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这些回帖亮了
你的评判标准是什么呢?唱功?作品的音乐性?舞台的表现力?还是作品的张力,层次?
b站有up叫杰凯,他的reaction系列的主角是加拿大顶级的声乐老师,他的作品都是re国内主流和普通歌手的live,来评判歌手的好坏。
起初橘老师根本不理解,华语歌手为何执着于大颤音,因为这在西方是完全不被接受的演唱方式,西方的流行乐更注重转音和爆发力。橘老师当时非常不理解张学友和邓紫棋,她严厉批评这种唱法。
但随着交流的加深,这个冲突的源头被探讨到了文化差异上,国语和粤语有更多的升调,翘舌音。语句的押韵美是西方未曾拥有的。因此大的深沉的颤音的使用,更多是情感在字句中的表达。而西方文化里,一个词不会有升调,也不会有多种含义,自然不需要大颤音。
后续橘老师接受了这种唱法,更加欣赏邓紫棋和张学友。这真是一次伟大的交流。
我想说,中文歌曲的魅力,不仅仅在于旋律和唱法,我个人更偏爱的是歌词的内涵。中国人的情感更内敛,彼此的情感表达都是小心翼翼平平淡淡的。因此,歌词就是非常非常适合于表达的一种方式。
爱情转移里,烛光照亮了晚餐,照不出个答案,恋爱不是温馨的请客吃饭。床单上铺满花瓣,拥抱让它成长,太勇气就开到了别的土壤。
前一句里,用包含情绪的语气讲述场景和道理。
后一句里包含隐喻,来表达爱情结束的故事。这种独有的表达方式,是欧美歌曲所未曾拥有的。这种含蓄美才是最适合中国听众的。
所以,周杰伦才会在那个时代大声呐喊,华流才是最屌的,他是一个写歌人,他非常非常清楚华语歌曲的优势在哪里。周杰伦写出的中国风歌曲,就是一种代表。
兰亭序,无关风月,我题序等你回。悬笔一绝,那岸边浪千叠。讲述的是,我手里握着毛笔,下笔时一股诗情画意油然而生,可能面前是一幅春花秋月,高山流水,才使得我此时百感交集,灵感入脑。但恰恰不是,是我想到此时我一个人,脑子里都是你,想到你何时与我相遇重逢,心里爱恋无法安放,只能提笔写下相思,无关风月,无关何人,我题序写下我的一切关于你的回忆,你的思念。
这些字词里蕴含的情感,用多少英文单词也无法完整表达的,独一无二的美感真的是令人流连。
所以你怎么能简单评判两者的优劣呢?我会说,欧美歌手在歌曲爆发力,唱腔的能力上,要强于华语乐坛。但华语歌曲的美也不遑多让,这种独属于我们中国人民,可以欣赏,品鉴的佳肴,我们不是更应该珍惜吗?客观的接受文化差异,歌曲艺术的差异,乐在其中,享受其中,不是很美妙的一件事吗?
你的评判标准是什么呢?唱功?作品的音乐性?舞台的表现力?还是作品的张力,层次?
b站有up叫杰凯,他的reaction系列的主角是加拿大顶级的声乐老师,他的作品都是re国内主流和普通歌手的live,来评判歌手的好坏。
起初橘老师根本不理解,华语歌手为何执着于大颤音,因为这在西方是完全不被接受的演唱方式,西方的流行乐更注重转音和爆发力。橘老师当时非常不理解张学友和邓紫棋,她严厉批评这种唱法。
但随着交流的加深,这个冲突的源头被探讨到了文化差异上,国语和粤语有更多的升调,翘舌音。语句的押韵美是西方未曾拥有的。因此大的深沉的颤音的使用,更多是情感在字句中的表达。而西方文化里,一个词不会有升调,也不会有多种含义,自然不需要大颤音。
后续橘老师接受了这种唱法,更加欣赏邓紫棋和张学友。这真是一次伟大的交流。
我想说,中文歌曲的魅力,不仅仅在于旋律和唱法,我个人更偏爱的是歌词的内涵。中国人的情感更内敛,彼此的情感表达都是小心翼翼平平淡淡的。因此,歌词就是非常非常适合于表达的一种方式。
爱情转移里,烛光照亮了晚餐,照不出个答案,恋爱不是温馨的请客吃饭。床单上铺满花瓣,拥抱让它成长,太勇气就开到了别的土壤。
前一句里,用包含情绪的语气讲述场景和道理。
后一句里包含隐喻,来表达爱情结束的故事。这种独有的表达方式,是欧美歌曲所未曾拥有的。这种含蓄美才是最适合中国听众的。
所以,周杰伦才会在那个时代大声呐喊,华流才是最屌的,他是一个写歌人,他非常非常清楚华语歌曲的优势在哪里。周杰伦写出的中国风歌曲,就是一种代表。
兰亭序,无关风月,我题序等你回。悬笔一绝,那岸边浪千叠。讲述的是,我手里握着毛笔,下笔时一股诗情画意油然而生,可能面前是一幅春花秋月,高山流水,才使得我此时百感交集,灵感入脑。但恰恰不是,是我想到此时我一个人,脑子里都是你,想到你何时与我相遇重逢,心里爱恋无法安放,只能提笔写下相思,无关风月,无关何人,我题序写下我的一切关于你的回忆,你的思念。
这些字词里蕴含的情感,用多少英文单词也无法完整表达的,独一无二的美感真的是令人流连。
所以你怎么能简单评判两者的优劣呢?我会说,欧美歌手在歌曲爆发力,唱腔的能力上,要强于华语乐坛。但华语歌曲的美也不遑多让,这种独属于我们中国人民,可以欣赏,品鉴的佳肴,我们不是更应该珍惜吗?客观的接受文化差异,歌曲艺术的差异,乐在其中,享受其中,不是很美妙的一件事吗?
你的评判标准是什么呢?唱功?作品的音乐性?舞台的表现力?还是作品的张力,层次?b站有up叫杰凯,他的reaction系列的主角是加拿大顶级的声乐老师,他的作品都是re国内主流和普通歌手的live,来评判歌手的好坏。起初橘老师根本不理解,华语歌手为何执着于大颤音,因为这在西方是完全不被接受的演唱方式,西方的流行乐更注重转音和爆发力。橘老师当时非常不理解张学友和邓紫棋,她严厉批评这种唱法。但随着交流的加深,这个冲突的源头被探讨到了文化差异上,国语和粤语有更多的升调,翘舌音。语句的押韵美是西方未曾拥有的。因此大的深沉的颤音的使用,更多是情感在字句中的表达。而西方文化里,一个词不会有升调,也不会有多种含义,自然不需要大颤音。后续橘老师接受了这种唱法,更加欣赏邓紫棋和张学友。这真是一次伟大的交流。我想说,中文歌曲的魅力,不仅仅在于旋律和唱法,我个人更偏爱的是歌词的内涵。中国人的情感更内敛,彼此的情感表达都是小心翼翼平平淡淡的。因此,歌词就是非常非常适合于表达的一种方式。爱情转移里,烛光照亮了晚餐,照不出个答案,恋爱不是温馨的请客吃饭。床单上铺满花瓣,拥抱让它成长,太勇气就开到了别的土壤。前一句里,用包含情绪的语气讲述场景和道理。后一句里包含隐喻,来表达爱情结束的故事。这种独有的表达方式,是欧美歌曲所未曾拥有的。这种含蓄美才是最适合中国听众的。所以,周杰伦才会在那个时代大声呐喊,华流才是最屌的,他是一个写歌人,他非常非常清楚华语歌曲的优势在哪里。周杰伦写出的中国风歌曲,就是一种代表。兰亭序,无关风月,我题序等你回。悬笔一绝,那岸边浪千叠。讲述的是,我手里握着毛笔,下笔时一股诗情画意油然而生,可能面前是一幅春花秋月,高山流水,才使得我此时百感交集,灵感入脑。但恰恰不是,是我想到此时我一个人,脑子里都是你,想到你何时与我相遇重逢,心里爱恋无法安放,只能提笔写下相思,无关风月,无关何人,我题序写下我的一切关于你的回忆,你的思念。这些字词里蕴含的情感,用多少英文单词也无法完整表达的,独一无二的美感真的是令人流连。所以你怎么能简单评判两者的优劣呢?我会说,欧美歌手在歌曲爆发力,唱腔的能力上,要强于华语乐坛。但华语歌曲的美也不遑多让,这种独属于我们中国人民,可以欣赏,品鉴的佳肴,我们不是更应该珍惜吗?客观的接受文化差异,歌曲艺术的差异,乐在其中,享受其中,不是很美妙的一件事吗?
你的评判标准是什么呢?唱功?作品的音乐性?舞台的表现力?还是作品的张力,层次?
b站有up叫杰凯,他的reaction系列的主角是加拿大顶级的声乐老师,他的作品都是re国内主流和普通歌手的live,来评判歌手的好坏。
起初橘老师根本不理解,华语歌手为何执着于大颤音,因为这在西方是完全不被接受的演唱方式,西方的流行乐更注重转音和爆发力。橘老师当时非常不理解张学友和邓紫棋,她严厉批评这种唱法。
但随着交流的加深,这个冲突的源头被探讨到了文化差异上,国语和粤语有更多的升调,翘舌音。语句的押韵美是西方未曾拥有的。因此大的深沉的颤音的使用,更多是情感在字句中的表达。而西方文化里,一个词不会有升调,也不会有多种含义,自然不需要大颤音。
后续橘老师接受了这种唱法,更加欣赏邓紫棋和张学友。这真是一次伟大的交流。
我想说,中文歌曲的魅力,不仅仅在于旋律和唱法,我个人更偏爱的是歌词的内涵。中国人的情感更内敛,彼此的情感表达都是小心翼翼平平淡淡的。因此,歌词就是非常非常适合于表达的一种方式。
爱情转移里,烛光照亮了晚餐,照不出个答案,恋爱不是温馨的请客吃饭。床单上铺满花瓣,拥抱让它成长,太勇气就开到了别的土壤。
前一句里,用包含情绪的语气讲述场景和道理。
后一句里包含隐喻,来表达爱情结束的故事。这种独有的表达方式,是欧美歌曲所未曾拥有的。这种含蓄美才是最适合中国听众的。
所以,周杰伦才会在那个时代大声呐喊,华流才是最屌的,他是一个写歌人,他非常非常清楚华语歌曲的优势在哪里。周杰伦写出的中国风歌曲,就是一种代表。
兰亭序,无关风月,我题序等你回。悬笔一绝,那岸边浪千叠。讲述的是,我手里握着毛笔,下笔时一股诗情画意油然而生,可能面前是一幅春花秋月,高山流水,才使得我此时百感交集,灵感入脑。但恰恰不是,是我想到此时我一个人,脑子里都是你,想到你何时与我相遇重逢,心里爱恋无法安放,只能提笔写下相思,无关风月,无关何人,我题序写下我的一切关于你的回忆,你的思念。
这些字词里蕴含的情感,用多少英文单词也无法完整表达的,独一无二的美感真的是令人流连。
所以你怎么能简单评判两者的优劣呢?我会说,欧美歌手在歌曲爆发力,唱腔的能力上,要强于华语乐坛。但华语歌曲的美也不遑多让,这种独属于我们中国人民,可以欣赏,品鉴的佳肴,我们不是更应该珍惜吗?客观的接受文化差异,歌曲艺术的差异,乐在其中,享受其中,不是很美妙的一件事吗?
橘老师非常专业,甚至一镜头能看出是假唱还是后补的音,对很多歌唱技巧的评价和科普都是一针见血,主要是一个外国人,不了解语言,没有利益冲突,是完全客观的评价
橘老师非常专业,甚至一镜头能看出是假唱还是后补的音,对很多歌唱技巧的评价和科普都是一针见血,主要是一个外国人,不了解语言,没有利益冲突,是完全客观的评价
现在突然能接受文化差异了?那中餐无敌的时候为啥没有文化差异呢?
你就是纯抬杠,首先这个帖子跟中餐 西餐没有任何关系,其次 楼主表达的东西你没看清或者说你有误会,欧美更注重爆发 而我们呢,犹如 黄沙百战穿金甲,不破楼兰终不还。飞流直下三千尺,疑是银河落九天这样的诗句 你用英文怎么翻译?我们本身就很注重歌词是事实啊!
你就是纯抬杠,首先这个帖子跟中餐 西餐没有任何关系,其次 楼主表达的东西你没看清或者说你有误会,欧美更注重爆发 而我们呢,犹如 黄沙百战穿金甲,不破楼兰终不还。飞流直下三千尺,疑是银河落九天这样的诗句 你用英文怎么翻译?我们本身就很注重歌词是事实啊!
