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那照你这说法作词前几的应该是林夕，郑国江和姚若龙，都是大几千首，什么罗大佑鲍勃迪伦算啥，才写了几首词，你这个说法有一个严重的错误，即把流行音乐的创作和独立音乐混为一谈，为什么香港那些人能写这么多词，是因为香港本身就是一个靠堆砌大量流行歌数量立足的娱乐圈，流行音乐都是商品而已，你无论是来作词的还是作曲的首先的要求都是迎合市场和听众，要产生大量的垃圾作品，当你拿这些流行音乐去和独立音乐人比数量的时候，已经是输了，你要搞清楚罗大佑崔健他们的目的是什么，并不是他们写不出几千首词，而是根本没必要，他们做音乐的首要目的是创作者的自我表达，而不是每年必须写多少歌去取悦听众。
那照你这说法作词前几的应该是林夕，郑国江和姚若龙，都是大几千首，什么罗大佑鲍勃迪伦算啥，才写了几首词，你这个说法有一个严重的错误，即把流行音乐的创作和独立音乐混为一谈，为什么香港那些人能写这么多词，是因为香港本身就是一个靠堆砌大量流行歌数量立足的娱乐圈，流行音乐都是商品而已，你无论是来作词的还是作曲的首先的要求都是迎合市场和听众，要产生大量的垃圾作品，当你拿这些流行音乐去和独立音乐人比数量的时候，已经是输了，你要搞清楚罗大佑崔健他们的目的是什么，并不是他们写不出几千首词，而是根本没必要，他们做音乐的首要目的是创作者的自我表达，而不是每年必须写多少歌去取悦听众。
如果是作曲家可以给自己的曲子填词，但给别人的曲子填词，不是你想写就写的了的，需要有人找你才可以。广义的流行音乐本质都是商品，摇滚的爹是资本主义。大佑是独立音乐还是老崔是独立音乐？你非要说歌词表达，什么独立音乐都不够看，真正的信息量大的歌词是嘻哈。nas被cnn评为作词的goat。再说了鲍勃迪伦写的也不少。
做音乐为了打动别人，歌词是其中的重要因素之一，不取悦听众？那做音乐不发行吗？不卖钱吗？不巡演吗？广义的流行曲都是靠听众生存的。
如果是作曲家可以给自己的曲子填词，但给别人的曲子填词，不是你想写就写的了的，需要有人找你才可以。广义的流行音乐本质都是商品，摇滚的爹是资本主义。大佑是独立音乐还是老崔是独立音乐？你非要说歌词表达，什么独立音乐都不够看，真正的信息量大的歌词是嘻哈。nas被cnn评为作词的goat。再说了鲍勃迪伦写的也不少。
做音乐为了打动别人，歌词是其中的重要因素之一，不取悦听众？那做音乐不发行吗？不卖钱吗？不巡演吗？广义的流行曲都是靠听众生存的。
那照你这说法作词前几的应该是林夕，郑国江和姚若龙，都是大几千首，什么罗大佑鲍勃迪伦算啥，才写了几首词，你这个说法有一个严重的错误，即把流行音乐的创作和独立音乐混为一谈，为什么香港那些人能写这么多词，是因为香港本身就是一个靠堆砌大量流行歌数量立足的娱乐圈，流行音乐都是商品而已，你无论是来作词的还是作曲的首先的要求都是迎合市场和听众，要产生大量的垃圾作品，当你拿这些流行音乐去和独立音乐人比数量的时候，已经是输了，你要搞清楚罗大佑崔健他们的目的是什么，并不是他们写不出几千首词，而是根本没必要，他们做音乐的首要目的是创作者的自我表达，而不是每年必须写多少歌去取悦听众。
