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造型画风这种不是很讲究。少年少女漫一般造型比较概括，青年漫的话偏写实一点
造型画风这种不是很讲究。少年少女漫一般造型比较概括，青年漫的话偏写实一点
镖人的人物肌肉夸张，而且不是那种健美的夸张，偏向四肢短躯干粗。穿上衣服后人物曲线又有点像人俑。这两个特点我在日漫中很少见，北斗、JOJO都是偏向修长、健美、贴身。青年漫主要是题材和剧情，恶魔人就相当抽象
镖人的人物肌肉夸张，而且不是那种健美的夸张，偏向四肢短躯干粗。穿上衣服后人物曲线又有点像人俑。这两个特点我在日漫中很少见，北斗、JOJO都是偏向修长、健美、贴身。青年漫主要是题材和剧情，恶魔人就相当抽象
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引用 @豪杰问焉 发表的:
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那可能是我孤陋寡闻吧，没见过这种日漫，能说几个让我学习一下吗？硬要说我觉得像港漫
那可能是我孤陋寡闻吧，没见过这种日漫，能说几个让我学习一下吗？硬要说我觉得像港漫
你先定义日漫、港漫、镖人的特点，然后再看它的特点倾向谁吧。我说几个我认为的特点吧：
1.人体绘制的严谨程度：日漫整体不要求严谨，所以人体结构和肌肉线条都是以表现力为主，时而宽广，时而灵动，具体以表达为主；港漫一半技术特点继承日漫，但是人体的绘制上向美漫学习，对人体结构和肌肉线条要求很严谨；许先哲笔下的人体是很注重表现不要求真实性的，所以偏向日漫；
2.光影使用：还是严谨性问题，日漫由于长期专注于黑白的表达，所以习惯于把表达主体全部给高亮，没有什么阴影；港漫这方面学习了一点美漫，喜欢多给点阴影，所以角色身上经常有深深的阴影，环境以及各种浮夸的速度线上都有粗粗的线条体现阴影；许先哲的漫画里无论什么时候角色都处于高亮状态，很明显是日漫；
3.说到速度线：日漫的特效往往是以表现角色为主，都非常简洁；港漫里有很多日式的特效，但也有很多美漫的特效，特效重得像是另一个元素出现在画面里；许先哲的漫画里都是非常简洁的特效；
4.环境：日系漫画里对天地、山水、房屋等环境经常进行写意处理，美漫以及港漫坚持写实处理，许先哲的处理方法明显很日式。
5.分镜：日式漫画的分镜特点基本定在四六格、宽分格这种标准型了，美漫港漫还是很喜欢搞各种花式分格；许先哲的分格非常传统，也是偏日式。
而至于画风，天下没有完全一样画风的两个漫画家，至于像不像只能我推荐几个你自己体会，觉得不像我也没办法，确实技术成熟度上还有差距：《浪客行》《王者天下》《无限之住人》《壬生义士传》《士道》《战国天正记》《海之子》
1.人体绘制的严谨程度：日漫整体不要求严谨，所以人体结构和肌肉线条都是以表现力为主，时而宽广，时而灵动，具体以表达为主；港漫一半技术特点继承日漫，但是人体的绘制上向美漫学习，对人体结构和肌肉线条要求很严谨；许先哲笔下的人体是很注重表现不要求真实性的，所以偏向日漫；
2.光影使用：还是严谨性问题，日漫由于长期专注于黑白的表达，所以习惯于把表达主体全部给高亮，没有什么阴影；港漫这方面学习了一点美漫，喜欢多给点阴影，所以角色身上经常有深深的阴影，环境以及各种浮夸的速度线上都有粗粗的线条体现阴影；许先哲的漫画里无论什么时候角色都处于高亮状态，很明显是日漫；
3.说到速度线：日漫的特效往往是以表现角色为主，都非常简洁；港漫里有很多日式的特效，但也有很多美漫的特效，特效重得像是另一个元素出现在画面里；许先哲的漫画里都是非常简洁的特效；
4.环境：日系漫画里对天地、山水、房屋等环境经常进行写意处理，美漫以及港漫坚持写实处理，许先哲的处理方法明显很日式。
5.分镜：日式漫画的分镜特点基本定在四六格、宽分格这种标准型了，美漫港漫还是很喜欢搞各种花式分格；许先哲的分格非常传统，也是偏日式。
