是小说还是真实历史情节啊

把梁山众人简单的理解成一群土匪，是对名著最大的误解，当然了，可能你也没看过原著

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救赵构

贬得太狠了，水浒并不比西游差，朝堂、市井、湖泊、山寨、庙宇、村落、酒家、庄园、刑场、战场、城楼、家宅、渔火、擂台、青楼、囚狱……场景特点润物无声般与事件、人物紧密联系在一起。与三国君主文臣武将循环登场不同，水浒里影响一次重大事件或战役的可以是将军谋士，也可以是僧侣、歌伎、侠客、小偷、屠夫、差拨、地痞、船夫、小吏、民妇、铁匠、书法家等等。这么多身份迥异的命运竟然在黑暗的时代里合聚于天命，燃烧如星火，最终悉数却又统一地熄灭。有抗争的，有强欲的，有心灰的，有告老的，在同一命题里如何通往不同的支线，这是水浒极高文学性和深度的不容置疑的证据。此外，水浒对于一起故事的起因苗头、多方铺垫、暗潮涌动、急剧爆发、结局收束的写法绝对是四大里第一档的存在。这种写法和文笔，至今还深深影响着以金庸为首的武侠、仙侠作者及影视剧导演。

我觉得吴用才是[姚明笑]小时候看这段心想吴用让李逵绑架小孩儿，这是什么意思？

李师师不是烂裤裆吗

是，高俅 蔡京是好人

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还有水浒的文笔，绝对是坐二望一。比如鲁智深打镇关西那段太吊了。郑屠右手拿刀，左手便来要揪鲁达；被这鲁提辖就势按住左手，赶将入去，望小腹上只一脚，腾地踢倒在当街上。鲁达再入一步，踏住胸脯，提起那醋钵儿大小拳头，看着这郑屠道：“洒家始投老种经略相公，做到关西五路廉访使，也不枉了叫做'镇关西’！你是个卖肉的操刀屠户，狗一般的人，也叫做'镇关西’！你如何强骗了金翠莲？”扑的只一拳，正打在鼻子上，打得鲜血迸流，鼻子歪在半边，却便似开了个油酱铺，咸的、酸的、辣的一发都滚出来。郑屠挣不起来，那把尖刀也丢在一边，口里只叫：“打得好！”鲁达骂道：“直娘贼！还敢应口！”提起拳头来就眼眶际眉梢只一拳，打得眼棱缝裂，乌珠进出，也似开了个彩帛铺，红的、黑的、紫的都绽将出来。 这段真是从人的五官感受出发，视觉味觉痛觉听觉，都写到位了。初中的时候看了真有一种鲁智深在我眼前打镇关西的感觉

不考虑当时社会矛盾，生产力和生产关系。直接以现代工业化社会的价值观去要求古人的，属于读书没脑子的

离开卢俊义就成了乞丐，被杨雄打倒，燕青不适合江湖

吴用说是梁山最坏的那个都不过分

正史上梁山好汉根本就没几个人，能留得下名字的也就宋江一个人，李俊这个人可能压根就不存在

甚至不用名篇，就林冲斗杨志时的描写，“此时残雪初晴，薄云方散。溪边踏一片寒冰，岸畔涌两条杀气。”不到两行字，就有意象生动的对偶文字、最精准又简练的动词使用，电影版的分镜叙事。试问文笔好、有思想的人，哪个敢像虎扑这样瞧不上水浒传？金庸就最喜欢参考这种写法，他对水浒经常提及、爱不释手，可惜他的文字、节奏有时还是冗杂琐碎、囿于情长。像水浒这样张力十足、深刻人性、警世千古的作品本该是我们的文学骄傲。

这是讨论文学作品，不是讨论里面人物的三观，这些人物都是作者塑造的，你讨论文学作品里角色的三观？

水浒有很高艺术成分。单说他的写作技法就很高超，不乏爽点，把控情绪的节奏很高，尤其是鲁智深和武松的篇章，血溅鸳鸯楼这种爆裂而残酷的情绪释放，放在篇章内一点也不违和，归功于前面所有篇幅的压抑，就像点燃了。