奥斯卡最佳影片两国都没有（都不如韩国），最佳外语片日本有五部，分别是《罗生门》（1952）、《地狱门》（1955）、《宫本武藏》（1956）、《入殓师》（2009）、《驾驶我的车》（2022）
最佳女主角香港有一个，杨紫琼（2023）
终身成就奖：日本两名，黑泽明（1990）、宫崎骏（2014）；香港一名，成龙（2017）
其他杂七杂八的奖项，日本和香港都有，当然日本拿得更多，毕竟日本电影的起步比香港电影要早。
欧洲三大的话
影帝：香港，1，梁朝伟，53届戛纳（《花样年华》）；日本，1，役所广司，76届戛纳（《完美的日子》）
影后：张曼玉，42届柏林（《阮玲玉》）、57届戛纳（《清洁》）；萧芳芳，45届柏林（《女人四十》）；叶德娴，68届威尼斯（《桃姐》）
最佳导演：
日本：5次，今井正（8届柏林）、黑泽明（9届柏林）、大岛渚（31届戛纳）、北野武（60届威尼斯）、黑泽清（77届威尼斯）
香港：2次，严浩（46届柏林）、王家卫（50届戛纳）
最佳电影：这方面香港获奖挂0，毕竟商业片主流，王家卫的《春光乍泄》和《2046》入过围，但没拿奖，华语电影在三大拿奖的还得靠大陆和台湾；日本电影拿奖倒是不少——
威尼斯金狮：日本，《罗生门》（黑泽明，12届）、《无法松的一生》（稻垣浩，19届）、《花火》（北野武、54届）；
柏林金熊：日本，《武士道残酷物语》（今井正，13届）、《千与千寻》（宫崎骏，52届），看来柏林不喜欢黑泽明电影；
戛纳金棕榈：《地狱门》（衣笠贞之助，7届）、《影武者》（黑泽明，33届）、《楢山节考》（今村昌平，36届）、《鳗鱼》（今村昌平，50届）。
另外还有威尼斯终身成就奖：
香港：吴宇森（67届）、许鞍华（77届）、梁朝伟（80届）
日本：黑泽明（39届）、宫崎骏（62届）
电影历史地位方面，主要两个参考指标，一个是《视与听》top，一个是TSPDT top1000，
《视与听》top250（2022版）
香港：总共入围四部，王家卫入围3部，分别是《花样年华》（5）、《重庆森林》（88）和《春光乍泄》（225）；胡金铨一部，《侠女》（225）。
日本：总共12部，黑泽明4部：《七武士）（20）、《罗生门》（41）、《生之欲》（157）、《乱》（185）；小津安二郎3部，《东京物语》（4）、《晚春》（22）、《秋刀鱼之味》（185）；宫崎骏两部：《龙猫》（72）、《千与千寻》（73）；沟口健二两部：《山椒大夫》（75）、《雨月物语》（90）；高畑勋一部 ：（萤火虫之墓》（225）。
TSPDT top1000（2023版）
香港：王家卫：《花样年华》（19）、《重庆森林》（159）、《春光乍泄》（305）、《阿飞正传》（418）；胡金铨：《侠女》（344）、吴宇森：《喋血双雄》（964）。
日本：top1000里有45部，比整个华语电影加起来都多（大陆7部、香港6部、台湾13部），懒得数了。
总的来讲，香港电影在深度和艺术性方面连台湾电影都比不上，更别说日本电影了，这个哪怕是港片吹也必须得承认，毕竟一个几百万人口的城市对一个上亿人口的国家，本来就不在一个级别上。香港电影能够比肩小津安二郎、黑泽明、沟口健二这个级别的导演，也就一个王家卫。
而香港电影的商业化程度是比日本要高的，成龙在好莱坞的片酬、票房，70-90年代香港电影的海外票房纪录、在东亚、东南亚的风靡程度，日本票房能打的只有动画片，真人电影论票房这几十年比不上曾经的香港电影黄金时代，也比不上后起之秀韩国。
演员方面，香港演员的高度也比日本的要高，日本拿个人奖的主要集中在导演，而香港则是演员居多，只能说日本演员除了当年的三船敏郎，其他绝大部分的表演水平和表演风格，，有点配不上他们的世界级导演。
另外香港为好莱坞贡献了武术指导、动作设计、飞车特技等技术，一众香港籍的动作指导和特技导演至今依然活跃在好莱坞一线。在电影工业方面，日本电影自黑泽明那一代电影人之后，近一二十年对世界电影的贡献似乎可以忽略。
