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中国人总喜欢拿外国人的评价当圣旨。有个外国人夸就把他捧上天 哪天有个外国人骂是不是要贬低到地下。你们完全没自我的,不注重自己的感受
中国人总喜欢拿外国人的评价当圣旨。有个外国人夸就把他捧上天 哪天有个外国人骂是不是要贬低到地下。你们完全没自我的,不注重自己的感受
少自我贬低,华语圈自然有自己的评价体系,最推崇的是侯孝贤和杨德昌,但总的来说他们三个是同档的导演,李安张艺谋贾樟柯这些算二挡。
少自我贬低,华语圈自然有自己的评价体系,最推崇的是侯孝贤和杨德昌,但总的来说他们三个是同档的导演,李安张艺谋贾樟柯这些算二挡。
李安自己都服,而且真要争第一,李安都不在讨论范围。
李安自己都服,而且真要争第一,李安都不在讨论范围。
20到30之间。亚洲仅次于东瀛三圣。
20到30之间。亚洲仅次于东瀛三圣。
比黑泽明还牛逼?
比黑泽明还牛逼?
20到30之间。亚洲仅次于东瀛三圣。
20到30之间。亚洲仅次于东瀛三圣。
近些年追上沟口了。只剩下二圣了。
近些年追上沟口了。只剩下二圣了。
李安题材优势很大,男同矛盾,男女矛盾,家庭矛盾,中式家庭的传统与现代的碰撞。说白了李安很会拍中美都爱看的中国人。
李安题材优势很大,男同矛盾,男女矛盾,家庭矛盾,中式家庭的传统与现代的碰撞。说白了李安很会拍中美都爱看的中国人。
以前我也痴迷王家卫,有些电影的台词能大段大段的背,但到最后发现他的电影过于强调腔调,甚至有的只有一个腔调,比如最近的繁花,令人失望至极。他的电影过于脱离真实人间的广都,只是滚滚红尘某一个侧面某一瞬间的剪影,角色在这道缝隙里无戏可演,只能疯狂凹造型,一遍一遍的重复那点情调。诚然,广义来说,所有的电影都只是类型电影,再真实的电影,其设定都不可能完全遵循现实社会的所有规则,毕竟真实的人间本就捉摸不透,但有些优秀的电影,还是尽可能的探索了社会的广度和复杂,探索人和人,人和社会,人和自然的关系,哪怕只是一段特定时期的。比如杨德昌的电影,看完好像跟随导演走完了一段时光。
以前我也痴迷王家卫,有些电影的台词能大段大段的背,但到最后发现他的电影过于强调腔调,甚至有的只有一个腔调,比如最近的繁花,令人失望至极。他的电影过于脱离真实人间的广都,只是滚滚红尘某一个侧面某一瞬间的剪影,角色在这道缝隙里无戏可演,只能疯狂凹造型,一遍一遍的重复那点情调。
诚然,广义来说,所有的电影都只是类型电影,再真实的电影,其设定都不可能完全遵循现实社会的所有规则,毕竟真实的人间本就捉摸不透,但有些优秀的电影,还是尽可能的探索了社会的广度和复杂,探索人和人,人和社会,人和自然的关系,哪怕只是一段特定时期的。比如杨德昌的电影,看完好像跟随导演走完了一段时光。
画面好看就完了,最美张曼玉就在电影里。拍的张是毫无死角。美翻了
画面好看就完了,最美张曼玉就在电影里。拍的张是毫无死角。美翻了
李安不服
李安不服
李安比不过王侯杨,甚至还要跟张pk一下
李安比不过王侯杨,甚至还要跟张pk一下
老谋子也很叼,别看他现在躺平了,他过去的作品也是很顶的,08奥运开幕式除了他,没人能做到那么好,拍宏大场面第一人。
老谋子也很叼,别看他现在躺平了,他过去的作品也是很顶的,08奥运开幕式除了他,没人能做到那么好,拍宏大场面第一人。
先不说导演有争议的有话好好说,就看看秋菊打官司,没有啥大场面,也没啥夸张的色彩渲染,但节奏,镜头,对演员的表演把控,一样是大师级,但特么三枪却是什么鬼?只能说他的水平太跳跃了
先不说导演有争议的有话好好说,就看看秋菊打官司,没有啥大场面,也没啥夸张的色彩渲染,但节奏,镜头,对演员的表演把控,一样是大师级,但特么三枪却是什么鬼?只能说他的水平太跳跃了
为什么说王家卫是开宗立派的人物,我的感觉是他开创了一种独特的电影类型,情绪电影。其他的电影类型都是在故事情节,剪辑特效上下功夫,墨镜王的电影不一样,他的电影就是一连串流动的情绪,什么演员演技故事情节画面美术剪辑音乐等等一切全部为情绪服务,只要观众感受到他要传递的情绪了,他就成功了。
为什么说王家卫是开宗立派的人物,我的感觉是他开创了一种独特的电影类型,情绪电影。其他的电影类型都是在故事情节,剪辑特效上下功夫,墨镜王的电影不一样,他的电影就是一连串流动的情绪,什么演员演技故事情节画面美术剪辑音乐等等一切全部为情绪服务,只要观众感受到他要传递的情绪了,他就成功了。
很同意你的看法,所以喜欢他的特别喜欢,讨厌他的也特别讨厌
很同意你的看法,所以喜欢他的特别喜欢,讨厌他的也特别讨厌
比黑泽明还牛逼?
比黑泽明还牛逼?
黑泽明是站在最顶端的人
黑泽明是站在最顶端的人
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