那照你这说法作词前几的应该是林夕，郑国江和姚若龙，都是大几千首，什么罗大佑鲍勃迪伦算啥，才写了几首词，你这个说法有一个严重的错误，即把流行音乐的创作和独立音乐混为一谈，为什么香港那些人能写这么多词，是因为香港本身就是一个靠堆砌大量流行歌数量立足的娱乐圈，流行音乐都是商品而已，你无论是来作词的还是作曲的首先的要求都是迎合市场和听众，要产生大量的垃圾作品，当你拿这些流行音乐去和独立音乐人比数量的时候，已经是输了，你要搞清楚罗大佑崔健他们的目的是什么，并不是他们写不出几千首词，而是根本没必要，他们做音乐的首要目的是创作者的自我表达，而不是每年必须写多少歌去取悦听众。
我都说了没有排名啊，艺术这东西哪有什么排名，全是主观而已，是你非说什么林夕就是第一。
我都说了没有排名啊，艺术这东西哪有什么排名，全是主观而已，是你非说什么林夕就是第一。
如果是作曲家可以给自己的曲子填词，但给别人的曲子填词，不是你想写就写的了的，需要有人找你才可以。广义的流行音乐本质都是商品，摇滚的爹是资本主义。大佑是独立音乐还是老崔是独立音乐？你非要说歌词表达，什么独立音乐都不够看，真正的信息量大的歌词是嘻哈。nas被cnn评为作词的goat。再说了鲍勃迪伦写的也不少。
做音乐为了打动别人，歌词是其中的重要因素之一，不取悦听众？那做音乐不发行吗？不卖钱吗？不巡演吗？广义的流行曲都是靠听众生存的。
罗大佑崔健当然是独立音乐，你要把飞狗这种专辑定义为流行音乐专辑那我无话可说了，我从来不认可独立音乐是商品这种话，独立音乐首先要做的是取悦于创作者自己而不是市场，难道崔健创作新长征这种专辑的目的是为了去卖钱?罗大佑创作之乎者也这种专辑是为了卖钱?为了卖钱为什么不去做情情爱爱大众更喜欢的歌非要写这种东西，你要搞清楚一个顺序，他们这种人做音乐，首先是取悦自己，至于听众接受不接受，那不是考虑的范畴，这才是和林夕本质的区别，所以我才说没啥可比的
罗大佑崔健当然是独立音乐，你要把飞狗这种专辑定义为流行音乐专辑那我无话可说了，我从来不认可独立音乐是商品这种话，独立音乐首先要做的是取悦于创作者自己而不是市场，难道崔健创作新长征这种专辑的目的是为了去卖钱?罗大佑创作之乎者也这种专辑是为了卖钱?为了卖钱为什么不去做情情爱爱大众更喜欢的歌非要写这种东西，你要搞清楚一个顺序，他们这种人做音乐，首先是取悦自己，至于听众接受不接受，那不是考虑的范畴，这才是和林夕本质的区别，所以我才说没啥可比的
我都说了没有排名啊，艺术这东西哪有什么排名，全是主观而已，是你非说什么林夕就是第一。
我都说了没有排名啊，艺术这东西哪有什么排名，全是主观而已，是你非说什么林夕就是第一。
罗大佑崔健当然是独立音乐，你要把飞狗这种专辑定义为流行音乐专辑那我无话可说了，我从来不认可独立音乐是商品这种话，独立音乐首先要做的是取悦于创作者自己而不是市场，难道崔健创作新长征这种专辑的目的是为了去卖钱?罗大佑创作之乎者也这种专辑是为了卖钱?为了卖钱为什么不去做情情爱爱大众更喜欢的歌非要写这种东西，你要搞清楚一个顺序，他们这种人做音乐，首先是取悦自己，至于听众接受不接受，那不是考虑的范畴，这才是和林夕本质的区别，所以我才说没啥可比的
罗大佑崔健当然是独立音乐，你要把飞狗这种专辑定义为流行音乐专辑那我无话可说了，我从来不认可独立音乐是商品这种话，独立音乐首先要做的是取悦于创作者自己而不是市场，难道崔健创作新长征这种专辑的目的是为了去卖钱?罗大佑创作之乎者也这种专辑是为了卖钱?为了卖钱为什么不去做情情爱爱大众更喜欢的歌非要写这种东西，你要搞清楚一个顺序，他们这种人做音乐，首先是取悦自己，至于听众接受不接受，那不是考虑的范畴，这才是和林夕本质的区别，所以我才说没啥可比的