而至于画风，天下没有完全一样画风的两个漫画家，至于像不像只能我推荐几个你自己体会，觉得不像我也没办法，确实技术成熟度上还有差距：《浪客行》《王者天下》《无限之住人》《壬生义士传》《士道》《战国天正记》《海之子》
你先定义日漫、港漫、镖人的特点，然后再看它的特点倾向谁吧。我说几个我认为的特点吧：
1.人体绘制的严谨程度：日漫整体不要求严谨，所以人体结构和肌肉线条都是以表现力为主，时而宽广，时而灵动，具体以表达为主；港漫一半技术特点继承日漫，但是人体的绘制上向美漫学习，对人体结构和肌肉线条要求很严谨；许先哲笔下的人体是很注重表现不要求真实性的，所以偏向日漫；
2.光影使用：还是严谨性问题，日漫由于长期专注于黑白的表达，所以习惯于把表达主体全部给高亮，没有什么阴影；港漫这方面学习了一点美漫，喜欢多给点阴影，所以角色身上经常有深深的阴影，环境以及各种浮夸的速度线上都有粗粗的线条体现阴影；许先哲的漫画里无论什么时候角色都处于高亮状态，很明显是日漫；
3.说到速度线：日漫的特效往往是以表现角色为主，都非常简洁；港漫里有很多日式的特效，但也有很多美漫的特效，特效重得像是另一个元素出现在画面里；许先哲的漫画里都是非常简洁的特效；
4.环境：日系漫画里对天地、山水、房屋等环境经常进行写意处理，美漫以及港漫坚持写实处理，许先哲的处理方法明显很日式。
5.分镜：日式漫画的分镜特点基本定在四六格、宽分格这种标准型了，美漫港漫还是很喜欢搞各种花式分格；许先哲的分格非常传统，也是偏日式。
而至于画风，天下没有完全一样画风的两个漫画家，至于像不像只能我推荐几个你自己体会，觉得不像我也没办法，确实技术成熟度上还有差距：《浪客行》《王者天下》《无限之住人》《壬生义士传》《士道》《战国天正记》《海之子》
1.人体绘制的严谨程度：日漫整体不要求严谨，所以人体结构和肌肉线条都是以表现力为主，时而宽广，时而灵动，具体以表达为主；港漫一半技术特点继承日漫，但是人体的绘制上向美漫学习，对人体结构和肌肉线条要求很严谨；许先哲笔下的人体是很注重表现不要求真实性的，所以偏向日漫；
2.光影使用：还是严谨性问题，日漫由于长期专注于黑白的表达，所以习惯于把表达主体全部给高亮，没有什么阴影；港漫这方面学习了一点美漫，喜欢多给点阴影，所以角色身上经常有深深的阴影，环境以及各种浮夸的速度线上都有粗粗的线条体现阴影；许先哲的漫画里无论什么时候角色都处于高亮状态，很明显是日漫；
3.说到速度线：日漫的特效往往是以表现角色为主，都非常简洁；港漫里有很多日式的特效，但也有很多美漫的特效，特效重得像是另一个元素出现在画面里；许先哲的漫画里都是非常简洁的特效；
4.环境：日系漫画里对天地、山水、房屋等环境经常进行写意处理，美漫以及港漫坚持写实处理，许先哲的处理方法明显很日式。
5.分镜：日式漫画的分镜特点基本定在四六格、宽分格这种标准型了，美漫港漫还是很喜欢搞各种花式分格；许先哲的分格非常传统，也是偏日式。
而至于画风，天下没有完全一样画风的两个漫画家，至于像不像只能我推荐几个你自己体会，觉得不像我也没办法，确实技术成熟度上还有差距：《浪客行》《王者天下》《无限之住人》《壬生义士传》《士道》《战国天正记》《海之子》
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你先定义日漫、港漫、镖人的特点，然后再看它的特点倾向谁吧。我说几个我认为的特点吧：
1.人体绘制的严谨程度：日漫整体不要求严谨，所以人体结构和肌肉线条都是以表现力为主，时而宽广，时而灵动，具体以表达为主；港漫一半技术特点继承日漫，但是人体的绘制上向美漫学习，对人体结构和肌肉线条要求很严谨；许先哲笔下的人体是很注重表现不要求真实性的，所以偏向日漫；
2.光影使用：还是严谨性问题，日漫由于长期专注于黑白的表达，所以习惯于把表达主体全部给高亮，没有什么阴影；港漫这方面学习了一点美漫，喜欢多给点阴影，所以角色身上经常有深深的阴影，环境以及各种浮夸的速度线上都有粗粗的线条体现阴影；许先哲的漫画里无论什么时候角色都处于高亮状态，很明显是日漫；
