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哎。反正我是觉得从二喜的某某某开始到今年的喜人,总喜欢结尾搞一个反转,但是很多时候反转棏都有点硬
哎。反正我是觉得从二喜的某某某开始到今年的喜人,总喜欢结尾搞一个反转,但是很多时候反转棏都有点硬
这个的确是有个人差异的。
某某某去年作品很棒,但主要就不是搞笑而是感人。
第一个作品排练疯云就是,我觉得纯看了一段话剧,完全没有喜剧的感觉,虽然当时打分很高,但我就是不喜欢。
不过后面的作品真是越来越好(应该有编剧很大功劳),有笑有泪,特别再见老张,确实很棒。
这个的确是有个人差异的。
某某某去年作品很棒,但主要就不是搞笑而是感人。
第一个作品排练疯云就是,我觉得纯看了一段话剧,完全没有喜剧的感觉,虽然当时打分很高,但我就是不喜欢。
不过后面的作品真是越来越好(应该有编剧很大功劳),有笑有泪,特别再见老张,确实很棒。
这么说吧,这俩都是无厘头喜剧就没啥含义,父葬还好一点,土豆的无厘头是有内在逻辑的。江东鸣那个三国系列其实都没啥含义,就是纯打个反差、生理性好笑。当时第一季有说他们这个是“陷阱喜剧”,意思就是他们开头给你抛出的设定、剧情走向都是陷阱,最后也不会按这个走向来,基本是剧情走一半就开始无厘头了。这种类型有人爱看有人不爱看,都很正常,因为确实没有任何逻辑内核,剧情只是方便观众带入,不断升番升的是无厘头的番,越发展越躁,三个作品的结尾也都是完全放飞剧情,以魔幻舞蹈、乐队结尾,主打一个脑洞放飞。这类型的喜剧好处是看着轻松,绝不会煽情,坏处就是没内涵逻辑经不起细品,全看演员演技和脑洞好不好笑,最后番升不上去的话整体就会显得很无聊。
这么说吧,这俩都是无厘头喜剧就没啥含义,父葬还好一点,土豆的无厘头是有内在逻辑的。江东鸣那个三国系列其实都没啥含义,就是纯打个反差、生理性好笑。
当时第一季有说他们这个是“陷阱喜剧”,意思就是他们开头给你抛出的设定、剧情走向都是陷阱,最后也不会按这个走向来,基本是剧情走一半就开始无厘头了。这种类型有人爱看有人不爱看,都很正常,因为确实没有任何逻辑内核,剧情只是方便观众带入,不断升番升的是无厘头的番,越发展越躁,三个作品的结尾也都是完全放飞剧情,以魔幻舞蹈、乐队结尾,主打一个脑洞放飞。
这类型的喜剧好处是看着轻松,绝不会煽情,坏处就是没内涵逻辑经不起细品,全看演员演技和脑洞好不好笑,最后番升不上去的话整体就会显得很无聊。
是的。先生请出山大部分时候是靠魔性的舞蹈来收尾,这也是个比较巧妙的做法,很多节目前面其实都还可以,后面结尾接不住就炸了。二喜那个我的学长就是很明显的一个例子。某某某的节目喜欢做反转,包括这次喜人的老师好,反转一来可以比较好的结尾,二来可以升华一下主题。不过反转看多了也很烦
是的。先生请出山大部分时候是靠魔性的舞蹈来收尾,这也是个比较巧妙的做法,很多节目前面其实都还可以,后面结尾接不住就炸了。二喜那个我的学长就是很明显的一个例子。某某某的节目喜欢做反转,包括这次喜人的老师好,反转一来可以比较好的结尾,二来可以升华一下主题。不过反转看多了也很烦
