各个时期中国动画在世界上的水平，就当是一种发泄表达欲
20世纪是公认的历史地位最高的时候，一开始的仿造出低配版迪士尼/弗莱彻工作室动画长片铁扇公主，这个有着亚洲第一部动画长片（比北美,欧洲,南美都要晚）的头衔和历史地位，但是每个国家/地区的动画都会有第一部动画长片的头像，他们都是仿自迪士尼，比如巴西的《亚马逊交响曲》，就被称为巴西的《幻想曲》，这不是多特殊的一点
真正使中国动画显得有特殊性的是以特伟等人为首创作的水墨动画，这也是国产动画爱好者们说认可的中国动画“艺术性”最好的时期，也是国外研究者研究中国动画史的最重要一部分，对一些日本动画人也有一些启发，但是即使这样，上美时期动画在国内互联网也被有所高估
冷战时期是全球新兴艺术大爆发的时代，动画长片随着电影的国际化也纷纷被注意，大量国家产生了本国的第一部动画长片，比如拉丁美洲就经历着“新音乐”和“新电影”运动，其中关于巴西动画史的书籍并不比中国的少，在Letterboxd也能找到关于《巴西动画史巴西最好的100部动画》的片单
这还是只是拉丁美洲，动画最发达的地方肯定还是北美和欧洲，美国日本英国法国不用说，在50年代左右，加拿大电影局被创建，吸引全球的实验电影爱好者前去拍摄，成为一个短片大区，先锋动画,多重曝光,定格,沙画,针幕动画无一缺席，拿奖拿到手软，直到现在也有很多当时的加拿大电影局工作者是现在的大学动画专业教授，苏联和捷克斯洛伐克举国之力创办联盟电影厂和布拉格电影厂，中国和日本早期都有派人前往这两个地方学习，日本导演川本喜八郎的导师就是捷克导演伊里特恩卡，高畑勋在采访时也明确说过受苏联尤里诺尔施泰因和加拿大贝克的影响，苏联和捷克斯洛伐克的长片创作聚焦在40-60年代，长片数量可能甚至高于同期的英法，东欧还有国内资料很多的南斯拉夫的萨格勒布学派，在Anncey动画节,Laputa动画节,1984奥林匹克动画节上，东欧还有表现的很好的波兰和匈牙利，而在这三个动画节评选出来的动画排名，只有Anncey和Laputa均只收录了一部中国动画，远不如意大利甚至比利时,瑞士这些被大家视为“小国不值一提”的地区，德国呢，有比美国更早的动画长片，欧洲是第二早诞生动画长片的地区，仅次于南美（是的，最早的动画长片来自南美的阿根廷），在一段时间内引领欧洲开启以奥斯卡,汉斯为主要人物的“抽象动画时代”，在二战前，动画甚至可以视为“美德争霸”，还有北欧，在战前瑞典就有和法国埃米尔科尔,美国温瑟麦凯齐名的动画早期人物，在70年代挪威大规模举办创作搞出了木偶动画长片《品契克利夫大奖赛》至今是各地业内评选榜单的常客，至少从这里可以看出，中国上美时期的动画能不能前10也很难说，当然，这是因为大伙都没有多产业化的时候比出来的
然后是被当下互联网最吹捧的“童年电视动画时期”，大部分还是补贴时期,黑暗时期的动画，不算艺术动画或者类似刘建那样的动画，这个真是除了国内豆瓣评分外中国动画的成绩就是一踏糊涂，要啥没啥，如果看《世界动画史》这本书，上面会提到非洲的动画，并且可以得知南非在00年代就有每年好几部动画长片而且还是IMDB高人数打分的样子得是怎么样，很难认为补贴时期的动画（加上动画电影）能比同期的韩国动画《千年狐》《猪猡之王》好
所以中国动画排位最好的无疑是现在的网络动画时期，就从老生常谈的产值数据上就不会差，再不济也是前五，当然随着声音的高涨，中国动画世界第三在国内互联网好像变得毫无争议，但是我还是举例一下，在绝大多数榜单上，如Timeout的动画电影Top100，滚石评的动画史top40，Indiewire的21世纪动画列表，里面含有的10年代动画英法的数量依旧远远领先于中国动画，2022年视与听投票里，一共4427部电影，其中2020年代的动画电影除去美国和日本，里面还是英法等欧洲国家的名额，在Senscritique的年选可以看到每年都有评分不错的法国动画长片电影，现在在Letterboxd，IMDb等平台呼声很高的2023年动画Samuel来自法国，2018年的Bluey来自澳大利亚，英国的阿德曼工作室（超级无敌掌门狗/小羊肖恩/小鸡快跑等）在当下依旧是商业定格动画的巨头，所以我这里大概认为“网络动画时期中国动画可以第三，但优势可能没想象的这么大”
所以总结是中国动画相对世界最突出的时期就是当下的网络动画时期，而所谓童年回忆的黑暗时期是最低点
转载
各个时期中国动画在世界上的水平，就当是一种发泄表达欲