3.说到速度线：日漫的特效往往是以表现角色为主，都非常简洁；港漫里有很多日式的特效，但也有很多美漫的特效，特效重得像是另一个元素出现在画面里；许先哲的漫画里都是非常简洁的特效；
4.环境：日系漫画里对天地、山水、房屋等环境经常进行写意处理，美漫以及港漫坚持写实处理，许先哲的处理方法明显很日式。
5.分镜：日式漫画的分镜特点基本定在四六格、宽分格这种标准型了，美漫港漫还是很喜欢搞各种花式分格；许先哲的分格非常传统，也是偏日式。
而至于画风，天下没有完全一样画风的两个漫画家，至于像不像只能我推荐几个你自己体会，觉得不像我也没办法，确实技术成熟度上还有差距：《浪客行》《王者天下》《无限之住人》《壬生义士传》《士道》《战国天正记》《海之子》
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1.人体绘制的严谨程度：日漫整体不要求严谨，所以人体结构和肌肉线条都是以表现力为主，时而宽广，时而灵动，具体以表达为主；港漫一半技术特点继承日漫，但是人体的绘制上向美漫学习，对人体结构和肌肉线条要求很严谨；许先哲笔下的人体是很注重表现不要求真实性的，所以偏向日漫；
2.光影使用：还是严谨性问题，日漫由于长期专注于黑白的表达，所以习惯于把表达主体全部给高亮，没有什么阴影；港漫这方面学习了一点美漫，喜欢多给点阴影，所以角色身上经常有深深的阴影，环境以及各种浮夸的速度线上都有粗粗的线条体现阴影；许先哲的漫画里无论什么时候角色都处于高亮状态，很明显是日漫；
3.说到速度线：日漫的特效往往是以表现角色为主，都非常简洁；港漫里有很多日式的特效，但也有很多美漫的特效，特效重得像是另一个元素出现在画面里；许先哲的漫画里都是非常简洁的特效；
4.环境：日系漫画里对天地、山水、房屋等环境经常进行写意处理，美漫以及港漫坚持写实处理，许先哲的处理方法明显很日式。
5.分镜：日式漫画的分镜特点基本定在四六格、宽分格这种标准型了，美漫港漫还是很喜欢搞各种花式分格；许先哲的分格非常传统，也是偏日式。
而至于画风，天下没有完全一样画风的两个漫画家，至于像不像只能我推荐几个你自己体会，觉得不像我也没办法，确实技术成熟度上还有差距：《浪客行》《王者天下》《无限之住人》《壬生义士传》《士道》《战国天正记》《海之子》
1.人体绘制的严谨程度：日漫整体不要求严谨，所以人体结构和肌肉线条都是以表现力为主，时而宽广，时而灵动，具体以表达为主；港漫一半技术特点继承日漫，但是人体的绘制上向美漫学习，对人体结构和肌肉线条要求很严谨；许先哲笔下的人体是很注重表现不要求真实性的，所以偏向日漫；
2.光影使用：还是严谨性问题，日漫由于长期专注于黑白的表达，所以习惯于把表达主体全部给高亮，没有什么阴影；港漫这方面学习了一点美漫，喜欢多给点阴影，所以角色身上经常有深深的阴影，环境以及各种浮夸的速度线上都有粗粗的线条体现阴影；许先哲的漫画里无论什么时候角色都处于高亮状态，很明显是日漫；
3.说到速度线：日漫的特效往往是以表现角色为主，都非常简洁；港漫里有很多日式的特效，但也有很多美漫的特效，特效重得像是另一个元素出现在画面里；许先哲的漫画里都是非常简洁的特效；
4.环境：日系漫画里对天地、山水、房屋等环境经常进行写意处理，美漫以及港漫坚持写实处理，许先哲的处理方法明显很日式。
5.分镜：日式漫画的分镜特点基本定在四六格、宽分格这种标准型了，美漫港漫还是很喜欢搞各种花式分格；许先哲的分格非常传统，也是偏日式。
而至于画风，天下没有完全一样画风的两个漫画家，至于像不像只能我推荐几个你自己体会，觉得不像我也没办法，确实技术成熟度上还有差距：《浪客行》《王者天下》《无限之住人》《壬生义士传》《士道》《战国天正记》《海之子》
专业
