教这么多徒弟普遍都不行，估计自己也没怎么教，按以前的教法那是相当费师父的。水平好点的不敢多演，还要跨界去做别的，心早就不在这了，谁都知道这碗饭很小，剩下还在撑面儿的就是水平不行的。后继无人咯

他自己吃多少年老本了，这些年一点新活没有，出彩的老段子又不愿意出力气，到处商演连现挂都是一样的，内容永远是台球届的杜蕾斯。老粉早不关注了，存的0几年合集够听一辈子

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教这么多徒弟普遍都不行，估计自己也没怎么教，按以前的教法那是相当费师父的。水平好点的不敢多演，还要跨界去做别的，心早就不在这了，谁都知道这碗饭很小，剩下还在撑面儿的就是水平不行的。后继无人咯

有网盘吗？想试听

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说说就说说。首先，你说徒弟为师傅干一辈子这话就不对。很多相声师徒关系都很松散，没有谁为谁干一辈子。大部分非德云社的年轻相声演员都出来单干。而德云社的徒弟是另一个想法：有这么个大平台，我为啥要出来单干？吃不饱穿不暖的。人家德云社将这么多对水平很一般的徒弟捧红，到底是师傅更需要徒弟，还是徒弟更需要这个平台。怎么到您这，就成了一辈子的人身依附关系。你让人家离开德云社，人家可不傻。曹云金的场子不就是很好的反例。他还没干过那些能力远不如他的师弟们。其次，为啥师徒关系在现在这个时代就陈腐守旧？为啥要改？要怎么改？我觉得你的想法是一拍脑子想出来的，根本没经过深思熟虑。我觉得师徒关系是不光是从始自今，而且有可能是今后相当一段时间内很合理的传承方式。相声，是世上最吃天赋的行当之一。生活中唱歌美妙动听的人数千万计，能逗笑的人数量级递减，而其中能掌握规律的寥寥无几。一个掌握特殊生存技能的人凭什么平白无故将毕生所学倾囊相授？又凭什么有教无类而最终可能所托非人？这里必然要扯上利益关系。相声又是个通过口授来传播的教学方式，需要长达十几年的学习才能初窥门径。在德云社，基本都是高峰在教，郭德纲在调，通过大大小小的演出来锻炼。我不知道除了师徒关系，如何确保双方的方向一致。如果你只是学生，我只需要高峰就行，不需要帮你筹备登台演出。如果你是甲方，那你必须要花大价钱买我的真本事。而且我不一定会卖你，卖你了我就没饭吃。只有师徒能冲淡一切，在传承艺术的背景下各取所需。和时代的认知没有半毛钱关系。最后是你的相声落寞和时代的关系。相声的勃兴忽亡跟与时俱进毫无关联，就好比能不能夺世界杯和跟国家昌盛一样没因果关系。说白了就是一点：有没有人才。以前相声的繁荣是建立在国人娱乐匮乏背景下产生的。在如今娱乐方式百花齐放的形势下，想将相声重新拉回曾经的高度，需要一个02年郭德纲那样的大师横空出世。而且我并不觉得相声没落了。人家商演不也是一年数百场吗？我还很看不惯很多人批评郭德纲没新作品的，人家多大年纪了，还要求他像当年那样拼命。你要是世界首富，还有积累财富的欲望吗？我对德云社最失望的一点是，经历这么多年的，德云社还没出一个能摸到到郭德纲，于谦，高峰皮毛的新人。看来看去，也就曹云金和栾云平比师弟们强点。你培养流量偶像赚钱没问题，但真正能传承那一身本事的人连影都没看见就说不过去了。这么多徒弟不能都奔名利去吧，总得有个关门弟子得真传吧。

别说那么多没用的，这个行当不是音乐，不存在怀旧情节，现在落寞如此，根节就在于没有创作，没有那么多可讲究的东西，相声的功能是带来笑声，谁会反复听一个笑话反复的笑?你老郭去上综艺去演戏挣钱不寒碜，寒碜的是拐过弯来相声说的还是老掉牙的段子，观众都会背了，偶尔有个新的也是换汤不换药，包袱也是网上抄的，这就不仅仅是审美疲劳的问题了。

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他自己吃多少年老本了，这些年一点新活没有，出彩的老段子又不愿意出力气，到处商演连现挂都是一样的，内容永远是台球届的杜蕾斯。老粉早不关注了，存的0几年合集够听一辈子

教这么多徒弟普遍都不行，估计自己也没怎么教，按以前的教法那是相当费师父的。水平好点的不敢多演，还要跨界去做别的，心早就不在这了，谁都知道这碗饭很小，剩下还在撑面儿的就是水平不行的。后继无人咯

虎扑可能很多人只听过德云社的名头，没听过他们的相声，所以大多数人都只是停留在表面的认知罢了。没人听？中途走？那都算轻的，你不看是谁的专场？狗子在这批徒弟里都是末流

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