你的评判标准是什么呢?唱功?作品的音乐性?舞台的表现力?还是作品的张力,层次?b站有up叫杰凯,他的reaction系列的主角是加拿大顶级的声乐老师,他的作品都是re国内主流和普通歌手的live,来评判歌手的好坏。起初橘老师根本不理解,华语歌手为何执着于大颤音,因为这在西方是完全不被接受的演唱方式,西方的流行乐更注重转音和爆发力。橘老师当时非常不理解张学友和邓紫棋,她严厉批评这种唱法。但随着交流的加深,这个冲突的源头被探讨到了文化差异上,国语和粤语有更多的升调,翘舌音。语句的押韵美是西方未曾拥有的。因此大的深沉的颤音的使用,更多是情感在字句中的表达。而西方文化里,一个词不会有升调,也不会有多种含义,自然不需要大颤音。后续橘老师接受了这种唱法,更加欣赏邓紫棋和张学友。这真是一次伟大的交流。我想说,中文歌曲的魅力,不仅仅在于旋律和唱法,我个人更偏爱的是歌词的内涵。中国人的情感更内敛,彼此的情感表达都是小心翼翼平平淡淡的。因此,歌词就是非常非常适合于表达的一种方式。爱情转移里,烛光照亮了晚餐,照不出个答案,恋爱不是温馨的请客吃饭。床单上铺满花瓣,拥抱让它成长,太勇气就开到了别的土壤。前一句里,用包含情绪的语气讲述场景和道理。后一句里包含隐喻,来表达爱情结束的故事。这种独有的表达方式,是欧美歌曲所未曾拥有的。这种含蓄美才是最适合中国听众的。所以,周杰伦才会在那个时代大声呐喊,华流才是最屌的,他是一个写歌人,他非常非常清楚华语歌曲的优势在哪里。周杰伦写出的中国风歌曲,就是一种代表。兰亭序,无关风月,我题序等你回。悬笔一绝,那岸边浪千叠。讲述的是,我手里握着毛笔,下笔时一股诗情画意油然而生,可能面前是一幅春花秋月,高山流水,才使得我此时百感交集,灵感入脑。但恰恰不是,是我想到此时我一个人,脑子里都是你,想到你何时与我相遇重逢,心里爱恋无法安放,只能提笔写下相思,无关风月,无关何人,我题序写下我的一切关于你的回忆,你的思念。这些字词里蕴含的情感,用多少英文单词也无法完整表达的,独一无二的美感真的是令人流连。所以你怎么能简单评判两者的优劣呢?我会说,欧美歌手在歌曲爆发力,唱腔的能力上,要强于华语乐坛。但华语歌曲的美也不遑多让,这种独属于我们中国人民,可以欣赏,品鉴的佳肴,我们不是更应该珍惜吗?客观的接受文化差异,歌曲艺术的差异,乐在其中,享受其中,不是很美妙的一件事吗?
你的评判标准是什么呢?唱功?作品的音乐性?舞台的表现力?还是作品的张力,层次?
b站有up叫杰凯,他的reaction系列的主角是加拿大顶级的声乐老师,他的作品都是re国内主流和普通歌手的live,来评判歌手的好坏。
起初橘老师根本不理解,华语歌手为何执着于大颤音,因为这在西方是完全不被接受的演唱方式,西方的流行乐更注重转音和爆发力。橘老师当时非常不理解张学友和邓紫棋,她严厉批评这种唱法。
但随着交流的加深,这个冲突的源头被探讨到了文化差异上,国语和粤语有更多的升调,翘舌音。语句的押韵美是西方未曾拥有的。因此大的深沉的颤音的使用,更多是情感在字句中的表达。而西方文化里,一个词不会有升调,也不会有多种含义,自然不需要大颤音。
后续橘老师接受了这种唱法,更加欣赏邓紫棋和张学友。这真是一次伟大的交流。
我想说,中文歌曲的魅力,不仅仅在于旋律和唱法,我个人更偏爱的是歌词的内涵。中国人的情感更内敛,彼此的情感表达都是小心翼翼平平淡淡的。因此,歌词就是非常非常适合于表达的一种方式。
爱情转移里,烛光照亮了晚餐,照不出个答案,恋爱不是温馨的请客吃饭。床单上铺满花瓣,拥抱让它成长,太勇气就开到了别的土壤。
前一句里,用包含情绪的语气讲述场景和道理。
后一句里包含隐喻,来表达爱情结束的故事。这种独有的表达方式,是欧美歌曲所未曾拥有的。这种含蓄美才是最适合中国听众的。
所以,周杰伦才会在那个时代大声呐喊,华流才是最屌的,他是一个写歌人,他非常非常清楚华语歌曲的优势在哪里。周杰伦写出的中国风歌曲,就是一种代表。
兰亭序,无关风月,我题序等你回。悬笔一绝,那岸边浪千叠。讲述的是,我手里握着毛笔,下笔时一股诗情画意油然而生,可能面前是一幅春花秋月,高山流水,才使得我此时百感交集,灵感入脑。但恰恰不是,是我想到此时我一个人,脑子里都是你,想到你何时与我相遇重逢,心里爱恋无法安放,只能提笔写下相思,无关风月,无关何人,我题序写下我的一切关于你的回忆,你的思念。
这些字词里蕴含的情感,用多少英文单词也无法完整表达的,独一无二的美感真的是令人流连。
所以你怎么能简单评判两者的优劣呢?我会说,欧美歌手在歌曲爆发力,唱腔的能力上,要强于华语乐坛。但华语歌曲的美也不遑多让,这种独属于我们中国人民,可以欣赏,品鉴的佳肴,我们不是更应该珍惜吗?客观的接受文化差异,歌曲艺术的差异,乐在其中,享受其中,不是很美妙的一件事吗?
欧美名曲金曲好多歌词都特简单,我爱你,你不爱我了,你离开我了,我伤害你了,你快回来吧,没有你不能活了,我永远爱你。。。。。。世界名曲i will always love you才几句歌词。纯纯是靠唱功和旋律。
欧美名曲金曲好多歌词都特简单,我爱你,你不爱我了,你离开我了,我伤害你了,你快回来吧,没有你不能活了,我永远爱你。。。。。。世界名曲i will always love you才几句歌词。纯纯是靠唱功和旋律。[捂脸]
最顶尖和欧美水平差距有,但是并不算太大。差的是数量,国内最顶尖的只有那么几个,人家欧美可能有很多。差距最大的是中段歌手,咱这中段跟别人的中段完全不是一个级别的。
最近10年市场大了,也烂了,每年根本没几首好歌新歌,最近几年翻红了一堆老歌和歌手,比如陶喆,就是因为市场太烂但还是有有追求的听众的。冯裤子那句话说的很对,市场太烂了,导致很多人失去了原本的审美观。一个观点是,喜爱什么没有等级,但是审美是有等级的。
最顶尖和欧美水平差距有,但是并不算太大。差的是数量,国内最顶尖的只有那么几个,人家欧美可能有很多。差距最大的是中段歌手,咱这中段跟别人的中段完全不是一个级别的。
最近10年市场大了,也烂了,每年根本没几首好歌新歌,最近几年翻红了一堆老歌和歌手,比如陶喆,就是因为市场太烂但还是有有追求的听众的。冯裤子那句话说的很对,市场太烂了,导致很多人失去了原本的审美观。一个观点是,喜爱什么没有等级,但是审美是有等级的。
橘老师非常专业,甚至一镜头能看出是假唱还是后补的音,对很多歌唱技巧的评价和科普都是一针见血,主要是一个外国人,不了解语言,没有利益冲突,是完全客观的评价
橘老师非常专业,甚至一镜头能看出是假唱还是后补的音,对很多歌唱技巧的评价和科普都是一针见血,主要是一个外国人,不了解语言,没有利益冲突,是完全客观的评价
橘老师自己唱功也是非常顶的。虽然感觉到不了最强那一档。但是第二梯队应该有。他re的视频几乎所有歌一听就能复刻。看了几十期。好像就龚琳娜老师的e6超级拉长音复刻不了。
橘老师自己唱功也是非常顶的。虽然感觉到不了最强那一档。但是第二梯队应该有。他re的视频几乎所有歌一听就能复刻。看了几十期。好像就龚琳娜老师的e6超级拉长音复刻不了。
橘老师非常专业,甚至一镜头能看出是假唱还是后补的音,对很多歌唱技巧的评价和科普都是一针见血,主要是一个外国人,不了解语言,没有利益冲突,是完全客观的评价
橘老师非常专业,甚至一镜头能看出是假唱还是后补的音,对很多歌唱技巧的评价和科普都是一针见血,主要是一个外国人,不了解语言,没有利益冲突,是完全客观的评价
这个我有资格说 我在多伦多上大学菊老师是我私下去找的音乐老师 人特别好不过也特别严厉 和她系统学了两学期了 在多伦多比赛拿了前三
这个我有资格说 我在多伦多上大学菊老师是我私下去找的音乐老师 人特别好不过也特别严厉 和她系统学了两学期了 在多伦多比赛拿了前三
你的评判标准是什么呢?唱功?作品的音乐性?舞台的表现力?还是作品的张力,层次?b站有up叫杰凯,他的reaction系列的主角是加拿大顶级的声乐老师,他的作品都是re国内主流和普通歌手的live,来评判歌手的好坏。起初橘老师根本不理解,华语歌手为何执着于大颤音,因为这在西方是完全不被接受的演唱方式,西方的流行乐更注重转音和爆发力。橘老师当时非常不理解张学友和邓紫棋,她严厉批评这种唱法。但随着交流的加深,这个冲突的源头被探讨到了文化差异上,国语和粤语有更多的升调,翘舌音。语句的押韵美是西方未曾拥有的。因此大的深沉的颤音的使用,更多是情感在字句中的表达。而西方文化里,一个词不会有升调,也不会有多种含义,自然不需要大颤音。后续橘老师接受了这种唱法,更加欣赏邓紫棋和张学友。这真是一次伟大的交流。我想说,中文歌曲的魅力,不仅仅在于旋律和唱法,我个人更偏爱的是歌词的内涵。中国人的情感更内敛,彼此的情感表达都是小心翼翼平平淡淡的。因此,歌词就是非常非常适合于表达的一种方式。爱情转移里,烛光照亮了晚餐,照不出个答案,恋爱不是温馨的请客吃饭。床单上铺满花瓣,拥抱让它成长,太勇气就开到了别的土壤。前一句里,用包含情绪的语气讲述场景和道理。后一句里包含隐喻,来表达爱情结束的故事。这种独有的表达方式,是欧美歌曲所未曾拥有的。这种含蓄美才是最适合中国听众的。所以,周杰伦才会在那个时代大声呐喊,华流才是最屌的,他是一个写歌人,他非常非常清楚华语歌曲的优势在哪里。周杰伦写出的中国风歌曲,就是一种代表。兰亭序,无关风月,我题序等你回。悬笔一绝,那岸边浪千叠。讲述的是,我手里握着毛笔,下笔时一股诗情画意油然而生,可能面前是一幅春花秋月,高山流水,才使得我此时百感交集,灵感入脑。但恰恰不是,是我想到此时我一个人,脑子里都是你,想到你何时与我相遇重逢,心里爱恋无法安放,只能提笔写下相思,无关风月,无关何人,我题序写下我的一切关于你的回忆,你的思念。这些字词里蕴含的情感,用多少英文单词也无法完整表达的,独一无二的美感真的是令人流连。所以你怎么能简单评判两者的优劣呢?我会说,欧美歌手在歌曲爆发力,唱腔的能力上,要强于华语乐坛。但华语歌曲的美也不遑多让,这种独属于我们中国人民,可以欣赏,品鉴的佳肴,我们不是更应该珍惜吗?客观的接受文化差异,歌曲艺术的差异,乐在其中,享受其中,不是很美妙的一件事吗?