20世纪是公认的历史地位最高的时候，一开始的仿造出低配版迪士尼/弗莱彻工作室动画长片铁扇公主，这个有着亚洲第一部动画长片（比北美,欧洲,南美都要晚）的头衔和历史地位，但是每个国家/地区的动画都会有第一部动画长片的头像，他们都是仿自迪士尼，比如巴西的《亚马逊交响曲》，就被称为巴西的《幻想曲》，这不是多特殊的一点
真正使中国动画显得有特殊性的是以特伟等人为首创作的水墨动画，这也是国产动画爱好者们说认可的中国动画“艺术性”最好的时期，也是国外研究者研究中国动画史的最重要一部分，对一些日本动画人也有一些启发，但是即使这样，上美时期动画在国内互联网也被有所高估
冷战时期是全球新兴艺术大爆发的时代，动画长片随着电影的国际化也纷纷被注意，大量国家产生了本国的第一部动画长片，比如拉丁美洲就经历着“新音乐”和“新电影”运动，其中关于巴西动画史的书籍并不比中国的少，在Letterboxd也能找到关于《巴西动画史巴西最好的100部动画》的片单
这还是只是拉丁美洲，动画最发达的地方肯定还是北美和欧洲，美国日本英国法国不用说，在50年代左右，加拿大电影局被创建，吸引全球的实验电影爱好者前去拍摄，成为一个短片大区，先锋动画,多重曝光,定格,沙画,针幕动画无一缺席，拿奖拿到手软，直到现在也有很多当时的加拿大电影局工作者是现在的大学动画专业教授，苏联和捷克斯洛伐克举国之力创办联盟电影厂和布拉格电影厂，中国和日本早期都有派人前往这两个地方学习，日本导演川本喜八郎的导师就是捷克导演伊里特恩卡，高畑勋在采访时也明确说过受苏联尤里诺尔施泰因和加拿大贝克的影响，苏联和捷克斯洛伐克的长片创作聚焦在40-60年代，长片数量可能甚至高于同期的英法，东欧还有国内资料很多的南斯拉夫的萨格勒布学派，在Anncey动画节,Laputa动画节,1984奥林匹克动画节上，东欧还有表现的很好的波兰和匈牙利，而在这三个动画节评选出来的动画排名，只有Anncey和Laputa均只收录了一部中国动画，远不如意大利甚至比利时,瑞士这些被大家视为“小国不值一提”的地区，德国呢，有比美国更早的动画长片，欧洲是第二早诞生动画长片的地区，仅次于南美（是的，最早的动画长片来自南美的阿根廷），在一段时间内引领欧洲开启以奥斯卡,汉斯为主要人物的“抽象动画时代”，在二战前，动画甚至可以视为“美德争霸”，还有北欧，在战前瑞典就有和法国埃米尔科尔,美国温瑟麦凯齐名的动画早期人物，在70年代挪威大规模举办创作搞出了木偶动画长片《品契克利夫大奖赛》至今是各地业内评选榜单的常客，至少从这里可以看出，中国上美时期的动画能不能前10也很难说，当然，这是因为大伙都没有多产业化的时候比出来的
然后是被当下互联网最吹捧的“童年电视动画时期”，大部分还是补贴时期,黑暗时期的动画，不算艺术动画或者类似刘建那样的动画，这个真是除了国内豆瓣评分外中国动画的成绩就是一踏糊涂，要啥没啥，如果看《世界动画史》这本书，上面会提到非洲的动画，并且可以得知南非在00年代就有每年好几部动画长片而且还是IMDB高人数打分的样子得是怎么样，很难认为补贴时期的动画（加上动画电影）能比同期的韩国动画《千年狐》《猪猡之王》好
所以中国动画排位最好的无疑是现在的网络动画时期，就从老生常谈的产值数据上就不会差，再不济也是前五，当然随着声音的高涨，中国动画世界第三在国内互联网好像变得毫无争议，但是我还是举例一下，在绝大多数榜单上，如Timeout的动画电影Top100，滚石评的动画史top40，Indiewire的21世纪动画列表，里面含有的10年代动画英法的数量依旧远远领先于中国动画，2022年视与听投票里，一共4427部电影，其中2020年代的动画电影除去美国和日本，里面还是英法等欧洲国家的名额，在Senscritique的年选可以看到每年都有评分不错的法国动画长片电影，现在在Letterboxd，IMDb等平台呼声很高的2023年动画Samuel来自法国，2018年的Bluey来自澳大利亚，英国的阿德曼工作室（超级无敌掌门狗/小羊肖恩/小鸡快跑等）在当下依旧是商业定格动画的巨头，所以我这里大概认为“网络动画时期中国动画可以第三，但优势可能没想象的这么大”
所以总结是中国动画相对世界最突出的时期就是当下的网络动画时期，而所谓童年回忆的黑暗时期是最低点
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