这么说吧,这俩都是无厘头喜剧就没啥含义,父葬还好一点,土豆的无厘头是有内在逻辑的。江东鸣那个三国系列其实都没啥含义,就是纯打个反差、生理性好笑。当时第一季有说他们这个是“陷阱喜剧”,意思就是他们开头给你抛出的设定、剧情走向都是陷阱,最后也不会按这个走向来,基本是剧情走一半就开始无厘头了。这种类型有人爱看有人不爱看,都很正常,因为确实没有任何逻辑内核,剧情只是方便观众带入,不断升番升的是无厘头的番,越发展越躁,三个作品的结尾也都是完全放飞剧情,以魔幻舞蹈、乐队结尾,主打一个脑洞放飞。这类型的喜剧好处是看着轻松,绝不会煽情,坏处就是没内涵逻辑经不起细品,全看演员演技和脑洞好不好笑,最后番升不上去的话整体就会显得很无聊。
这么说吧,这俩都是无厘头喜剧就没啥含义,父葬还好一点,土豆的无厘头是有内在逻辑的。江东鸣那个三国系列其实都没啥含义,就是纯打个反差、生理性好笑。
当时第一季有说他们这个是“陷阱喜剧”,意思就是他们开头给你抛出的设定、剧情走向都是陷阱,最后也不会按这个走向来,基本是剧情走一半就开始无厘头了。这种类型有人爱看有人不爱看,都很正常,因为确实没有任何逻辑内核,剧情只是方便观众带入,不断升番升的是无厘头的番,越发展越躁,三个作品的结尾也都是完全放飞剧情,以魔幻舞蹈、乐队结尾,主打一个脑洞放飞。
这类型的喜剧好处是看着轻松,绝不会煽情,坏处就是没内涵逻辑经不起细品,全看演员演技和脑洞好不好笑,最后番升不上去的话整体就会显得很无聊。
完全同意,江东鸣三国只看一个还能勉强一笑,两个就江东才尽完全无感,就等于拿痒痒挠硬挠你胳肢窝让你笑,怎么闹腾怎么来,完全不考虑别的。所谓陷阱就是,你以为他这个梗有意义,其实完全就没有,就是很低级地扮一个丑而已,没有任何引申反转思考……
土豆吕严则是看似荒诞无比其实逻辑高度自洽,想讲的确实远不止舞台表达出来的而已。不过这次的抽屉猫真是大失水准,远远浪费了期待,一点点有深度的东西也只是隔靴搔痒,刚点了一下就过去了。本子下得功夫明显是不够的。
完全同意,江东鸣三国只看一个还能勉强一笑,两个就江东才尽完全无感,就等于拿痒痒挠硬挠你胳肢窝让你笑,怎么闹腾怎么来,完全不考虑别的。所谓陷阱就是,你以为他这个梗有意义,其实完全就没有,就是很低级地扮一个丑而已,没有任何引申反转思考……
土豆吕严则是看似荒诞无比其实逻辑高度自洽,想讲的确实远不止舞台表达出来的而已。不过这次的抽屉猫真是大失水准,远远浪费了期待,一点点有深度的东西也只是隔靴搔痒,刚点了一下就过去了。本子下得功夫明显是不够的。
这个的确是有个人差异的。某某某去年作品很棒,但主要就不是搞笑而是感人。第一个作品排练疯云就是,我觉得纯看了一段话剧,完全没有喜剧的感觉,虽然当时打分很高,但我就是不喜欢。不过后面的作品真是越来越好(应该有编剧很大功劳),有笑有泪,特别再见老张,确实很棒。
这个的确是有个人差异的。
某某某去年作品很棒,但主要就不是搞笑而是感人。
第一个作品排练疯云就是,我觉得纯看了一段话剧,完全没有喜剧的感觉,虽然当时打分很高,但我就是不喜欢。
不过后面的作品真是越来越好(应该有编剧很大功劳),有笑有泪,特别再见老张,确实很棒。
老张确实特别好,不过这个节目有点像是全明星赛,助演都太出彩了。反转看多了就有点像是包饺子了
老张确实特别好,不过这个节目有点像是全明星赛,助演都太出彩了。反转看多了就有点像是包饺子了
是的。先生请出山大部分时候是靠魔性的舞蹈来收尾,这也是个比较巧妙的做法,很多节目前面其实都还可以,后面结尾接不住就炸了。二喜那个我的学长就是很明显的一个例子。某某某的节目喜欢做反转,包括这次喜人的老师好,反转一来可以比较好的结尾,二来可以升华一下主题。不过反转看多了也很烦
