流行乐本来就是两条赛道,摇滚不必流行
石家庄人算是万青歌里最浅显易懂的一首,旋律也比其他歌抓耳,再加上这个歌名带有一些戏谑的感觉能让人记住,所以这歌火,但是这歌即便只在那张专辑里排名也排不上前三,更别提跟第二张专辑里的歌比,第二专无论乐器编排还是主题表达,比第一张专牛逼太多,而且是整轨录制的专辑,所以我觉得你说所谓水平上限的问题不太对,万青上限远远远远不止石家庄人,只能说摇滚玩深了确实不是大众玩的东西,摇滚乐和流行乐本来就是两条赛道,摇滚不必流行
正确 可能有很多老哥对万青的认知仅限于石家庄人
正确 可能有很多老哥对万青的认知仅限于石家庄人
巅峰之作就是杀死那个石家庄人这个确实牛逼但也暴露了水平上限就这点连首接近的都没,大众不喜欢,就说明不好听
巅峰之作就是杀死那个石家庄人
这个确实牛逼
但也暴露了水平上限就这点
连首接近的都没,大众不喜欢,就说明不好听
大众喜不喜欢有很大一部分是建立在浅显易懂上的 爵士牛逼吧 各种眼花缭乱和弦编配 你看大众听得懂吗 就是因为听不懂 门槛高 所以才少人听 其实有很多真正叼的东西都比较少人听
大众喜不喜欢有很大一部分是建立在浅显易懂上的 爵士牛逼吧 各种眼花缭乱和弦编配 你看大众听得懂吗 就是因为听不懂 门槛高 所以才少人听 其实有很多真正叼的东西都比较少人听
“冷门小乐队”不至于,万青在台湾的名气和低位比大陆高,“台版万青”在台湾是很牛的称号了
“冷门小乐队”不至于,万青在台湾的名气和低位比大陆高,“台版万青”在台湾是很牛的称号了
上一个在台湾很有名气的大陆摇滚乐队叫盘古
上一个在台湾很有名气的大陆摇滚乐队叫盘古
汪峰横扫中国的是后期励志的一些歌,什么春天里飞得更高这些,但是要是真论汪峰写的牛逼的歌,这些歌通通排不上号,为什么?因为纯摇滚太小众没多少人听得懂没多少人爱听,你得细琢磨才能品出其中之味道,但是现在人天天这么累哪有心思琢磨这玩意啊,所以肯定是浅显易懂的东西更流行,真正牛逼的东西都没人听的
汪峰横扫中国的是后期励志的一些歌,什么春天里飞得更高这些,但是要是真论汪峰写的牛逼的歌,这些歌通通排不上号,为什么?因为纯摇滚太小众没多少人听得懂没多少人爱听,你得细琢磨才能品出其中之味道,但是现在人天天这么累哪有心思琢磨这玩意啊,所以肯定是浅显易懂的东西更流行,真正牛逼的东西都没人听的
那不还是水平不行,写不出又高深,又能让很多人喜欢的歌。你看像欧美日本,那些地方火的也有一大堆摇滚乐队。
那不还是水平不行,写不出又高深,又能让很多人喜欢的歌。你看像欧美日本,那些地方火的也有一大堆摇滚乐队。
那不还是水平不行,写不出又高深,又能让很多人喜欢的歌。你看像欧美日本,那些地方火的也有一大堆摇滚乐队。
那不还是水平不行,写不出又高深,又能让很多人喜欢的歌。你看像欧美日本,那些地方火的也有一大堆摇滚乐队。
这个问题就涉及到流不流行的问题了,在中国摇滚从来没有真正流行过,没有过大街小巷人人都听摇滚的时候,自然没有那么多人听过这些歌,也就没有机会了解到这些,但是在欧美,七八十年代九十年代那就是摇滚的年代,家家户户都听摇滚,摇滚乐彻彻底底火了三十年,你想想看,就比如说现在嘻哈在中国一样,就算你不喜欢嘻哈音乐,不爱听说唱,但你能保证让你自己永远听不到吗?不可能的事,在那个年代的欧美,那就是如此,所以在这种大家都爱听摇滚的时候,无论你写的歌多高深,多难懂,只要你是摇滚乐,大家就都爱听,假设鲍家街43号是一个七八九十年代的外国乐队,他们的歌同样也会流行,也会很多人听的同时有内涵,可惜他们是一支中国摇滚乐队,那就必然没有这样的机会
