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您会,对,一点没抄,全是自己开天辟地写出来的
你是黑急眼了吧 原创个曲子得用开天辟地来形容了?
你是黑急眼了吧 原创个曲子得用开天辟地来形容了?
花田错多加了点戏曲吧,王力宏的问题是一直在跟着走,没有自己独创性的玩点东西出来,看这种风格火了就去尝试,过于考虑市场,其实98年的公转自转,99年的julia都已经把rnb和嘻哈融合的很好了,但王力宏看这不火又去唱情歌了,看中国风火了又回来搞了盖世英雄,有点跟着跑了
花田错多加了点戏曲吧,王力宏的问题是一直在跟着走,没有自己独创性的玩点东西出来,看这种风格火了就去尝试,过于考虑市场,其实98年的公转自转,99年的julia都已经把rnb和嘻哈融合的很好了,但王力宏看这不火又去唱情歌了,看中国风火了又回来搞了盖世英雄,有点跟着跑了
你可别瞎说,王力宏2000年就有的中国风理念,并且表示以后会做这样的曲风,那时候的巴哥还在吃泡面准备发第一张专辑呢! 结巴东风破都没在ww搞出什么名堂 王力宏的心月可是在ww霸榜了很久
你可别瞎说,王力宏2000年就有的中国风理念,并且表示以后会做这样的曲风,那时候的巴哥还在吃泡面准备发第一张专辑呢! 结巴东风破都没在ww搞出什么名堂 王力宏的心月可是在ww霸榜了很久
你是不是听过很多的歌,台湾的旋律,大陆的旋律,日本的旋律,英国的旋律都是明显不同的,旋律是没有办法分析的,为什么这个流行那个就不流行,没办法分析。望春风,雨夜花,这样的歌就是很台湾,最真的梦,追梦人这样的歌也很台湾。陶喆的歌,原创性真不行,西方影子太重了。好像在哪里听过一样。周杰伦的原创性就非常好,实际上周杰伦的底子也是很台湾的,东风破,七里香,什么的都是台湾的东西。
你是不是听过很多的歌,台湾的旋律,大陆的旋律,日本的旋律,英国的旋律都是明显不同的,旋律是没有办法分析的,为什么这个流行那个就不流行,没办法分析。
望春风,雨夜花,这样的歌就是很台湾,最真的梦,追梦人这样的歌也很台湾。
陶喆的歌,原创性真不行,西方影子太重了。好像在哪里听过一样。
周杰伦的原创性就非常好,实际上周杰伦的底子也是很台湾的,东风破,七里香,什么的都是台湾的东西。
望春风花雨夜那不叫很台湾,那是很中国,中国的传统音乐创作是以大调为主的五声音阶和声,节奏上多在13拍的重拍,旋律节奏都非常规整,什么望春风,茉莉花,南泥湾全是这样,而现代西方音乐体系下什么布鲁斯rnb放克雷鬼都是以小调创作为主,节奏上都是24拍重拍,重节奏轻旋律,你听起来所谓很台湾的东西就是完全由这种中国式歌曲写法写出来的。
望春风花雨夜那不叫很台湾,那是很中国,中国的传统音乐创作是以大调为主的五声音阶和声,节奏上多在13拍的重拍,旋律节奏都非常规整,什么望春风,茉莉花,南泥湾全是这样,而现代西方音乐体系下什么布鲁斯rnb放克雷鬼都是以小调创作为主,节奏上都是24拍重拍,重节奏轻旋律,你听起来所谓很台湾的东西就是完全由这种中国式歌曲写法写出来的。
花田错多加了点戏曲吧,王力宏的问题是一直在跟着走,没有自己独创性的玩点东西出来,看这种风格火了就去尝试,过于考虑市场,其实98年的公转自转,99年的julia都已经把rnb和嘻哈融合的很好了,但王力宏看这不火又去唱情歌了,看中国风火了又回来搞了盖世英雄,有点跟着跑了
花田错多加了点戏曲吧,王力宏的问题是一直在跟着走,没有自己独创性的玩点东西出来,看这种风格火了就去尝试,过于考虑市场,其实98年的公转自转,99年的julia都已经把rnb和嘻哈融合的很好了,但王力宏看这不火又去唱情歌了,看中国风火了又回来搞了盖世英雄,有点跟着跑了
吃点洗脑包就质疑王力宏?那几年只要谁搞点中国元素的 都要被苞米喷。巴哥所谓的中国风就是靠苞米拉踩同行,才捧起来的,你以为。
吃点洗脑包就质疑王力宏?那几年只要谁搞点中国元素的 都要被苞米喷。巴哥所谓的中国风就是靠苞米拉踩同行,才捧起来的,你以为。
所以不让人家讨论了是吗,甭管是不是抄袭,发现像的部分发出来都不行了是吗,什么叫我去告他们?
