【30天挑战】Day28·《紫罗兰永恒花园》开团指南（完成度：全篇完成）由宝可梦研究员铁甲蛹 发表在ACG圈 https://bbs.hupu.com/acg
（零）毁誉参半的《紫罗兰永恒花园》
2016年5月，京都动画发布了《紫罗兰永恒花园》的商业广告。在短短42秒的动画广告中，京阿尼最大限度地炫出了他们想在画面上有所突破的宏图大志：连续7个场景的切换，全都保持了极高的作画质量；无论是薇妹服饰花纹的细致入微，还是光泽圆润，号称用时一个月才画成的打字机，都让《京紫》在一夜之间获得了空前的热度与广泛的讨论。这部即将技惊四座的电视动画，似乎已让万众为之倾倒，成为日本动画发展史上的一部里程碑式作品了。
然而盛名之下，其实难副。当2018年1月档来临，有着“人类圣经”之称的《京紫》真正问世时，它迅速成为了一部毁誉参半的作品。剧情平淡，反战思想蜻蜓点水，部分单元剧逻辑不能自恰，女主的成长过于突兀，画面也没有CM来的那么惊艳……可以说，喜爱《京紫》的理由有多少，那么它所对应的槽点也不遑多让。
今日我们就通过这篇文章，来梳理一下《京紫》作为一部中规中矩的京阿尼电视动画的主要缺陷，以及其成因。
（一） 那个技惊四座的CM，终究只是泡影而已：
对《紫罗兰永恒花园》这部电视动画来说，绝大多数的吹捧与看好浪潮都可以追溯到2016年5月发布的那段令人惊艳的CM（Commercial Message，商业广告）。
然而动画播放时，虽然第一集开头，第七集薇妹湖面漫步的场景仍旧保持了京阿尼原画与后期摄影的水准，但如同CM中的那种划时代的制作水准，与部分场景并没有在原作中得以体现。可以说，CM与动画正片之间的巨大差距，构成了京紫的受众们观毕作品时，最初产生的心理落差。
实际上，16年发布的CM只能算是宣传原作小说的CM广告，与动画没有直接关系，所以本质上不构成“欺诈”。
而电视动画不比CM，30秒的宣传片与数百分钟的动画正作也不可能保持同一制作水准。就以CM中的那个用时一个月才最终完成的打字机为例。这一水平的原画创作无疑是电视动画不可多得的瑰宝，但考虑到如今已经高度产业化的电视动画行业，用一个月，一名高级原画师的代价去完成这一无关紧要的场景，而仅仅为了炫技，显然是不甚现实的，甚至连很多粉丝向剧场版动画也不会采用如此庞大的工作量去绘制这样的镜头。因此，在TV正片中的【打字机】等机械最终全部采用了建模+三渲二技术进行处理。
至于CM镜头中，薇妹身着的无比复杂的暗花衬衫，则是完全由京阿尼元老级的原画师，太子爷石立太一的老师【木上益治】（已于京阿尼纵火事件中过世）一手完成。其线条复杂到连京阿尼优秀原画师出身的石立太一本人，在访谈中都吐槽道：“如果不适当精简线条，那就真的是画师地狱了。”
因此，《京紫》那两段技惊四座的CM，本质上就如同XBOX当年在E3引起轰动的【鬼泣+MH】画饼大作《龙鳞化身》；
微软至今未能商用化的次世代人机交互概念领导者【HoloLens】一样：本质上只是一张提供了新时代产业标杆的一张饼而已。在概念上，京紫的CM无疑是惊艳的先驱者，但京都动画工业在现阶段无法将其化为现实的电视动画作品，与受众们已经被吊起的胃口与名声在外。这或许才是《京紫》播出前后口碑滑坡与争议不断的直接原因。
（分割线，昨天搬家累的要死，感谢大家对我的包容，全文内容已更新完毕，图片待补完）
（二） 石立太一与京紫：属于一流原画，三流监督的，无可厚非的屈服与无可奈何的平庸：
谈到《京紫》的瑕疵，生涯第二次担任监督的京都“太子爷”石立太一往往难辞其咎。事实上他也的确是一个货真价实的三流监督。虽然太子是京阿尼中生代画师的“中流砥柱”（很不幸的是，在去年的纵火事件之后更是如此），但在拔高《京紫》的制作水准，尤其是叙事节奏、原创程度把控，设定掌握方面，说他石立太一一句平庸无为并不过分。
在喷之前先说说石立作为（作画，演出和）监督的一些优点：
① 作画：
石立太一作为京阿尼画师中一流，甚至超一流（毕竟京阿尼不擅打戏，太子爷就成了其中的杆位人物）画师，师承京都元老木上益治的他可谓完全继承了师祖的衣钵，在动作场景上有着属于自己的独道造诣。
在作画时，石立太一更偏向于描绘人物的肢体与场景；他喜欢通过重点描绘人物的手脚运动，尤其是以“残影”的形式，浓重的描线来体现出画中人的动感。
比如《凉宫春日的忧郁》第十集中，朝仓凉子与长门有希的战斗场景：
《境界的彼方》（此为太子爷的监督处女作）12集，栗山未来奔跑突进的场景：
以及，《京紫》第七集，薇妹湖上漫步的场景。
更何况，石立太一的打戏往往只需要3k~4k的低作画张数，就可以将流畅的打戏场景完成得很好。要知道京阿尼是个以高作画张数突出的动画公司，这更凸显出石立的动作场景绘制能力之强。
② 演出：
在担任监督之前，太子爷就有着丰富的演出设计经验，比如《冰菓》结尾，满树樱花，桃红色渲染了整个画面，折棒顺理成章地说出了青涩而含蓄的告白；
《日常》的第二首ed中，担任副监督的石立太一使用了一组长镜头，用如同清明上河图的形式表现了整个城市的生活状态，至今也被视为京都动画最有创意的ED之一；
这些气氛渲染水到渠成的经典场景，总是能够很轻易地将观众的情绪调度起来，融入到作中角色的心境之中；
当然，以上场景都是经历了长期铺排之后的高潮画面。接下来我们再来看看石立在一般场景中的演出设计：
京紫第一话，霍金斯去看望薇妹时，给到了一个玩偶手臂流血的虚假场景。这其实是在暗指薇妹的双手在战争中受到了重创（然后不得不换上了“做工粗糙”的义肢，虽然看上去一点也不粗糙，这科技树就离谱）；
