一个可能的原因是，日本的文化氛围和自由不搭边，所以创作方面受到的影响非常大。
LZ自己刚读研的时候看过不少轻小说（翻译版），感觉日本人的文学创作上对心理、表情的描写很强，很容易用较短的篇幅勾勒出一种心动的感觉，然后一旦涉及更大点的世界，就容易开始出问题，结果很容易导致不断打补丁。这类问题日本的轻小说作者一般有这么几个办法去解决：1、尝试搞成喜剧效果，用大量偶然遮盖掉不自然的地方；2、尽量避免宏大视角，让故事局限在一个非常小的范围内；3、加设定，近乎于机械降神的方式强行翻篇；4、直接套现成的历史，比如日本的战国时代、中国的三国时代的剧情，然后不自然的地方就是“书上就这么写的”。当然也有佳作，不过LZ可能看的少。此外，原神和崩铁里有不少剧情就是日本人不擅长写出来的，典型就是戴因斯雷布问旅行者人民和风神谁更重要，以及崩铁里面贝洛伯格的领导人决定不向公司屈服。
国内的网文作者在这一点上和日本差异就比较大了，很多作者都是比较擅长写在一个乱世里面苟住发展然后反杀（种田流），但是感情细腻程度上差一些（LZ在起点看过的网文里，就《全民魔女1994》这方面细一些，但是也比不上日本那堆轻小说作者）。在多个势力之间斗争描写比较好的，推荐的有《诡秘之主》《放开那个女巫》，不过这两本的作者似乎都不太擅长感情戏（乌贼的《长夜余火》的感情戏就不太行）。
LZ认为其他关于产能、技术啥的应该反而是次要的，产能和技术是足够的市场规模才能培育出来的东西。日本的游戏厂商曾经也有过非常辉煌的年代，但是进入3D游戏时代之后开始渐渐萎靡了，大概率和日厂混吃等死的心态有关（点名批评Konami，恶魔城这么好的IP和玩法不去搞就摁造柏青哥），然后就是逐渐丢掉主流的游戏市场开始圈地自萌。
最近日厂的手游里面比较能打的应该是P5X了（虽然是跟完美合作的，但是日味溢出了屏幕），不过目前看起来不太留得住人，长草期肉眼可见地长。而且，P5X在剧情方面问题也比较大，很多BOSS的恶行放在中国都是上传抖音可以立刻解决的，“低欲望”这个特征和中国目前的社会还是很不符的——国内很多人欲望很强烈的，就是没钱。
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看知乎的回答有感，原网址：https://www.zhihu.com/question/652297431/answer/3459443475
一个可能的原因是，日本的文化氛围和自由不搭边，所以创作方面受到的影响非常大。
LZ自己刚读研的时候看过不少轻小说（翻译版），感觉日本人的文学创作上对心理、表情的描写很强，很容易用较短的篇幅勾勒出一种心动的感觉，然后一旦涉及更大点的世界，就容易开始出问题，结果很容易导致不断打补丁。这类问题日本的轻小说作者一般有这么几个办法去解决：1、尝试搞成喜剧效果，用大量偶然遮盖掉不自然的地方；2、尽量避免宏大视角，让故事局限在一个非常小的范围内；3、加设定，近乎于机械降神的方式强行翻篇；4、直接套现成的历史，比如日本的战国时代、中国的三国时代的剧情，然后不自然的地方就是“书上就这么写的”。当然也有佳作，不过LZ可能看的少。此外，原神和崩铁里有不少剧情就是日本人不擅长写出来的，典型就是戴因斯雷布问旅行者人民和风神谁更重要，以及崩铁里面贝洛伯格的领导人决定不向公司屈服。
国内的网文作者在这一点上和日本差异就比较大了，很多作者都是比较擅长写在一个乱世里面苟住发展然后反杀（种田流），但是感情细腻程度上差一些（LZ在起点看过的网文里，就《全民魔女1994》这方面细一些，但是也比不上日本那堆轻小说作者）。在多个势力之间斗争描写比较好的，推荐的有《诡秘之主》《放开那个女巫》，不过这两本的作者似乎都不太擅长感情戏（乌贼的《长夜余火》的感情戏就不太行）。
LZ认为其他关于产能、技术啥的应该反而是次要的，产能和技术是足够的市场规模才能培育出来的东西。日本的游戏厂商曾经也有过非常辉煌的年代，但是进入3D游戏时代之后开始渐渐萎靡了，大概率和日厂混吃等死的心态有关（点名批评Konami，恶魔城这么好的IP和玩法不去搞就摁造柏青哥），然后就是逐渐丢掉主流的游戏市场开始圈地自萌。
最近日厂的手游里面比较能打的应该是P5X了（虽然是跟完美合作的，但是日味溢出了屏幕），不过目前看起来不太留得住人，长草期肉眼可见地长。而且，P5X在剧情方面问题也比较大，很多BOSS的恶行放在中国都是上传抖音可以立刻解决的，“低欲望”这个特征和中国目前的社会还是很不符的——国内很多人欲望很强烈的，就是没钱。
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