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严肃音乐?这词是专门特指西方古典乐的吗?还是本国民族乐?真要搬五千年积累的东西比又不乐意了。
西方古典音乐中国反倒没比日本差太多。乐团演奏水平确实比较稀烂,独奏家水平因为那两个钢琴运动员至少不相上下,作曲家名声就更强些,除非日本把久石让也给算成古典音乐家。本国民族乐流传下来的不多,大众里听过西方古典音乐的(包括中国作曲家写的)远远比听过古乐的多,哪怕古典音乐也很小众
西方古典音乐中国反倒没比日本差太多。乐团演奏水平确实比较稀烂,独奏家水平因为那两个钢琴运动员至少不相上下,作曲家名声就更强些,除非日本把久石让也给算成古典音乐家。本国民族乐流传下来的不多,大众里听过西方古典音乐的(包括中国作曲家写的)远远比听过古乐的多,哪怕古典音乐也很小众
差距大,但出两三个天才就能迅速拉近距离,而足球不能。
差距大,但出两三个天才就能迅速拉近距离,而足球不能。
太对了。也不用天才,随便哪个歌手,哪怕一坨屎,我就硬说比日本的好听,你也没办法。但是足球不一样,靠嘴硬和嘴吹是进不了球的,进不了就是进不了了,你也不可能睁眼说瞎话,毕竟别人也不瞎。
太对了。也不用天才,随便哪个歌手,哪怕一坨屎,我就硬说比日本的好听,你也没办法。但是足球不一样,靠嘴硬和嘴吹是进不了球的,进不了就是进不了了,你也不可能睁眼说瞎话,毕竟别人也不瞎。
市场环境,专业能力,歌手乐手水准,顶级歌手乐队,全面落后,中国刚刚1:3输日本,音乐平移过去不知道得输多少个。。。中国不是没有好的专业人,祖上遗留的好东西太多了,更多的是大环境太烂了,老百姓的音乐审美太次,导致劣币驱除良币,什么二百五都出道,别说顶级音乐人,就连练习生的水平都差日韩一大截。就这么恶性循环。。。
市场环境,专业能力,歌手乐手水准,顶级歌手乐队,全面落后,中国刚刚1:3输日本,音乐平移过去不知道得输多少个。。。中国不是没有好的专业人,祖上遗留的好东西太多了,更多的是大环境太烂了,老百姓的音乐审美太次,导致劣币驱除良币,什么二百五都出道,别说顶级音乐人,就连练习生的水平都差日韩一大截。就这么恶性循环。。。
那可多了去了,李宗盛、罗大佑,内地以前也是原创为主,真正喜欢翻唱的就是香港
那可多了去了,李宗盛、罗大佑,内地以前也是原创为主,真正喜欢翻唱的就是香港
因为当时香港还在英国,大陆可接触不到那么多日本歌
因为当时香港还在英国,大陆可接触不到那么多日本歌
音乐≠流行音乐
流行音乐本质上是看商业繁荣度。
音乐≠流行音乐
流行音乐本质上是看商业繁荣度。
好在出了一个周杰伦和beyond,要不然真没什么能拿出手的
好在出了一个周杰伦和beyond,要不然真没什么能拿出手的
滑流? 算了吧,抄的还少?
滑流? 算了吧,抄的还少?