这里其实就是典型的物体暗喻的运用，通过特写镜头来吸引观众的注意力；
这一手法同样出现在京紫开场，书信随风飞扬的数个场景中：
背景中饱受战火洗礼的城市；坑洼不平的路面；拄拐独行的伤员，都暗示了故事舞台发生在一场战争之后；
最后书信的旅程停留在场面宏大的渡轮起航仪式中，结合薇妹正在疗伤的状态，不难看出这是一艘满载康复伤员的凯旋邮轮。
而霍金斯告诫薇妹不要引火烧身时，背景中就出现了透过油灯，仿佛在熊熊燃烧的薇妹幻影。
可以说，石立太一无论是在作画还是演出上的底蕴都是极为出色的，而且有着自己独特的渲染风格。这些都在他担任监督的《京紫》中有所体现，也让京阿尼烘托气氛的传统强项得以延续。
接下来就要说说太子爷作为监督的致命缺点了：
① 改编决策不佳：
石立太一在访谈中多次表示：“虽然动画和原作是不同的，动画人物会固定具体的形象，但自己并不是固执己见走原创的人。” 这从他在《境彼》《京紫》的创作过程中都想邀请原作作者共同参与动画剧本创作这一行为中可见一斑，也可以视为是太子爷的一份自知之明。
然而事与愿违：《境彼》原作者告知他“可以全权处理剧本”；《京紫》的系列构成吉田玲子又说服他“以时间为顺序，人物成长为线索”展开故事。这就使得石立太一担任监督的两部作品最终都走上了原创的不归路，而对于京阿尼的太子爷来说，京阿尼在原创方面的弱项也被他完美继承了……
相比原作，《京紫》动画最大幅度的改动体现在薇尔莉特的成长上：原作的薇尔莉特虽然缺乏作为人的情感与认知，但作为军人的执行力体现的非常明显；而动画中的薇妹则更像是一张白纸，在作为“自动书记人偶”与人邂逅的过程中不断被各种各样的人情与温馨填补成一个真正的人。然而实际上，原作最大的问题【薇妹的跳跃式成长引发的突兀感】实际上在动画中完全没有得到改善：动画入题阶段（3-5集）的故事本身对薇妹形象的塑造很一般，后面的反战思考更是显得尤为突兀。即使有4.5话的衔接补充，也仅仅是起到了亡羊补牢的效果。而薇妹从对书信工作一窍不通，再到撮合公主的终身幸福而引发轰动，到最后的外交大使，这跳跃幅度极大的成长过程实在有些失真。
② 设定掌控能力不强：
与京阿尼大多数作品相反的是，太子爷似乎非常喜欢塑造一个世界观宏大的作品。从《境界的彼方》中他想塑造人，妖梦，异界士三足鼎立，就能看出太子在世界观塑造上一直是有野心的。
然而就和境彼一样，京紫虽然设定了大陆上诸多风土人情各不相同的国家，以及一战战后的大背景，但故事主体仍然囿于女主在担任自动书记人偶工作时逐步成长为真正人类的小格局。这就使得对宏大世界观的架构显得无关紧要。哪怕是为了突出最后的那半吊子反战主题，实际上只需着重描写加达里克与莱顿沙夫特里希两国即可。此时太子爷那宏大而空乏的世界观架构就成了设定上的赘余，这里也是许多人观看《京紫》时所产生的空洞感的来源。
③ 故事节奏：
如果说改编效果和世界观架构的不佳还可以归咎于京阿尼的传统拉胯项目，那么叙事节奏的把控不佳一直是太子爷作为监督最致命的问题所在：
相比志在构建严肃世界观，却被大量搞笑桥段弄成不伦不类作品的《境界的彼方》，石立太一在《京紫》的叙事节奏把控上有所进步，但与业界优秀监督间的差距仍然有着一道鸿沟：
2到4集漫长而枯燥的剧情铺垫，不但让唯美的画风看上去愈发空洞，更让女主在4到5集之间的成长显得极其突兀（好在后面的4.5把这一点完善了一些，但追番时期的糟糕体验也已然埋下了）。
8-10集，原本通过少佐死亡（动画版）的真相让薇妹完成了成长道路上的最后一步觉醒，却又在可以收尾的阶段安插了【和平反对派阴谋未遂事件】这一突兀而半桶水的反战剧情，甚至还给薇妹安上了一个完全没有必要的圣母属性。（要知道原作中的薇妹在战争时期，可是连本国军人肃清工作都毫不犹豫地执行的真正兵器）。
甚至，连石立太一自己都在访谈中坦言：“要将由不同人负责的分镜中的薇尔莉特的成长故事，随着进展完整而合理地描述完毕，作为掌舵人的自己感到非常困难。“
（虽然对于监督这个职业来说这显然是必修课了）
就我个人而言，我是非常喜欢石立太一的工作态度的：
他能在自己的京阿尼原画处女作《munto》中的全部原画被恩师木上益治全数装订（=枪毙）的碰壁情况下迅速振作，在数年后的《air》《全金属狂潮3》中完成了作画与演出上的自我飞跃；
他也能保持平稳的心态，在担任监督时虚心征求原作者和系列构成的意见。
但就其担任监督的表现来说，石立太一绝对是平庸的，甚至是有些不够格的。虽然真正的大师始终保持着一颗学徒的心，但那也得是他本身水平在线。以石立太一的能力，在作画上能够独树一帜，在演出上可称得上优秀，但作为动画监督，他的才能恐怕就有些捉襟见肘了。
不过，相比《境彼》BD销量的惨淡（与京阿尼同社作品相比），石立太一作为《紫罗兰永恒花园》的监督，至少在商业上还是更加成功的。
（三） 究竟是谁在拔高京紫的立意？寻爱之旅的小温馨与半路夭折的升华之路：
《紫罗兰永恒花园》本质上是一部描写女主角薇尔莉特在战后余生中逐渐从缺乏感情的战争机器，成长为拥有真正心灵的人类的故事，就是这样一个立意简单温馨的小格局故事，在京阿尼的作品中并不少见，配上后者一贯擅长的气氛烘托，本可以成为又一个典型的京阿尼式温馨成长作品。
是的，如果没有后三集的话。
又是在访谈中，《京紫》的系列构成吉田玲子提到：
“其实最开始考虑的构成完全不一样。从系列作品第10话的安和薇尔莉特的故事开始，展现了薇尔莉特作为自动书记人偶出色地完成工作的样子之后，再随着故事的推进而展现她的过去。“
