有人居然说中日之间音乐上的差距比足球上的差距还要大，你认同这种言论吗？

刘若英有几首不是日曲汉化的？

好在出了一个周杰伦和beyond，要不然真没什么能拿出手的

李克勤才是重灾区

乐曲可能是，但歌手和乐队不是

筷子兄弟的成名曲，父亲，老男孩全是翻唱日本来的

那可多了去了，李宗盛、罗大佑，内地以前也是原创为主，真正喜欢翻唱的就是香港

中岛美雪 很多被翻唱

周杰伦只是矮子里拔将军。他作品的音乐性、演唱功力放在日娱就是个replacement level，相对好一点的是作为创作型歌手的演奏能力。

而且从华语R&B开创性来说他也要跟陶喆分享地位。

如果是先接触美国欧洲日本韩国流行音乐再去听周杰伦的，很难get到。周杰伦的市场地位全靠2000年前后的大众媒体传播效率，足够快速推广华语新作，但外国作品很难进得来，说穿了也就是信息差红利。

流行音乐启蒙或者初恋这个生态位是很难被取代的，周杰伦的地位就是靠吃定了这一代人，然后这一代死忠粉又很喜欢天天在网上说全靠周杰伦。

而Beyond的粉丝同理，就是喜欢说服后来听周杰伦和后来听欧美日韩的中国歌迷，我们Beyond多么多么强。

没错，是同时代华语音乐的强者，但要论跟同期发达国家流行乐坛比是“拿得出手”，省省吧。

李宗盛和罗大佑才能真正代表台湾音乐，并且在整个华语流行乐坛历史，从头算到现在还是佼佼者。

尤其是他们的作品还有不俗的思想性。我不是说流行乐就非得忧国忧民，但你要吹历史地位，全靠靡靡之音就想做课代表，凭什么？

崔健啥的抄的也多，这人也是时代红利吃饱了。

内地最有生命力的那一波，比如魔岩三杰，有一定的思想和艺术性，但也没特别强。

最离谱的是，他们或许是不错的起点，结果成了巅峰。

何勇的《钟鼓楼》，我一个上海人听了都觉得置身于90年代的北京胡同小巷。就是这种简简单单反映乡土反映生活的歌，英文和日文的听到太多了，华语能有多少？

我作为何勇不铁的粉丝，也不觉得他丢到日本能是一个多了不起的摇滚歌手，随机推送一个闻所未闻的“宝藏歌手”都是这个水平。放在人家那里属于合格的音乐人放这里就是巅峰。这根吴磊这种在日本属于一般般好的前锋放国足是一时之选，不是差不多？

崔健抄谁了？所谓魔岩三杰真正牛 B 的就只有窦唯一个人，而且这都属于摇滚。内地流向的刀郎、凤凰传奇这些也都不搞翻唱

差距大，但出两三个天才就能迅速拉近距离，而足球不能。

香港乐坛的巅峰，都是捡日本玩剩下的音乐

更是，国内乐队喜欢自嗨，一聊就是红磡就是摇滚已死，提到谁就是这个是亚洲第一吉他手，那个是亚洲第一鼓手。真有那能力不可能连国内都出不了圈，除了极少数有点能力的乐队，其他都是些圈地自萌的货。不管是创作能力，乐器演奏能力，还是唱功，都被甩几条街，但是脸皮厚度倒是领先一点

凤凰这音乐水准丢到国外去烂大街，合格但没啥好吹捧的。

刀郎我只记得他早年很土味歌，只说这个也是合格水平，最近那张专辑是什么垃圾啊。

不提水平啊，起码没抄

五十步笑百步，一样的

音乐这个范围很大的。

你只能说流行音乐日本搞得比较好。。。

严肃音乐上中国也是历史悠久，并不比任何国家发展的差。

音乐还包括教学，渠道，等一大堆东西的。如果你说音乐教学规模，每年学钢琴的学生那市场规模可不一定咯。