罗大佑崔健当然是独立音乐，你要把飞狗这种专辑定义为流行音乐专辑那我无话可说了，我从来不认可独立音乐是商品这种话，独立音乐首先要做的是取悦于创作者自己而不是市场，难道崔健创作新长征这种专辑的目的是为了去卖钱?罗大佑创作之乎者也这种专辑是为了卖钱?为了卖钱为什么不去做情情爱爱大众更喜欢的歌非要写这种东西，你要搞清楚一个顺序，他们这种人做音乐，首先是取悦自己，至于听众接受不接受，那不是考虑的范畴，这才是和林夕本质的区别，所以我才说没啥可比的
罗大佑崔健当然是独立音乐，你要把飞狗这种专辑定义为流行音乐专辑那我无话可说了，我从来不认可独立音乐是商品这种话，独立音乐首先要做的是取悦于创作者自己而不是市场，难道崔健创作新长征这种专辑的目的是为了去卖钱?罗大佑创作之乎者也这种专辑是为了卖钱?为了卖钱为什么不去做情情爱爱大众更喜欢的歌非要写这种东西，你要搞清楚一个顺序，他们这种人做音乐，首先是取悦自己，至于听众接受不接受，那不是考虑的范畴，这才是和林夕本质的区别，所以我才说没啥可比的
独立音乐就是没有唱片公司啊，给你举个例子，草东没有派对的第一张专辑，从创作到制作到录音到混音到发行全部自己来，钱都是借的，最早苏打绿陈绮贞也是，歌都是直接发网站上卖和发行，后来有了摩登天空的模式，很多乐队的专辑都是自己制作创作，摩登根本不管你创作啥，他只负责发行，现在这都是有一套成熟的标准的，而早期的港台音乐公司则不是，是要先调查现在的歌迷喜欢听什么市场需求什么，然后找写曲的写词的照这个方向写，然后找歌手唱，找包装的包装市场部营销，这本来就是有本质性区别的东西，都不用说音乐内容了，从流程上就区别大了去了。
独立音乐就是没有唱片公司啊，给你举个例子，草东没有派对的第一张专辑，从创作到制作到录音到混音到发行全部自己来，钱都是借的，最早苏打绿陈绮贞也是，歌都是直接发网站上卖和发行，后来有了摩登天空的模式，很多乐队的专辑都是自己制作创作，摩登根本不管你创作啥，他只负责发行，现在这都是有一套成熟的标准的，而早期的港台音乐公司则不是，是要先调查现在的歌迷喜欢听什么市场需求什么，然后找写曲的写词的照这个方向写，然后找歌手唱，找包装的包装市场部营销，这本来就是有本质性区别的东西，都不用说音乐内容了，从流程上就区别大了去了。
你这是从结果导向原因，照你这么说梵高的画也只能叫商品不能叫艺术品，现在不也在拿出来卖，我们看一件东西不能只看它最终的流通方式，而是要看它产生的原因，动机才是最重要的
你这是从结果导向原因，照你这么说梵高的画也只能叫商品不能叫艺术品，现在不也在拿出来卖，我们看一件东西不能只看它最终的流通方式，而是要看它产生的原因，动机才是最重要的
独立音乐就是没有唱片公司啊，给你举个例子，草东没有派对的第一张专辑，从创作到制作到录音到混音到发行全部自己来，钱都是借的，最早苏打绿陈绮贞也是，歌都是直接发网站上卖和发行，后来有了摩登天空的模式，很多乐队的专辑都是自己制作创作，摩登根本不管你创作啥，他只负责发行，现在这都是有一套成熟的标准的，而早期的港台音乐公司则不是，是要先调查现在的歌迷喜欢听什么市场需求什么，然后找写曲的写词的照这个方向写，然后找歌手唱，找包装的包装市场部营销，这本来就是有本质性区别的东西，都不用说音乐内容了，从流程上就区别大了去了。