“但是，写下来一看我感觉不协调。虽然作为短篇很完整，但感觉这样表达不出这个世界究竟是怎样的、自动书记人偶是怎样的工作等问题。于是我重组了构成，按照时间顺序来展现自动书记人偶这种工作为什么会存在/为什么薇尔莉特想从事这份工作。“
不得不说吉田女士的这份改动是非常成功的，虽然在故事的前半段薇妹的成长历程节奏枯燥，但总算是通过6-10集的原作回让故事渐入佳境，最终于第10集迈上巅峰。
如果在这里结尾就好了，然而太子爷说我的世界观架构害没搞好呢，于是就有了以原作列车篇为基底的12-13话（前半段）。
列车篇原本的剧情，讲述的是在加达里克与莱顿沙夫特里希两国签订和平协议的前夕，和平反对派为了破坏协议签订而在大使乘坐的列车上设置了炸弹。此时作为列车乘客之一的薇妹却遇上了一直暗中保护她的基尔伯特少佐。为了向少佐证明自己的改变，薇尔莉特决定以不杀生的方式，不用武器与和平反对派分子对峙。最终薇妹用尽了近乎所有手段，和战力爆表的团长单挑，项链不慎被砍断才惜败。改变了对薇妹看法的少佐救下了众人，夫妻双双把家还。
然而在动画12话中，由于少佐（在动画正篇）只在回忆中出场，生死不明，因此12话的剧情就遭到了非常大的魔改，本该出现的基尔伯特变成了大佐，并且薇尔利特不杀生导致自己险些被杀，又因为列车上已经没有其他战斗力，自己的死亡意味着同伴也会陷入生死危机，这里的判断从“不懂人情”变得“不理性”。
而薇尔莉特在火车上的那段嘴炮，其实是出自小说囚徒篇，在监狱见面室内的对白。原作的场景设置本身没问题，对白的内容也相当精彩，但拿到火车顶上嘴炮站桩输出就是另一幅光景了，只能让人感受到女主的突然降智+圣母化。
同时，无论是《京紫》原作还是动画版，都缺乏基本的军事常识。此时再给薇妹贸然添加反战属性，过多的设定下只会显得杂糅。
实际上，小格局的作品也并非不妥，即使是站在严肃文学的角度浅尝辄止，京紫对于战争与和平的思考，也可以从战后人们所追求的生命与生活中得到一点体现。就像托尔斯泰在《战争与和平》中说的那样：“其实生命的真正意义在于能够自由地享受阳光、森林、山峦、草地，河流，在于平平常常的满足。其它则是无关紧要的。“”人的美德只有两个，即工作和智慧。“对于《京紫》来说，大可在第10话直接收尾，一如既往地讴歌生命与成长。以三话电视动画的篇幅，妄图在展开宏大世界观的同时进行反战思考，即使《京紫》的监督不是石立太一，而是宫崎骏、高畑勋，汤浅政明，恐怕也有些过于强人所难了。
（四） 《京紫》真的空洞吗？“人类圣经”褒贬不一的寓意：
很多人在批判《京紫》时，都会提到它是一部空洞的作品：只有美好的画面，剧情和故事本身却难以打动人心。
这自然与我上文提到的，太子爷监督水平不济导致的京紫动画前期故事枯燥所带来的衍生效应有关，也与《紫罗兰永恒花园》这部轻改动画本身，在改编的过程中出现的，对于原作设定和内容的一些舍弃脱不了干系。而这些设定又关乎着【薇妹作为自动书记人偶探寻自我】这一故事内核本身在第一印象上的合理性，也就是观众观看《京紫》时所产生的第一观感。
① 关于“自动书记人偶“
很多人在初看《京紫》时，听到【自动书记人偶】这个概念，又见到薇妹双手的义肢，就自然而然地以为这是一个机械化概念的术语，女主也是一个“人偶“而并非人类，也就自然而然地在潜意识上与薇妹产生了隔阂感。
这其实是动画设定上的一个疏漏：自动书籍人偶的错误因循命名，本来是用来在第一篇作家篇创造误解的，从而强化女主的非人感。而这一设定的缺失，直接导致了薇尔莉特在第一印象上被视作非人的存在，从而导致了与原命名初衷的背道而驰。
② 关于薇尔莉特的年龄设定：
原作品中的薇尔莉特虽然仍旧不近人情，但身为军人的果决执行力表现得淋漓尽致。
她不只是杀外国军人，还有肃清本国军人，附着在她身上的火焰不是单纯的敌我战争的战后愧疚，还有战争本身的非正义性，本国军人的仇恨厌恶。
而动画版中的薇尔莉特则淡化了这一矛盾，并将年龄降低到了14岁。这本来是一项有利于京阿尼在《京紫》反战探索上浅尝辄止，进而重回其擅长的温馨成长主线的改动。然而实际上，12，13话中石立太一的老调重弹，又让这一改动失去了它最大的存在意义，从而仅仅变成了将薇妹幼齿化，白纸化的突兀设定。
③ 母女篇无法自恰的剧情逻辑
【母女篇】一直是《京紫》广受诟病的一个单元剧部分。女主的漠然表现，女儿的蛮不讲理，即使有着4.5话的亡羊补牢也没有起到太好的弥补效果。
实际上《京紫》原作小说对应部分中，作为矛盾和误解的主题是：女儿怀疑母亲死前仍然痴恋风流父亲而产生的怨恨委屈居然没有了(bgm85)。失去的不仅是矛盾与误解的情感爆发，还有塑造女性独立的意义，而且女儿的生气也就真的只是小孩子发脾气了。
④ 薇尔莉特从行动派向人情风格的转化与《京紫》平淡剧情的矛盾：
对于薇尔莉特这个代表了特殊时期思考方式的人物，原作的态度是很清楚的：
这是一个不成熟的却魅力而富有行动力的“人”，并通过第三人称来弱化对薇尔莉特心的描写，从而达成一个一个伤痕累累地保卫他人过的，不喑世事的“圣女”仅仅因为自己的笨拙存在就点燃本就存在于人心中本来的光明的拯救故事。
但是动画却着重于薇尔莉特的主观能动性，强化了人情味，结果造成了和情节的不和谐感。也“喧宾夺主”，弱化了受拯救者的内心描述。从薇尔莉特之眼去看，就有点无法共鸣。
除此之外，《京紫》在故事本身上的平庸，也让京阿尼一贯擅长的情感演出变得有些“用力过猛”“操之过急”，从而让人感受到一种极为刻意的感觉，对观感上来说是一个有些糟糕的影响。
比如第二集结尾处，薇尔莉特和艾丽卡的雨后对话。很明显，雨中对话，对话结束的时候天空放晴，代指两人关系上的发展。但是，整个对白仅仅只是互相自述，没有更深层次的交流和表达，刻意去给安排一场下雨放晴，有点小题大作了。