你的评判标准是什么呢?唱功?作品的音乐性?舞台的表现力?还是作品的张力,层次?
b站有up叫杰凯,他的reaction系列的主角是加拿大顶级的声乐老师,他的作品都是re国内主流和普通歌手的live,来评判歌手的好坏。
起初橘老师根本不理解,华语歌手为何执着于大颤音,因为这在西方是完全不被接受的演唱方式,西方的流行乐更注重转音和爆发力。橘老师当时非常不理解张学友和邓紫棋,她严厉批评这种唱法。
但随着交流的加深,这个冲突的源头被探讨到了文化差异上,国语和粤语有更多的升调,翘舌音。语句的押韵美是西方未曾拥有的。因此大的深沉的颤音的使用,更多是情感在字句中的表达。而西方文化里,一个词不会有升调,也不会有多种含义,自然不需要大颤音。
后续橘老师接受了这种唱法,更加欣赏邓紫棋和张学友。这真是一次伟大的交流。
我想说,中文歌曲的魅力,不仅仅在于旋律和唱法,我个人更偏爱的是歌词的内涵。中国人的情感更内敛,彼此的情感表达都是小心翼翼平平淡淡的。因此,歌词就是非常非常适合于表达的一种方式。
爱情转移里,烛光照亮了晚餐,照不出个答案,恋爱不是温馨的请客吃饭。床单上铺满花瓣,拥抱让它成长,太勇气就开到了别的土壤。
前一句里,用包含情绪的语气讲述场景和道理。
后一句里包含隐喻,来表达爱情结束的故事。这种独有的表达方式,是欧美歌曲所未曾拥有的。这种含蓄美才是最适合中国听众的。
所以,周杰伦才会在那个时代大声呐喊,华流才是最屌的,他是一个写歌人,他非常非常清楚华语歌曲的优势在哪里。周杰伦写出的中国风歌曲,就是一种代表。
兰亭序,无关风月,我题序等你回。悬笔一绝,那岸边浪千叠。讲述的是,我手里握着毛笔,下笔时一股诗情画意油然而生,可能面前是一幅春花秋月,高山流水,才使得我此时百感交集,灵感入脑。但恰恰不是,是我想到此时我一个人,脑子里都是你,想到你何时与我相遇重逢,心里爱恋无法安放,只能提笔写下相思,无关风月,无关何人,我题序写下我的一切关于你的回忆,你的思念。
这些字词里蕴含的情感,用多少英文单词也无法完整表达的,独一无二的美感真的是令人流连。
所以你怎么能简单评判两者的优劣呢?我会说,欧美歌手在歌曲爆发力,唱腔的能力上,要强于华语乐坛。但华语歌曲的美也不遑多让,这种独属于我们中国人民,可以欣赏,品鉴的佳肴,我们不是更应该珍惜吗?客观的接受文化差异,歌曲艺术的差异,乐在其中,享受其中,不是很美妙的一件事吗?
你说的隐喻,大颤音这一部分太对了
你说的隐喻,大颤音这一部分太对了
欧美名曲金曲好多歌词都特简单,我爱你,你不爱我了,你离开我了,我伤害你了,你快回来吧,没有你不能活了,我永远爱你。。。。。。世界名曲i will always love you才几句歌词。纯纯是靠唱功和旋律。[捂脸]
欧美名曲金曲好多歌词都特简单,我爱你,你不爱我了,你离开我了,我伤害你了,你快回来吧,没有你不能活了,我永远爱你。。。。。。世界名曲i will always love you才几句歌词。纯纯是靠唱功和旋律。[捂脸]
九儿也就一句词,但是猛
九儿也就一句词,但是猛
你的评判标准是什么呢?唱功?作品的音乐性?舞台的表现力?还是作品的张力,层次?b站有up叫杰凯,他的reaction系列的主角是加拿大顶级的声乐老师,他的作品都是re国内主流和普通歌手的live,来评判歌手的好坏。起初橘老师根本不理解,华语歌手为何执着于大颤音,因为这在西方是完全不被接受的演唱方式,西方的流行乐更注重转音和爆发力。橘老师当时非常不理解张学友和邓紫棋,她严厉批评这种唱法。但随着交流的加深,这个冲突的源头被探讨到了文化差异上,国语和粤语有更多的升调,翘舌音。语句的押韵美是西方未曾拥有的。因此大的深沉的颤音的使用,更多是情感在字句中的表达。而西方文化里,一个词不会有升调,也不会有多种含义,自然不需要大颤音。后续橘老师接受了这种唱法,更加欣赏邓紫棋和张学友。这真是一次伟大的交流。我想说,中文歌曲的魅力,不仅仅在于旋律和唱法,我个人更偏爱的是歌词的内涵。中国人的情感更内敛,彼此的情感表达都是小心翼翼平平淡淡的。因此,歌词就是非常非常适合于表达的一种方式。爱情转移里,烛光照亮了晚餐,照不出个答案,恋爱不是温馨的请客吃饭。床单上铺满花瓣,拥抱让它成长,太勇气就开到了别的土壤。前一句里,用包含情绪的语气讲述场景和道理。后一句里包含隐喻,来表达爱情结束的故事。这种独有的表达方式,是欧美歌曲所未曾拥有的。这种含蓄美才是最适合中国听众的。所以,周杰伦才会在那个时代大声呐喊,华流才是最屌的,他是一个写歌人,他非常非常清楚华语歌曲的优势在哪里。周杰伦写出的中国风歌曲,就是一种代表。兰亭序,无关风月,我题序等你回。悬笔一绝,那岸边浪千叠。讲述的是,我手里握着毛笔,下笔时一股诗情画意油然而生,可能面前是一幅春花秋月,高山流水,才使得我此时百感交集,灵感入脑。但恰恰不是,是我想到此时我一个人,脑子里都是你,想到你何时与我相遇重逢,心里爱恋无法安放,只能提笔写下相思,无关风月,无关何人,我题序写下我的一切关于你的回忆,你的思念。这些字词里蕴含的情感,用多少英文单词也无法完整表达的,独一无二的美感真的是令人流连。所以你怎么能简单评判两者的优劣呢?我会说,欧美歌手在歌曲爆发力,唱腔的能力上,要强于华语乐坛。但华语歌曲的美也不遑多让,这种独属于我们中国人民,可以欣赏,品鉴的佳肴,我们不是更应该珍惜吗?客观的接受文化差异,歌曲艺术的差异,乐在其中,享受其中,不是很美妙的一件事吗?
你的评判标准是什么呢?唱功?作品的音乐性?舞台的表现力?还是作品的张力,层次?
b站有up叫杰凯,他的reaction系列的主角是加拿大顶级的声乐老师,他的作品都是re国内主流和普通歌手的live,来评判歌手的好坏。
起初橘老师根本不理解,华语歌手为何执着于大颤音,因为这在西方是完全不被接受的演唱方式,西方的流行乐更注重转音和爆发力。橘老师当时非常不理解张学友和邓紫棋,她严厉批评这种唱法。
但随着交流的加深,这个冲突的源头被探讨到了文化差异上,国语和粤语有更多的升调,翘舌音。语句的押韵美是西方未曾拥有的。因此大的深沉的颤音的使用,更多是情感在字句中的表达。而西方文化里,一个词不会有升调,也不会有多种含义,自然不需要大颤音。
后续橘老师接受了这种唱法,更加欣赏邓紫棋和张学友。这真是一次伟大的交流。
我想说,中文歌曲的魅力,不仅仅在于旋律和唱法,我个人更偏爱的是歌词的内涵。中国人的情感更内敛,彼此的情感表达都是小心翼翼平平淡淡的。因此,歌词就是非常非常适合于表达的一种方式。
爱情转移里,烛光照亮了晚餐,照不出个答案,恋爱不是温馨的请客吃饭。床单上铺满花瓣,拥抱让它成长,太勇气就开到了别的土壤。
前一句里,用包含情绪的语气讲述场景和道理。
后一句里包含隐喻,来表达爱情结束的故事。这种独有的表达方式,是欧美歌曲所未曾拥有的。这种含蓄美才是最适合中国听众的。
所以,周杰伦才会在那个时代大声呐喊,华流才是最屌的,他是一个写歌人,他非常非常清楚华语歌曲的优势在哪里。周杰伦写出的中国风歌曲,就是一种代表。
兰亭序,无关风月,我题序等你回。悬笔一绝,那岸边浪千叠。讲述的是,我手里握着毛笔,下笔时一股诗情画意油然而生,可能面前是一幅春花秋月,高山流水,才使得我此时百感交集,灵感入脑。但恰恰不是,是我想到此时我一个人,脑子里都是你,想到你何时与我相遇重逢,心里爱恋无法安放,只能提笔写下相思,无关风月,无关何人,我题序写下我的一切关于你的回忆,你的思念。
这些字词里蕴含的情感,用多少英文单词也无法完整表达的,独一无二的美感真的是令人流连。
所以你怎么能简单评判两者的优劣呢?我会说,欧美歌手在歌曲爆发力,唱腔的能力上,要强于华语乐坛。但华语歌曲的美也不遑多让,这种独属于我们中国人民,可以欣赏,品鉴的佳肴,我们不是更应该珍惜吗?客观的接受文化差异,歌曲艺术的差异,乐在其中,享受其中,不是很美妙的一件事吗?
你字多,亮你
你字多,亮你
九儿也就一句词,但是猛
中国就讲究这个,比如写月亮的诗歌,最好是一个月字也没有,而欧美的文化是直白就好,这属于文化差异了,跟好坏没关系
中国就讲究这个,比如写月亮的诗歌,最好是一个月字也没有,而欧美的文化是直白就好,这属于文化差异了,跟好坏没关系
你的评判标准是什么呢?唱功?作品的音乐性?舞台的表现力?还是作品的张力,层次?b站有up叫杰凯,他的reaction系列的主角是加拿大顶级的声乐老师,他的作品都是re国内主流和普通歌手的live,来评判歌手的好坏。起初橘老师根本不理解,华语歌手为何执着于大颤音,因为这在西方是完全不被接受的演唱方式,西方的流行乐更注重转音和爆发力。橘老师当时非常不理解张学友和邓紫棋,她严厉批评这种唱法。但随着交流的加深,这个冲突的源头被探讨到了文化差异上,国语和粤语有更多的升调,翘舌音。语句的押韵美是西方未曾拥有的。因此大的深沉的颤音的使用,更多是情感在字句中的表达。而西方文化里,一个词不会有升调,也不会有多种含义,自然不需要大颤音。后续橘老师接受了这种唱法,更加欣赏邓紫棋和张学友。这真是一次伟大的交流。我想说,中文歌曲的魅力,不仅仅在于旋律和唱法,我个人更偏爱的是歌词的内涵。中国人的情感更内敛,彼此的情感表达都是小心翼翼平平淡淡的。因此,歌词就是非常非常适合于表达的一种方式。爱情转移里,烛光照亮了晚餐,照不出个答案,恋爱不是温馨的请客吃饭。床单上铺满花瓣,拥抱让它成长,太勇气就开到了别的土壤。前一句里,用包含情绪的语气讲述场景和道理。后一句里包含隐喻,来表达爱情结束的故事。这种独有的表达方式,是欧美歌曲所未曾拥有的。这种含蓄美才是最适合中国听众的。所以,周杰伦才会在那个时代大声呐喊,华流才是最屌的,他是一个写歌人,他非常非常清楚华语歌曲的优势在哪里。周杰伦写出的中国风歌曲,就是一种代表。兰亭序,无关风月,我题序等你回。悬笔一绝,那岸边浪千叠。讲述的是,我手里握着毛笔,下笔时一股诗情画意油然而生,可能面前是一幅春花秋月,高山流水,才使得我此时百感交集,灵感入脑。但恰恰不是,是我想到此时我一个人,脑子里都是你,想到你何时与我相遇重逢,心里爱恋无法安放,只能提笔写下相思,无关风月,无关何人,我题序写下我的一切关于你的回忆,你的思念。这些字词里蕴含的情感,用多少英文单词也无法完整表达的,独一无二的美感真的是令人流连。所以你怎么能简单评判两者的优劣呢?我会说,欧美歌手在歌曲爆发力,唱腔的能力上,要强于华语乐坛。但华语歌曲的美也不遑多让,这种独属于我们中国人民,可以欣赏,品鉴的佳肴,我们不是更应该珍惜吗?客观的接受文化差异,歌曲艺术的差异,乐在其中,享受其中,不是很美妙的一件事吗?
