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多看点稍微的文学史行不行。张若虚三流诗人都算不上。在诗人里面，先不算屈陶，李杜过后是王摩羯，白乐天，李义山，是杜牧，是刘禹锡，还有初唐四杰，还有诗鬼。张若虚凭一首不错的宫体乐府诗的春江花月夜就想比肩前面这些？然后词人来说，辛苏周姜，第一档，然后秦观，黄庭坚，李清照，吴，柳三变，大小晏，然后还有清词中兴的一批清词人。你说杨能算三流不？
多看点稍微的文学史行不行。张若虚三流诗人都算不上。在诗人里面，先不算屈陶，李杜过后是王摩羯，白乐天，李义山，是杜牧，是刘禹锡，还有初唐四杰，还有诗鬼。张若虚凭一首不错的宫体乐府诗的春江花月夜就想比肩前面这些？然后词人来说，辛苏周姜，第一档，然后秦观，黄庭坚，李清照，吴，柳三变，大小晏，然后还有清词中兴的一批清词人。你说杨能算三流不？
最喜欢逛虎扑历史区了，在这里你会看到一个大专文凭的给说张若虚三流诗人，三流诗人写了一流的诗呗
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这两句拿来一度当微信名字了。话说，这两句居然是看黄易小说认识的
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覆雨翻云，人生看的第一本小说，写的真好啊
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我麻烦阁下质疑我之前先看好语境你杨慎都下里巴人去写弹词了跟杨慎这个作品的文学性高低有什么联系？一个牛马跑来告诉我这弹词文学性很高超过了小晏大苏陈与义是深入群众回归诗歌本源表达了人生的苦乐哀愁你告诉我他这个作品表达了什么苦乐哀愁深入了哪个人民群众你的千古兴亡多少事再如长江滚滚流人民群众也只是作为背景版参与其中煌煌二十四史记录了几个人民群众？人民群众无非就是其中的户口 赋税 流民 兵员难道杨慎这首弹词是如老杜《三吏三别》和白乐天“新乐府”“秦中吟”一般的作品？另外三首词再是文人词你人民群众是否有酒后赏景的经历？是否有如大苏一般晚归回不去家门的糗事？是否有如陈与义一般回忆过去物是人非的惆怅？这三首词能不能引起人民群众的情感共鸣？能不能让有类似阅历的人民群众体会到其中的意境美？是不是比他杨慎的更具文学性？同样是仕途不顺身在囫囵凭什么老杜能为人民发声 白乐天能为人民发声范文正 欧阳修 苏子瞻都能为人民发声你杨慎就搞出个这么个玩意来？不就是为自己鸣不平？下里巴人为什么不能写出如《新丰折臂翁》《石壕吏》一般的作品？就虎扑诸位对杨慎的这个评价杨慎应该理所当然的有这些作品名垂青史啊怎么就搞个弹词出来表达自己深入人民下里巴人靠弹词证明自己下里巴人深入群众？那杨慎和说书先生 唱数来宝莲花落的民间艺人有什么区别？
我麻烦阁下质疑我之前先看好语境
你杨慎都下里巴人去写弹词了
跟杨慎这个作品的文学性高低有什么联系？
一个牛马跑来告诉我这弹词文学性很高
超过了小晏大苏陈与义
是深入群众回归诗歌本源表达了人生的苦乐哀愁
你告诉我他这个作品表达了什么苦乐哀愁
深入了哪个人民群众
你的千古兴亡多少事
再如长江滚滚流
人民群众也只是作为背景版参与其中
煌煌二十四史记录了几个人民群众？
人民群众无非就是其中的户口 赋税 流民 兵员
难道杨慎这首弹词是如老杜《三吏三别》和白乐天“新乐府”“秦中吟”一般的作品？
另外三首词再是文人词
你人民群众是否有酒后赏景的经历？
是否有如大苏一般晚归回不去家门的糗事？
是否有如陈与义一般回忆过去物是人非的惆怅？