再比如剧中多次出现的惊愕的表情，闪着泪光的眼睛。这些本来都是京都常用的情绪演出的方法，但配上《京紫》的平淡剧情，就没有了CL父女回，冰菓结尾那些水到渠成的情感宣泄，而只能让人感到一种情感上用力过猛，而故事本身却仍在温水煮青蛙的不匹配感。
《紫罗兰永恒花园》的原作轻小说虽然只是一部投稿电击文库被退回，遂于京都文库大赏中被发掘，单元剧形式较重，过度注重辞藻堆砌的轻小说，但对于一些细节的处理还是相当到位的。而这些反而在动画改编的过程中遭到了抛弃，也最终导致了《京紫》电视动画的多处突兀剧情，以及随之而来的空洞感。
（五） 红莲中的回想：我们是否能够见到更加完备的《紫罗兰永恒花园》？
《紫罗兰永恒花园》或许曾经代表着我们对于京都动画未来制作水准的一份愿景。
那两段惊为天人的CM或许是我们对于京都动画未来制作水准的一场幻梦。
但这一切都在2019年的7月结束了。
或许在那之前，我们还能半调侃地吐槽石立太一为何还不像阿宽那样被京都动画下达“未达到监督境界”的谕旨，甚至就此被扫地出门；
但那场悲剧的红莲带走的不仅仅是京阿尼本社，更是几代京阿尼优秀动画人鲜活的生命。
石立太一的恩师木上益治罹难；
京阿尼中生代监督的代表人物武本康弘遇害；
数十位新生代，中生代原画工作者化作焦土；
存者且偷生，死者长已矣！这场浩劫的余波过后，京阿尼如何凭借着青黄不接的制作阵容浴火重生。
没人知道这个答案，没人敢于给出这个答案。
除了他们自己。
（六） 尾声：当饭圈文化与ACG相撞相融时，《京紫》也曾经是一颗火星。
虽然我在上文中用大量笔墨，尽量客观地描述了《京紫》的各项败笔究竟是何人之过，但在这篇文章的最后，我还是想说：正如“雪崩之下，没有一片雪花是无辜的。”那样，京紫在开播前后的断崖式评价滑坡，始终与那些看着CM，PV就尬吹《京紫》的不明成分粉丝脱不了干系。他们既让《京紫》承受了数十，数百倍于其本身瑕疵相比，不该承受的非议，同时也让我们发现了悲哀的事实：“网络社会从来没有净土可言，浮躁的气氛还是渗透到了ACG领域的方方面面之中。”
2L：伟大
3L：美哭了 新pv
5L：精美
7L：神圣
8L：世纪霸权
11L：业界圣经
13L：60E
24L：我京巅峰，霸权预定，业界集大成之作
51L：史上最佳动画
65L：宇宙霸权紫罗兰，艹e灭化，左脚踩圆，右脚踢松
70L：艹罚灭圣
94L：我認為暫時仍然沒有文字能形容京紫的偉大
155L：无需言语 这部作品将是人类历史的里程碑
167L：20世纪最伟大的动画是迪士尼的米老鼠，21世纪最伟大的动画是京阿尼的紫罗兰
170L：我看完紫罗兰的pv，眼泪止不住地流。要是没了紫罗兰人类的意义也不过如此啊。我的内心久久不能平息。但是今天，哭的人并不止我一个。大家，都默默地抹着眼泪，纷纷赞叹。是的，我不孤独。
204L：先有京紫后有天
212L：京紫的销量怎么能用数字来形容呢？作为21世纪最伟大的作品，不对这是一个新的纪元的开端
217L：千百年来，人类无数的精英为了探求那永恒的真理而耗尽一生。今天，看完这一个PV，我们可以说，我们找到了。
226L：竟然能亲眼见证新世纪ACG史上圣经的诞生，不枉此生，京紫开播之日，全世界都会为之欢呼，以后将每年这一天定为国际紫罗兰节，让全人类铭记。
235L：有了京紫，世界毁灭也无所谓了，因为这个宇宙的真谛已经找到，这才是真正的圣旨。
241L：如果说推动人类文明的里程第一个是发现了火种、第二个是发明了文字、第三个是发明了蒸汽机进入现代化、那么第四个就是做出了紫罗兰人类历史上又一个里程碑象征着人类进入了异次元文明时代
248L：新海诚：我庆幸我只是一个动画电影导演，但细想过后便是深深的恐惧，因为紫罗兰终究会剧场版化
253L：睡前说一句，其实大家这么看好紫罗兰是有根据的，京都动画的成功绝非偶然，这是历史进程的选择。京都动画公司为何敢起这个名字？必然有关西势力在背后支撑，这是一盘大棋。只要紫罗兰史诗级的大成功，日本动画业连带娱乐业的重心必将往关西倾斜，再顺势建造紫罗兰永恒花园主题游乐场，唤起本土乡愁，树起爱国旗号，对抗迪士尼乐园不在话下，关西的房地产，建材业又是一轮爆发。待卖碟再大赚一比，全球版权费收到手软，总集篇剧场版全球一千国上映，票房历史新高。关西的强盛已今非昔比，首相宣布迁都京都动画分部所在地大阪，天皇也终于名正言顺的搬回了千年故居京都。至此，关西人终于一雪关原合战输给东蛮的前耻，丰臣秀吉在天上也流下了欣慰的泪水。有道是，丰臣乃正统，正义在西军。八田神英明，紫誉满天下。
260L：无神论即将覆灭，种族歧视成为历史，物种再无高低之分，紫罗兰前众生平等
328L：愧对尊师，我思考良久，却依旧无法想到任何可以去形容京紫的语言，我没有满腹经纶，更不是才华横溢之人，在她面前，我才看到自己无知的窘相，甚至无法言语自己的心情，复杂而又美妙，揪心而又愉悦，载笑载泪，却不明所以。啊～!生命竟是如此美妙。回想半生，韶华青春易逝，却不曾料到碌碌无为而已，曾几何时年少轻狂与天竞自由，不知是非成败转头已成空。浑浑噩噩，前探不明去路，后忆不起来路。但是我现在把握到了这一丝光明，活着，真好……
368L：你理解圣经说了什么吗？你理解毛选说了什么吗？所以，你也不必理解紫罗兰说了什么。她就是一部指引人类进程的伟大产物，渗透在人类生活的点点滴滴，你虽然可能并不理解不知道她表达了什么，但其实你已经在被她恩泽。她就是这样的，神圣的，不可亵渎的 ，却又毫无保留地推动着人类的进步
Day28 好评很多但你不喜欢的番剧·《紫罗兰永恒花园》 Completed