你的评判标准是什么呢?唱功?作品的音乐性?舞台的表现力?还是作品的张力,层次?
b站有up叫杰凯,他的reaction系列的主角是加拿大顶级的声乐老师,他的作品都是re国内主流和普通歌手的live,来评判歌手的好坏。
起初橘老师根本不理解,华语歌手为何执着于大颤音,因为这在西方是完全不被接受的演唱方式,西方的流行乐更注重转音和爆发力。橘老师当时非常不理解张学友和邓紫棋,她严厉批评这种唱法。
但随着交流的加深,这个冲突的源头被探讨到了文化差异上,国语和粤语有更多的升调,翘舌音。语句的押韵美是西方未曾拥有的。因此大的深沉的颤音的使用,更多是情感在字句中的表达。而西方文化里,一个词不会有升调,也不会有多种含义,自然不需要大颤音。
后续橘老师接受了这种唱法,更加欣赏邓紫棋和张学友。这真是一次伟大的交流。
我想说,中文歌曲的魅力,不仅仅在于旋律和唱法,我个人更偏爱的是歌词的内涵。中国人的情感更内敛,彼此的情感表达都是小心翼翼平平淡淡的。因此,歌词就是非常非常适合于表达的一种方式。
爱情转移里,烛光照亮了晚餐,照不出个答案,恋爱不是温馨的请客吃饭。床单上铺满花瓣,拥抱让它成长,太勇气就开到了别的土壤。
前一句里,用包含情绪的语气讲述场景和道理。
后一句里包含隐喻,来表达爱情结束的故事。这种独有的表达方式,是欧美歌曲所未曾拥有的。这种含蓄美才是最适合中国听众的。
所以,周杰伦才会在那个时代大声呐喊,华流才是最屌的,他是一个写歌人,他非常非常清楚华语歌曲的优势在哪里。周杰伦写出的中国风歌曲,就是一种代表。
兰亭序,无关风月,我题序等你回。悬笔一绝,那岸边浪千叠。讲述的是,我手里握着毛笔,下笔时一股诗情画意油然而生,可能面前是一幅春花秋月,高山流水,才使得我此时百感交集,灵感入脑。但恰恰不是,是我想到此时我一个人,脑子里都是你,想到你何时与我相遇重逢,心里爱恋无法安放,只能提笔写下相思,无关风月,无关何人,我题序写下我的一切关于你的回忆,你的思念。
这些字词里蕴含的情感,用多少英文单词也无法完整表达的,独一无二的美感真的是令人流连。
所以你怎么能简单评判两者的优劣呢?我会说,欧美歌手在歌曲爆发力,唱腔的能力上,要强于华语乐坛。但华语歌曲的美也不遑多让,这种独属于我们中国人民,可以欣赏,品鉴的佳肴,我们不是更应该珍惜吗?客观的接受文化差异,歌曲艺术的差异,乐在其中,享受其中,不是很美妙的一件事吗?
看过很多橘老师视频,她觉得最厉害的就是李玟
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顶级的差距应该不大,主要是工业化水平差距巨大,也就是量产顶级歌手的能力。我们基本靠天赋,而欧美没天赋的也能培养出来。
顶级的差距应该不大,主要是工业化水平差距巨大,也就是量产顶级歌手的能力。我们基本靠天赋,而欧美没天赋的也能培养出来。
你就是纯抬杠,首先这个帖子跟中餐 西餐没有任何关系,其次 楼主表达的东西你没看清或者说你有误会,欧美更注重爆发 而我们呢,犹如 黄沙百战穿金甲,不破楼兰终不还。飞流直下三千尺,疑是银河落九天这样的诗句 你用英文怎么翻译?我们本身就很注重歌词是事实啊!
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你就是纯抬杠,首先这个帖子跟中餐 西餐没有任何关系,其次 楼主表达的东西你没看清或者说你有误会,欧美更注重爆发 而我们呢,犹如 黄沙百战穿金甲,不破楼兰终不还。飞流直下三千尺,疑是银河落九天这样的诗句 你用英文怎么翻译?我们本身就很注重歌词是事实啊!
我觉得讨论词反而脱离了音乐的本质,我赞同你说英文很难穿过语言的屏障传达我们一些绝妙的词句,但英语世界一样有很多文豪他们也会说你们get不到他们的词句呀。所以纠结语言注定沦为比谁主场作战的无意义争论。而音乐本身就是要摆脱语言的障碍,哪怕你听不懂歌手在唱什么,他想传达的情绪是悲伤还是高兴你一样都能感同身受,这才是音乐最大的魅力,有多少人在小时候听到英文日文歌被他吸引到的时候是能听懂她在唱什么或者是因为读到词才被吸引喜欢上某一首的歌的呢?
我觉得讨论词反而脱离了音乐的本质,我赞同你说英文很难穿过语言的屏障传达我们一些绝妙的词句,但英语世界一样有很多文豪他们也会说你们get不到他们的词句呀。所以纠结语言注定沦为比谁主场作战的无意义争论。而音乐本身就是要摆脱语言的障碍,哪怕你听不懂歌手在唱什么,他想传达的情绪是悲伤还是高兴你一样都能感同身受,这才是音乐最大的魅力,有多少人在小时候听到英文日文歌被他吸引到的时候是能听懂她在唱什么或者是因为读到词才被吸引喜欢上某一首的歌的呢?
你的评判标准是什么呢?唱功?作品的音乐性?舞台的表现力?还是作品的张力,层次?b站有up叫杰凯,他的reaction系列的主角是加拿大顶级的声乐老师,他的作品都是re国内主流和普通歌手的live,来评判歌手的好坏。起初橘老师根本不理解,华语歌手为何执着于大颤音,因为这在西方是完全不被接受的演唱方式,西方的流行乐更注重转音和爆发力。橘老师当时非常不理解张学友和邓紫棋,她严厉批评这种唱法。但随着交流的加深,这个冲突的源头被探讨到了文化差异上,国语和粤语有更多的升调,翘舌音。语句的押韵美是西方未曾拥有的。因此大的深沉的颤音的使用,更多是情感在字句中的表达。而西方文化里,一个词不会有升调,也不会有多种含义,自然不需要大颤音。后续橘老师接受了这种唱法,更加欣赏邓紫棋和张学友。这真是一次伟大的交流。我想说,中文歌曲的魅力,不仅仅在于旋律和唱法,我个人更偏爱的是歌词的内涵。中国人的情感更内敛,彼此的情感表达都是小心翼翼平平淡淡的。因此,歌词就是非常非常适合于表达的一种方式。爱情转移里,烛光照亮了晚餐,照不出个答案,恋爱不是温馨的请客吃饭。床单上铺满花瓣,拥抱让它成长,太勇气就开到了别的土壤。前一句里,用包含情绪的语气讲述场景和道理。后一句里包含隐喻,来表达爱情结束的故事。这种独有的表达方式,是欧美歌曲所未曾拥有的。这种含蓄美才是最适合中国听众的。所以,周杰伦才会在那个时代大声呐喊,华流才是最屌的,他是一个写歌人,他非常非常清楚华语歌曲的优势在哪里。周杰伦写出的中国风歌曲,就是一种代表。兰亭序,无关风月,我题序等你回。悬笔一绝,那岸边浪千叠。讲述的是,我手里握着毛笔,下笔时一股诗情画意油然而生,可能面前是一幅春花秋月,高山流水,才使得我此时百感交集,灵感入脑。但恰恰不是,是我想到此时我一个人,脑子里都是你,想到你何时与我相遇重逢,心里爱恋无法安放,只能提笔写下相思,无关风月,无关何人,我题序写下我的一切关于你的回忆,你的思念。这些字词里蕴含的情感,用多少英文单词也无法完整表达的,独一无二的美感真的是令人流连。所以你怎么能简单评判两者的优劣呢?我会说,欧美歌手在歌曲爆发力,唱腔的能力上,要强于华语乐坛。但华语歌曲的美也不遑多让,这种独属于我们中国人民,可以欣赏,品鉴的佳肴,我们不是更应该珍惜吗?客观的接受文化差异,歌曲艺术的差异,乐在其中,享受其中,不是很美妙的一件事吗?
你的评判标准是什么呢?唱功?作品的音乐性?舞台的表现力?还是作品的张力,层次?
b站有up叫杰凯,他的reaction系列的主角是加拿大顶级的声乐老师,他的作品都是re国内主流和普通歌手的live,来评判歌手的好坏。
起初橘老师根本不理解,华语歌手为何执着于大颤音,因为这在西方是完全不被接受的演唱方式,西方的流行乐更注重转音和爆发力。橘老师当时非常不理解张学友和邓紫棋,她严厉批评这种唱法。
但随着交流的加深,这个冲突的源头被探讨到了文化差异上,国语和粤语有更多的升调,翘舌音。语句的押韵美是西方未曾拥有的。因此大的深沉的颤音的使用,更多是情感在字句中的表达。而西方文化里,一个词不会有升调,也不会有多种含义,自然不需要大颤音。
后续橘老师接受了这种唱法,更加欣赏邓紫棋和张学友。这真是一次伟大的交流。
我想说,中文歌曲的魅力,不仅仅在于旋律和唱法,我个人更偏爱的是歌词的内涵。中国人的情感更内敛,彼此的情感表达都是小心翼翼平平淡淡的。因此,歌词就是非常非常适合于表达的一种方式。
爱情转移里,烛光照亮了晚餐,照不出个答案,恋爱不是温馨的请客吃饭。床单上铺满花瓣,拥抱让它成长,太勇气就开到了别的土壤。
前一句里,用包含情绪的语气讲述场景和道理。
后一句里包含隐喻,来表达爱情结束的故事。这种独有的表达方式,是欧美歌曲所未曾拥有的。这种含蓄美才是最适合中国听众的。
所以,周杰伦才会在那个时代大声呐喊,华流才是最屌的,他是一个写歌人,他非常非常清楚华语歌曲的优势在哪里。周杰伦写出的中国风歌曲,就是一种代表。
兰亭序,无关风月,我题序等你回。悬笔一绝,那岸边浪千叠。讲述的是,我手里握着毛笔,下笔时一股诗情画意油然而生,可能面前是一幅春花秋月,高山流水,才使得我此时百感交集,灵感入脑。但恰恰不是,是我想到此时我一个人,脑子里都是你,想到你何时与我相遇重逢,心里爱恋无法安放,只能提笔写下相思,无关风月,无关何人,我题序写下我的一切关于你的回忆,你的思念。
这些字词里蕴含的情感,用多少英文单词也无法完整表达的,独一无二的美感真的是令人流连。
所以你怎么能简单评判两者的优劣呢?我会说,欧美歌手在歌曲爆发力,唱腔的能力上,要强于华语乐坛。但华语歌曲的美也不遑多让,这种独属于我们中国人民,可以欣赏,品鉴的佳肴,我们不是更应该珍惜吗?客观的接受文化差异,歌曲艺术的差异,乐在其中,享受其中,不是很美妙的一件事吗?
