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日本歌翻唱军团，没什么创作能力
日本歌翻唱军团，没什么创作能力
看了网上那些地摊文学就信以为真香港全是翻唱日本了，香港能作曲的多了去了，因为香港的流行音乐商业化非常强，所以每年的产量非常多，翻唱仅占里面一小部分，翻唱多正是说明商业化强，等台湾到了00年左右以后商业化也严重了，开始包装歌星，这时候一样出现了大量翻唱歌曲，像任贤齐，梁静茹，刘若英，she等等非常火的歌手都有很多翻唱日本欧美的歌，这正体现了这时期台湾音乐的商业化更发达了
看了网上那些地摊文学就信以为真香港全是翻唱日本了，香港能作曲的多了去了，因为香港的流行音乐商业化非常强，所以每年的产量非常多，翻唱仅占里面一小部分，翻唱多正是说明商业化强，等台湾到了00年左右以后商业化也严重了，开始包装歌星，这时候一样出现了大量翻唱歌曲，像任贤齐，梁静茹，刘若英，she等等非常火的歌手都有很多翻唱日本欧美的歌，这正体现了这时期台湾音乐的商业化更发达了
香港翻唱太多
香港翻唱太多
真的是无知，看了网上那些地摊文学就信以为真香港全是翻唱日本了，香港能作曲的多了去了，因为香港的流行音乐商业化非常强，所以每年的产量非常多，翻唱仅占里面一小部分，翻唱多正是说明商业化强，等台湾到了00年左右以后商业化也严重了，开始包装歌星，这时候一样出现了大量翻唱歌曲，像任贤齐，梁静茹，刘若英，she等等非常火的歌手都有很多翻唱日本欧美的歌，这正体现了这时期台湾音乐的商业化更发达了
真的是无知，看了网上那些地摊文学就信以为真香港全是翻唱日本了，香港能作曲的多了去了，因为香港的流行音乐商业化非常强，所以每年的产量非常多，翻唱仅占里面一小部分，翻唱多正是说明商业化强，等台湾到了00年左右以后商业化也严重了，开始包装歌星，这时候一样出现了大量翻唱歌曲，像任贤齐，梁静茹，刘若英，she等等非常火的歌手都有很多翻唱日本欧美的歌，这正体现了这时期台湾音乐的商业化更发达了
主要香港太多是漢化歌手。台灣可是有幾個頂級華語原創音樂人。
主要香港太多是漢化歌手。台灣可是有幾個頂級華語原創音樂人。
看了网上那些地摊文学就信以为真香港全是翻唱日本了，香港能作曲的多了去了，因为香港的流行音乐商业化非常强，所以每年的产量非常多，翻唱仅占里面一小部分，翻唱多正是说明商业化强，等台湾到了00年左右以后商业化也严重了，开始包装歌星，这时候一样出现了大量翻唱歌曲，像任贤齐，梁静茹，刘若英，she等等非常火的歌手都有很多翻唱日本欧美的歌，这正体现了这时期台湾音乐的商业化更发达了
看了网上那些地摊文学就信以为真香港全是翻唱日本了，香港能作曲的多了去了，因为香港的流行音乐商业化非常强，所以每年的产量非常多，翻唱仅占里面一小部分，翻唱多正是说明商业化强，等台湾到了00年左右以后商业化也严重了，开始包装歌星，这时候一样出现了大量翻唱歌曲，像任贤齐，梁静茹，刘若英，she等等非常火的歌手都有很多翻唱日本欧美的歌，这正体现了这时期台湾音乐的商业化更发达了
你举的这些人大都是唱将，当然其中许冠杰和林子祥都有创作能力，不过并不算牛逼，但标题写的是乐坛，乐坛的概念范围很大的，光是唱歌可代表不了乐坛的全貌，再说台湾也不缺唱将，综合来看，包括唱，以及在创作能力和音乐类型的广度上，香港真比不了