这三首词能不能引起人民群众的情感共鸣？
能不能让有类似阅历的人民群众体会到其中的意境美？
是不是比他杨慎的更具文学性？
同样是仕途不顺身在囫囵
凭什么老杜能为人民发声 白乐天能为人民发声
范文正 欧阳修 苏子瞻都能为人民发声
你杨慎就搞出个这么个玩意来？
不就是为自己鸣不平？
下里巴人为什么不能写出如《新丰折臂翁》《石壕吏》一般的作品？
就虎扑诸位对杨慎的这个评价
杨慎应该理所当然的有这些作品名垂青史啊
怎么就搞个弹词出来表达自己深入人民下里巴人
靠弹词证明自己下里巴人深入群众？
那杨慎和说书先生 唱数来宝莲花落的民间艺人有什么区别？
追更新了 大佬牛逼
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在诗的领域，三流应该也不算贬义。张若虚写了一篇一流的乐府诗，就想成为一流诗人？
在诗的领域，三流应该也不算贬义。张若虚写了一篇一流的乐府诗，就想成为一流诗人？
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他是三流诗人不是和我这个大专文凭的比，是和大唐诗人们比，和六朝诗人比，和屈陶比。
他是三流诗人不是和我这个大专文凭的比，是和大唐诗人们比，和六朝诗人比，和屈陶比。
因为这句子就是化用唐人的 只不过最近比较拉胯 忘了是谁的了
如果没记错的话。只有落花人独立 微雨燕双飞是用的唐朝的。当时明月在好像没有化用
如果没记错的话。只有落花人独立 微雨燕双飞是用的唐朝的。当时明月在好像没有化用
恰是第三首以前经常拿来与杨慎的作比较，文学成就上第三首确实比不过杨慎，但知名度不算低。
恰是第三首以前经常拿来与杨慎的作比较，文学成就上第三首确实比不过杨慎，但知名度不算低。
你意思知名度来说第三首能在这四首里面排前三？
你意思知名度来说第三首能在这四首里面排前三？
你意思知名度来说第三首能在这四首里面排前三？
确实没有
确实没有
来我告诉你什么叫文学性，词讲声韵格律，讲措辞用典， 讲意境意象，讲内涵。格律分长短、平仄、韵部、对仗以及是否贴合曲部，声韵有至今还通用的平水韵和历代的官韵，官韵诸如宋代的《礼部韵略》和明代的《洪武正韵，像人人推崇的苏轼在用韵上就不算出彩，李清照还拿这个说过苏词万般皆好唯在声韵上不够严谨。措辞分平实和奇绝，所谓平实就是用的都是常用字，欧阳修和苏轼他们就偏向这个风格，奇绝一般都是指生僻字诸如辛弃疾许多作品就是这样。用典属于作者显摆自己的学识功底，最典型的还属辛弃疾，辛词里有一首全文引用“十三经”的原文，但是文意连贯格律工整，写的极佳。意境意象有高低雅俗之分，喜好各人有异但是高雅的一定比低俗的好，表现力强的一定比低的好。立意也各有差别，有抒发一时情感的，诸如帖子里列出来的几首都是这一类，有表达家国情怀情怀的，诸如陆游和辛弃疾的很多作品，风格太多就不一一列举，整体可悲可喜可兴可颂。上面四首词格律首推小晏，措辞用典小晏和大苏各有所长但都优于另外两首，意境意象前三首明显优于杨慎因为虽然喜好各有不同但前三首可以让人读来感觉身临其境代入感、画面感拉满更具表现力和情感共鸣，至于立意那就看个人喜好。综上所述 ，杨慎的不是文学性最差的吗？当然如果你觉得我说的有问题那你可以去骂袁行霈和叶嘉莹，因为诗歌鉴赏我学他俩最多，虽然我是个菜鸡，但是这种基础还不至于出错，如果看不懂我在说什么那建议去看看袁行霈的《中国诗歌艺术研究》。
[图片]