橘老师真的非常非常专业,而且表达能力顶级
橘老师真的非常非常专业,而且表达能力顶级
看过很多橘老师视频,她觉得最厉害的就是李玟
看过很多橘老师视频,她觉得最厉害的就是李玟
她最喜欢的华语男歌手就是虎扑瞧不起的林俊杰,有一期对比各个歌手唱起风了那期,最后re到林俊杰的时候,他的表情我以为她爱上他了
她最喜欢的华语男歌手就是虎扑瞧不起的林俊杰,有一期对比各个歌手唱起风了那期,最后re到林俊杰的时候,他的表情我以为她爱上他了
你这么翻译有感动的感觉么?我每听到这个词可是眼泪直接唰唰的流
你这么翻译有感动的感觉么?我每听到这个词可是眼泪直接唰唰的流
单看原句也没有很感动的感觉呀 这句的优点还是在于曲而非词吧
单看原句也没有很感动的感觉呀 这句的优点还是在于曲而非词吧
这么说因为你对英文不熟,英文的词汇量几十万,常用的都超过一万。chasing pavements, never mind I will find someone like you, 这样简单歌词的力量感也是中文翻译不出来的。还有时态,用过去时表达很强烈的现在是相反或者否定的语义,这个在中文中并不容易表达。
这么说因为你对英文不熟,英文的词汇量几十万,常用的都超过一万。chasing pavements, never mind I will find someone like you, 这样简单歌词的力量感也是中文翻译不出来的。还有时态,用过去时表达很强烈的现在是相反或者否定的语义,这个在中文中并不容易表达。
其实我感觉每一种语言都有优美的句子,而且这些句子很难完美的翻译成其他语言,意思能翻译出来,但是那种感觉,意境是翻译不出来的,比如我是朝鲜族,朝鲜语也有优美的诗,但是你把它翻译成中文,你翻译不出那种味道,就感觉很直白,而把中文古诗翻译成朝鲜族,也是会特别的怪,意思全翻译出来了,但意境没有翻译出来,还有,如果不是从小接触那种语言的,其实很难体会句子的美妙
其实我感觉每一种语言都有优美的句子,而且这些句子很难完美的翻译成其他语言,意思能翻译出来,但是那种感觉,意境是翻译不出来的,比如我是朝鲜族,朝鲜语也有优美的诗,但是你把它翻译成中文,你翻译不出那种味道,就感觉很直白,而把中文古诗翻译成朝鲜族,也是会特别的怪,意思全翻译出来了,但意境没有翻译出来,还有,如果不是从小接触那种语言的,其实很难体会句子的美妙
这么说因为你对英文不熟,英文的词汇量几十万,常用的都超过一万。chasing pavements, never mind I will find someone like you, 这样简单歌词的力量感也是中文翻译不出来的。还有时态,用过去时表达很强烈的现在是相反或者否定的语义,这个在中文中并不容易表达。
这么说因为你对英文不熟,英文的词汇量几十万,常用的都超过一万。chasing pavements, never mind I will find someone like you, 这样简单歌词的力量感也是中文翻译不出来的。还有时态,用过去时表达很强烈的现在是相反或者否定的语义,这个在中文中并不容易表达。
笑死😂 少部份英文歌确实歌词不错,翻译不出味道,但能欣赏英文歌的大多不需要歌词翻译吧。还有流行英文歌的平均歌词水平真的低
笑死😂 少部份英文歌确实歌词不错,翻译不出味道,但能欣赏英文歌的大多不需要歌词翻译吧。还有流行英文歌的平均歌词水平真的低
但是她点评林志炫没离开过那期我是真的不太理解
但是她点评林志炫没离开过那期我是真的不太理解
多看几期就知道了。他们外国音乐人。对那种老式唱法很不感冒。大又深的颤音。节奏旋律变化简单。转音简略又刻板。她对歌神张学友都不感冒。想想也对。国内好多都是学的香港台湾。香港台湾又才学西方欧美。现在我们看这种唱法在我们这都是几十年前了。在人家那边大点算估计得落后上百年了。
多看几期就知道了。他们外国音乐人。对那种老式唱法很不感冒。大又深的颤音。节奏旋律变化简单。转音简略又刻板。她对歌神张学友都不感冒。想想也对。国内好多都是学的香港台湾。香港台湾又才学西方欧美。现在我们看这种唱法在我们这都是几十年前了。在人家那边大点算估计得落后上百年了。
你的评判标准是什么呢?唱功?作品的音乐性?舞台的表现力?还是作品的张力,层次?b站有up叫杰凯,他的reaction系列的主角是加拿大顶级的声乐老师,他的作品都是re国内主流和普通歌手的live,来评判歌手的好坏。起初橘老师根本不理解,华语歌手为何执着于大颤音,因为这在西方是完全不被接受的演唱方式,西方的流行乐更注重转音和爆发力。橘老师当时非常不理解张学友和邓紫棋,她严厉批评这种唱法。但随着交流的加深,这个冲突的源头被探讨到了文化差异上,国语和粤语有更多的升调,翘舌音。语句的押韵美是西方未曾拥有的。因此大的深沉的颤音的使用,更多是情感在字句中的表达。而西方文化里,一个词不会有升调,也不会有多种含义,自然不需要大颤音。后续橘老师接受了这种唱法,更加欣赏邓紫棋和张学友。这真是一次伟大的交流。我想说,中文歌曲的魅力,不仅仅在于旋律和唱法,我个人更偏爱的是歌词的内涵。中国人的情感更内敛,彼此的情感表达都是小心翼翼平平淡淡的。因此,歌词就是非常非常适合于表达的一种方式。爱情转移里,烛光照亮了晚餐,照不出个答案,恋爱不是温馨的请客吃饭。床单上铺满花瓣,拥抱让它成长,太勇气就开到了别的土壤。前一句里,用包含情绪的语气讲述场景和道理。后一句里包含隐喻,来表达爱情结束的故事。这种独有的表达方式,是欧美歌曲所未曾拥有的。这种含蓄美才是最适合中国听众的。所以,周杰伦才会在那个时代大声呐喊,华流才是最屌的,他是一个写歌人,他非常非常清楚华语歌曲的优势在哪里。周杰伦写出的中国风歌曲,就是一种代表。兰亭序,无关风月,我题序等你回。悬笔一绝,那岸边浪千叠。讲述的是,我手里握着毛笔,下笔时一股诗情画意油然而生,可能面前是一幅春花秋月,高山流水,才使得我此时百感交集,灵感入脑。但恰恰不是,是我想到此时我一个人,脑子里都是你,想到你何时与我相遇重逢,心里爱恋无法安放,只能提笔写下相思,无关风月,无关何人,我题序写下我的一切关于你的回忆,你的思念。这些字词里蕴含的情感,用多少英文单词也无法完整表达的,独一无二的美感真的是令人流连。所以你怎么能简单评判两者的优劣呢?我会说,欧美歌手在歌曲爆发力,唱腔的能力上,要强于华语乐坛。但华语歌曲的美也不遑多让,这种独属于我们中国人民,可以欣赏,品鉴的佳肴,我们不是更应该珍惜吗?客观的接受文化差异,歌曲艺术的差异,乐在其中,享受其中,不是很美妙的一件事吗?
你的评判标准是什么呢?唱功?作品的音乐性?舞台的表现力?还是作品的张力,层次?
b站有up叫杰凯,他的reaction系列的主角是加拿大顶级的声乐老师,他的作品都是re国内主流和普通歌手的live,来评判歌手的好坏。
起初橘老师根本不理解,华语歌手为何执着于大颤音,因为这在西方是完全不被接受的演唱方式,西方的流行乐更注重转音和爆发力。橘老师当时非常不理解张学友和邓紫棋,她严厉批评这种唱法。
但随着交流的加深,这个冲突的源头被探讨到了文化差异上,国语和粤语有更多的升调,翘舌音。语句的押韵美是西方未曾拥有的。因此大的深沉的颤音的使用,更多是情感在字句中的表达。而西方文化里,一个词不会有升调,也不会有多种含义,自然不需要大颤音。
后续橘老师接受了这种唱法,更加欣赏邓紫棋和张学友。这真是一次伟大的交流。
我想说,中文歌曲的魅力,不仅仅在于旋律和唱法,我个人更偏爱的是歌词的内涵。中国人的情感更内敛,彼此的情感表达都是小心翼翼平平淡淡的。因此,歌词就是非常非常适合于表达的一种方式。
爱情转移里,烛光照亮了晚餐,照不出个答案,恋爱不是温馨的请客吃饭。床单上铺满花瓣,拥抱让它成长,太勇气就开到了别的土壤。
前一句里,用包含情绪的语气讲述场景和道理。
后一句里包含隐喻,来表达爱情结束的故事。这种独有的表达方式,是欧美歌曲所未曾拥有的。这种含蓄美才是最适合中国听众的。
所以,周杰伦才会在那个时代大声呐喊,华流才是最屌的,他是一个写歌人,他非常非常清楚华语歌曲的优势在哪里。周杰伦写出的中国风歌曲,就是一种代表。
兰亭序,无关风月,我题序等你回。悬笔一绝,那岸边浪千叠。讲述的是,我手里握着毛笔,下笔时一股诗情画意油然而生,可能面前是一幅春花秋月,高山流水,才使得我此时百感交集,灵感入脑。但恰恰不是,是我想到此时我一个人,脑子里都是你,想到你何时与我相遇重逢,心里爱恋无法安放,只能提笔写下相思,无关风月,无关何人,我题序写下我的一切关于你的回忆,你的思念。
这些字词里蕴含的情感,用多少英文单词也无法完整表达的,独一无二的美感真的是令人流连。
所以你怎么能简单评判两者的优劣呢?我会说,欧美歌手在歌曲爆发力,唱腔的能力上,要强于华语乐坛。但华语歌曲的美也不遑多让,这种独属于我们中国人民,可以欣赏,品鉴的佳肴,我们不是更应该珍惜吗?客观的接受文化差异,歌曲艺术的差异,乐在其中,享受其中,不是很美妙的一件事吗?
张学友的颤音本来就刻意,尤其是00年以后,声音没那么滑润之后,他的颤音就显得更加油腻了。不是不能用,是用力过猛,而后面那些学他的人往往学不到他真正出色的部分,一个个跟风乱颤起来,堕入恶道。
张学友的颤音本来就刻意,尤其是00年以后,声音没那么滑润之后,他的颤音就显得更加油腻了。不是不能用,是用力过猛,而后面那些学他的人往往学不到他真正出色的部分,一个个跟风乱颤起来,堕入恶道。
欧美名曲金曲好多歌词都特简单,我爱你,你不爱我了,你离开我了,我伤害你了,你快回来吧,没有你不能活了,我永远爱你。。。。。。世界名曲i will always love you才几句歌词。纯纯是靠唱功和旋律。[捂脸]
欧美名曲金曲好多歌词都特简单,我爱你,你不爱我了,你离开我了,我伤害你了,你快回来吧,没有你不能活了,我永远爱你。。。。。。世界名曲i will always love you才几句歌词。纯纯是靠唱功和旋律。[捂脸]
这么说因为你对英文不熟,英文的词汇量几十万,常用的都超过一万。chasing pavements, never mind I will find someone like you, 这样简单歌词的力量感也是中文翻译不出来的。还有时态,用过去时表达很强烈的现在是相反或者否定的语义,这个在中文中并不容易表达。
这么说因为你对英文不熟,英文的词汇量几十万,常用的都超过一万。chasing pavements, never mind I will find someone like you, 这样简单歌词的力量感也是中文翻译不出来的。还有时态,用过去时表达很强烈的现在是相反或者否定的语义,这个在中文中并不容易表达。
你的评判标准是什么呢?唱功?作品的音乐性?舞台的表现力?还是作品的张力,层次?b站有up叫杰凯,他的reaction系列的主角是加拿大顶级的声乐老师,他的作品都是re国内主流和普通歌手的live,来评判歌手的好坏。起初橘老师根本不理解,华语歌手为何执着于大颤音,因为这在西方是完全不被接受的演唱方式,西方的流行乐更注重转音和爆发力。橘老师当时非常不理解张学友和邓紫棋,她严厉批评这种唱法。但随着交流的加深,这个冲突的源头被探讨到了文化差异上,国语和粤语有更多的升调,翘舌音。语句的押韵美是西方未曾拥有的。因此大的深沉的颤音的使用,更多是情感在字句中的表达。而西方文化里,一个词不会有升调,也不会有多种含义,自然不需要大颤音。后续橘老师接受了这种唱法,更加欣赏邓紫棋和张学友。这真是一次伟大的交流。我想说,中文歌曲的魅力,不仅仅在于旋律和唱法,我个人更偏爱的是歌词的内涵。中国人的情感更内敛,彼此的情感表达都是小心翼翼平平淡淡的。因此,歌词就是非常非常适合于表达的一种方式。爱情转移里,烛光照亮了晚餐,照不出个答案,恋爱不是温馨的请客吃饭。床单上铺满花瓣,拥抱让它成长,太勇气就开到了别的土壤。前一句里,用包含情绪的语气讲述场景和道理。后一句里包含隐喻,来表达爱情结束的故事。这种独有的表达方式,是欧美歌曲所未曾拥有的。这种含蓄美才是最适合中国听众的。所以,周杰伦才会在那个时代大声呐喊,华流才是最屌的,他是一个写歌人,他非常非常清楚华语歌曲的优势在哪里。周杰伦写出的中国风歌曲,就是一种代表。兰亭序,无关风月,我题序等你回。悬笔一绝,那岸边浪千叠。讲述的是,我手里握着毛笔,下笔时一股诗情画意油然而生,可能面前是一幅春花秋月,高山流水,才使得我此时百感交集,灵感入脑。但恰恰不是,是我想到此时我一个人,脑子里都是你,想到你何时与我相遇重逢,心里爱恋无法安放,只能提笔写下相思,无关风月,无关何人,我题序写下我的一切关于你的回忆,你的思念。这些字词里蕴含的情感,用多少英文单词也无法完整表达的,独一无二的美感真的是令人流连。所以你怎么能简单评判两者的优劣呢?我会说,欧美歌手在歌曲爆发力,唱腔的能力上,要强于华语乐坛。但华语歌曲的美也不遑多让,这种独属于我们中国人民,可以欣赏,品鉴的佳肴,我们不是更应该珍惜吗?客观的接受文化差异,歌曲艺术的差异,乐在其中,享受其中,不是很美妙的一件事吗?
你的评判标准是什么呢?唱功?作品的音乐性?舞台的表现力?还是作品的张力,层次?