（零）毁誉参半的《紫罗兰永恒花园》
2016年5月，京都动画发布了《紫罗兰永恒花园》的商业广告。在短短42秒的动画广告中，京阿尼最大限度地炫出了他们想在画面上有所突破的宏图大志：连续7个场景的切换，全都保持了极高的作画质量；无论是薇妹服饰花纹的细致入微，还是光泽圆润，号称用时一个月才画成的打字机，都让《京紫》在一夜之间获得了空前的热度与广泛的讨论。这部即将技惊四座的电视动画，似乎已让万众为之倾倒，成为日本动画发展史上的一部里程碑式作品了。
然而盛名之下，其实难副。当2018年1月档来临，有着“人类圣经”之称的《京紫》真正问世时，它迅速成为了一部毁誉参半的作品。剧情平淡，反战思想蜻蜓点水，部分单元剧逻辑不能自恰，女主的成长过于突兀，画面也没有CM来的那么惊艳……可以说，喜爱《京紫》的理由有多少，那么它所对应的槽点也不遑多让。
今日我们就通过这篇文章，来梳理一下《京紫》作为一部中规中矩的京阿尼电视动画的主要缺陷，以及其成因。
（一） 那个技惊四座的CM，终究只是泡影而已：
对《紫罗兰永恒花园》这部电视动画来说，绝大多数的吹捧与看好浪潮都可以追溯到2016年5月发布的那段令人惊艳的CM（Commercial Message，商业广告）。
然而动画播放时，虽然第一集开头，第七集薇妹湖面漫步的场景仍旧保持了京阿尼原画与后期摄影的水准，但如同CM中的那种划时代的制作水准，与部分场景并没有在原作中得以体现。可以说，CM与动画正片之间的巨大差距，构成了京紫的受众们观毕作品时，最初产生的心理落差。
实际上，16年发布的CM只能算是宣传原作小说的CM广告，与动画没有直接关系，所以本质上不构成“欺诈”。
而电视动画不比CM，30秒的宣传片与数百分钟的动画正作也不可能保持同一制作水准。就以CM中的那个用时一个月才最终完成的打字机为例。这一水平的原画创作无疑是电视动画不可多得的瑰宝，但考虑到如今已经高度产业化的电视动画行业，用一个月，一名高级原画师的代价去完成这一无关紧要的场景，而仅仅为了炫技，显然是不甚现实的，甚至连很多粉丝向剧场版动画也不会采用如此庞大的工作量去绘制这样的镜头。因此，在TV正片中的【打字机】等机械最终全部采用了建模+三渲二技术进行处理。
至于CM镜头中，薇妹身着的无比复杂的暗花衬衫，则是完全由京阿尼元老级的原画师，太子爷石立太一的老师【木上益治】（已于京阿尼纵火事件中过世）一手完成。其线条复杂到连京阿尼优秀原画师出身的石立太一本人，在访谈中都吐槽道：“如果不适当精简线条，那就真的是画师地狱了。”
因此，《京紫》那两段技惊四座的CM，本质上就如同XBOX当年在E3引起轰动的【鬼泣+MH】画饼大作《龙鳞化身》；
微软至今未能商用化的次世代人机交互概念领导者【HoloLens】一样：本质上只是一张提供了新时代产业标杆的一张饼而已。在概念上，京紫的CM无疑是惊艳的先驱者，但京都动画工业在现阶段无法将其化为现实的电视动画作品，与受众们已经被吊起的胃口与名声在外。这或许才是《京紫》播出前后口碑滑坡与争议不断的直接原因。
（分割线，昨天搬家累的要死，感谢大家对我的包容，全文内容已更新完毕，图片待补完）
（二） 石立太一与京紫：属于一流原画，三流监督的，无可厚非的屈服与无可奈何的平庸：
谈到《京紫》的瑕疵，生涯第二次担任监督的京都“太子爷”石立太一往往难辞其咎。事实上他也的确是一个货真价实的三流监督。虽然太子是京阿尼中生代画师的“中流砥柱”（很不幸的是，在去年的纵火事件之后更是如此），但在拔高《京紫》的制作水准，尤其是叙事节奏、原创程度把控，设定掌握方面，说他石立太一一句平庸无为并不过分。
在喷之前先说说石立作为（作画，演出和）监督的一些优点：
① 作画：
石立太一作为京阿尼画师中一流，甚至超一流（毕竟京阿尼不擅打戏，太子爷就成了其中的杆位人物）画师，师承京都元老木上益治的他可谓完全继承了师祖的衣钵，在动作场景上有着属于自己的独道造诣。
在作画时，石立太一更偏向于描绘人物的肢体与场景；他喜欢通过重点描绘人物的手脚运动，尤其是以“残影”的形式，浓重的描线来体现出画中人的动感。
比如《凉宫春日的忧郁》第十集中，朝仓凉子与长门有希的战斗场景：
《境界的彼方》（此为太子爷的监督处女作）12集，栗山未来奔跑突进的场景：
以及，《京紫》第七集，薇妹湖上漫步的场景。
更何况，石立太一的打戏往往只需要3k~4k的低作画张数，就可以将流畅的打戏场景完成得很好。要知道京阿尼是个以高作画张数突出的动画公司，这更凸显出石立的动作场景绘制能力之强。
② 演出：
在担任监督之前，太子爷就有着丰富的演出设计经验，比如《冰菓》结尾，满树樱花，桃红色渲染了整个画面，折棒顺理成章地说出了青涩而含蓄的告白；
《日常》的第二首ed中，担任副监督的石立太一使用了一组长镜头，用如同清明上河图的形式表现了整个城市的生活状态，至今也被视为京都动画最有创意的ED之一；
这些气氛渲染水到渠成的经典场景，总是能够很轻易地将观众的情绪调度起来，融入到作中角色的心境之中；
当然，以上场景都是经历了长期铺排之后的高潮画面。接下来我们再来看看石立在一般场景中的演出设计：
京紫第一话，霍金斯去看望薇妹时，给到了一个玩偶手臂流血的虚假场景。这其实是在暗指薇妹的双手在战争中受到了重创（然后不得不换上了“做工粗糙”的义肢，虽然看上去一点也不粗糙，这科技树就离谱）；
这里其实就是典型的物体暗喻的运用，通过特写镜头来吸引观众的注意力；
这一手法同样出现在京紫开场，书信随风飞扬的数个场景中：