这个问题就涉及到流不流行的问题了,在中国摇滚从来没有真正流行过,没有过大街小巷人人都听摇滚的时候,自然没有那么多人听过这些歌,也就没有机会了解到这些,但是在欧美,七八十年代九十年代那就是摇滚的年代,家家户户都听摇滚,摇滚乐彻彻底底火了三十年,你想想看,就比如说现在嘻哈在中国一样,就算你不喜欢嘻哈音乐,不爱听说唱,但你能保证让你自己永远听不到吗?不可能的事,在那个年代的欧美,那就是如此,所以在这种大家都爱听摇滚的时候,无论你写的歌多高深,多难懂,只要你是摇滚乐,大家就都爱听,假设鲍家街43号是一个七八九十年代的外国乐队,他们的歌同样也会流行,也会很多人听的同时有内涵,可惜他们是一支中国摇滚乐队,那就必然没有这样的机会
这个问题就涉及到流不流行的问题了,在中国摇滚从来没有真正流行过,没有过大街小巷人人都听摇滚的时候,自然没有那么多人听过这些歌,也就没有机会了解到这些,但是在欧美,七八十年代九十年代那就是摇滚的年代,家家户户都听摇滚,摇滚乐彻彻底底火了三十年,你想想看,就比如说现在嘻哈在中国一样,就算你不喜欢嘻哈音乐,不爱听说唱,但你能保证让你自己永远听不到吗?不可能的事,在那个年代的欧美,那就是如此,所以在这种大家都爱听摇滚的时候,无论你写的歌多高深,多难懂,只要你是摇滚乐,大家就都爱听,假设鲍家街43号是一个七八九十年代的外国乐队,他们的歌同样也会流行,也会很多人听的同时有内涵,可惜他们是一支中国摇滚乐队,那就必然没有这样的机会
这个问题就涉及到流不流行的问题了,在中国摇滚从来没有真正流行过,没有过大街小巷人人都听摇滚的时候,自然没有那么多人听过这些歌,也就没有机会了解到这些,但是在欧美,七八十年代九十年代那就是摇滚的年代,家家户户都听摇滚,摇滚乐彻彻底底火了三十年,你想想看,就比如说现在嘻哈在中国一样,就算你不喜欢嘻哈音乐,不爱听说唱,但你能保证让你自己永远听不到吗?不可能的事,在那个年代的欧美,那就是如此,所以在这种大家都爱听摇滚的时候,无论你写的歌多高深,多难懂,只要你是摇滚乐,大家就都爱听,假设鲍家街43号是一个七八九十年代的外国乐队,他们的歌同样也会流行,也会很多人听的同时有内涵,可惜他们是一支中国摇滚乐队,那就必然没有这样的机会
虽然我说的话很难听,但我想说这就是实力不行的问题。假如林俊杰周杰伦等人一开始不是以单人歌手出道而是组乐队,我相信他们同样也会大热大火。尤其是周杰伦 在他的前10年华语乐坛的流行风向都是由他来所引导。鲍家街43号。假如是个外国乐队,我相信他们在外国也会流行,但是不会成为那种顶流。因为这就是实力所限制。
虽然我说的话很难听,但我想说这就是实力不行的问题。假如林俊杰周杰伦等人一开始不是以单人歌手出道而是组乐队,我相信他们同样也会大热大火。尤其是周杰伦 在他的前10年华语乐坛的流行风向都是由他来所引导。鲍家街43号。假如是个外国乐队,我相信他们在外国也会流行,但是不会成为那种顶流。因为这就是实力所限制。
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