窦唯和约翰列侬谁更有音乐才华？

流行音乐比约翰列侬有才的不超过5个，华语乐坛周杰伦算一个，窦唯差远了属于越级碰瓷。

窦唯可以认为是发癫

你先听，听完再讲话。

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孩子，我上学时候也喜欢周杰伦

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不用听我对流行音乐史方面比你多的不是一点半点窦唯可能也就在黑豹乐队时候nb点离开黑豹他连屁都算不上

你说的对，窦唯先过约翰列侬在和周杰伦比

不用听我对流行音乐史方面比你多的不是一点半点窦唯可能也就在黑豹乐队时候nb点离开黑豹他连屁都算不上

不用听我对流行音乐史方面比你多的不是一点半点窦唯可能也就在黑豹乐队时候nb点离开黑豹他连屁都算不上

不用听我对流行音乐史方面比你多的不是一点半点窦唯可能也就在黑豹乐队时候nb点离开黑豹他连屁都算不上

我以前真的很喜欢杰伦，音乐评判无非：作词 作曲 编曲。且不谈方文山和编曲三巨头，周的词无非是爱恨离别➕风花雪月。编曲很华丽但无非是那几种套路走向，作曲的范围也融合了古风，受他儿时古典音乐学习的影响，借用木心的一句话像肖邦者绝非肖邦，反而感觉莫扎特的欢快旋律多一些，和弦的情感走向循序渐进，某一点刚好和你的情绪共鸣再加上青春少男般的歌词，所以受很多人喜欢。他最大的限制就是，在一条过于平缓的路上波澜不惊，作曲风格有起伏：流行、r&b、摇滚、乡村、爵士、rap、民谣、中国风等等，就好像进了一家精致奶油风的甜品店，各式各样精致糕点各种口味满足你所有需求，但从他第一张专辑到现在说实话都找得到相似的影子。我很喜欢杰伦，也给我我一些惊喜。我承认杰伦是天才型创作音乐人。但窦唯，完全是另一赛道的选手，他很多专辑给我了极大的震惊，从首张流行摇滚黑豹那张专辑，他参与了一半以上的创作，但是真正奠定他地位的是黑梦和艳阳天这两张专辑。完全脱离了什么情情爱爱，黑梦仿佛是给25岁之前还在挣扎迷茫的年轻人写的，《明天更漫长》仿佛就是告别过去的决心和魄力，《还有你》和《噢乖》自己去体会。《艳阳天〉这张专辑明亮多了，仿佛是给30岁左右人写的，一切都释然没有什么不能释怀的感觉，融入了民乐多种元素，歌词也更加向上给人一种阔达的感觉。到〈山河水〉这张专辑，明显更加自由了，用了多种电子、迷幻、泛采样、midi等等，歌词和人声也逐渐弱化，更加凸显了音乐本身的味道，有种集大成者予取予求的感觉。〈幻听〉里面的 荡空山，漓江水 东方山水画意境，在2000年的时候到处是土味流行他默默写古文和中国风。旺天下 这首更是写出了 家国情怀 天下大公，一股山河壮丽 气势磅礴，大国文化扑面而来的压迫感。借用卢中强评价窦唯的一句话是他身上有魏晋风骨，雨吁这张专辑里面的禧晤，乱战国，乂安，雨吁，喜调等等完全是古文，不需要歌词来引起你的情绪共鸣，音乐本身的魅力就足以征服你。后面的纯音乐，实验音乐，民乐，就是老艺术家的综合素养产物，《入秋》 《五鹊六雁》等等包括《箫月冬炉》《水灵园》这种40-50分钟的纯音乐，每个阶段，每个角落，都足以令人遐想和神往，简直是我那段失眠必备，好像打开了另一个空间。甚至是他为疫情写的《后疫》，整段的消失音，长笛音，电视背景音，那种铺面而来的死寂和萧瑟寂寥画面感，仿佛以一个更高维度的视角去看整个地球上的灾难，冷漠，现实，恐慌和平静，还有无奈。有人说他即避世又忧国忧民，我觉得为疫情创作音乐的人很少，很多人不敢写也不知道怎么去描绘，让我想起了他那首送给张炬婉啼，只不过多了一些社会责任感和对逝者尊重的沉重。总儿言之，窦唯和周杰伦完全不是同一个赛道的的选手，他一直在突破不断前进，窦唯先生现在还在坚持做自己的音乐不迎合市场，不必讨好任何人，已经创作130张专辑了，后面的多是宣扬传统文化和古文精神的。我忘记是在哪看到对窦唯的评价，这个世界没有窦唯不会有什么不一样，而有窦唯是另外的样子。