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引用 @火之薪王 发表的:
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许先哲本身就是个阅漫和观影量很大的漫画家，镖人绝对是国漫里浓墨重彩的一笔。动漫学术趴采访他的时候他就有提到自己绘画技法上受井上雄彦、平田弘史、藤泽亨、富坚义博、荒木飞吕彦、山口贵由、田中亚希夫、三浦健太郎等人的影响很大（我觉得他还有参考过沙村广明），叙事技法则是受科波拉、昆汀、马丁·西科塞斯、雷德里·斯科特、库布里克、斯皮尔伯格、诺兰、奉俊昊、徐克、王家卫的影响，基本都是清一色的顶级名导
许先哲本身就是个阅漫和观影量很大的漫画家，镖人绝对是国漫里浓墨重彩的一笔。动漫学术趴采访他的时候他就有提到自己绘画技法上受井上雄彦、平田弘史、藤泽亨、富坚义博、荒木飞吕彦、山口贵由、田中亚希夫、三浦健太郎等人的影响很大（我觉得他还有参考过沙村广明），叙事技法则是受科波拉、昆汀、马丁·西科塞斯、雷德里·斯科特、库布里克、斯皮尔伯格、诺兰、奉俊昊、徐克、王家卫的影响，基本都是清一色的顶级名导
我觉得他漫画里最为借鉴的是几部三国漫画，尤其是我很喜欢的《苍天航路》。杨广出场时用老虎和饕餮的描写手法实在太像苍天航路的手法了。
我觉得他漫画里最为借鉴的是几部三国漫画，尤其是我很喜欢的《苍天航路》。杨广出场时用老虎和饕餮的描写手法实在太像苍天航路的手法了。
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突然想起来还有一个因素，就是画面的信息量。镖人的画面信息量比一般日漫要大，填充的非常满，所以给我的感觉是港漫。其实我对画风学习日本没什么特别的看法，美国也在学日本，日本也在学美国，但镖人这种画风我当时前所未见，确实耳目一新
突然想起来还有一个因素，就是画面的信息量。镖人的画面信息量比一般日漫要大，填充的非常满，所以给我的感觉是港漫。其实我对画风学习日本没什么特别的看法，美国也在学日本，日本也在学美国，但镖人这种画风我当时前所未见，确实耳目一新
信息量只是一种选择，不是地域导致的区别，最简单的方式还是看手冢治虫，什么选择都尝试过
信息量只是一种选择，不是地域导致的区别，最简单的方式还是看手冢治虫，什么选择都尝试过
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许先哲本身就是个阅漫和观影量很大的漫画家，镖人绝对是国漫里浓墨重彩的一笔。动漫学术趴采访他的时候他就有提到自己绘画技法上受井上雄彦、平田弘史、藤泽亨、富坚义博、荒木飞吕彦、山口贵由、田中亚希夫、三浦健太郎等人的影响很大（我觉得他还有参考过沙村广明），叙事技法则是受科波拉、昆汀、马丁·西科塞斯、雷德里·斯科特、库布里克、斯皮尔伯格、诺兰、奉俊昊、徐克、王家卫的影响，基本都是清一色的顶级名导
漫画家是不容易的，摄影、编剧、导演、服装、置景、动作指导、特效都他特么要会一些
漫画家是不容易的，摄影、编剧、导演、服装、置景、动作指导、特效都他特么要会一些
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1.人体绘制的严谨程度：日漫整体不要求严谨，所以人体结构和肌肉线条都是以表现力为主，时而宽广，时而灵动，具体以表达为主；港漫一半技术特点继承日漫，但是人体的绘制上向美漫学习，对人体结构和肌肉线条要求很严谨；许先哲笔下的人体是很注重表现不要求真实性的，所以偏向日漫；
2.光影使用：还是严谨性问题，日漫由于长期专注于黑白的表达，所以习惯于把表达主体全部给高亮，没有什么阴影；港漫这方面学习了一点美漫，喜欢多给点阴影，所以角色身上经常有深深的阴影，环境以及各种浮夸的速度线上都有粗粗的线条体现阴影；许先哲的漫画里无论什么时候角色都处于高亮状态，很明显是日漫；