笑死前言不搭后语,是你自己说侵权的,如果真侵权了原作是傻子咩,就你懂呗
笑死前言不搭后语,是你自己说侵权的,如果真侵权了原作是傻子咩,就你懂呗
望春风花雨夜那不叫很台湾,那是很中国,中国的传统音乐创作是以大调为主的五声音阶和声,节奏上多在13拍的重拍,旋律节奏都非常规整,什么望春风,茉莉花,南泥湾全是这样,而现代西方音乐体系下什么布鲁斯rnb放克雷鬼都是以小调创作为主,节奏上都是24拍重拍,重节奏轻旋律,你听起来所谓很台湾的东西就是完全由这种中国式歌曲写法写出来的。
望春风花雨夜那不叫很台湾,那是很中国,中国的传统音乐创作是以大调为主的五声音阶和声,节奏上多在13拍的重拍,旋律节奏都非常规整,什么望春风,茉莉花,南泥湾全是这样,而现代西方音乐体系下什么布鲁斯rnb放克雷鬼都是以小调创作为主,节奏上都是24拍重拍,重节奏轻旋律,你听起来所谓很台湾的东西就是完全由这种中国式歌曲写法写出来的。
我不认同你的说法,雨夜花就是很台湾,南泥湾才是大陆的风格。明显不一样的。
台湾的歌有台湾自己的味道。
我不认同你的说法,雨夜花就是很台湾,南泥湾才是大陆的风格。明显不一样的。
台湾的歌有台湾自己的味道。
你可别瞎说,王力宏2000年就有的中国风理念,并且表示以后会做这样的曲风,那时候的巴哥还在吃泡面准备发第一张专辑呢! 结巴东风破都没在ww搞出什么名堂 王力宏的心月可是在ww霸榜了很久
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你可别瞎说,王力宏2000年就有的中国风理念,并且表示以后会做这样的曲风,那时候的巴哥还在吃泡面准备发第一张专辑呢! 结巴东风破都没在ww搞出什么名堂 王力宏的心月可是在ww霸榜了很久
最早玩所谓中国风的是陶喆,就是蓝砖里面的望春风和十七岁,所谓的中国风根本不是加什么中国传统乐器,而是rnb节奏结合中国传统的五声音阶和声,从这点上看王力宏周杰伦都是跟随者,周杰伦也在各个场合承认望春风对他的影响,只不过周杰伦后来写的更好,影响力更大。
最早玩所谓中国风的是陶喆,就是蓝砖里面的望春风和十七岁,所谓的中国风根本不是加什么中国传统乐器,而是rnb节奏结合中国传统的五声音阶和声,从这点上看王力宏周杰伦都是跟随者,周杰伦也在各个场合承认望春风对他的影响,只不过周杰伦后来写的更好,影响力更大。
最早玩所谓中国风的是陶喆,就是蓝砖里面的望春风和十七岁,所谓的中国风根本不是加什么中国传统乐器,而是rnb节奏结合中国传统的五声音阶和声,从这点上看王力宏周杰伦都是跟随者,周杰伦也在各个场合承认望春风对他的影响,只不过周杰伦后来写的更好,影响力更大。
最早玩所谓中国风的是陶喆,就是蓝砖里面的望春风和十七岁,所谓的中国风根本不是加什么中国传统乐器,而是rnb节奏结合中国传统的五声音阶和声,从这点上看王力宏周杰伦都是跟随者,周杰伦也在各个场合承认望春风对他的影响,只不过周杰伦后来写的更好,影响力更大。
好家伙,绕来绕去 原来是个陶口子 望春风 传统歌曲改编西洋化 何来中国风一说? 十七岁 加点二胡就国风了? 刘德华一起走过的日子,不比老陶家二胡早? 听听十七岁的原版 baby face 给麦当娜写的take a bow 人家外国人用五音阶写的, 不比老陶十七岁国风更浓?
好家伙,绕来绕去 原来是个陶口子 望春风 传统歌曲改编西洋化 何来中国风一说? 十七岁 加点二胡就国风了? 刘德华一起走过的日子,不比老陶家二胡早? 听听十七岁的原版 baby face 给麦当娜写的take a bow 人家外国人用五音阶写的, 不比老陶十七岁国风更浓?