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我也去年才迷上窦唯大仙的，觉得拿陶喆和周杰伦比才算是一个赛道的，另外窦唯的《幻听》这张专辑真的太神了，很难想象一个痞帅不羁的摇滚青年在日后能制作出这种神仙作品，像是看破红尘般舍去一切杂念，什么七情六欲，我只管眼前的山河，《幕春秋色》洗澡的时候闭上眼感觉云雾缭绕，然后个人最喜欢也是最有意境的是《序·玉楼春·雨·临江仙》最后我想说，音乐是很美好的东西，智者欣赏，愚者比较

我以前真的很喜欢杰伦，音乐评判无非：作词 作曲 编曲。且不谈方文山和编曲三巨头，周的词无非是爱恨离别➕风花雪月。编曲很华丽但无非是那几种套路走向，作曲的范围也融合了古风，受他儿时古典音乐学习的影响，借用木心的一句话像肖邦者绝非肖邦，反而感觉莫扎特的欢快旋律多一些，和弦的情感走向循序渐进，某一点刚好和你的情绪共鸣再加上青春少男般的歌词，所以受很多人喜欢。他最大的限制就是，在一条过于平缓的路上波澜不惊，作曲风格有起伏：流行、r&b、摇滚、乡村、爵士、rap、民谣、中国风等等，就好像进了一家精致奶油风的甜品店，各式各样精致糕点各种口味满足你所有需求，但从他第一张专辑到现在说实话都找得到相似的影子。我很喜欢杰伦，也给我我一些惊喜。我承认杰伦是天才型创作音乐人。但窦唯，完全是另一赛道的选手，他很多专辑给我了极大的震惊，从首张流行摇滚黑豹那张专辑，他参与了一半以上的创作，但是真正奠定他地位的是黑梦和艳阳天这两张专辑。完全脱离了什么情情爱爱，黑梦仿佛是给25岁之前还在挣扎迷茫的年轻人写的，《明天更漫长》仿佛就是告别过去的决心和魄力，《还有你》和《噢乖》自己去体会。《艳阳天〉这张专辑明亮多了，仿佛是给30岁左右人写的，一切都释然没有什么不能释怀的感觉，融入了民乐多种元素，歌词也更加向上给人一种阔达的感觉。到〈山河水〉这张专辑，明显更加自由了，用了多种电子、迷幻、泛采样、midi等等，歌词和人声也逐渐弱化，更加凸显了音乐本身的味道，有种集大成者予取予求的感觉。〈幻听〉里面的 荡空山，漓江水 东方山水画意境，在2000年的时候到处是土味流行他默默写古文和中国风。旺天下 这首更是写出了 家国情怀 天下大公，一股山河壮丽 气势磅礴，大国文化扑面而来的压迫感。借用卢中强评价窦唯的一句话是他身上有魏晋风骨，雨吁这张专辑里面的禧晤，乱战国，乂安，雨吁，喜调等等完全是古文，不需要歌词来引起你的情绪共鸣，音乐本身的魅力就足以征服你。后面的纯音乐，实验音乐，民乐，就是老艺术家的综合素养产物，《入秋》 《五鹊六雁》等等包括《箫月冬炉》《水灵园》这种40-50分钟的纯音乐，每个阶段，每个角落，都足以令人遐想和神往，简直是我那段失眠必备，好像打开了另一个空间。甚至是他为疫情写的《后疫》，整段的消失音，长笛音，电视背景音，那种铺面而来的死寂和萧瑟寂寥画面感，仿佛以一个更高维度的视角去看整个地球上的灾难，冷漠，现实，恐慌和平静，还有无奈。有人说他即避世又忧国忧民，我觉得为疫情创作音乐的人很少，很多人不敢写也不知道怎么去描绘，让我想起了他那首送给张炬婉啼，只不过多了一些社会责任感和对逝者尊重的沉重。总儿言之，窦唯和周杰伦完全不是同一个赛道的的选手，他一直在突破不断前进，窦唯先生现在还在坚持做自己的音乐不迎合市场，不必讨好任何人，已经创作130张专辑了，后面的多是宣扬传统文化和古文精神的。我忘记是在哪看到对窦唯的评价，这个世界没有窦唯不会有什么不一样，而有窦唯是另外的样子。

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流行音乐比约翰列侬有才的不超过5个，华语乐坛周杰伦算一个，窦唯差远了属于越级碰瓷。