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起初橘老师根本不理解,华语歌手为何执着于大颤音,因为这在西方是完全不被接受的演唱方式,西方的流行乐更注重转音和爆发力。橘老师当时非常不理解张学友和邓紫棋,她严厉批评这种唱法。
但随着交流的加深,这个冲突的源头被探讨到了文化差异上,国语和粤语有更多的升调,翘舌音。语句的押韵美是西方未曾拥有的。因此大的深沉的颤音的使用,更多是情感在字句中的表达。而西方文化里,一个词不会有升调,也不会有多种含义,自然不需要大颤音。
后续橘老师接受了这种唱法,更加欣赏邓紫棋和张学友。这真是一次伟大的交流。
我想说,中文歌曲的魅力,不仅仅在于旋律和唱法,我个人更偏爱的是歌词的内涵。中国人的情感更内敛,彼此的情感表达都是小心翼翼平平淡淡的。因此,歌词就是非常非常适合于表达的一种方式。
爱情转移里,烛光照亮了晚餐,照不出个答案,恋爱不是温馨的请客吃饭。床单上铺满花瓣,拥抱让它成长,太勇气就开到了别的土壤。
前一句里,用包含情绪的语气讲述场景和道理。
后一句里包含隐喻,来表达爱情结束的故事。这种独有的表达方式,是欧美歌曲所未曾拥有的。这种含蓄美才是最适合中国听众的。
所以,周杰伦才会在那个时代大声呐喊,华流才是最屌的,他是一个写歌人,他非常非常清楚华语歌曲的优势在哪里。周杰伦写出的中国风歌曲,就是一种代表。
兰亭序,无关风月,我题序等你回。悬笔一绝,那岸边浪千叠。讲述的是,我手里握着毛笔,下笔时一股诗情画意油然而生,可能面前是一幅春花秋月,高山流水,才使得我此时百感交集,灵感入脑。但恰恰不是,是我想到此时我一个人,脑子里都是你,想到你何时与我相遇重逢,心里爱恋无法安放,只能提笔写下相思,无关风月,无关何人,我题序写下我的一切关于你的回忆,你的思念。
这些字词里蕴含的情感,用多少英文单词也无法完整表达的,独一无二的美感真的是令人流连。
所以你怎么能简单评判两者的优劣呢?我会说,欧美歌手在歌曲爆发力,唱腔的能力上,要强于华语乐坛。但华语歌曲的美也不遑多让,这种独属于我们中国人民,可以欣赏,品鉴的佳肴,我们不是更应该珍惜吗?客观的接受文化差异,歌曲艺术的差异,乐在其中,享受其中,不是很美妙的一件事吗?
说得好,现在的风气就是把唱歌当体育竞技,更快更高更强,这种理解是片面狭隘的
说得好,现在的风气就是把唱歌当体育竞技,更快更高更强,这种理解是片面狭隘的
我觉得现在是属于技术有了一定积累但审美跟不上。张杰林志炫都属于这类,有很顶级的技术但在技术的选择使用上和律动这块确实都是中下的范畴。另外提一嘴,好像欧美那边的转音是有技术性的系统教学,我们目前国内的声乐课程基本看不到系统教转音的,都只停留在让你动下巴把每个音唱好,确实还是有不少壁的。这么多年国内r&b歌手转音有质量丝滑的一只手数的过来,国外数不胜数,就连方大同深耕这么多年r&b的转音都说不上丝滑。
我觉得现在是属于技术有了一定积累但审美跟不上。张杰林志炫都属于这类,有很顶级的技术但在技术的选择使用上和律动这块确实都是中下的范畴。
另外提一嘴,好像欧美那边的转音是有技术性的系统教学,我们目前国内的声乐课程基本看不到系统教转音的,都只停留在让你动下巴把每个音唱好,确实还是有不少壁的。这么多年国内r&b歌手转音有质量丝滑的一只手数的过来,国外数不胜数,就连方大同深耕这么多年r&b的转音都说不上丝滑。
知道为什么不教转音吗?是因为国内这帮半吊子根本没理解rnb的精髓,真以为是想怎么来就怎么来,尤其受dt影响特别大。陶喆可以说是无师自通,天赋摆在那,但其实转音技术也是中下等,跟王力宏这种根本没得比,但由于他是华语rnb之父,他说了rnb就是随心所欲,想怎么唱就怎么唱,引得一大批半吊子乱来 最搞笑的就是tfboys,忘了是哪个了有段时间天天翻唱王力宏的,还是你的爱那个专辑的,人家二哥在这张专辑设计的一堆行云流水的转音被唱得乱七八杂,粉丝还网爆二哥粉丝说明明唱得好听还给你家偶像争流量了
知道为什么不教转音吗?是因为国内这帮半吊子根本没理解rnb的精髓,真以为是想怎么来就怎么来,尤其受dt影响特别大。陶喆可以说是无师自通,天赋摆在那,但其实转音技术也是中下等,跟王力宏这种根本没得比,但由于他是华语rnb之父,他说了rnb就是随心所欲,想怎么唱就怎么唱,引得一大批半吊子乱来 最搞笑的就是tfboys,忘了是哪个了有段时间天天翻唱王力宏的,还是你的爱那个专辑的,人家二哥在这张专辑设计的一堆行云流水的转音被唱得乱七八杂,粉丝还网爆二哥粉丝说明明唱得好听还给你家偶像争流量了
顶级天赋之间差距真不大,主要差距不在于机能,还是在于技术,声乐技术是真的落后很多,你就说吧,张学友那技术能被叫歌神,我也不怕被人喷,毕竟上来就可以说“但是老百姓喜欢啊,人家有感情啊”,好了,现在打人家的唱功怪物了,发现一个拿的出手的都没有,机能怪们技术不行,技术怪们机能不行,然后一句“老外天赋更好”就搪塞过去了
要不要看看顶级亚洲人的机能水平,日本的人见元基,田中昌之,小野正利??韩国的河铉雨,朴孝信,李赫,素香,菲律宾的夏瑞丝,就是国内,张杰,杨培安,动力火车,林子祥??张雨生就更别说了,亚洲机能怪一大堆,但是唯独国内这群机能怪技术最差,没夸张,就是最差的,孙楠,林俊杰这些半机能怪还可以,起码技术一直在往前走
顶级天赋之间差距真不大,主要差距不在于机能,还是在于技术,声乐技术是真的落后很多,你就说吧,张学友那技术能被叫歌神,我也不怕被人喷,毕竟上来就可以说“但是老百姓喜欢啊,人家有感情啊”,好了,现在打人家的唱功怪物了,发现一个拿的出手的都没有,机能怪们技术不行,技术怪们机能不行,然后一句“老外天赋更好”就搪塞过去了
要不要看看顶级亚洲人的机能水平,日本的人见元基,田中昌之,小野正利??韩国的河铉雨,朴孝信,李赫,素香,菲律宾的夏瑞丝,就是国内,张杰,杨培安,动力火车,林子祥??张雨生就更别说了,亚洲机能怪一大堆,但是唯独国内这群机能怪技术最差,没夸张,就是最差的,孙楠,林俊杰这些半机能怪还可以,起码技术一直在往前走
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最顶尖和欧美水平差距有,但是并不算太大。差的是数量,国内最顶尖的只有那么几个,人家欧美可能有很多。差距最大的是中段歌手,咱这中段跟别人的中段完全不是一个级别的。
最近10年市场大了,也烂了,每年根本没几首好歌新歌,最近几年翻红了一堆老歌和歌手,比如陶喆,就是因为市场太烂但还是有有追求的听众的。冯裤子那句话说的很对,市场太烂了,导致很多人失去了原本的审美观。一个观点是,喜爱什么没有等级,但是审美是有等级的。
最顶尖和欧美水平差距有,但是并不算太大。差的是数量,国内最顶尖的只有那么几个,人家欧美可能有很多。差距最大的是中段歌手,咱这中段跟别人的中段完全不是一个级别的。
最近10年市场大了,也烂了,每年根本没几首好歌新歌,最近几年翻红了一堆老歌和歌手,比如陶喆,就是因为市场太烂但还是有有追求的听众的。冯裤子那句话说的很对,市场太烂了,导致很多人失去了原本的审美观。一个观点是,喜爱什么没有等级,但是审美是有等级的。
顶级天赋之间差距真不大,主要差距不在于机能,还是在于技术,声乐技术是真的落后很多,你就说吧,张学友那技术能被叫歌神,我也不怕被人喷,毕竟上来就可以说“但是老百姓喜欢啊,人家有感情啊”,好了,现在打人家的唱功怪物了,发现一个拿的出手的都没有,机能怪们技术不行,技术怪们机能不行,然后一句“老外天赋更好”就搪塞过去了
要不要看看顶级亚洲人的机能水平,日本的人见元基,田中昌之,小野正利??韩国的河铉雨,朴孝信,李赫,素香,菲律宾的夏瑞丝,就是国内,张杰,杨培安,动力火车,林子祥??张雨生就更别说了,亚洲机能怪一大堆,但是唯独国内这群机能怪技术最差,没夸张,就是最差的,孙楠,林俊杰这些半机能怪还可以,起码技术一直在往前走
顶级天赋之间差距真不大,主要差距不在于机能,还是在于技术,声乐技术是真的落后很多,你就说吧,张学友那技术能被叫歌神,我也不怕被人喷,毕竟上来就可以说“但是老百姓喜欢啊,人家有感情啊”,好了,现在打人家的唱功怪物了,发现一个拿的出手的都没有,机能怪们技术不行,技术怪们机能不行,然后一句“老外天赋更好”就搪塞过去了
要不要看看顶级亚洲人的机能水平,日本的人见元基,田中昌之,小野正利??韩国的河铉雨,朴孝信,李赫,素香,菲律宾的夏瑞丝,就是国内,张杰,杨培安,动力火车,林子祥??张雨生就更别说了,亚洲机能怪一大堆,但是唯独国内这群机能怪技术最差,没夸张,就是最差的,孙楠,林俊杰这些半机能怪还可以,起码技术一直在往前走
顶级天赋之间差距真不大,主要差距不在于机能,还是在于技术,声乐技术是真的落后很多,你就说吧,张学友那技术能被叫歌神,我也不怕被人喷,毕竟上来就可以说“但是老百姓喜欢啊,人家有感情啊”,好了,现在打人家的唱功怪物了,发现一个拿的出手的都没有,机能怪们技术不行,技术怪们机能不行,然后一句“老外天赋更好”就搪塞过去了要不要看看顶级亚洲人的机能水平,日本的人见元基,田中昌之,小野正利??韩国的河铉雨,朴孝信,李赫,素香,菲律宾的夏瑞丝,就是国内,张杰,杨培安,动力火车,林子祥??张雨生就更别说了,亚洲机能怪一大堆,但是唯独国内这群机能怪技术最差,没夸张,就是最差的,孙楠,林俊杰这些半机能怪还可以,起码技术一直在往前走
顶级天赋之间差距真不大,主要差距不在于机能,还是在于技术,声乐技术是真的落后很多,你就说吧,张学友那技术能被叫歌神,我也不怕被人喷,毕竟上来就可以说“但是老百姓喜欢啊,人家有感情啊”,好了,现在打人家的唱功怪物了,发现一个拿的出手的都没有,机能怪们技术不行,技术怪们机能不行,然后一句“老外天赋更好”就搪塞过去了
要不要看看顶级亚洲人的机能水平,日本的人见元基,田中昌之,小野正利??韩国的河铉雨,朴孝信,李赫,素香,菲律宾的夏瑞丝,就是国内,张杰,杨培安,动力火车,林子祥??张雨生就更别说了,亚洲机能怪一大堆,但是唯独国内这群机能怪技术最差,没夸张,就是最差的,孙楠,林俊杰这些半机能怪还可以,起码技术一直在往前走
而且说句题外话,提到孙楠就是油,就是只会唱高音,你就现在歌手这个节目吧,你放感情怪上去试试,让两位歌神,张学友,陈奕迅之类的上去试试呗,欧美三线就能打爆他们,这时候还不如上孙楠,起码上去不会是提款机
而且说句题外话,提到孙楠就是油,就是只会唱高音,你就现在歌手这个节目吧,你放感情怪上去试试,让两位歌神,张学友,陈奕迅之类的上去试试呗,欧美三线就能打爆他们,这时候还不如上孙楠,起码上去不会是提款机
而且说句题外话,提到孙楠就是油,就是只会唱高音,你就现在歌手这个节目吧,你放感情怪上去试试,让两位歌神,张学友,陈奕迅之类的上去试试呗,欧美三线就能打爆他们,这时候还不如上孙楠,起码上去不会是提款机
而且说句题外话,提到孙楠就是油,就是只会唱高音,你就现在歌手这个节目吧,你放感情怪上去试试,让两位歌神,张学友,陈奕迅之类的上去试试呗,欧美三线就能打爆他们,这时候还不如上孙楠,起码上去不会是提款机
我觉得现在是属于技术有了一定积累但审美跟不上。张杰林志炫都属于这类,有很顶级的技术但在技术的选择使用上和律动这块确实都是中下的范畴。
另外提一嘴,好像欧美那边的转音是有技术性的系统教学,我们目前国内的声乐课程基本看不到系统教转音的,都只停留在让你动下巴把每个音唱好,确实还是有不少壁的。这么多年国内r&b歌手转音有质量丝滑的一只手数的过来,国外数不胜数,就连方大同深耕这么多年r&b的转音都说不上丝滑。
我觉得现在是属于技术有了一定积累但审美跟不上。张杰林志炫都属于这类,有很顶级的技术但在技术的选择使用上和律动这块确实都是中下的范畴。
另外提一嘴,好像欧美那边的转音是有技术性的系统教学,我们目前国内的声乐课程基本看不到系统教转音的,都只停留在让你动下巴把每个音唱好,确实还是有不少壁的。这么多年国内r&b歌手转音有质量丝滑的一只手数的过来,国外数不胜数,就连方大同深耕这么多年r&b的转音都说不上丝滑。
你的评判标准是什么呢?唱功?作品的音乐性?舞台的表现力?还是作品的张力,层次?