你举的这些人大都是唱将，当然其中许冠杰和林子祥都有创作能力，不过并不算牛逼，但标题写的是乐坛，乐坛的概念范围很大的，光是唱歌可代表不了乐坛的全貌，再说台湾也不缺唱将，综合来看，包括唱，以及在创作能力和音乐类型的广度上，香港真比不了
香港的电影配乐还有作曲这块更是秒杀台湾，你的发言真的是太无知了，对香港乐坛根本就不了解，还有在你表达的观点里似乎只有作曲和唱是一体的歌手才叫乐坛的创作能力，而香港那些作曲和配乐大师都不属于乐坛了，这是多么无知的观点，不过以你的见识应该也就只知道台湾那些自己作曲自己唱的歌手了，不怪你
香港的电影配乐还有作曲这块更是秒杀台湾，你的发言真的是太无知了，对香港乐坛根本就不了解，还有在你表达的观点里似乎只有作曲和唱是一体的歌手才叫乐坛的创作能力，而香港那些作曲和配乐大师都不属于乐坛了，这是多么无知的观点，不过以你的见识应该也就只知道台湾那些自己作曲自己唱的歌手了，不怪你
印象流，香港乐坛汉化比较多，湾湾原创更多一些，对吗？
印象流，香港乐坛汉化比较多，湾湾原创更多一些，对吗？
不对
不对
其实翻唱和汉化的数量台湾更多
其实翻唱和汉化的数量台湾更多
是的，很多人都被网上的带节奏了
是的，很多人都被网上的带节奏了
香港确实比不上台湾。但有人说香港全靠汉化我是不同意的。这么多经典的剧集歌和原创歌曲。而且很多人并不了解上世纪70、80年代香港流行乐坛的情况。
香港确实比不上台湾。但有人说香港全靠汉化我是不同意的。这么多经典的剧集歌和原创歌曲。而且很多人并不了解上世纪70、80年代香港流行乐坛的情况。
这些人只知道罗大佑李宗盛，香港一样有顾嘉辉、黎小田这些优秀作曲人，作词人就更多，质量更高。
这些人只知道罗大佑李宗盛，香港一样有顾嘉辉、黎小田这些优秀作曲人，作词人就更多，质量更高。
香港确实比不上台湾。但有人说香港全靠汉化我是不同意的。这么多经典的剧集歌和原创歌曲。而且很多人并不了解上世纪70、80年代香港流行乐坛的情况。
香港确实比不上台湾。但有人说香港全靠汉化我是不同意的。这么多经典的剧集歌和原创歌曲。而且很多人并不了解上世纪70、80年代香港流行乐坛的情况。
你觉得外省的人会跟你客观讨论？趁粤语歌沉的时候吐多个口水罢了
你觉得外省的人会跟你客观讨论？趁粤语歌沉的时候吐多个口水罢了
张学友 谭咏麟 许冠杰 林子祥 张国荣 罗文这些加起来也不能打吗
张学友 谭咏麟 许冠杰 林子祥 张国荣 罗文这些加起来也不能打吗
这些人都是在香港最多在两广有影响力，香港歌手打破壁垒在台湾获得成功的是刘德华和草蜢！刘德华有他的天然优势就是电影，刘德华电影在台湾火他演唱的主题曲插曲顺带火了起来，草蜢是他们汉化的几首轻快的歌在台湾获得成功。（有些人说草蜢靠梅艳芳打压黄家驹他们无稽之谈，梅艳芳自己都没能打进台湾唱片市场事实就是草蜢在当时更受当代年轻人喜欢）！刘德华草蜢打破台湾华语唱片市场以后，面对更大的市场更大的蛋糕，香港歌手慢慢的开始重视国语唱片的发型，只是在台湾甚至整个华语唱片市场能成功的也只是少数几个人，九十年代最火的四大天王也只有刘德华张学友在华语乐坛成绩耀眼，郭富城因为台湾先火的在台湾也有歌迷基础，另一个就相对来说太普通了尝试几次反响不好专心香港本土粤语音乐了。九十年代后期香港火的歌手都会尝试进军国语市场，偶尔也有销量很好的国语唱片或者国语金曲，但是很难稳定销量。所以你说的这几位除了张学友剩下的都只能算粤语歌大神在香港地位高放眼华语乐坛成绩有限甚至有人国语歌代表作都没有。