背景中饱受战火洗礼的城市；坑洼不平的路面；拄拐独行的伤员，都暗示了故事舞台发生在一场战争之后；
最后书信的旅程停留在场面宏大的渡轮起航仪式中，结合薇妹正在疗伤的状态，不难看出这是一艘满载康复伤员的凯旋邮轮。
而霍金斯告诫薇妹不要引火烧身时，背景中就出现了透过油灯，仿佛在熊熊燃烧的薇妹幻影。
可以说，石立太一无论是在作画还是演出上的底蕴都是极为出色的，而且有着自己独特的渲染风格。这些都在他担任监督的《京紫》中有所体现，也让京阿尼烘托气氛的传统强项得以延续。
接下来就要说说太子爷作为监督的致命缺点了：
① 改编决策不佳：
石立太一在访谈中多次表示：“虽然动画和原作是不同的，动画人物会固定具体的形象，但自己并不是固执己见走原创的人。” 这从他在《境彼》《京紫》的创作过程中都想邀请原作作者共同参与动画剧本创作这一行为中可见一斑，也可以视为是太子爷的一份自知之明。
然而事与愿违：《境彼》原作者告知他“可以全权处理剧本”；《京紫》的系列构成吉田玲子又说服他“以时间为顺序，人物成长为线索”展开故事。这就使得石立太一担任监督的两部作品最终都走上了原创的不归路，而对于京阿尼的太子爷来说，京阿尼在原创方面的弱项也被他完美继承了……
相比原作，《京紫》动画最大幅度的改动体现在薇尔莉特的成长上：原作的薇尔莉特虽然缺乏作为人的情感与认知，但作为军人的执行力体现的非常明显；而动画中的薇妹则更像是一张白纸，在作为“自动书记人偶”与人邂逅的过程中不断被各种各样的人情与温馨填补成一个真正的人。然而实际上，原作最大的问题【薇妹的跳跃式成长引发的突兀感】实际上在动画中完全没有得到改善：动画入题阶段（3-5集）的故事本身对薇妹形象的塑造很一般，后面的反战思考更是显得尤为突兀。即使有4.5话的衔接补充，也仅仅是起到了亡羊补牢的效果。而薇妹从对书信工作一窍不通，再到撮合公主的终身幸福而引发轰动，到最后的外交大使，这跳跃幅度极大的成长过程实在有些失真。
② 设定掌控能力不强：
与京阿尼大多数作品相反的是，太子爷似乎非常喜欢塑造一个世界观宏大的作品。从《境界的彼方》中他想塑造人，妖梦，异界士三足鼎立，就能看出太子在世界观塑造上一直是有野心的。
然而就和境彼一样，京紫虽然设定了大陆上诸多风土人情各不相同的国家，以及一战战后的大背景，但故事主体仍然囿于女主在担任自动书记人偶工作时逐步成长为真正人类的小格局。这就使得对宏大世界观的架构显得无关紧要。哪怕是为了突出最后的那半吊子反战主题，实际上只需着重描写加达里克与莱顿沙夫特里希两国即可。此时太子爷那宏大而空乏的世界观架构就成了设定上的赘余，这里也是许多人观看《京紫》时所产生的空洞感的来源。
③ 故事节奏：
如果说改编效果和世界观架构的不佳还可以归咎于京阿尼的传统拉胯项目，那么叙事节奏的把控不佳一直是太子爷作为监督最致命的问题所在：
相比志在构建严肃世界观，却被大量搞笑桥段弄成不伦不类作品的《境界的彼方》，石立太一在《京紫》的叙事节奏把控上有所进步，但与业界优秀监督间的差距仍然有着一道鸿沟：
2到4集漫长而枯燥的剧情铺垫，不但让唯美的画风看上去愈发空洞，更让女主在4到5集之间的成长显得极其突兀（好在后面的4.5把这一点完善了一些，但追番时期的糟糕体验也已然埋下了）。
8-10集，原本通过少佐死亡（动画版）的真相让薇妹完成了成长道路上的最后一步觉醒，却又在可以收尾的阶段安插了【和平反对派阴谋未遂事件】这一突兀而半桶水的反战剧情，甚至还给薇妹安上了一个完全没有必要的圣母属性。（要知道原作中的薇妹在战争时期，可是连本国军人肃清工作都毫不犹豫地执行的真正兵器）。
甚至，连石立太一自己都在访谈中坦言：“要将由不同人负责的分镜中的薇尔莉特的成长故事，随着进展完整而合理地描述完毕，作为掌舵人的自己感到非常困难。“
（虽然对于监督这个职业来说这显然是必修课了）
就我个人而言，我是非常喜欢石立太一的工作态度的：
他能在自己的京阿尼原画处女作《munto》中的全部原画被恩师木上益治全数装订（=枪毙）的碰壁情况下迅速振作，在数年后的《air》《全金属狂潮3》中完成了作画与演出上的自我飞跃；
他也能保持平稳的心态，在担任监督时虚心征求原作者和系列构成的意见。
但就其担任监督的表现来说，石立太一绝对是平庸的，甚至是有些不够格的。虽然真正的大师始终保持着一颗学徒的心，但那也得是他本身水平在线。以石立太一的能力，在作画上能够独树一帜，在演出上可称得上优秀，但作为动画监督，他的才能恐怕就有些捉襟见肘了。
不过，相比《境彼》BD销量的惨淡（与京阿尼同社作品相比），石立太一作为《紫罗兰永恒花园》的监督，至少在商业上还是更加成功的。
（三） 究竟是谁在拔高京紫的立意？寻爱之旅的小温馨与半路夭折的升华之路：
《紫罗兰永恒花园》本质上是一部描写女主角薇尔莉特在战后余生中逐渐从缺乏感情的战争机器，成长为拥有真正心灵的人类的故事，就是这样一个立意简单温馨的小格局故事，在京阿尼的作品中并不少见，配上后者一贯擅长的气氛烘托，本可以成为又一个典型的京阿尼式温馨成长作品。
是的，如果没有后三集的话。
又是在访谈中，《京紫》的系列构成吉田玲子提到：
“其实最开始考虑的构成完全不一样。从系列作品第10话的安和薇尔莉特的故事开始，展现了薇尔莉特作为自动书记人偶出色地完成工作的样子之后，再随着故事的推进而展现她的过去。“
“但是，写下来一看我感觉不协调。虽然作为短篇很完整，但感觉这样表达不出这个世界究竟是怎样的、自动书记人偶是怎样的工作等问题。于是我重组了构成，按照时间顺序来展现自动书记人偶这种工作为什么会存在/为什么薇尔莉特想从事这份工作。“