b站有up叫杰凯,他的reaction系列的主角是加拿大顶级的声乐老师,他的作品都是re国内主流和普通歌手的live,来评判歌手的好坏。
起初橘老师根本不理解,华语歌手为何执着于大颤音,因为这在西方是完全不被接受的演唱方式,西方的流行乐更注重转音和爆发力。橘老师当时非常不理解张学友和邓紫棋,她严厉批评这种唱法。
但随着交流的加深,这个冲突的源头被探讨到了文化差异上,国语和粤语有更多的升调,翘舌音。语句的押韵美是西方未曾拥有的。因此大的深沉的颤音的使用,更多是情感在字句中的表达。而西方文化里,一个词不会有升调,也不会有多种含义,自然不需要大颤音。
后续橘老师接受了这种唱法,更加欣赏邓紫棋和张学友。这真是一次伟大的交流。
我想说,中文歌曲的魅力,不仅仅在于旋律和唱法,我个人更偏爱的是歌词的内涵。中国人的情感更内敛,彼此的情感表达都是小心翼翼平平淡淡的。因此,歌词就是非常非常适合于表达的一种方式。
爱情转移里,烛光照亮了晚餐,照不出个答案,恋爱不是温馨的请客吃饭。床单上铺满花瓣,拥抱让它成长,太勇气就开到了别的土壤。
前一句里,用包含情绪的语气讲述场景和道理。
后一句里包含隐喻,来表达爱情结束的故事。这种独有的表达方式,是欧美歌曲所未曾拥有的。这种含蓄美才是最适合中国听众的。
所以,周杰伦才会在那个时代大声呐喊,华流才是最屌的,他是一个写歌人,他非常非常清楚华语歌曲的优势在哪里。周杰伦写出的中国风歌曲,就是一种代表。
兰亭序,无关风月,我题序等你回。悬笔一绝,那岸边浪千叠。讲述的是,我手里握着毛笔,下笔时一股诗情画意油然而生,可能面前是一幅春花秋月,高山流水,才使得我此时百感交集,灵感入脑。但恰恰不是,是我想到此时我一个人,脑子里都是你,想到你何时与我相遇重逢,心里爱恋无法安放,只能提笔写下相思,无关风月,无关何人,我题序写下我的一切关于你的回忆,你的思念。
这些字词里蕴含的情感,用多少英文单词也无法完整表达的,独一无二的美感真的是令人流连。
所以你怎么能简单评判两者的优劣呢?我会说,欧美歌手在歌曲爆发力,唱腔的能力上,要强于华语乐坛。但华语歌曲的美也不遑多让,这种独属于我们中国人民,可以欣赏,品鉴的佳肴,我们不是更应该珍惜吗?客观的接受文化差异,歌曲艺术的差异,乐在其中,享受其中,不是很美妙的一件事吗?
你的评判标准是什么呢?唱功?作品的音乐性?舞台的表现力?还是作品的张力,层次?
b站有up叫杰凯,他的reaction系列的主角是加拿大顶级的声乐老师,他的作品都是re国内主流和普通歌手的live,来评判歌手的好坏。
起初橘老师根本不理解,华语歌手为何执着于大颤音,因为这在西方是完全不被接受的演唱方式,西方的流行乐更注重转音和爆发力。橘老师当时非常不理解张学友和邓紫棋,她严厉批评这种唱法。
但随着交流的加深,这个冲突的源头被探讨到了文化差异上,国语和粤语有更多的升调,翘舌音。语句的押韵美是西方未曾拥有的。因此大的深沉的颤音的使用,更多是情感在字句中的表达。而西方文化里,一个词不会有升调,也不会有多种含义,自然不需要大颤音。
后续橘老师接受了这种唱法,更加欣赏邓紫棋和张学友。这真是一次伟大的交流。
我想说,中文歌曲的魅力,不仅仅在于旋律和唱法,我个人更偏爱的是歌词的内涵。中国人的情感更内敛,彼此的情感表达都是小心翼翼平平淡淡的。因此,歌词就是非常非常适合于表达的一种方式。
爱情转移里,烛光照亮了晚餐,照不出个答案,恋爱不是温馨的请客吃饭。床单上铺满花瓣,拥抱让它成长,太勇气就开到了别的土壤。
前一句里,用包含情绪的语气讲述场景和道理。
后一句里包含隐喻,来表达爱情结束的故事。这种独有的表达方式,是欧美歌曲所未曾拥有的。这种含蓄美才是最适合中国听众的。
所以,周杰伦才会在那个时代大声呐喊,华流才是最屌的,他是一个写歌人,他非常非常清楚华语歌曲的优势在哪里。周杰伦写出的中国风歌曲,就是一种代表。
兰亭序,无关风月,我题序等你回。悬笔一绝,那岸边浪千叠。讲述的是,我手里握着毛笔,下笔时一股诗情画意油然而生,可能面前是一幅春花秋月,高山流水,才使得我此时百感交集,灵感入脑。但恰恰不是,是我想到此时我一个人,脑子里都是你,想到你何时与我相遇重逢,心里爱恋无法安放,只能提笔写下相思,无关风月,无关何人,我题序写下我的一切关于你的回忆,你的思念。
这些字词里蕴含的情感,用多少英文单词也无法完整表达的,独一无二的美感真的是令人流连。
所以你怎么能简单评判两者的优劣呢?我会说,欧美歌手在歌曲爆发力,唱腔的能力上,要强于华语乐坛。但华语歌曲的美也不遑多让,这种独属于我们中国人民,可以欣赏,品鉴的佳肴,我们不是更应该珍惜吗?客观的接受文化差异,歌曲艺术的差异,乐在其中,享受其中,不是很美妙的一件事吗?
我觉得现在是属于技术有了一定积累但审美跟不上。张杰林志炫都属于这类,有很顶级的技术但在技术的选择使用上和律动这块确实都是中下的范畴。另外提一嘴,好像欧美那边的转音是有技术性的系统教学,我们目前国内的声乐课程基本看不到系统教转音的,都只停留在让你动下巴把每个音唱好,确实还是有不少壁的。这么多年国内r&b歌手转音有质量丝滑的一只手数的过来,国外数不胜数,就连方大同深耕这么多年r&b的转音都说不上丝滑。
我觉得现在是属于技术有了一定积累但审美跟不上。张杰林志炫都属于这类,有很顶级的技术但在技术的选择使用上和律动这块确实都是中下的范畴。
另外提一嘴,好像欧美那边的转音是有技术性的系统教学,我们目前国内的声乐课程基本看不到系统教转音的,都只停留在让你动下巴把每个音唱好,确实还是有不少壁的。这么多年国内r&b歌手转音有质量丝滑的一只手数的过来,国外数不胜数,就连方大同深耕这么多年r&b的转音都说不上丝滑。
方大同机能还是差不少,其实陶喆这种机能怪,巅峰期就应该在美国进修一下声乐,陶喆天赋是真的够好了
方大同机能还是差不少,其实陶喆这种机能怪,巅峰期就应该在美国进修一下声乐,陶喆天赋是真的够好了
我觉得现在是属于技术有了一定积累但审美跟不上。张杰林志炫都属于这类,有很顶级的技术但在技术的选择使用上和律动这块确实都是中下的范畴。另外提一嘴,好像欧美那边的转音是有技术性的系统教学,我们目前国内的声乐课程基本看不到系统教转音的,都只停留在让你动下巴把每个音唱好,确实还是有不少壁的。这么多年国内r&b歌手转音有质量丝滑的一只手数的过来,国外数不胜数,就连方大同深耕这么多年r&b的转音都说不上丝滑。
我觉得现在是属于技术有了一定积累但审美跟不上。张杰林志炫都属于这类,有很顶级的技术但在技术的选择使用上和律动这块确实都是中下的范畴。
另外提一嘴,好像欧美那边的转音是有技术性的系统教学,我们目前国内的声乐课程基本看不到系统教转音的,都只停留在让你动下巴把每个音唱好,确实还是有不少壁的。这么多年国内r&b歌手转音有质量丝滑的一只手数的过来,国外数不胜数,就连方大同深耕这么多年r&b的转音都说不上丝滑。
方大同机能还是差不少,其实陶喆这种机能怪,巅峰期就应该在美国进修一下声乐,陶喆天赋是真的够好了
方大同机能还是差不少,其实陶喆这种机能怪,巅峰期就应该在美国进修一下声乐,陶喆天赋是真的够好了
方大同机能还是差不少,其实陶喆这种机能怪,巅峰期就应该在美国进修一下声乐,陶喆天赋是真的够好了
方大同机能还是差不少,其实陶喆这种机能怪,巅峰期就应该在美国进修一下声乐,陶喆天赋是真的够好了
转音和机能强度关系不大吧,现在老头dt机能不行了转音还是丝滑的,就是颗粒感不强,国内转音颗粒感目前最强的个人觉得是单依纯和tia,在转音这块国内和国外差距真的很大,国外随手拎一个流行歌手都能丝滑的转两下,我们随便拎一个都是在硬拖拍的。
转音和机能强度关系不大吧,现在老头dt机能不行了转音还是丝滑的,就是颗粒感不强,国内转音颗粒感目前最强的个人觉得是单依纯和tia,在转音这块国内和国外差距真的很大,国外随手拎一个流行歌手都能丝滑的转两下,我们随便拎一个都是在硬拖拍的。
转音和机能强度关系不大吧,现在老头dt机能不行了转音还是丝滑的,就是颗粒感不强,国内转音颗粒感目前最强的个人觉得是单依纯和tia,在转音这块国内和国外差距真的很大,国外随手拎一个流行歌手都能丝滑的转两下,我们随便拎一个都是在硬拖拍的。
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转音和机能强度关系不大吧,现在老头dt机能不行了转音还是丝滑的,就是颗粒感不强,国内转音颗粒感目前最强的个人觉得是单依纯和tia,在转音这块国内和国外差距真的很大,国外随手拎一个流行歌手都能丝滑的转两下,我们随便拎一个都是在硬拖拍的。
还是乐感的差距,老头主要是嗓子不行了,转起来撑不住,如果声乐进修一下,他嗓子现在保持03年的水准,依然是可以转的很丝滑的
还是乐感的差距,老头主要是嗓子不行了,转起来撑不住,如果声乐进修一下,他嗓子现在保持03年的水准,依然是可以转的很丝滑的
唱功的话差距其实不大,你看看国家队的人唱通俗歌,真是手把手拿捏,比如谭晶大魔王
唱功的话差距其实不大,你看看国家队的人唱通俗歌,真是手把手拿捏,比如谭晶大魔王
你的评判标准是什么呢?唱功?作品的音乐性?舞台的表现力?还是作品的张力,层次?b站有up叫杰凯,他的reaction系列的主角是加拿大顶级的声乐老师,他的作品都是re国内主流和普通歌手的live,来评判歌手的好坏。起初橘老师根本不理解,华语歌手为何执着于大颤音,因为这在西方是完全不被接受的演唱方式,西方的流行乐更注重转音和爆发力。橘老师当时非常不理解张学友和邓紫棋,她严厉批评这种唱法。但随着交流的加深,这个冲突的源头被探讨到了文化差异上,国语和粤语有更多的升调,翘舌音。语句的押韵美是西方未曾拥有的。因此大的深沉的颤音的使用,更多是情感在字句中的表达。而西方文化里,一个词不会有升调,也不会有多种含义,自然不需要大颤音。后续橘老师接受了这种唱法,更加欣赏邓紫棋和张学友。这真是一次伟大的交流。我想说,中文歌曲的魅力,不仅仅在于旋律和唱法,我个人更偏爱的是歌词的内涵。中国人的情感更内敛,彼此的情感表达都是小心翼翼平平淡淡的。因此,歌词就是非常非常适合于表达的一种方式。爱情转移里,烛光照亮了晚餐,照不出个答案,恋爱不是温馨的请客吃饭。床单上铺满花瓣,拥抱让它成长,太勇气就开到了别的土壤。前一句里,用包含情绪的语气讲述场景和道理。后一句里包含隐喻,来表达爱情结束的故事。这种独有的表达方式,是欧美歌曲所未曾拥有的。这种含蓄美才是最适合中国听众的。所以,周杰伦才会在那个时代大声呐喊,华流才是最屌的,他是一个写歌人,他非常非常清楚华语歌曲的优势在哪里。周杰伦写出的中国风歌曲,就是一种代表。兰亭序,无关风月,我题序等你回。悬笔一绝,那岸边浪千叠。讲述的是,我手里握着毛笔,下笔时一股诗情画意油然而生,可能面前是一幅春花秋月,高山流水,才使得我此时百感交集,灵感入脑。但恰恰不是,是我想到此时我一个人,脑子里都是你,想到你何时与我相遇重逢,心里爱恋无法安放,只能提笔写下相思,无关风月,无关何人,我题序写下我的一切关于你的回忆,你的思念。这些字词里蕴含的情感,用多少英文单词也无法完整表达的,独一无二的美感真的是令人流连。所以你怎么能简单评判两者的优劣呢?我会说,欧美歌手在歌曲爆发力,唱腔的能力上,要强于华语乐坛。但华语歌曲的美也不遑多让,这种独属于我们中国人民,可以欣赏,品鉴的佳肴,我们不是更应该珍惜吗?客观的接受文化差异,歌曲艺术的差异,乐在其中,享受其中,不是很美妙的一件事吗?