来我告诉你什么叫文学性，词讲声韵格律，讲措辞用典， 讲意境意象，讲内涵。格律分长短、平仄、韵部、对仗以及是否贴合曲部，声韵有至今还通用的平水韵和历代的官韵，官韵诸如宋代的《礼部韵略》和明代的《洪武正韵，像人人推崇的苏轼在用韵上就不算出彩，李清照还拿这个说过苏词万般皆好唯在声韵上不够严谨。措辞分平实和奇绝，所谓平实就是用的都是常用字，欧阳修和苏轼他们就偏向这个风格，奇绝一般都是指生僻字诸如辛弃疾许多作品就是这样。用典属于作者显摆自己的学识功底，最典型的还属辛弃疾，辛词里有一首全文引用“十三经”的原文，但是文意连贯格律工整，写的极佳。意境意象有高低雅俗之分，喜好各人有异但是高雅的一定比低俗的好，表现力强的一定比低的好。立意也各有差别，有抒发一时情感的，诸如帖子里列出来的几首都是这一类，有表达家国情怀情怀的，诸如陆游和辛弃疾的很多作品，风格太多就不一一列举，整体可悲可喜可兴可颂。上面四首词格律首推小晏，措辞用典小晏和大苏各有所长但都优于另外两首，意境意象前三首明显优于杨慎因为虽然喜好各有不同但前三首可以让人读来感觉身临其境代入感、画面感拉满更具表现力和情感共鸣，至于立意那就看个人喜好。综上所述 ，杨慎的不是文学性最差的吗？当然如果你觉得我说的有问题那你可以去骂袁行霈和叶嘉莹，因为诗歌鉴赏我学他俩最多，虽然我是个菜鸡，但是这种基础还不至于出错，如果看不懂我在说什么那建议去看看袁行霈的《中国诗歌艺术研究》。
三国演义这种半文半白，很有说书人叙述痕迹的文学作品本身文学性就没有另外三本奇书好，引用的诗词会更俗一些，便于中下层市民读者体会解读。并且最后一首词境来说没有东坡词和陈与义的深广，白话一出溜，感叹是感叹了，蕴藉含蓄没了，造语和形式来说，也没有小山词的精美工整，况且小山词的格调也不低，用情是至深的。
三国演义这种半文半白，很有说书人叙述痕迹的文学作品本身文学性就没有另外三本奇书好，引用的诗词会更俗一些，便于中下层市民读者体会解读。并且最后一首词境来说没有东坡词和陈与义的深广，白话一出溜，感叹是感叹了，蕴藉含蓄没了，造语和形式来说，也没有小山词的精美工整，况且小山词的格调也不低，用情是至深的。
来我告诉你什么叫文学性，词讲声韵格律，讲措辞用典， 讲意境意象，讲内涵。格律分长短、平仄、韵部、对仗以及是否贴合曲部，声韵有至今还通用的平水韵和历代的官韵，官韵诸如宋代的《礼部韵略》和明代的《洪武正韵，像人人推崇的苏轼在用韵上就不算出彩，李清照还拿这个说过苏词万般皆好唯在声韵上不够严谨。措辞分平实和奇绝，所谓平实就是用的都是常用字，欧阳修和苏轼他们就偏向这个风格，奇绝一般都是指生僻字诸如辛弃疾许多作品就是这样。用典属于作者显摆自己的学识功底，最典型的还属辛弃疾，辛词里有一首全文引用“十三经”的原文，但是文意连贯格律工整，写的极佳。意境意象有高低雅俗之分，喜好各人有异但是高雅的一定比低俗的好，表现力强的一定比低的好。立意也各有差别，有抒发一时情感的，诸如帖子里列出来的几首都是这一类，有表达家国情怀情怀的，诸如陆游和辛弃疾的很多作品，风格太多就不一一列举，整体可悲可喜可兴可颂。上面四首词格律首推小晏，措辞用典小晏和大苏各有所长但都优于另外两首，意境意象前三首明显优于杨慎因为虽然喜好各有不同但前三首可以让人读来感觉身临其境代入感、画面感拉满更具表现力和情感共鸣，至于立意那就看个人喜好。综上所述 ，杨慎的不是文学性最差的吗？当然如果你觉得我说的有问题那你可以去骂袁行霈和叶嘉莹，因为诗歌鉴赏我学他俩最多，虽然我是个菜鸡，但是这种基础还不至于出错，如果看不懂我在说什么那建议去看看袁行霈的《中国诗歌艺术研究》。
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“菜鸡”童鞋我欣赏你，万一哪天想跳槽来我这吧。
“菜鸡”童鞋我欣赏你，万一哪天想跳槽来我这吧。