不得不说吉田女士的这份改动是非常成功的，虽然在故事的前半段薇妹的成长历程节奏枯燥，但总算是通过6-10集的原作回让故事渐入佳境，最终于第10集迈上巅峰。
如果在这里结尾就好了，然而太子爷说我的世界观架构害没搞好呢，于是就有了以原作列车篇为基底的12-13话（前半段）。
列车篇原本的剧情，讲述的是在加达里克与莱顿沙夫特里希两国签订和平协议的前夕，和平反对派为了破坏协议签订而在大使乘坐的列车上设置了炸弹。此时作为列车乘客之一的薇妹却遇上了一直暗中保护她的基尔伯特少佐。为了向少佐证明自己的改变，薇尔莉特决定以不杀生的方式，不用武器与和平反对派分子对峙。最终薇妹用尽了近乎所有手段，和战力爆表的团长单挑，项链不慎被砍断才惜败。改变了对薇妹看法的少佐救下了众人，夫妻双双把家还。
然而在动画12话中，由于少佐（在动画正篇）只在回忆中出场，生死不明，因此12话的剧情就遭到了非常大的魔改，本该出现的基尔伯特变成了大佐，并且薇尔利特不杀生导致自己险些被杀，又因为列车上已经没有其他战斗力，自己的死亡意味着同伴也会陷入生死危机，这里的判断从“不懂人情”变得“不理性”。
而薇尔莉特在火车上的那段嘴炮，其实是出自小说囚徒篇，在监狱见面室内的对白。原作的场景设置本身没问题，对白的内容也相当精彩，但拿到火车顶上嘴炮站桩输出就是另一幅光景了，只能让人感受到女主的突然降智+圣母化。
同时，无论是《京紫》原作还是动画版，都缺乏基本的军事常识。此时再给薇妹贸然添加反战属性，过多的设定下只会显得杂糅。
实际上，小格局的作品也并非不妥，即使是站在严肃文学的角度浅尝辄止，京紫对于战争与和平的思考，也可以从战后人们所追求的生命与生活中得到一点体现。就像托尔斯泰在《战争与和平》中说的那样：“其实生命的真正意义在于能够自由地享受阳光、森林、山峦、草地，河流，在于平平常常的满足。其它则是无关紧要的。“”人的美德只有两个，即工作和智慧。“对于《京紫》来说，大可在第10话直接收尾，一如既往地讴歌生命与成长。以三话电视动画的篇幅，妄图在展开宏大世界观的同时进行反战思考，即使《京紫》的监督不是石立太一，而是宫崎骏、高畑勋，汤浅政明，恐怕也有些过于强人所难了。
（四） 《京紫》真的空洞吗？“人类圣经”褒贬不一的寓意：
很多人在批判《京紫》时，都会提到它是一部空洞的作品：只有美好的画面，剧情和故事本身却难以打动人心。
这自然与我上文提到的，太子爷监督水平不济导致的京紫动画前期故事枯燥所带来的衍生效应有关，也与《紫罗兰永恒花园》这部轻改动画本身，在改编的过程中出现的，对于原作设定和内容的一些舍弃脱不了干系。而这些设定又关乎着【薇妹作为自动书记人偶探寻自我】这一故事内核本身在第一印象上的合理性，也就是观众观看《京紫》时所产生的第一观感。
① 关于“自动书记人偶“
很多人在初看《京紫》时，听到【自动书记人偶】这个概念，又见到薇妹双手的义肢，就自然而然地以为这是一个机械化概念的术语，女主也是一个“人偶“而并非人类，也就自然而然地在潜意识上与薇妹产生了隔阂感。
这其实是动画设定上的一个疏漏：自动书籍人偶的错误因循命名，本来是用来在第一篇作家篇创造误解的，从而强化女主的非人感。而这一设定的缺失，直接导致了薇尔莉特在第一印象上被视作非人的存在，从而导致了与原命名初衷的背道而驰。
② 关于薇尔莉特的年龄设定：
原作品中的薇尔莉特虽然仍旧不近人情，但身为军人的果决执行力表现得淋漓尽致。
她不只是杀外国军人，还有肃清本国军人，附着在她身上的火焰不是单纯的敌我战争的战后愧疚，还有战争本身的非正义性，本国军人的仇恨厌恶。
而动画版中的薇尔莉特则淡化了这一矛盾，并将年龄降低到了14岁。这本来是一项有利于京阿尼在《京紫》反战探索上浅尝辄止，进而重回其擅长的温馨成长主线的改动。然而实际上，12，13话中石立太一的老调重弹，又让这一改动失去了它最大的存在意义，从而仅仅变成了将薇妹幼齿化，白纸化的突兀设定。
③ 母女篇无法自恰的剧情逻辑
【母女篇】一直是《京紫》广受诟病的一个单元剧部分。女主的漠然表现，女儿的蛮不讲理，即使有着4.5话的亡羊补牢也没有起到太好的弥补效果。
实际上《京紫》原作小说对应部分中，作为矛盾和误解的主题是：女儿怀疑母亲死前仍然痴恋风流父亲而产生的怨恨委屈居然没有了(bgm85)。失去的不仅是矛盾与误解的情感爆发，还有塑造女性独立的意义，而且女儿的生气也就真的只是小孩子发脾气了。
④ 薇尔莉特从行动派向人情风格的转化与《京紫》平淡剧情的矛盾：
对于薇尔莉特这个代表了特殊时期思考方式的人物，原作的态度是很清楚的：
这是一个不成熟的却魅力而富有行动力的“人”，并通过第三人称来弱化对薇尔莉特心的描写，从而达成一个一个伤痕累累地保卫他人过的，不喑世事的“圣女”仅仅因为自己的笨拙存在就点燃本就存在于人心中本来的光明的拯救故事。
但是动画却着重于薇尔莉特的主观能动性，强化了人情味，结果造成了和情节的不和谐感。也“喧宾夺主”，弱化了受拯救者的内心描述。从薇尔莉特之眼去看，就有点无法共鸣。
除此之外，《京紫》在故事本身上的平庸，也让京阿尼一贯擅长的情感演出变得有些“用力过猛”“操之过急”，从而让人感受到一种极为刻意的感觉，对观感上来说是一个有些糟糕的影响。
比如第二集结尾处，薇尔莉特和艾丽卡的雨后对话。很明显，雨中对话，对话结束的时候天空放晴，代指两人关系上的发展。但是，整个对白仅仅只是互相自述，没有更深层次的交流和表达，刻意去给安排一场下雨放晴，有点小题大作了。
