噶黑了，大陆摇滚乐还可以的

单说华语音乐，两边从来就没有接近过……不过确实有人更高看港或者说更小看台湾乐坛，一是以前我们认知里，港台同一，所以对最初流行的台湾流行歌曲误当作了港台音乐而已。二是我们以前对流行乐的感知过分依赖影视搭车，如新白这种被漠视其台湾背景的情况太多。三是母语无障碍和无意识接受。四是台湾太多歌大于歌手的情况。说点例子吧，千年等一回，这歌就是台湾歌，高胜美唱的，它的流行程度很高，因为它是新白的主题曲，但我们一般意识不到它是台湾歌，甚至这剧我们都很少意识到它是中视出品。再说一个，外婆家的澎湖湾，这歌潘安邦的，实际上在春晚上他还唱了跟着感觉走，但后来这歌太融入了，民歌化了。我没提邓丽君苏芮这种顶咖，不过台湾乐坛最厉害的就是上面说的这几位中间高手，太多了质量也太高了，说句不好听的，杰伦出不出来，单论华语音乐，一直是台湾吊打的局面……

单说华语音乐，两边从来就没有接近过……不过确实有人更高看港或者说更小看台湾乐坛，一是以前我们认知里，港台同一，所以对最初流行的台湾流行歌曲误当作了港台音乐而已。二是我们以前对流行乐的感知过分依赖影视搭车，如新白这种被漠视其台湾背景的情况太多。三是母语无障碍和无意识接受。四是台湾太多歌大于歌手的情况。说点例子吧，千年等一回，这歌就是台湾歌，高胜美唱的，它的流行程度很高，因为它是新白的主题曲，但我们一般意识不到它是台湾歌，甚至这剧我们都很少意识到它是中视出品。再说一个，外婆家的澎湖湾，这歌潘安邦的，实际上在春晚上他还唱了跟着感觉走，但后来这歌太融入了，民歌化了。我没提邓丽君苏芮这种顶咖，不过台湾乐坛最厉害的就是上面说的这几位中间高手，太多了质量也太高了，说句不好听的，杰伦出不出来，单论华语音乐，一直是台湾吊打的局面……

香港都看不到车尾灯

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张学友 谭咏麟 许冠杰 林子祥 张国荣 罗文这些加起来也不能打吗

如果说台湾流行音乐是95分，那么香港就是75，大陆35

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张学友 谭咏麟 许冠杰 林子祥 张国荣 罗文这些加起来也不能打吗

如果说台湾流行音乐是95分，那么香港就是75，大陆35

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如果说台湾流行音乐是95分，那么香港就是75，大陆35

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95年以前，香港音乐比台湾出色得多。现在很多人都只听点谭张、四大天王之类的偶像歌手的歌，以为香港只有这些。事实上，80年代至95年，香港的音乐是有明确的三大流派。第一种是以顾嘉辉、黎小田等人为代表的影视音乐派;第二种是以谭张、四大等偶像歌手为代表的流行派;第三种是以林子祥、卢冠廷、周启生、达明、beyond等为代表的原创风格派。这三种流派一直是共存的，可谓是百花齐放，几乎什么风格类型的音乐与歌手都有。而台湾的音乐推进并没有香港那么激进，从民歌、民谣时代，到罗大佑、齐秦等人的摇滚时代，再到李宗盛等人的流行时代，他们是主流交替，风格化的音乐也存在，但力量稍微单薄了一些。95年以前，香港音乐无论是风格类型、编曲、制作水准，都要远胜台湾的。同时，香港得益于蓬勃的影视制作，曾制作出许多气势恢宏的音乐，像《万里长城永不倒》、《上海滩》、《再与天比高》、《男儿当自强》等等这些作品，台湾是鲜少有这样的创作，台湾所谓的人文创作比香港出色是不存在的。但95年之后，香港音乐又是另外一个世界。早在90年代初，香港的造星动作迅速膨胀，四大天王等等的出现，逐渐将风格派挤出主流，而随着影视的衰落，影视派也一落千丈。大约在94年左右，影视派与风格派的大佬们都开始逐渐淡出。香港音乐在短短的一两年时间，迅速崩塌。相反，台湾一如既往的给原创音乐人支持，他们的音乐是良性发展。95年之后，台湾音乐开始逐渐反制香港，进入2000年后，台湾音乐开始更多元化，而香港已经走入一个青黄不接的死局，事到如今。香港音乐可谓土埋到鼻孔了。

香港确实比不上台湾。但有人说香港全靠汉化我是不同意的。这么多经典的剧集歌和原创歌曲。而且很多人并不了解上世纪70、80年代香港流行乐坛的情况。