是的。先生请出山大部分时候是靠魔性的舞蹈来收尾,这也是个比较巧妙的做法,很多节目前面其实都还可以,后面结尾接不住就炸了。二喜那个我的学长就是很明显的一个例子。某某某的节目喜欢做反转,包括这次喜人的老师好,反转一来可以比较好的结尾,二来可以升华一下主题。不过反转看多了也很烦
确实。我觉得在上价值和不煽情这个点,平衡把握最好的还得是蒋龙张弛,欲言又止、一切尽在不言中,那个度掌握得太好了。某某某也很强,配得上冠军队伍,但是他们匠气有点足,如你所说他们的作品已经让人知道必定要有个底、要有反转,然后还老是打煽情牌,这点有点不太好。老师好我也非常喜欢,但总感觉有点陷入模式化、套路化,努力大于天赋。可能是教主演技的问题?我觉得他演技确实比专业演员差一些,有点生硬,说个老词儿就是用力过猛
确实。我觉得在上价值和不煽情这个点,平衡把握最好的还得是蒋龙张弛,欲言又止、一切尽在不言中,那个度掌握得太好了。某某某也很强,配得上冠军队伍,但是他们匠气有点足,如你所说他们的作品已经让人知道必定要有个底、要有反转,然后还老是打煽情牌,这点有点不太好。老师好我也非常喜欢,但总感觉有点陷入模式化、套路化,努力大于天赋。可能是教主演技的问题?我觉得他演技确实比专业演员差一些,有点生硬,说个老词儿就是用力过猛
老张确实特别好,不过这个节目有点像是全明星赛,助演都太出彩了。反转看多了就有点像是包饺子了
老张确实特别好,不过这个节目有点像是全明星赛,助演都太出彩了。反转看多了就有点像是包饺子了
确实,每个配角都发挥得很出色(他们贡献了大量的笑点),加上主演的强烈个人情感共鸣,很难不给高分高评价。
主角反而是穿线的,并不是喜剧元素的输出点取巧,但很高明,画龙点睛。
反过来,而最烂的作品则是全员努力在扮小丑咯吱观众笑,却连故事都讲不好。
确实,每个配角都发挥得很出色(他们贡献了大量的笑点),加上主演的强烈个人情感共鸣,很难不给高分高评价。
主角反而是穿线的,并不是喜剧元素的输出点取巧,但很高明,画龙点睛。
反过来,而最烂的作品则是全员努力在扮小丑咯吱观众笑,却连故事都讲不好。
完全同意,江东鸣三国只看一个还能勉强一笑,两个就江东才尽完全无感,就等于拿痒痒挠硬挠你胳肢窝让你笑,怎么闹腾怎么来,完全不考虑别的。所谓陷阱就是,你以为他这个梗有意义,其实完全就没有,就是很低级地扮一个丑而已,没有任何引申反转思考……土豆吕严则是看似荒诞无比其实逻辑高度自洽,想讲的确实远不止舞台表达出来的而已。不过这次的抽屉猫真是大失水准,远远浪费了期待,一点点有深度的东西也只是隔靴搔痒,刚点了一下就过去了。本子下得功夫明显是不够的。
完全同意,江东鸣三国只看一个还能勉强一笑,两个就江东才尽完全无感,就等于拿痒痒挠硬挠你胳肢窝让你笑,怎么闹腾怎么来,完全不考虑别的。所谓陷阱就是,你以为他这个梗有意义,其实完全就没有,就是很低级地扮一个丑而已,没有任何引申反转思考……
土豆吕严则是看似荒诞无比其实逻辑高度自洽,想讲的确实远不止舞台表达出来的而已。不过这次的抽屉猫真是大失水准,远远浪费了期待,一点点有深度的东西也只是隔靴搔痒,刚点了一下就过去了。本子下得功夫明显是不够的。
估计土豆个人对于喜剧乃至他的演艺生涯都有点到瓶颈了。老哥你说的对,他本质上不是一个闹的艺人,所以他不会一直搞无厘头升番,也注定了他会思考、纠结、反复推翻自己的想法。所以这季干脆没来了。
