最近记者采访了新丽传媒的制片人，询问到改编男频小说成为电视剧时最难的是哪里，新丽传媒的制片人表示最难的还是改编感情问题。
他解释到为何网络文学领域开后宫非常疯狂的男频作品，进行影视化后却纷纷选择“夹起尾巴”做人，诸如《庆余年》、锦衣夜行，赘婿，唐砖，十国千娇，《回到明朝当王爷》《大奉打更人》等原本拥有庞大后宫群的作品，全都无一例外地接受从良改造，后宫剧情全部砍掉，只保留一条感情线。
爽文主人公们变得脱离低级趣味。即使穿越回古代，也坚决不与世俗同流合污，立志要打造现代好男人代表，弱水三千只取一瓢，坚持只喜欢一个，只娶一个女主
这种改动，自然源于市场喜好。
根据骨朵数据显示，《庆余年2》的男女观众比例分别为42.35%和57.65%，而《唐诡2》的男女观众占比则为53.8%和46.2%。这些数据表明，即便是改编自男频网络文学的影视作品，女性观众仍然占据了半壁江山。
而为了让女性观众更好地接受男频网文的“爽”感，除了要求男主恪守男德外，还通过分散主角光环、打造群像亮点来增强剧情的吸引力。例如，今年大热的三部男频古装剧中，《少年白马醉春风》展现了丰富的江湖群像，《庆余年》中的配角亦有高光，而《唐朝诡事录之西行》更是让整个探案团一起来共享剧情中的荣光时刻。
尤其是《唐朝诡事录之西行》，与今年同类题材的《大唐狄公案》相比，《大唐狄公案》将聚光灯过度集中在周一围饰演的狄仁杰一人身上，引发观众“油腻”“装腔作势”的负面评价；而《唐朝诡事录之西行》则通过坦诚展现角色的缺陷，如男主苏无名的“弱”（武力），卢凌风的“莽”，并依靠团队力量来补齐，反而赢得了观众的高度认可。
最近记者采访了新丽传媒的制片人，询问到改编男频小说成为电视剧时最难的是哪里，新丽传媒的制片人表示最难的还是改编感情问题。
他解释到为何网络文学领域开后宫非常疯狂的男频作品，进行影视化后却纷纷选择“夹起尾巴”做人，诸如《庆余年》、锦衣夜行，赘婿，唐砖，十国千娇，《回到明朝当王爷》《大奉打更人》等原本拥有庞大后宫群的作品，全都无一例外地接受从良改造，后宫剧情全部砍掉，只保留一条感情线。
爽文主人公们变得脱离低级趣味。即使穿越回古代，也坚决不与世俗同流合污，立志要打造现代好男人代表，弱水三千只取一瓢，坚持只喜欢一个，只娶一个女主
这种改动，自然源于市场喜好。
根据骨朵数据显示，《庆余年2》的男女观众比例分别为42.35%和57.65%，而《唐诡2》的男女观众占比则为53.8%和46.2%。这些数据表明，即便是改编自男频网络文学的影视作品，女性观众仍然占据了半壁江山。
而为了让女性观众更好地接受男频网文的“爽”感，除了要求男主恪守男德外，还通过分散主角光环、打造群像亮点来增强剧情的吸引力。例如，今年大热的三部男频古装剧中，《少年白马醉春风》展现了丰富的江湖群像，《庆余年》中的配角亦有高光，而《唐朝诡事录之西行》更是让整个探案团一起来共享剧情中的荣光时刻。
尤其是《唐朝诡事录之西行》，与今年同类题材的《大唐狄公案》相比，《大唐狄公案》将聚光灯过度集中在周一围饰演的狄仁杰一人身上，引发观众“油腻”“装腔作势”的负面评价；而《唐朝诡事录之西行》则通过坦诚展现角色的缺陷，如男主苏无名的“弱”（武力），卢凌风的“莽”，并依靠团队力量来补齐，反而赢得了观众的高度认可。