望春风花雨夜那不叫很台湾,那是很中国,中国的传统音乐创作是以大调为主的五声音阶和声,节奏上多在13拍的重拍,旋律节奏都非常规整,什么望春风,茉莉花,南泥湾全是这样,而现代西方音乐体系下什么布鲁斯rnb放克雷鬼都是以小调创作为主,节奏上都是24拍重拍,重节奏轻旋律,你听起来所谓很台湾的东西就是完全由这种中国式歌曲写法写出来的。
望春风花雨夜那不叫很台湾,那是很中国,中国的传统音乐创作是以大调为主的五声音阶和声,节奏上多在13拍的重拍,旋律节奏都非常规整,什么望春风,茉莉花,南泥湾全是这样,而现代西方音乐体系下什么布鲁斯rnb放克雷鬼都是以小调创作为主,节奏上都是24拍重拍,重节奏轻旋律,你听起来所谓很台湾的东西就是完全由这种中国式歌曲写法写出来的。
大佑是地地道道的台湾人,虽然他的父母接受日本的教育,但他写的东西非常的台湾。追梦人,海上花,滚滚红尘这些都是台湾风格极美的作品。
大佑是地地道道的台湾人,虽然他的父母接受日本的教育,但他写的东西非常的台湾。追梦人,海上花,滚滚红尘这些都是台湾风格极美的作品。
最早玩所谓中国风的是陶喆,就是蓝砖里面的望春风和十七岁,所谓的中国风根本不是加什么中国传统乐器,而是rnb节奏结合中国传统的五声音阶和声,从这点上看王力宏周杰伦都是跟随者,周杰伦也在各个场合承认望春风对他的影响,只不过周杰伦后来写的更好,影响力更大。
最早玩所谓中国风的是陶喆,就是蓝砖里面的望春风和十七岁,所谓的中国风根本不是加什么中国传统乐器,而是rnb节奏结合中国传统的五声音阶和声,从这点上看王力宏周杰伦都是跟随者,周杰伦也在各个场合承认望春风对他的影响,只不过周杰伦后来写的更好,影响力更大。
笑不活 听听张雨生96年的后窗
笑不活 听听张雨生96年的后窗
我不认同你的说法,雨夜花就是很台湾,南泥湾才是大陆的风格。明显不一样的。台湾的歌有台湾自己的味道。
我不认同你的说法,雨夜花就是很台湾,南泥湾才是大陆的风格。明显不一样的。
台湾的歌有台湾自己的味道。
每个地方的音乐都有自己的味道,台湾到现在比如茄子蛋,当代电影大师,早一点的交工乐队,这才是最台湾的音乐,你去听听就知道,而不是你说的什么罗大佑,罗大佑自己就是以终结了台湾的民歌运动融入了西方音乐成名的,怎么也算不到最台湾风格的音乐人里面,只不过你所谓的地域风格是体现在语言和内涵表达上,内核里的创作方式还是西方那一套,这东西没办法,谁让人家玩的早。
每个地方的音乐都有自己的味道,台湾到现在比如茄子蛋,当代电影大师,早一点的交工乐队,这才是最台湾的音乐,你去听听就知道,而不是你说的什么罗大佑,罗大佑自己就是以终结了台湾的民歌运动融入了西方音乐成名的,怎么也算不到最台湾风格的音乐人里面,只不过你所谓的地域风格是体现在语言和内涵表达上,内核里的创作方式还是西方那一套,这东西没办法,谁让人家玩的早。
补个图 给up这个独睾粉丝 科普一下 王力宏08年就 玩偶就玩单字跳音了,可比钱婆这首早一年
你治好了楼主的拉稀,他现在不随地大小便了
你治好了楼主的拉稀,他现在不随地大小便了
笑不活 听听张雨生96年的后窗
听了,典型的中国传统大调13拍作品啊,这和rnb有一毛钱关系?哥们不会连节奏节拍都听不明白吧?你要说这种东西叫中国风别说96年了,什么茉莉花南泥湾那都30年代的歌了。
听了,典型的中国传统大调13拍作品啊,这和rnb有一毛钱关系?哥们不会连节奏节拍都听不明白吧?你要说这种东西叫中国风别说96年了,什么茉莉花南泥湾那都30年代的歌了。
每个地方的音乐都有自己的味道,台湾到现在比如茄子蛋,当代电影大师,早一点的交工乐队,这才是最台湾的音乐,你去听听就知道,而不是你说的什么罗大佑,罗大佑自己就是以终结了台湾的民歌运动融入了西方音乐成名的,怎么也算不到最台湾风格的音乐人里面,只不过你所谓的地域风格是体现在语言和内涵表达上,内核里的创作方式还是西方那一套,这东西没办法,谁让人家玩的早。
每个地方的音乐都有自己的味道,台湾到现在比如茄子蛋,当代电影大师,早一点的交工乐队,这才是最台湾的音乐,你去听听就知道,而不是你说的什么罗大佑,罗大佑自己就是以终结了台湾的民歌运动融入了西方音乐成名的,怎么也算不到最台湾风格的音乐人里面,只不过你所谓的地域风格是体现在语言和内涵表达上,内核里的创作方式还是西方那一套,这东西没办法,谁让人家玩的早。
你所谓的西方音乐体系就是制作编曲这方面,旋律来说大佑是非常台湾的,交工当然也是台湾的东西。
另外举例子,我和我的祖国,桃花盛开的地方这样的旋律就是中国的东西,用西方的编曲做一版,旋律也是中国的东西。
你所谓的西方音乐体系就是制作编曲这方面,旋律来说大佑是非常台湾的,交工当然也是台湾的东西。
另外举例子,我和我的祖国,桃花盛开的地方这样的旋律就是中国的东西,用西方的编曲做一版,旋律也是中国的东西。
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