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这些回帖亮了
导演本来就是看业内粉丝数的。墨镜是在改革和创新电影语言,拓宽电影边界的人。
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华人第一导演,在电影史上开宗立派的人物
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蔡少芬老公说过一句话,拍王家卫的电影能拿大奖,你就知道他有多强
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王家卫在虎扑评论最多的是装逼,陈丹青说过,艺术就是装逼,装成了就是艺术家
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在业内,他是影史前50名的导演
在业内,他是影史前50名的导演
以前我也痴迷王家卫,有些电影的台词能大段大段的背,但到最后发现他的电影过于强调腔调,甚至有的只有一个腔调,比如最近的繁花,令人失望至极。他的电影过于脱离真实人间的广都,只是滚滚红尘某一个侧面某一瞬间的剪影,角色在这道缝隙里无戏可演,只能疯狂凹造型,一遍一遍的重复那点情调。诚然,广义来说,所有的电影都只是类型电影,再真实的电影,其设定都不可能完全遵循现实社会的所有规则,毕竟真实的人间本就捉摸不透,但有些优秀的电影,还是尽可能的探索了社会的广度和复杂,探索人和人,人和社会,人和自然的关系,哪怕只是一段特定时期的。比如杨德昌的电影,看完好像跟随导演走完了一段时光。
以前我也痴迷王家卫,有些电影的台词能大段大段的背,但到最后发现他的电影过于强调腔调,甚至有的只有一个腔调,比如最近的繁花,令人失望至极。他的电影过于脱离真实人间的广都,只是滚滚红尘某一个侧面某一瞬间的剪影,角色在这道缝隙里无戏可演,只能疯狂凹造型,一遍一遍的重复那点情调。
诚然,广义来说,所有的电影都只是类型电影,再真实的电影,其设定都不可能完全遵循现实社会的所有规则,毕竟真实的人间本就捉摸不透,但有些优秀的电影,还是尽可能的探索了社会的广度和复杂,探索人和人,人和社会,人和自然的关系,哪怕只是一段特定时期的。比如杨德昌的电影,看完好像跟随导演走完了一段时光。
电影是视听语言,而不是现实,用现不现实来评价电影太过肤浅,连纪录片都会有剧本,何况类型电影。想追求真实可以看新闻,即使新闻现在都很多是假的。
电影是视听语言,而不是现实,用现不现实来评价电影太过肤浅,连纪录片都会有剧本,何况类型电影。想追求真实可以看新闻,即使新闻现在都很多是假的。
不懂就问,开宗立派是哪宗哪派啊?我是真不懂,不是讽刺啊
王家卫主要还是在视听语言和美学风格上的创新,简单说,现在看一些具有迷离风格的影像便会用“王家卫”风格来形容,文艺片导演中,这种风格普及度及带来的巨大影响力是很少有的。
王家卫主要还是在视听语言和美学风格上的创新,简单说,现在看一些具有迷离风格的影像便会用“王家卫”风格来形容,文艺片导演中,这种风格普及度及带来的巨大影响力是很少有的。
以前我也痴迷王家卫,有些电影的台词能大段大段的背,但到最后发现他的电影过于强调腔调,甚至有的只有一个腔调,比如最近的繁花,令人失望至极。他的电影过于脱离真实人间的广都,只是滚滚红尘某一个侧面某一瞬间的剪影,角色在这道缝隙里无戏可演,只能疯狂凹造型,一遍一遍的重复那点情调。诚然,广义来说,所有的电影都只是类型电影,再真实的电影,其设定都不可能完全遵循现实社会的所有规则,毕竟真实的人间本就捉摸不透,但有些优秀的电影,还是尽可能的探索了社会的广度和复杂,探索人和人,人和社会,人和自然的关系,哪怕只是一段特定时期的。比如杨德昌的电影,看完好像跟随导演走完了一段时光。
以前我也痴迷王家卫,有些电影的台词能大段大段的背,但到最后发现他的电影过于强调腔调,甚至有的只有一个腔调,比如最近的繁花,令人失望至极。他的电影过于脱离真实人间的广都,只是滚滚红尘某一个侧面某一瞬间的剪影,角色在这道缝隙里无戏可演,只能疯狂凹造型,一遍一遍的重复那点情调。
诚然,广义来说,所有的电影都只是类型电影,再真实的电影,其设定都不可能完全遵循现实社会的所有规则,毕竟真实的人间本就捉摸不透,但有些优秀的电影,还是尽可能的探索了社会的广度和复杂,探索人和人,人和社会,人和自然的关系,哪怕只是一段特定时期的。比如杨德昌的电影,看完好像跟随导演走完了一段时光。
为什么说王家卫是开宗立派的人物,我的感觉是他开创了一种独特的电影类型,情绪电影。其他的电影类型都是在故事情节,剪辑特效上下功夫,墨镜王的电影不一样,他的电影就是一连串流动的情绪,什么演员演技故事情节画面美术剪辑音乐等等一切全部为情绪服务,只要观众感受到他要传递的情绪了,他就成功了。
为什么说王家卫是开宗立派的人物,我的感觉是他开创了一种独特的电影类型,情绪电影。其他的电影类型都是在故事情节,剪辑特效上下功夫,墨镜王的电影不一样,他的电影就是一连串流动的情绪,什么演员演技故事情节画面美术剪辑音乐等等一切全部为情绪服务,只要观众感受到他要传递的情绪了,他就成功了。
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焦土之城
焦土之城
以前我也痴迷王家卫,有些电影的台词能大段大段的背,但到最后发现他的电影过于强调腔调,甚至有的只有一个腔调,比如最近的繁花,令人失望至极。他的电影过于脱离真实人间的广都,只是滚滚红尘某一个侧面某一瞬间的剪影,角色在这道缝隙里无戏可演,只能疯狂凹造型,一遍一遍的重复那点情调。
诚然,广义来说,所有的电影都只是类型电影,再真实的电影,其设定都不可能完全遵循现实社会的所有规则,毕竟真实的人间本就捉摸不透,但有些优秀的电影,还是尽可能的探索了社会的广度和复杂,探索人和人,人和社会,人和自然的关系,哪怕只是一段特定时期的。比如杨德昌的电影,看完好像跟随导演走完了一段时光。
以前我也痴迷王家卫,有些电影的台词能大段大段的背,但到最后发现他的电影过于强调腔调,甚至有的只有一个腔调,比如最近的繁花,令人失望至极。他的电影过于脱离真实人间的广都,只是滚滚红尘某一个侧面某一瞬间的剪影,角色在这道缝隙里无戏可演,只能疯狂凹造型,一遍一遍的重复那点情调。
诚然,广义来说,所有的电影都只是类型电影,再真实的电影,其设定都不可能完全遵循现实社会的所有规则,毕竟真实的人间本就捉摸不透,但有些优秀的电影,还是尽可能的探索了社会的广度和复杂,探索人和人,人和社会,人和自然的关系,哪怕只是一段特定时期的。比如杨德昌的电影,看完好像跟随导演走完了一段时光。
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