你可以觉得王家卫的电影形式大于内容,但王家卫本人不这么认为啊,王家卫就说过电影技巧为内容服务,而结合另一段采访,他又说过电影就是捕捉情绪的手艺,如此看来在他眼里故事可能就是创造情绪的工具,美学要搭配故事,或者说要服务故事才能捕捉到情绪,也许有人认为王家卫电影故事性不强,于是得出王家卫电影故事不重要,但是细抠王家卫电影,他的台词对于他的电影很重要,而且人物形象塑造地很丰满,重庆森林里隐晦的交代了一个杀手和杀手以前的故事,虽然晦涩,但是逻辑是严丝合缝的,而台词,人物,情节是故事三要素,很难说王家卫电影里故事不重要,只能说他在用一种新的形式讲故事。黑泽明更是直白明了的说过:电影故事最重要,我不相信不引人入胜的故事能娱乐观众,教育观众。
此外,王家卫我最喜欢重庆森林,比利怀德的也是日落大道,黑泽明是天国与地狱
当然也有导演是形式至上的,比如克莱尔德尼的《军中禁恋》
你可以觉得王家卫的电影形式大于内容,但王家卫本人不这么认为啊,王家卫就说过电影技巧为内容服务,而结合另一段采访,他又说过电影就是捕捉情绪的手艺,如此看来在他眼里故事可能就是创造情绪的工具,美学要搭配故事,或者说要服务故事才能捕捉到情绪,也许有人认为王家卫电影故事性不强,于是得出王家卫电影故事不重要,但是细抠王家卫电影,他的台词对于他的电影很重要,而且人物形象塑造地很丰满,重庆森林里隐晦的交代了一个杀手和杀手以前的故事,虽然晦涩,但是逻辑是严丝合缝的,而台词,人物,情节是故事三要素,很难说王家卫电影里故事不重要,只能说他在用一种新的形式讲故事。黑泽明更是直白明了的说过:电影故事最重要,我不相信不引人入胜的故事能娱乐观众,教育观众。
此外,王家卫我最喜欢重庆森林,比利怀德的也是日落大道,黑泽明是天国与地狱
当然也有导演是形式至上的,比如克莱尔德尼的《军中禁恋》