能看出来老哥你的品味是,喜剧也是舞台剧,最好也要言之有物、有故事逻辑。我也赞同这一点。不过江东鸣那种作品确实也有他的优秀之处。比如他就很适合上舞台、上晚会、上节目。就跟那些说唱节目似的,躁的作品天生适合打PK上节目上舞台。其次就是江东鸣在他们这种作品里也算是做到极致了。想玩躁的组也挺多的,只有他们走出来了。不过确实是,每次都不走剧情,不耐看。
估计土豆个人对于喜剧乃至他的演艺生涯都有点到瓶颈了。老哥你说的对,他本质上不是一个闹的艺人,所以他不会一直搞无厘头升番,也注定了他会思考、纠结、反复推翻自己的想法。所以这季干脆没来了。
能看出来老哥你的品味是,喜剧也是舞台剧,最好也要言之有物、有故事逻辑。我也赞同这一点。不过江东鸣那种作品确实也有他的优秀之处。比如他就很适合上舞台、上晚会、上节目。就跟那些说唱节目似的,躁的作品天生适合打PK上节目上舞台。其次就是江东鸣在他们这种作品里也算是做到极致了。想玩躁的组也挺多的,只有他们走出来了。不过确实是,每次都不走剧情,不耐看。
宋木子真恶心啊
我挺喜欢宋木子的,狗坨子也有狗坨子的乐趣,主要是看怎么搭。但狗坨子特别需要节奏和递进,而这期最大的问题是宋木子这段solo和孔于郭的组合完全不搭,前后就是两个风格,不但没有“升番”的效果,反而觉得有点莫名其妙。这组缺少好编剧,目前来看真的是很致命。
我挺喜欢宋木子的,狗坨子也有狗坨子的乐趣,主要是看怎么搭。但狗坨子特别需要节奏和递进,而这期最大的问题是宋木子这段solo和孔于郭的组合完全不搭,前后就是两个风格,不但没有“升番”的效果,反而觉得有点莫名其妙。这组缺少好编剧,目前来看真的是很致命。
确实,每个配角都发挥得很出色(他们贡献了大量的笑点),加上主演的强烈个人情感共鸣,很难不给高分高评价。主角反而是穿线的,并不是喜剧元素的输出点取巧,但很高明,画龙点睛。反过来,而最烂的作品则是全员努力在扮小丑咯吱观众笑,却连故事都讲不好。
确实,每个配角都发挥得很出色(他们贡献了大量的笑点),加上主演的强烈个人情感共鸣,很难不给高分高评价。
主角反而是穿线的,并不是喜剧元素的输出点取巧,但很高明,画龙点睛。
反过来,而最烂的作品则是全员努力在扮小丑咯吱观众笑,却连故事都讲不好。
老张这种作品可遇而不可求,毕竟主创真的遇到这种事,情感、状态都太真实了……他的煽情是一种高级的、真实的煽情,太难得了。可能是一生一次的那种演出………
老张这种作品可遇而不可求,毕竟主创真的遇到这种事,情感、状态都太真实了……他的煽情是一种高级的、真实的煽情,太难得了。可能是一生一次的那种演出………
估计土豆个人对于喜剧乃至他的演艺生涯都有点到瓶颈了。老哥你说的对,他本质上不是一个闹的艺人,所以他不会一直搞无厘头升番,也注定了他会思考、纠结、反复推翻自己的想法。所以这季干脆没来了。能看出来老哥你的品味是,喜剧也是舞台剧,最好也要言之有物、有故事逻辑。我也赞同这一点。不过江东鸣那种作品确实也有他的优秀之处。比如他就很适合上舞台、上晚会、上节目。就跟那些说唱节目似的,躁的作品天生适合打PK上节目上舞台。其次就是江东鸣在他们这种作品里也算是做到极致了。想玩躁的组也挺多的,只有他们走出来了。不过确实是,每次都不走剧情,不耐看。