再比如剧中多次出现的惊愕的表情，闪着泪光的眼睛。这些本来都是京都常用的情绪演出的方法，但配上《京紫》的平淡剧情，就没有了CL父女回，冰菓结尾那些水到渠成的情感宣泄，而只能让人感到一种情感上用力过猛，而故事本身却仍在温水煮青蛙的不匹配感。
《紫罗兰永恒花园》的原作轻小说虽然只是一部投稿电击文库被退回，遂于京都文库大赏中被发掘，单元剧形式较重，过度注重辞藻堆砌的轻小说，但对于一些细节的处理还是相当到位的。而这些反而在动画改编的过程中遭到了抛弃，也最终导致了《京紫》电视动画的多处突兀剧情，以及随之而来的空洞感。
（五） 红莲中的回想：我们是否能够见到更加完备的《紫罗兰永恒花园》？
《紫罗兰永恒花园》或许曾经代表着我们对于京都动画未来制作水准的一份愿景。
那两段惊为天人的CM或许是我们对于京都动画未来制作水准的一场幻梦。
但这一切都在2019年的7月结束了。
或许在那之前，我们还能半调侃地吐槽石立太一为何还不像阿宽那样被京都动画下达“未达到监督境界”的谕旨，甚至就此被扫地出门；
但那场悲剧的红莲带走的不仅仅是京阿尼本社，更是几代京阿尼优秀动画人鲜活的生命。
石立太一的恩师木上益治罹难；
京阿尼中生代监督的代表人物武本康弘遇害；
数十位新生代，中生代原画工作者化作焦土；
存者且偷生，死者长已矣！这场浩劫的余波过后，京阿尼如何凭借着青黄不接的制作阵容浴火重生。
没人知道这个答案，没人敢于给出这个答案。
除了他们自己。
（六） 尾声：当饭圈文化与ACG相撞相融时，《京紫》也曾经是一颗火星。
虽然我在上文中用大量笔墨，尽量客观地描述了《京紫》的各项败笔究竟是何人之过，但在这篇文章的最后，我还是想说：正如“雪崩之下，没有一片雪花是无辜的。”那样，京紫在开播前后的断崖式评价滑坡，始终与那些看着CM，PV就尬吹《京紫》的不明成分粉丝脱不了干系。他们既让《京紫》承受了数十，数百倍于其本身瑕疵相比，不该承受的非议，同时也让我们发现了悲哀的事实：“网络社会从来没有净土可言，浮躁的气氛还是渗透到了ACG领域的方方面面之中。”
2L：伟大
3L：美哭了 新pv
5L：精美
7L：神圣
8L：世纪霸权
11L：业界圣经
13L：60E
24L：我京巅峰，霸权预定，业界集大成之作
51L：史上最佳动画
65L：宇宙霸权紫罗兰，艹e灭化，左脚踩圆，右脚踢松
70L：艹罚灭圣
94L：我認為暫時仍然沒有文字能形容京紫的偉大
155L：无需言语 这部作品将是人类历史的里程碑
167L：20世纪最伟大的动画是迪士尼的米老鼠，21世纪最伟大的动画是京阿尼的紫罗兰
170L：我看完紫罗兰的pv，眼泪止不住地流。要是没了紫罗兰人类的意义也不过如此啊。我的内心久久不能平息。但是今天，哭的人并不止我一个。大家，都默默地抹着眼泪，纷纷赞叹。是的，我不孤独。
204L：先有京紫后有天
212L：京紫的销量怎么能用数字来形容呢？作为21世纪最伟大的作品，不对这是一个新的纪元的开端
217L：千百年来，人类无数的精英为了探求那永恒的真理而耗尽一生。今天，看完这一个PV，我们可以说，我们找到了。
226L：竟然能亲眼见证新世纪ACG史上圣经的诞生，不枉此生，京紫开播之日，全世界都会为之欢呼，以后将每年这一天定为国际紫罗兰节，让全人类铭记。
235L：有了京紫，世界毁灭也无所谓了，因为这个宇宙的真谛已经找到，这才是真正的圣旨。
241L：如果说推动人类文明的里程第一个是发现了火种、第二个是发明了文字、第三个是发明了蒸汽机进入现代化、那么第四个就是做出了紫罗兰人类历史上又一个里程碑象征着人类进入了异次元文明时代
248L：新海诚：我庆幸我只是一个动画电影导演，但细想过后便是深深的恐惧，因为紫罗兰终究会剧场版化
253L：睡前说一句，其实大家这么看好紫罗兰是有根据的，京都动画的成功绝非偶然，这是历史进程的选择。京都动画公司为何敢起这个名字？必然有关西势力在背后支撑，这是一盘大棋。只要紫罗兰史诗级的大成功，日本动画业连带娱乐业的重心必将往关西倾斜，再顺势建造紫罗兰永恒花园主题游乐场，唤起本土乡愁，树起爱国旗号，对抗迪士尼乐园不在话下，关西的房地产，建材业又是一轮爆发。待卖碟再大赚一比，全球版权费收到手软，总集篇剧场版全球一千国上映，票房历史新高。关西的强盛已今非昔比，首相宣布迁都京都动画分部所在地大阪，天皇也终于名正言顺的搬回了千年故居京都。至此，关西人终于一雪关原合战输给东蛮的前耻，丰臣秀吉在天上也流下了欣慰的泪水。有道是，丰臣乃正统，正义在西军。八田神英明，紫誉满天下。
260L：无神论即将覆灭，种族歧视成为历史，物种再无高低之分，紫罗兰前众生平等
328L：愧对尊师，我思考良久，却依旧无法想到任何可以去形容京紫的语言，我没有满腹经纶，更不是才华横溢之人，在她面前，我才看到自己无知的窘相，甚至无法言语自己的心情，复杂而又美妙，揪心而又愉悦，载笑载泪，却不明所以。啊～!生命竟是如此美妙。回想半生，韶华青春易逝，却不曾料到碌碌无为而已，曾几何时年少轻狂与天竞自由，不知是非成败转头已成空。浑浑噩噩，前探不明去路，后忆不起来路。但是我现在把握到了这一丝光明，活着，真好……
368L：你理解圣经说了什么吗？你理解毛选说了什么吗？所以，你也不必理解紫罗兰说了什么。她就是一部指引人类进程的伟大产物，渗透在人类生活的点点滴滴，你虽然可能并不理解不知道她表达了什么，但其实你已经在被她恩泽。她就是这样的，神圣的，不可亵渎的 ，却又毫无保留地推动着人类的进步
Day28 好评很多但你不喜欢的番剧·《紫罗兰永恒花园》 Completed
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