这些人都是在香港最多在两广有影响力，香港歌手打破壁垒在台湾获得成功的是刘德华和草蜢！刘德华有他的天然优势就是电影，刘德华电影在台湾火他演唱的主题曲插曲顺带火了起来，草蜢是他们汉化的几首轻快的歌在台湾获得成功。（有些人说草蜢靠梅艳芳打压黄家驹他们无稽之谈，梅艳芳自己都没能打进台湾唱片市场事实就是草蜢在当时更受当代年轻人喜欢）！刘德华草蜢打破台湾华语唱片市场以后，面对更大的市场更大的蛋糕，香港歌手慢慢的开始重视国语唱片的发型，只是在台湾甚至整个华语唱片市场能成功的也只是少数几个人，九十年代最火的四大天王也只有刘德华张学友在华语乐坛成绩耀眼，郭富城因为台湾先火的在台湾也有歌迷基础，另一个就相对来说太普通了尝试几次反响不好专心香港本土粤语音乐了。九十年代后期香港火的歌手都会尝试进军国语市场，偶尔也有销量很好的国语唱片或者国语金曲，但是很难稳定销量。所以你说的这几位除了张学友剩下的都只能算粤语歌大神在香港地位高放眼华语乐坛成绩有限甚至有人国语歌代表作都没有。
单说华语音乐，两边从来就没有接近过……不过确实有人更高看港或者说更小看台湾乐坛，一是以前我们认知里，港台同一，所以对最初流行的台湾流行歌曲误当作了港台音乐而已。二是我们以前对流行乐的感知过分依赖影视搭车，如新白这种被漠视其台湾背景的情况太多。三是母语无障碍和无意识接受。四是台湾太多歌大于歌手的情况。说点例子吧，千年等一回，这歌就是台湾歌，高胜美唱的，它的流行程度很高，因为它是新白的主题曲，但我们一般意识不到它是台湾歌，甚至这剧我们都很少意识到它是中视出品。再说一个，外婆家的澎湖湾，这歌潘安邦的，实际上在春晚上他还唱了跟着感觉走，但后来这歌太融入了，民歌化了。我没提邓丽君苏芮这种顶咖，不过台湾乐坛最厉害的就是上面说的这几位中间高手，太多了质量也太高了，说句不好听的，杰伦出不出来，单论华语音乐，一直是台湾吊打的局面……
单说华语音乐，两边从来就没有接近过……
不过确实有人更高看港或者说更小看台湾乐坛，一是以前我们认知里，港台同一，所以对最初流行的台湾流行歌曲误当作了港台音乐而已。二是我们以前对流行乐的感知过分依赖影视搭车，如新白这种被漠视其台湾背景的情况太多。三是母语无障碍和无意识接受。四是台湾太多歌大于歌手的情况。
说点例子吧，千年等一回，这歌就是台湾歌，高胜美唱的，它的流行程度很高，因为它是新白的主题曲，但我们一般意识不到它是台湾歌，甚至这剧我们都很少意识到它是中视出品。
再说一个，外婆家的澎湖湾，这歌潘安邦的，实际上在春晚上他还唱了跟着感觉走，但后来这歌太融入了，民歌化了。
我没提邓丽君苏芮这种顶咖，不过台湾乐坛最厉害的就是上面说的这几位中间高手，太多了质量也太高了，说句不好听的，杰伦出不出来，单论华语音乐，一直是台湾吊打的局面……
香港音乐的原创性比台湾差远了
香港音乐的原创性比台湾差远了
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