估计土豆个人对于喜剧乃至他的演艺生涯都有点到瓶颈了。老哥你说的对,他本质上不是一个闹的艺人,所以他不会一直搞无厘头升番,也注定了他会思考、纠结、反复推翻自己的想法。所以这季干脆没来了。
能看出来老哥你的品味是,喜剧也是舞台剧,最好也要言之有物、有故事逻辑。我也赞同这一点。不过江东鸣那种作品确实也有他的优秀之处。比如他就很适合上舞台、上晚会、上节目。就跟那些说唱节目似的,躁的作品天生适合打PK上节目上舞台。其次就是江东鸣在他们这种作品里也算是做到极致了。想玩躁的组也挺多的,只有他们走出来了。不过确实是,每次都不走剧情,不耐看。
纯玩燥的,我个人觉得江东鸣不如三狗,那个毫无来有的红缨枪更出戏,更搞笑。
纯玩燥的,我个人觉得江东鸣不如三狗,那个毫无来有的红缨枪更出戏,更搞笑。
老张这种作品可遇而不可求,毕竟主创真的遇到这种事,情感、状态都太真实了……他的煽情是一种高级的、真实的煽情,太难得了。可能是一生一次的那种演出………
老张这种作品可遇而不可求,毕竟主创真的遇到这种事,情感、状态都太真实了……他的煽情是一种高级的、真实的煽情,太难得了。可能是一生一次的那种演出………
那不是煽情,是真情,所以,才能引起大家的共情。所谓有笑有泪,实是天成,而非刻意人为。
那不是煽情,是真情,所以,才能引起大家的共情。所谓有笑有泪,实是天成,而非刻意人为。
确实。我觉得在上价值和不煽情这个点,平衡把握最好的还得是蒋龙张弛,欲言又止、一切尽在不言中,那个度掌握得太好了。某某某也很强,配得上冠军队伍,但是他们匠气有点足,如你所说他们的作品已经让人知道必定要有个底、要有反转,然后还老是打煽情牌,这点有点不太好。老师好我也非常喜欢,但总感觉有点陷入模式化、套路化,努力大于天赋。可能是教主演技的问题?我觉得他演技确实比专业演员差一些,有点生硬,说个老词儿就是用力过猛
确实。我觉得在上价值和不煽情这个点,平衡把握最好的还得是蒋龙张弛,欲言又止、一切尽在不言中,那个度掌握得太好了。某某某也很强,配得上冠军队伍,但是他们匠气有点足,如你所说他们的作品已经让人知道必定要有个底、要有反转,然后还老是打煽情牌,这点有点不太好。老师好我也非常喜欢,但总感觉有点陷入模式化、套路化,努力大于天赋。可能是教主演技的问题?我觉得他演技确实比专业演员差一些,有点生硬,说个老词儿就是用力过猛
蒋龙他们强就强在他们的节目有一个核心思想,然后沿着主线把故事讲通,最后顺理成章的再收住.看完让人觉得“理所当然”。某某某就是反转太多了,看前面内容的时候不容易代入,因为心理预期就是他们要反转了。这一季老师好这一组,本子肯定是没问题的,毕竟两个人都是一喜的编剧,教主本身也有很强的输出能力。不过可能偏编剧居多一些,演技方面就会就有一点劣势。其实看二喜和喜人很明显,一喜落选或者没表现太好的组合参加二喜。二喜落选或者没表现好的参加喜人、节目质量感觉会有差距
蒋龙他们强就强在他们的节目有一个核心思想,然后沿着主线把故事讲通,最后顺理成章的再收住.看完让人觉得“理所当然”。某某某就是反转太多了,看前面内容的时候不容易代入,因为心理预期就是他们要反转了。这一季老师好这一组,本子肯定是没问题的,毕竟两个人都是一喜的编剧,教主本身也有很强的输出能力。不过可能偏编剧居多一些,演技方面就会就有一点劣势。其实看二喜和喜人很明显,一喜落选或者没表现太好的组合参加二喜。二喜落选或者没表现好的参加喜人、节目质量感觉会有差距