独立音乐就是没有唱片公司啊，给你举个例子，草东没有派对的第一张专辑，从创作到制作到录音到混音到发行全部自己来，钱都是借的，最早苏打绿陈绮贞也是，歌都是直接发网站上卖和发行，后来有了摩登天空的模式，很多乐队的专辑都是自己制作创作，摩登根本不管你创作啥，他只负责发行，现在这都是有一套成熟的标准的，而早期的港台音乐公司则不是，是要先调查现在的歌迷喜欢听什么市场需求什么，然后找写曲的写词的照这个方向写，然后找歌手唱，找包装的包装市场部营销，这本来就是有本质性区别的东西，都不用说音乐内容了，从流程上就区别大了去了。
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罗大佑崔健当然是独立音乐，你要把飞狗这种专辑定义为流行音乐专辑那我无话可说了，我从来不认可独立音乐是商品这种话，独立音乐首先要做的是取悦于创作者自己而不是市场，难道崔健创作新长征这种专辑的目的是为了去卖钱?罗大佑创作之乎者也这种专辑是为了卖钱?为了卖钱为什么不去做情情爱爱大众更喜欢的歌非要写这种东西，你要搞清楚一个顺序，他们这种人做音乐，首先是取悦自己，至于听众接受不接受，那不是考虑的范畴，这才是和林夕本质的区别，所以我才说没啥可比的
你这是从结果导向原因，照你这么说梵高的画也只能叫商品不能叫艺术品，现在不也在拿出来卖，我们看一件东西不能只看它最终的流通方式，而是要看它产生的原因，动机才是最重要的
你这是从结果导向原因，照你这么说梵高的画也只能叫商品不能叫艺术品，现在不也在拿出来卖，我们看一件东西不能只看它最终的流通方式，而是要看它产生的原因，动机才是最重要的
本质区别就是，发行公司只是发行，它不会干涉任何创作者的创作，它不会说现在世面上嘻哈火你苏打绿改风格去玩嘻哈吧，独立音乐从客观上来说是创作者独立创作加制作，更严格一点就是自己在去发行，从主观上来说就是创作者的创作并没有被市场大众所左右，而是由自己的内心动机而来，受众这种东西只是它所带来的结果而已，就拿大家都知道的周杰伦来说，他自己也说过，写双截棍忍者这种歌的时候根本就没想过听众会不会爱听，只是想做一些现在华语音乐没有的风格，这就是动机，为什么双截棍，至于做出来大家喜欢它，那是因为创作者对普通大众进行了审美引导，引领很多人跨越了一些审美壁垒。
本质区别就是，发行公司只是发行，它不会干涉任何创作者的创作，它不会说现在世面上嘻哈火你苏打绿改风格去玩嘻哈吧，独立音乐从客观上来说是创作者独立创作加制作，更严格一点就是自己在去发行，从主观上来说就是创作者的创作并没有被市场大众所左右，而是由自己的内心动机而来，受众这种东西只是它所带来的结果而已，就拿大家都知道的周杰伦来说，他自己也说过，写双截棍忍者这种歌的时候根本就没想过听众会不会爱听，只是想做一些现在华语音乐没有的风格，这就是动机，为什么双截棍，至于做出来大家喜欢它，那是因为创作者对普通大众进行了审美引导，引领很多人跨越了一些审美壁垒。
我是俗人，我喜欢姚若龙
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姚中仁也不错
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