周杰伦只是矮子里拔将军。他作品的音乐性、演唱功力放在日娱就是个replacement level,相对好一点的是作为创作型歌手的演奏能力。而且从华语R&B开创性来说他也要跟陶喆分享地位。如果是先接触美国欧洲日本韩国流行音乐再去听周杰伦的,很难get到。周杰伦的市场地位全靠2000年前后的大众媒体传播效率,足够快速推广华语新作,但外国作品很难进得来,说穿了也就是信息差红利。流行音乐启蒙或者初恋这个生态位是很难被取代的,周杰伦的地位就是靠吃定了这一代人,然后这一代死忠粉又很喜欢天天在网上说全靠周杰伦。而Beyond的粉丝同理,就是喜欢说服后来听周杰伦和后来听欧美日韩的中国歌迷,我们Beyond多么多么强。没错,是同时代华语音乐的强者,但要论跟同期发达国家流行乐坛比是“拿得出手”,省省吧。
周杰伦只是矮子里拔将军。他作品的音乐性、演唱功力放在日娱就是个replacement level,相对好一点的是作为创作型歌手的演奏能力。
而且从华语R&B开创性来说他也要跟陶喆分享地位。
如果是先接触美国欧洲日本韩国流行音乐再去听周杰伦的,很难get到。周杰伦的市场地位全靠2000年前后的大众媒体传播效率,足够快速推广华语新作,但外国作品很难进得来,说穿了也就是信息差红利。
流行音乐启蒙或者初恋这个生态位是很难被取代的,周杰伦的地位就是靠吃定了这一代人,然后这一代死忠粉又很喜欢天天在网上说全靠周杰伦。
而Beyond的粉丝同理,就是喜欢说服后来听周杰伦和后来听欧美日韩的中国歌迷,我们Beyond多么多么强。
没错,是同时代华语音乐的强者,但要论跟同期发达国家流行乐坛比是“拿得出手”,省省吧。
周杰伦的歌很多人都可以唱得一模一样
但是日本的很难,不说玉置浩二、桑田佳佑,就算是樱桃小丸子在日本都找不出能完美复刻的视频
周杰伦的歌很多人都可以唱得一模一样
但是日本的很难,不说玉置浩二、桑田佳佑,就算是樱桃小丸子在日本都找不出能完美复刻的视频
周杰伦只是矮子里拔将军。他作品的音乐性、演唱功力放在日娱就是个replacement level,相对好一点的是作为创作型歌手的演奏能力。而且从华语R&B开创性来说他也要跟陶喆分享地位。如果是先接触美国欧洲日本韩国流行音乐再去听周杰伦的,很难get到。周杰伦的市场地位全靠2000年前后的大众媒体传播效率,足够快速推广华语新作,但外国作品很难进得来,说穿了也就是信息差红利。流行音乐启蒙或者初恋这个生态位是很难被取代的,周杰伦的地位就是靠吃定了这一代人,然后这一代死忠粉又很喜欢天天在网上说全靠周杰伦。而Beyond的粉丝同理,就是喜欢说服后来听周杰伦和后来听欧美日韩的中国歌迷,我们Beyond多么多么强。没错,是同时代华语音乐的强者,但要论跟同期发达国家流行乐坛比是“拿得出手”,省省吧。
周杰伦只是矮子里拔将军。他作品的音乐性、演唱功力放在日娱就是个replacement level,相对好一点的是作为创作型歌手的演奏能力。
而且从华语R&B开创性来说他也要跟陶喆分享地位。
如果是先接触美国欧洲日本韩国流行音乐再去听周杰伦的,很难get到。周杰伦的市场地位全靠2000年前后的大众媒体传播效率,足够快速推广华语新作,但外国作品很难进得来,说穿了也就是信息差红利。
流行音乐启蒙或者初恋这个生态位是很难被取代的,周杰伦的地位就是靠吃定了这一代人,然后这一代死忠粉又很喜欢天天在网上说全靠周杰伦。
而Beyond的粉丝同理,就是喜欢说服后来听周杰伦和后来听欧美日韩的中国歌迷,我们Beyond多么多么强。
没错,是同时代华语音乐的强者,但要论跟同期发达国家流行乐坛比是“拿得出手”,省省吧。
我觉得周杰伦的出现 他的曲风是让更多人的音乐认知里增加了新的元素。可能这种元素欧美,日韩 或者台湾早就有了 但当时我们第一次接触是周杰伦给我们的更符合我们欣赏的新元素。 比如中国风,其实粤语里面有很多好的中国风歌曲,不管曲还是词,不过因为粤语大多内地人听不懂或者不关注所以以为方文山是写中国风最好的,香港林若琳写中国风也很不错
我觉得周杰伦的出现 他的曲风是让更多人的音乐认知里增加了新的元素。可能这种元素欧美,日韩 或者台湾早就有了 但当时我们第一次接触是周杰伦给我们的更符合我们欣赏的新元素。 比如中国风,其实粤语里面有很多好的中国风歌曲,不管曲还是词,不过因为粤语大多内地人听不懂或者不关注所以以为方文山是写中国风最好的,香港林若琳写中国风也很不错
香港乐坛的巅峰,都是捡日本玩剩下的音乐
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香港盛行舶来主义,主打一个快字诀
香港盛行舶来主义,主打一个快字诀
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