我挺喜欢宋木子的,狗坨子也有狗坨子的乐趣,主要是看怎么搭。但狗坨子特别需要节奏和递进,而这期最大的问题是宋木子这段solo和孔于郭的组合完全不搭,前后就是两个风格,不但没有“升番”的效果,反而觉得有点莫名其妙。这组缺少好编剧,目前来看真的是很致命。
我挺喜欢宋木子的,狗坨子也有狗坨子的乐趣,主要是看怎么搭。但狗坨子特别需要节奏和递进,而这期最大的问题是宋木子这段solo和孔于郭的组合完全不搭,前后就是两个风格,不但没有“升番”的效果,反而觉得有点莫名其妙。这组缺少好编剧,目前来看真的是很致命。
对的。
一个是编剧不够,另一个就是孔于郭太困在自己的舒适区了,三个节目其实在完全玩一个梗一个人设,不说本来就不好笑,就是好笑也让人审美疲劳了。
对的。
一个是编剧不够,另一个就是孔于郭太困在自己的舒适区了,三个节目其实在完全玩一个梗一个人设,不说本来就不好笑,就是好笑也让人审美疲劳了。
那不是煽情,是真情,所以,才能引起大家的共情。所谓有笑有泪,实是天成,而非刻意人为。
那不是煽情,是真情,所以,才能引起大家的共情。所谓有笑有泪,实是天成,而非刻意人为。
点亮了,不是煽情是真情!说的没毛病
点亮了,不是煽情是真情!说的没毛病
蒋龙他们强就强在他们的节目有一个核心思想,然后沿着主线把故事讲通,最后顺理成章的再收住.看完让人觉得“理所当然”。某某某就是反转太多了,看前面内容的时候不容易代入,因为心理预期就是他们要反转了。这一季老师好这一组,本子肯定是没问题的,毕竟两个人都是一喜的编剧,教主本身也有很强的输出能力。不过可能偏编剧居多一些,演技方面就会就有一点劣势。其实看二喜和喜人很明显,一喜落选或者没表现太好的组合参加二喜。二喜落选或者没表现好的参加喜人、节目质量感觉会有差距
蒋龙他们强就强在他们的节目有一个核心思想,然后沿着主线把故事讲通,最后顺理成章的再收住.看完让人觉得“理所当然”。某某某就是反转太多了,看前面内容的时候不容易代入,因为心理预期就是他们要反转了。这一季老师好这一组,本子肯定是没问题的,毕竟两个人都是一喜的编剧,教主本身也有很强的输出能力。不过可能偏编剧居多一些,演技方面就会就有一点劣势。其实看二喜和喜人很明显,一喜落选或者没表现太好的组合参加二喜。二喜落选或者没表现好的参加喜人、节目质量感觉会有差距
感觉老哥概括很到位,老师好的软肋就是教主的演技。一喜走到最后的基本是能演能创,像闫佩伦、刘思维就是典型的能演但是不能创,所以一喜出不了头。二喜酷放这组和老师好都有点能创不能演。到三喜全成扛把子了哈哈。
感觉老哥概括很到位,老师好的软肋就是教主的演技。一喜走到最后的基本是能演能创,像闫佩伦、刘思维就是典型的能演但是不能创,所以一喜出不了头。二喜酷放这组和老师好都有点能创不能演。到三喜全成扛把子了哈哈。
蒋龙他们强就强在他们的节目有一个核心思想,然后沿着主线把故事讲通,最后顺理成章的再收住.看完让人觉得“理所当然”。某某某就是反转太多了,看前面内容的时候不容易代入,因为心理预期就是他们要反转了。这一季老师好这一组,本子肯定是没问题的,毕竟两个人都是一喜的编剧,教主本身也有很强的输出能力。不过可能偏编剧居多一些,演技方面就会就有一点劣势。其实看二喜和喜人很明显,一喜落选或者没表现太好的组合参加二喜。二喜落选或者没表现好的参加喜人、节目质量感觉会有差距
