你听不出陈小霞的旋律多样性？
你只会听风格？
她们旋律风格本来就不一样，因为日本的旋律本来就是很多元气风格。和台湾明显就不一样。陈小霞的歌，就两个字形容，台湾。

罗大佑的曲子比不了顾家辉？
明天会更好比什么铁血丹心，小李飞刀可要好。

顾嘉辉的曲子 老派风格有点严重 有点像粤剧粤曲的风格 香港还有一个创作歌手蔡国权 也是有这种感觉 这种风格在现在肯定没法流行了  并不是他们不好  只是大部分曲子有时代的局限性

虽然黑夜不再来和人来人往是不同风格的抒情歌但本质还是抒情歌，抒情歌优秀的都差不多，看个人喜好，陈小霞和雷颂德陈辉阳都差不多，虽然野孩子小城大事写的很好但没必要拿着一直吹，说杨千嬅就说抒情歌，说黎明陈慧琳就说电音，抒情歌个人喜欢王双骏，陈奕迅1874，陈小霞抒情歌写的好，其他人写抒情歌也好，听不出来有质的差距

我好奇翻了一下顾嘉辉的写的一些主要代表作 目前还有很多人听的也就张国荣的当年情 这曲子恰恰写的还是很现代感的 和铁血丹心 上海滩都不一样 所以我说保值程度决定了作曲人的水平这个还是有道理的

铁血丹心上海滩和山丘童年到底谁更隽永几十年后就知道了，罗大佑李宗盛本来就是伪隽永

铁血丹心上海滩格局很大 但有时代局限性 有年代感了 除非以后风水轮流转 审美能回到那个年代风格 否则不可能在年轻人群能继续流行了

我和你说话都是浪费时间。
你根本就不懂什么是旋律多样性。
你把全世界的抒情歌都认为差不多。
全世界的摇滚旋律都认为差不多。
我还和你说什么？

李宗盛是最没格局的 这个人作曲年代感是最强的 最过时的 同样80年代出道的作曲人 他比陈小霞要差的很多 顾嘉辉主要是年代太久了 他的作曲巅峰期是70年代中期到80年代中期 时代局限了他 他肯定是要强于李宗盛的 李宗盛换到顾嘉辉那个年代只会更过时 在我心里 罗 强于 顾嘉辉 强于 李宗盛

山丘童年光阴的故事只能一时的隽永，他们和陈小霞陈辉阳没区别，还有陈小霞抒情歌为主，但只比抒情歌陈小霞没有一首能和中岛美雪的幸福相提并论，不管她找林夕还是台湾本土填词人，和中岛美雪的幸福比起来，陈小霞的抒情歌就肤浅的要命，爱和曲都是肤浅

因为顾家辉根本没有那么多代表作。因为今年他过世，我几乎听了他所有的代表作。根本就没有那么厉害。

摇滚主要是器乐演奏，抒情歌最主要的就是人声旋律，抒情歌本来就是彻底人声旋律为主，好的抒情歌本来就大差不差看个人喜好

和中岛美雪的幸福没啥可比性 这曲子能被任贤齐翻唱做神雕侠侣武侠剧的片尾曲 旋律还是很大气的 明显是男性才能写的旋律

我说雷颂德陈辉阳陈小霞抒情歌一个水平，和中岛美雪当然比不了，就一首幸福，完全不是他们能比的

时代的局限性 大部分代表作都是70年代中期到80年代中期的 这个和罗李比也不太恰当 顾嘉辉90多岁了 比罗李大20岁 有时代局限性很正常 罗李陈小霞中岛美雪 这几个人几乎是一个年代的 可以比较 顾嘉辉我觉得有点不太合适

雷颂德的旋律多样性也很厉害，但他对标不了中岛美雪，因为他和中岛美雪完全不同。雷颂德可以说全幕后，还做监制。不仅仅发表曲子。中岛美雪是主要作曲。而且雷颂德的创作寿命真的不短，但和中岛美雪，还是不够长。
当然要是非要在香港对标中岛美雪的，只有雷颂德。虽然他们的工作只有作曲是相同的。

雷颂德比中岛美雪小20岁 他歌曲没这么强的年代感也正常 雷颂德主要代表作 都是90年代中后期到10年代之前 没太多可比性 雷颂德写的代表作都是港乐 传唱度也受到限制了

纯扯淡，他们写的一点不比中岛美雪差。

单纯比抒情歌，他们几个比不了中岛美雪的幸福，陈小霞所有的抒情歌和幸福比起来就是肤浅，不管找林夕还是台湾本土填词人，什么约定最冷一天，肤浅乏味

本来华人写流行曲，只有陈小霞和中岛美雪能比较。
就是因为创作寿命和旋律多样性。
香港本来就没有能比的，不是写歌的水平。是华人没有人有那么长创作寿命的音乐人了。要说旋律多样性，雷颂德确实也很好。