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我觉得有点道理 就类似杨超越这样的 好看是好看 但是你想在韩国的女团出道 那是不可能的 中国的市场太大了 不像他们 从小学就开始做练习生 我们速成三个月 底下还一群叫哥哥好帅 姐姐好美
我觉得有点道理 就类似杨超越这样的 好看是好看 但是你想在韩国的女团出道 那是不可能的 中国的市场太大了 不像他们 从小学就开始做练习生 我们速成三个月 底下还一群叫哥哥好帅 姐姐好美
还得说哥哥手都破皮了赶紧去医院啊
还得说哥哥手都破皮了赶紧去医院啊
韩流确实是全球潮流文化输出的典范，这没什么可反对的。但你也要看相应的复出与代价才能衡量这一现象的好坏，韩国发展文化产业，推动3S战略，有他们自己的政治经济环境有关系，稍微搜一搜也知道这个战略主要包含什么。但是代价呢，无数青少年梦想成为韩流明星，严重的歪曲了价值观，而偶像这一行业，其本质是把自己作为商品，向外出售美好幻想，而在推动过程中还要夹杂着无数充满性暗示的内容。比起韩流的文化输出，像日本这样的动漫文化、音乐文化的输出才更值得学习，既宣传了本国历史，又创造了国内相关从业岗位。但无论如何，让日本成为发展中国家的也不是什么二次元或者流行乐，而是丰田本田松下东芝这样的工业产业
韩流确实是全球潮流文化输出的典范，这没什么可反对的。但你也要看相应的复出与代价才能衡量这一现象的好坏，韩国发展文化产业，推动3S战略，有他们自己的政治经济环境有关系，稍微搜一搜也知道这个战略主要包含什么。但是代价呢，无数青少年梦想成为韩流明星，严重的歪曲了价值观，而偶像这一行业，其本质是把自己作为商品，向外出售美好幻想，而在推动过程中还要夹杂着无数充满性暗示的内容。比起韩流的文化输出，像日本这样的动漫文化、音乐文化的输出才更值得学习，既宣传了本国历史，又创造了国内相关从业岗位。但无论如何，让日本成为发展中国家的也不是什么二次元或者流行乐，而是丰田本田松下东芝这样的工业产业
我永远忘不掉央视频道播出那段关于东芝的视频。看完之后我只能说，美国还真是又流氓又强大啊
《美日半导体协议》这种完全不平等的条约，日本都得低着头去签，签完之后还得反思自己说，保证下次不敢再挑战美国的科技权威了。
这他妈简直太丢人了
我永远忘不掉央视频道播出那段关于东芝的视频。看完之后我只能说，美国还真是又流氓又强大啊
《美日半导体协议》这种完全不平等的条约，日本都得低着头去签，签完之后还得反思自己说，保证下次不敢再挑战美国的科技权威了。
这他妈简直太丢人了
醒醒，中国GDP已经世界第二了
怎么那么多人一直迷恋经济决定一切论，从历史大视角看是这样，但放在一段时期内变数很大。
上层建筑独立性还是很强的
怎么那么多人一直迷恋经济决定一切论，从历史大视角看是这样，但放在一段时期内变数很大。
上层建筑独立性还是很强的
靠谁啊？鸡你太美这种吗？
靠谁啊？鸡你太美这种吗？
自己人都不喜欢的怎么输出
自己人都不喜欢的怎么输出
不是哥们
你拉一坨屎
你让国人硬吃啊
不是哥们
你拉一坨屎
你让国人硬吃啊
真的假的，这黑神话和原，到底算不算文化输出啊。
被韩国的吃鸡秒了
被韩国的吃鸡秒了
自己人都不喜欢的怎么输出
自己人都不喜欢的怎么输出
中国不是没有好苗子。没有限韩其实现在绿卡会更多。Exo证明了，两家是能很好的分果实的。华流复兴你指望大陆真没办法，要我说等弯弯回归，把他们用作专门的文娱产地做文化输出挺好的。本身华流最兴起的两个时间段都跟大陆没关系。老一辈的香港电影在那个时间段就是很牛逼的。
中国不是没有好苗子。没有限韩其实现在绿卡会更多。Exo证明了，两家是能很好的分果实的。华流复兴你指望大陆真没办法，要我说等弯弯回归，把他们用作专门的文娱产地做文化输出挺好的。本身华流最兴起的两个时间段都跟大陆没关系。老一辈的香港电影在那个时间段就是很牛逼的。
已经过时了，功夫片辉煌不再
已经过时了，功夫片辉煌不再
层主不是问的有过文化输出吗？
层主不是问的有过文化输出吗？
被韩国的吃鸡秒了
被韩国的吃鸡秒了
不懂就问，吃鸡输出了韩国什么文化呀？
不懂就问，吃鸡输出了韩国什么文化呀？
我觉得好作品的定义是广义的，这个作品的“好”是东方人评价还是西方人评价呢？要西人去接受不同口味的中文歌，是有难度的，除非也是走KPOP、R&B、trap西式风格等等，作品风格丰富多彩的周杰伦、陈奕迅（得益于HK作曲作词豪华阵容）都是好作品，个人烙印深刻的万青、草东也都是好作品，这跟西方的常规文娱风格迥异，他们会去尝试接受吗。比如，今年billboard年榜上，乡村音乐（着重旋律）比重很高，相比以往的黑人念经（着重节奏），有种“文艺复兴”的感觉，可我不觉得文艺在哪，反而不喜欢美国大部分乡村歌手那种后槽牙共鸣和面罩共鸣的唱法。说这么多，只是想表达，文娱是有地域性和文化区分性的，华语作品有10几亿的流通范围，是有足够能量内部评价的。虽然现在很多歌和歌手确实不行，但我觉得早年的作品，比如周杰伦的旋律性、陈奕迅的情绪演绎，要胜过很多西方好作品
我觉得好作品的定义是广义的，这个作品的“好”是东方人评价还是西方人评价呢？要西人去接受不同口味的中文歌，是有难度的，除非也是走KPOP、R&B、trap西式风格等等，作品风格丰富多彩的周杰伦、陈奕迅（得益于HK作曲作词豪华阵容）都是好作品，个人烙印深刻的万青、草东也都是好作品，这跟西方的常规文娱风格迥异，他们会去尝试接受吗。比如，今年billboard年榜上，乡村音乐（着重旋律）比重很高，相比以往的黑人念经（着重节奏），有种“文艺复兴”的感觉，可我不觉得文艺在哪，反而不喜欢美国大部分乡村歌手那种后槽牙共鸣和面罩共鸣的唱法。说这么多，只是想表达，文娱是有地域性和文化区分性的，华语作品有10几亿的流通范围，是有足够能量内部评价的。虽然现在很多歌和歌手确实不行，但我觉得早年的作品，比如周杰伦的旋律性、陈奕迅的情绪演绎，要胜过很多西方好作品
但是。在讨论好与坏之前，华语乐坛的原创性就有极大的问题。翻唱，改编，山寨，音乐裁缝可谓遍地。一个普遍没有原创性的文化怎么能说是“好”。现在省事了，不用山寨了，咱直接ai写曲子改，更省事了。接下来的华语乐坛还会越来越差。
但是。在讨论好与坏之前，华语乐坛的原创性就有极大的问题。翻唱，改编，山寨，音乐裁缝可谓遍地。一个普遍没有原创性的文化怎么能说是“好”。现在省事了，不用山寨了，咱直接ai写曲子改，更省事了。接下来的华语乐坛还会越来越差。
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怎么啦，你不承认?
怎么啦，你不承认?
因为华流姓华
因为华流姓华