蒋龙他们强就强在他们的节目有一个核心思想,然后沿着主线把故事讲通,最后顺理成章的再收住.看完让人觉得“理所当然”。某某某就是反转太多了,看前面内容的时候不容易代入,因为心理预期就是他们要反转了。这一季老师好这一组,本子肯定是没问题的,毕竟两个人都是一喜的编剧,教主本身也有很强的输出能力。不过可能偏编剧居多一些,演技方面就会就有一点劣势。其实看二喜和喜人很明显,一喜落选或者没表现太好的组合参加二喜。二喜落选或者没表现好的参加喜人、节目质量感觉会有差距
蒋龙他们的表演应该是最好的(专指喜剧),不过本子很依靠编剧帮他们提升上限(他们自己以外的编剧),他们的成功应该是一喜整个编剧团队+他们组合的成功。
不要以别人都知道你要演喜剧的方式去演喜剧,蒋龙张驰的表演其实完全是正路甚至悲剧的表演方式,然后由编剧提炼出了当中的喜剧元素。
从某种角度上,他们要演绎的是小人物的人生被这个大环境玩弄的悲喜剧。
蒋龙他们的表演应该是最好的(专指喜剧),不过本子很依靠编剧帮他们提升上限(他们自己以外的编剧),他们的成功应该是一喜整个编剧团队+他们组合的成功。
不要以别人都知道你要演喜剧的方式去演喜剧,蒋龙张驰的表演其实完全是正路甚至悲剧的表演方式,然后由编剧提炼出了当中的喜剧元素。
从某种角度上,他们要演绎的是小人物的人生被这个大环境玩弄的悲喜剧。
纯玩燥的,我个人觉得江东鸣不如三狗,那个毫无来有的红缨枪更出戏,更搞笑。
纯玩燥的,我个人觉得江东鸣不如三狗,那个毫无来有的红缨枪更出戏,更搞笑。
相比之下,三狗创作差点。江东鸣很聪明很讨巧的选三国题材,一以贯之。后续观众就不需代入了。三狗每个作品没啥联系,想玩红缨枪有时候都不好铺垫了。总体来说,在这个节目上演创还是得综合起来看,所以节目里三狗没那么好。但出了这个节目就是另一回事了,特色大于平均。
其实宋木子的油腻用对地方也挺带劲的,那个收购谈恋爱的本子就很好笑。
相比之下,三狗创作差点。江东鸣很聪明很讨巧的选三国题材,一以贯之。后续观众就不需代入了。三狗每个作品没啥联系,想玩红缨枪有时候都不好铺垫了。总体来说,在这个节目上演创还是得综合起来看,所以节目里三狗没那么好。但出了这个节目就是另一回事了,特色大于平均。
其实宋木子的油腻用对地方也挺带劲的,那个收购谈恋爱的本子就很好笑。
蒋龙他们的表演应该是最好的(专指喜剧),不过本子很依靠编剧帮他们提升上限(他们自己以外的编剧),他们的成功应该是一喜整个编剧团队+他们组合的成功。不要以别人都知道你要演喜剧的方式去演喜剧,蒋龙张驰的表演其实完全是正路甚至悲剧的表演方式,然后由编剧提炼出了当中的喜剧元素。从某种角度上,他们要演绎的是小人物的人生被这个大环境玩弄的悲喜剧。
蒋龙他们的表演应该是最好的(专指喜剧),不过本子很依靠编剧帮他们提升上限(他们自己以外的编剧),他们的成功应该是一喜整个编剧团队+他们组合的成功。
不要以别人都知道你要演喜剧的方式去演喜剧,蒋龙张驰的表演其实完全是正路甚至悲剧的表演方式,然后由编剧提炼出了当中的喜剧元素。
从某种角度上,他们要演绎的是小人物的人生被这个大环境玩弄的悲喜剧。
这就是喜剧的内核就是悲剧吧。无奈+奋进的感觉,结合得特别好
这就是喜剧的内核就是悲剧吧。无奈+奋进的感觉,结合得特别好