3.说到速度线：日漫的特效往往是以表现角色为主，都非常简洁；港漫里有很多日式的特效，但也有很多美漫的特效，特效重得像是另一个元素出现在画面里；许先哲的漫画里都是非常简洁的特效；
4.环境：日系漫画里对天地、山水、房屋等环境经常进行写意处理，美漫以及港漫坚持写实处理，许先哲的处理方法明显很日式。
5.分镜：日式漫画的分镜特点基本定在四六格、宽分格这种标准型了，美漫港漫还是很喜欢搞各种花式分格；许先哲的分格非常传统，也是偏日式。
而至于画风，天下没有完全一样画风的两个漫画家，至于像不像只能我推荐几个你自己体会，觉得不像我也没办法，确实技术成熟度上还有差距：《浪客行》《王者天下》《无限之住人》《壬生义士传》《士道》《战国天正记》《海之子》
你先定义日漫、港漫、镖人的特点，然后再看它的特点倾向谁吧。我说几个我认为的特点吧：
1.人体绘制的严谨程度：日漫整体不要求严谨，所以人体结构和肌肉线条都是以表现力为主，时而宽广，时而灵动，具体以表达为主；港漫一半技术特点继承日漫，但是人体的绘制上向美漫学习，对人体结构和肌肉线条要求很严谨；许先哲笔下的人体是很注重表现不要求真实性的，所以偏向日漫；
2.光影使用：还是严谨性问题，日漫由于长期专注于黑白的表达，所以习惯于把表达主体全部给高亮，没有什么阴影；港漫这方面学习了一点美漫，喜欢多给点阴影，所以角色身上经常有深深的阴影，环境以及各种浮夸的速度线上都有粗粗的线条体现阴影；许先哲的漫画里无论什么时候角色都处于高亮状态，很明显是日漫；
3.说到速度线：日漫的特效往往是以表现角色为主，都非常简洁；港漫里有很多日式的特效，但也有很多美漫的特效，特效重得像是另一个元素出现在画面里；许先哲的漫画里都是非常简洁的特效；
4.环境：日系漫画里对天地、山水、房屋等环境经常进行写意处理，美漫以及港漫坚持写实处理，许先哲的处理方法明显很日式。
5.分镜：日式漫画的分镜特点基本定在四六格、宽分格这种标准型了，美漫港漫还是很喜欢搞各种花式分格；许先哲的分格非常传统，也是偏日式。
而至于画风，天下没有完全一样画风的两个漫画家，至于像不像只能我推荐几个你自己体会，觉得不像我也没办法，确实技术成熟度上还有差距：《浪客行》《王者天下》《无限之住人》《壬生义士传》《士道》《战国天正记》《海之子》
1.人体绘制的严谨程度：日漫整体不要求严谨，所以人体结构和肌肉线条都是以表现力为主，时而宽广，时而灵动，具体以表达为主；港漫一半技术特点继承日漫，但是人体的绘制上向美漫学习，对人体结构和肌肉线条要求很严谨；许先哲笔下的人体是很注重表现不要求真实性的，所以偏向日漫；
2.光影使用：还是严谨性问题，日漫由于长期专注于黑白的表达，所以习惯于把表达主体全部给高亮，没有什么阴影；港漫这方面学习了一点美漫，喜欢多给点阴影，所以角色身上经常有深深的阴影，环境以及各种浮夸的速度线上都有粗粗的线条体现阴影；许先哲的漫画里无论什么时候角色都处于高亮状态，很明显是日漫；
3.说到速度线：日漫的特效往往是以表现角色为主，都非常简洁；港漫里有很多日式的特效，但也有很多美漫的特效，特效重得像是另一个元素出现在画面里；许先哲的漫画里都是非常简洁的特效；
4.环境：日系漫画里对天地、山水、房屋等环境经常进行写意处理，美漫以及港漫坚持写实处理，许先哲的处理方法明显很日式。
5.分镜：日式漫画的分镜特点基本定在四六格、宽分格这种标准型了，美漫港漫还是很喜欢搞各种花式分格；许先哲的分格非常传统，也是偏日式。
而至于画风，天下没有完全一样画风的两个漫画家，至于像不像只能我推荐几个你自己体会，觉得不像我也没办法，确实技术成熟度上还有差距：《浪客行》《王者天下》《无限之住人》《壬生义士传》《士道》《战国天正记》《海之子》
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Re：《镖人》国漫中什么水平？
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