你的评判标准是什么呢?唱功?作品的音乐性?舞台的表现力?还是作品的张力,层次?
b站有up叫杰凯,他的reaction系列的主角是加拿大顶级的声乐老师,他的作品都是re国内主流和普通歌手的live,来评判歌手的好坏。
起初橘老师根本不理解,华语歌手为何执着于大颤音,因为这在西方是完全不被接受的演唱方式,西方的流行乐更注重转音和爆发力。橘老师当时非常不理解张学友和邓紫棋,她严厉批评这种唱法。
但随着交流的加深,这个冲突的源头被探讨到了文化差异上,国语和粤语有更多的升调,翘舌音。语句的押韵美是西方未曾拥有的。因此大的深沉的颤音的使用,更多是情感在字句中的表达。而西方文化里,一个词不会有升调,也不会有多种含义,自然不需要大颤音。
后续橘老师接受了这种唱法,更加欣赏邓紫棋和张学友。这真是一次伟大的交流。
我想说,中文歌曲的魅力,不仅仅在于旋律和唱法,我个人更偏爱的是歌词的内涵。中国人的情感更内敛,彼此的情感表达都是小心翼翼平平淡淡的。因此,歌词就是非常非常适合于表达的一种方式。
爱情转移里,烛光照亮了晚餐,照不出个答案,恋爱不是温馨的请客吃饭。床单上铺满花瓣,拥抱让它成长,太勇气就开到了别的土壤。
前一句里,用包含情绪的语气讲述场景和道理。
后一句里包含隐喻,来表达爱情结束的故事。这种独有的表达方式,是欧美歌曲所未曾拥有的。这种含蓄美才是最适合中国听众的。
所以,周杰伦才会在那个时代大声呐喊,华流才是最屌的,他是一个写歌人,他非常非常清楚华语歌曲的优势在哪里。周杰伦写出的中国风歌曲,就是一种代表。
兰亭序,无关风月,我题序等你回。悬笔一绝,那岸边浪千叠。讲述的是,我手里握着毛笔,下笔时一股诗情画意油然而生,可能面前是一幅春花秋月,高山流水,才使得我此时百感交集,灵感入脑。但恰恰不是,是我想到此时我一个人,脑子里都是你,想到你何时与我相遇重逢,心里爱恋无法安放,只能提笔写下相思,无关风月,无关何人,我题序写下我的一切关于你的回忆,你的思念。
这些字词里蕴含的情感,用多少英文单词也无法完整表达的,独一无二的美感真的是令人流连。
所以你怎么能简单评判两者的优劣呢?我会说,欧美歌手在歌曲爆发力,唱腔的能力上,要强于华语乐坛。但华语歌曲的美也不遑多让,这种独属于我们中国人民,可以欣赏,品鉴的佳肴,我们不是更应该珍惜吗?客观的接受文化差异,歌曲艺术的差异,乐在其中,享受其中,不是很美妙的一件事吗?
你字多,亮你
你字多,亮你
顶级天赋之间差距真不大,主要差距不在于机能,还是在于技术,声乐技术是真的落后很多,你就说吧,张学友那技术能被叫歌神,我也不怕被人喷,毕竟上来就可以说“但是老百姓喜欢啊,人家有感情啊”,好了,现在打人家的唱功怪物了,发现一个拿的出手的都没有,机能怪们技术不行,技术怪们机能不行,然后一句“老外天赋更好”就搪塞过去了要不要看看顶级亚洲人的机能水平,日本的人见元基,田中昌之,小野正利??韩国的河铉雨,朴孝信,李赫,素香,菲律宾的夏瑞丝,就是国内,张杰,杨培安,动力火车,林子祥??张雨生就更别说了,亚洲机能怪一大堆,但是唯独国内这群机能怪技术最差,没夸张,就是最差的,孙楠,林俊杰这些半机能怪还可以,起码技术一直在往前走
顶级天赋之间差距真不大,主要差距不在于机能,还是在于技术,声乐技术是真的落后很多,你就说吧,张学友那技术能被叫歌神,我也不怕被人喷,毕竟上来就可以说“但是老百姓喜欢啊,人家有感情啊”,好了,现在打人家的唱功怪物了,发现一个拿的出手的都没有,机能怪们技术不行,技术怪们机能不行,然后一句“老外天赋更好”就搪塞过去了
要不要看看顶级亚洲人的机能水平,日本的人见元基,田中昌之,小野正利??韩国的河铉雨,朴孝信,李赫,素香,菲律宾的夏瑞丝,就是国内,张杰,杨培安,动力火车,林子祥??张雨生就更别说了,亚洲机能怪一大堆,但是唯独国内这群机能怪技术最差,没夸张,就是最差的,孙楠,林俊杰这些半机能怪还可以,起码技术一直在往前走
中国审美一直强调感情的,初代大魔王邓丽君就是典型。有啥奇怪,音乐说到底要感动人,中国古代对音乐追求就是这样了,绕梁三日不知肉味,肯定是感动到你,不是靠高音轰炸,那样耳朵都要聋了。所以现在歌手这种比赛形式对音乐歌曲要求决定的。现场所谓要求的所谓炸场决定的。
中国审美一直强调感情的,初代大魔王邓丽君就是典型。有啥奇怪,音乐说到底要感动人,中国古代对音乐追求就是这样了,绕梁三日不知肉味,肯定是感动到你,不是靠高音轰炸,那样耳朵都要聋了。所以现在歌手这种比赛形式对音乐歌曲要求决定的。现场所谓要求的所谓炸场决定的。
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哪里的音乐都追求感情,但是没有技术的感情都是空中楼阁
哪里的音乐都追求感情,但是没有技术的感情都是空中楼阁
主要这次歌手上的也不是我国的顶级歌手啊,除了一个那英勉勉强强,其他都是啥……
主要这次歌手上的也不是我国的顶级歌手啊,除了一个那英勉勉强强,其他都是啥……
我觉得现在是属于技术有了一定积累但审美跟不上。张杰林志炫都属于这类,有很顶级的技术但在技术的选择使用上和律动这块确实都是中下的范畴。另外提一嘴,好像欧美那边的转音是有技术性的系统教学,我们目前国内的声乐课程基本看不到系统教转音的,都只停留在让你动下巴把每个音唱好,确实还是有不少壁的。这么多年国内r&b歌手转音有质量丝滑的一只手数的过来,国外数不胜数,就连方大同深耕这么多年r&b的转音都说不上丝滑。
我觉得现在是属于技术有了一定积累但审美跟不上。张杰林志炫都属于这类,有很顶级的技术但在技术的选择使用上和律动这块确实都是中下的范畴。
另外提一嘴,好像欧美那边的转音是有技术性的系统教学,我们目前国内的声乐课程基本看不到系统教转音的,都只停留在让你动下巴把每个音唱好,确实还是有不少壁的。这么多年国内r&b歌手转音有质量丝滑的一只手数的过来,国外数不胜数,就连方大同深耕这么多年r&b的转音都说不上丝滑。
知道为什么不教转音吗?是因为国内这帮半吊子根本没理解rnb的精髓,真以为是想怎么来就怎么来,尤其受dt影响特别大。陶喆可以说是无师自通,天赋摆在那,但其实转音技术也是中下等,跟王力宏这种根本没得比,但由于他是华语rnb之父,他说了rnb就是随心所欲,想怎么唱就怎么唱,引得一大批半吊子乱来 最搞笑的就是tfboys,忘了是哪个了有段时间天天翻唱王力宏的,还是你的爱那个专辑的,人家二哥在这张专辑设计的一堆行云流水的转音被唱得乱七八杂,粉丝还网爆二哥粉丝说明明唱得好听还给你家偶像争流量了
知道为什么不教转音吗?是因为国内这帮半吊子根本没理解rnb的精髓,真以为是想怎么来就怎么来,尤其受dt影响特别大。陶喆可以说是无师自通,天赋摆在那,但其实转音技术也是中下等,跟王力宏这种根本没得比,但由于他是华语rnb之父,他说了rnb就是随心所欲,想怎么唱就怎么唱,引得一大批半吊子乱来 最搞笑的就是tfboys,忘了是哪个了有段时间天天翻唱王力宏的,还是你的爱那个专辑的,人家二哥在这张专辑设计的一堆行云流水的转音被唱得乱七八杂,粉丝还网爆二哥粉丝说明明唱得好听还给你家偶像争流量了
我觉得现在是属于技术有了一定积累但审美跟不上。张杰林志炫都属于这类,有很顶级的技术但在技术的选择使用上和律动这块确实都是中下的范畴。另外提一嘴,好像欧美那边的转音是有技术性的系统教学,我们目前国内的声乐课程基本看不到系统教转音的,都只停留在让你动下巴把每个音唱好,确实还是有不少壁的。这么多年国内r&b歌手转音有质量丝滑的一只手数的过来,国外数不胜数,就连方大同深耕这么多年r&b的转音都说不上丝滑。
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另外提一嘴,好像欧美那边的转音是有技术性的系统教学,我们目前国内的声乐课程基本看不到系统教转音的,都只停留在让你动下巴把每个音唱好,确实还是有不少壁的。这么多年国内r&b歌手转音有质量丝滑的一只手数的过来,国外数不胜数,就连方大同深耕这么多年r&b的转音都说不上丝滑。
首先r&b转音在国内市场就是很一般,花精力磨炼这个技术收益又不大。其次中文咬字就是比起英文有更多闭口音,转起来就不可能比英文丝滑。
关于转音你可以看看香港一位歌手冯允谦,他唱英文歌转音技术绝对顶级,也是国外长大唱腔比较西方化的歌手,但市场真的一般。
首先r&b转音在国内市场就是很一般,花精力磨炼这个技术收益又不大。其次中文咬字就是比起英文有更多闭口音,转起来就不可能比英文丝滑。
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哪里的音乐都追求感情,但是没有技术的感情都是空中楼阁
哪里的音乐都追求感情,但是没有技术的感情都是空中楼阁
技术也不只是大嗓门,比这个比的过唱山歌的吗。都没有配乐就能唱。我强调这种现场比赛有限制,如果你唱一首很抒情很有故事性歌歌曲有人听吗?这种现场比赛就是比高音比炸场效果比热闹有错吗?
技术也不只是大嗓门,比这个比的过唱山歌的吗。都没有配乐就能唱。我强调这种现场比赛有限制,如果你唱一首很抒情很有故事性歌歌曲有人听吗?这种现场比赛就是比高音比炸场效果比热闹有错吗?
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