相比之下,三狗创作差点。江东鸣很聪明很讨巧的选三国题材,一以贯之。后续观众就不需代入了。三狗每个作品没啥联系,想玩红缨枪有时候都不好铺垫了。总体来说,在这个节目上演创还是得综合起来看,所以节目里三狗没那么好。但出了这个节目就是另一回事了,特色大于平均。其实宋木子的油腻用对地方也挺带劲的,那个收购谈恋爱的本子就很好笑。
相比之下,三狗创作差点。江东鸣很聪明很讨巧的选三国题材,一以贯之。后续观众就不需代入了。三狗每个作品没啥联系,想玩红缨枪有时候都不好铺垫了。总体来说,在这个节目上演创还是得综合起来看,所以节目里三狗没那么好。但出了这个节目就是另一回事了,特色大于平均。
其实宋木子的油腻用对地方也挺带劲的,那个收购谈恋爱的本子就很好笑。
嗯,三狗有好本子带会很不一样。
跑个题,他们演的银河写手前一阵宣传了一阵,正常及格之上的水准吧,他们演技发挥都还可以。
不过本身本子是有问题的,悲和喜都没有达到一定的程度,不是说你让喜剧演员来演就能有那种笑点泪点的。
也就是体现了一点底层编剧圈的原生态而已。
嗯,三狗有好本子带会很不一样。
跑个题,他们演的银河写手前一阵宣传了一阵,正常及格之上的水准吧,他们演技发挥都还可以。
不过本身本子是有问题的,悲和喜都没有达到一定的程度,不是说你让喜剧演员来演就能有那种笑点泪点的。
也就是体现了一点底层编剧圈的原生态而已。
是谁说话太笃定啊?不是你“肯定高于”的吗?你都知道不是你说好就好,那你肯定啥呢女友来了可能高了,千年就一回肯定没高,也算是现象级的作品了还有就是看评价,这一季大部分作品水平一般,再加上二喜光环,八十一难肯定评价高啊,又没有进化论和少爷和我这水平的作品作比较,现在说的又不是纵向对比,横向他就是不够打,三季前十水准左右的,离封神差不少
是谁说话太笃定啊?不是你“肯定高于”的吗?你都知道不是你说好就好,那你肯定啥呢
女友来了可能高了,千年就一回肯定没高,也算是现象级的作品了
还有就是看评价,这一季大部分作品水平一般,再加上二喜光环,八十一难肯定评价高啊,又没有进化论和少爷和我这水平的作品作比较,现在说的又不是纵向对比,横向他就是不够打,三季前十水准左右的,离封神差不少
都爱看喜剧,咱一起探讨探讨。争取求同存异。但我确实有疑惑,千年就一回咋成现象级作品……在哪都没爆啊。小婉管乐还是和某某某合作的那几个作品爆起来的。哪个作品好确实不是靠咱们一张嘴说,但这个你说现象级,能有点东西证明它现象级了么。。
另外来说,综艺层面来看,每个人上节目都有不同目的,导致定位也不同。小婉管乐的作品其实不完全是喜剧,两个女演员为了展示自己的能力、形象,他们的作品其实有大量的才艺展示和人物造型塑造,并不是纯喜剧作品。当然我也爱看这个,美女养眼嘛。但喜剧层面,你把他们的作品排的有点过高了。
都爱看喜剧,咱一起探讨探讨。争取求同存异。但我确实有疑惑,千年就一回咋成现象级作品……在哪都没爆啊。小婉管乐还是和某某某合作的那几个作品爆起来的。哪个作品好确实不是靠咱们一张嘴说,但这个你说现象级,能有点东西证明它现象级了么。。
另外来说,综艺层面来看,每个人上节目都有不同目的,导致定位也不同。小婉管乐的作品其实不完全是喜剧,两个女演员为了展示自己的能力、形象,他们的作品其实有大量的才艺展示和人物造型塑造,并不是纯喜剧作品。当然我也爱看这个,美女养眼嘛。但喜剧层面,你把他们的作品排的有点过高了。
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