奥斯卡最佳影片两国都没有（都不如韩国），最佳外语片日本有五部，分别是《罗生门》（1952）、《地狱门》（1955）、《宫本武藏》（1956）、《入殓师》（2009）、《驾驶我的车》（2022）
最佳女主角香港有一个，杨紫琼（2023）
终身成就奖：日本两名，黑泽明（1990）、宫崎骏（2014）；香港一名，成龙（2017）
其他杂七杂八的奖项，日本和香港都有，当然日本拿得更多，毕竟日本电影的起步比香港电影要早。
欧洲三大的话
影帝：香港，1，梁朝伟，53届戛纳（《花样年华》）；日本，1，役所广司，76届戛纳（《完美的日子》）
影后：张曼玉，42届柏林（《阮玲玉》）、57届戛纳（《清洁》）；萧芳芳，45届柏林（《女人四十》）；叶德娴，68届威尼斯（《桃姐》）
最佳导演：
日本：5次，今井正（8届柏林）、黑泽明（9届柏林）、大岛渚（31届戛纳）、北野武（60届威尼斯）、黑泽清（77届威尼斯）
香港：2次，严浩（46届柏林）、王家卫（50届戛纳）
最佳电影：这方面香港获奖挂0，毕竟商业片主流，王家卫的《春光乍泄》和《2046》入过围，但没拿奖，华语电影在三大拿奖的还得靠大陆和台湾；日本电影拿奖倒是不少——
威尼斯金狮：日本，《罗生门》（黑泽明，12届）、《无法松的一生》（稻垣浩，19届）、《花火》（北野武、54届）；
柏林金熊：日本，《武士道残酷物语》（今井正，13届）、《千与千寻》（宫崎骏，52届），看来柏林不喜欢黑泽明电影；
戛纳金棕榈：《地狱门》（衣笠贞之助，7届）、《影武者》（黑泽明，33届）、《楢山节考》（今村昌平，36届）、《鳗鱼》（今村昌平，50届）。
另外还有威尼斯终身成就奖：
香港：吴宇森（67届）、许鞍华（77届）、梁朝伟（80届）
日本：黑泽明（39届）、宫崎骏（62届）
电影历史地位方面，主要两个参考指标，一个是《视与听》top，一个是TSPDT top1000，
《视与听》top250（2022版）
香港：总共入围四部，王家卫入围3部，分别是《花样年华》（5）、《重庆森林》（88）和《春光乍泄》（225）；胡金铨一部，《侠女》（225）。
日本：总共12部，黑泽明4部：《七武士）（20）、《罗生门》（41）、《生之欲》（157）、《乱》（185）；小津安二郎3部，《东京物语》（4）、《晚春》（22）、《秋刀鱼之味》（185）；宫崎骏两部：《龙猫》（72）、《千与千寻》（73）；沟口健二两部：《山椒大夫》（75）、《雨月物语》（90）；高畑勋一部 ：（萤火虫之墓》（225）。
TSPDT top1000（2023版）
香港：王家卫：《花样年华》（19）、《重庆森林》（159）、《春光乍泄》（305）、《阿飞正传》（418）；胡金铨：《侠女》（344）、吴宇森：《喋血双雄》（964）。
日本：top1000里有45部，比整个华语电影加起来都多（大陆7部、香港6部、台湾13部），懒得数了。
总的来讲，香港电影在深度和艺术性方面连台湾电影都比不上，更别说日本电影了，这个哪怕是港片吹也必须得承认，毕竟一个几百万人口的城市对一个上亿人口的国家，本来就不在一个级别上。香港电影能够比肩小津安二郎、黑泽明、沟口健二这个级别的导演，也就一个王家卫。
而香港电影的商业化程度是比日本要高的，成龙在好莱坞的片酬、票房，70-90年代香港电影的海外票房纪录、在东亚、东南亚的风靡程度，日本票房能打的只有动画片，真人电影论票房这几十年比不上曾经的香港电影黄金时代，也比不上后起之秀韩国。
演员方面，香港演员的高度也比日本的要高，日本拿个人奖的主要集中在导演，而香港则是演员居多，只能说日本演员除了当年的三船敏郎，其他绝大部分的表演水平和表演风格，，有点配不上他们的世界级导演。
另外香港为好莱坞贡献了武术指导、动作设计、飞车特技等技术，一众香港籍的动作指导和特技导演至今依然活跃在好莱坞一线。在电影工业方面，日本电影自黑泽明那一代电影人之后，近一二十年对世界电影的贡献似乎可以忽略。
