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过时不过时就看有没有人听 听的人很少或者没人听 就是过时 摇滚没人听过时的也多了 就是旋律写的不行 黑豹乐队 崔健这些现在有几个人听那些破玩意？ 写的狗屁不通的旋律 国摇就是喜欢装逼学国外 学还学不来精髓
过时不过时就看有没有人听 听的人很少或者没人听 就是过时 摇滚没人听过时的也多了 就是旋律写的不行 黑豹乐队 崔健这些现在有几个人听那些破玩意？ 写的狗屁不通的旋律 国摇就是喜欢装逼学国外 学还学不来精髓
除非把收听量少的下架，不然谁关心收听量，谁按收听量排名听歌，都不知道收听量在哪里搜，流行音乐没多少东西，一个套卡农的能流传多久？10后20后听歌渠道多越来越细分，容易受伤的女人还是其他所有主流流行歌几十年后都一个结果
除非把收听量少的下架，不然谁关心收听量，谁按收听量排名听歌，都不知道收听量在哪里搜，流行音乐没多少东西，一个套卡农的能流传多久？10后20后听歌渠道多越来越细分，容易受伤的女人还是其他所有主流流行歌几十年后都一个结果
除非把收听量少的下架，不然谁关心收听量，谁按收听量排名听歌，都不知道收听量在哪里搜，流行音乐没多少东西，一个套卡农的能流传多久？10后20后听歌渠道多越来越细分，容易受伤的女人还是其他所有主流流行歌几十年后都一个结果
除非把收听量少的下架，不然谁关心收听量，谁按收听量排名听歌，都不知道收听量在哪里搜，流行音乐没多少东西，一个套卡农的能流传多久？10后20后听歌渠道多越来越细分，容易受伤的女人还是其他所有主流流行歌几十年后都一个结果
问题是别人曲子已经几十年了 在过几十年就是100年传唱了 几十年以后的事情谁能料到呢
问题是别人曲子已经几十年了 在过几十年就是100年传唱了 几十年以后的事情谁能料到呢
问题是别人曲子已经几十年了 在过几十年就是100年传唱了 几十年以后的事情谁能料到呢
问题是别人曲子已经几十年了 在过几十年就是100年传唱了 几十年以后的事情谁能料到呢
再过几十年就无人问津了，流传不下去，几十年也是因为水平低缘故，欧美6070年代的主流流行歌放到现在就没优势，因为更新太快了，01年大陆听个双截棍能说新潮，欧美01年听个双截棍可能就是新金属乐队的低端皮毛模仿，水平低所以有生命力
再过几十年就无人问津了，流传不下去，几十年也是因为水平低缘故，欧美6070年代的主流流行歌放到现在就没优势，因为更新太快了，01年大陆听个双截棍能说新潮，欧美01年听个双截棍可能就是新金属乐队的低端皮毛模仿，水平低所以有生命力
再过几十年就无人问津了，流传不下去，几十年也是因为水平低缘故，欧美6070年代的主流流行歌放到现在就没优势，因为更新太快了，01年大陆听个双截棍能说新潮，欧美01年听个双截棍可能就是新金属乐队的低端皮毛模仿，水平低所以有生命力
再过几十年就无人问津了，流传不下去，几十年也是因为水平低缘故，欧美6070年代的主流流行歌放到现在就没优势，因为更新太快了，01年大陆听个双截棍能说新潮，欧美01年听个双截棍可能就是新金属乐队的低端皮毛模仿，水平低所以有生命力
流传下去流传不下去 到时候再看吧 现在说啥也没用啊 现在的流行音乐旋律只会越来越垃圾 因为好的旋律都给人写的差不多了 要么就是裁缝以前的旋律 要么就是同质化的旋律 要么就是难听的旋律 估计还是回头听老歌的人多
流传下去流传不下去 到时候再看吧 现在说啥也没用啊 现在的流行音乐旋律只会越来越垃圾 因为好的旋律都给人写的差不多了 要么就是裁缝以前的旋律 要么就是同质化的旋律 要么就是难听的旋律 估计还是回头听老歌的人多
流行乐好坏本来就没有量化标准 能量化的就是有没有人听 有多少人听 曲子能持续多少年有人听 能满足这三个条件的曲子就是好流行乐 就已经达到最大化的商业目的了 写这种曲子数量越多的音乐人 那就越厉害 写不出来的就是没那么厉害
流行乐好坏本来就没有量化标准 能量化的就是有没有人听 有多少人听 曲子能持续多少年有人听 能满足这三个条件的曲子就是好流行乐 就已经达到最大化的商业目的了 写这种曲子数量越多的音乐人 那就越厉害 写不出来的就是没那么厉害
我的意思是流行曲这个行业，就是因为人声旋律的存在而产生的商业模式。
在人声旋律的基础上写了歌词，这就是歌。是整个商业模式的核心。
我的意思是流行曲这个行业，就是因为人声旋律的存在而产生的商业模式。
在人声旋律的基础上写了歌词，这就是歌。是整个商业模式的核心。
周杰伦和钟兴民本来做的事情也不一样啊 写好旋律的 和搞编曲的也不是一回事啊 分工不同 钟兴民写人声旋律 有啥出名的代表作吗？
周杰伦和钟兴民本来做的事情也不一样啊 写好旋律的 和搞编曲的也不是一回事啊 分工不同 钟兴民写人声旋律 有啥出名的代表作吗？
好像七里香是钟编曲吧，这歌编曲很好
好像七里香是钟编曲吧，这歌编曲很好
这个娃娃就是 漂洋过海来看你的原唱
这个娃娃就是 漂洋过海来看你的原唱
不是一个人。
不是一个人。
李宗盛和罗大佑属于一时隽永，曲的话还不能和顾嘉辉比，华语能和中岛美雪对标的只能是顾嘉辉，以及黄霑邓伟雄卢国占填词人，还是那句话，几十年后铁血丹心上海滩小李飞刀能经得起时间，童年光阴的故事山丘就不行了，陈辉阳陈小霞也是类似，只能是一时隽永
李宗盛和罗大佑属于一时隽永，曲的话还不能和顾嘉辉比，华语能和中岛美雪对标的只能是顾嘉辉，以及黄霑邓伟雄卢国占填词人，还是那句话，几十年后铁血丹心上海滩小李飞刀能经得起时间，童年光阴的故事山丘就不行了，陈辉阳陈小霞也是类似，只能是一时隽永
童年已经有多少年了？
童年已经有多少年了？
其实陈奕迅唱陈小霞的曲子不算早。更早的时候，杨千嬅就唱她的曲子。直觉，因为所以，如果东京不快乐。直到陈辉阳制作shall we talk那张专辑。才邀陈小霞一首歌。那歌写的非常好，但没红。黑暗中漫舞。
其实陈奕迅唱陈小霞的曲子不算早。更早的时候，杨千嬅就唱她的曲子。直觉，因为所以，如果东京不快乐。
直到陈辉阳制作shall we talk那张专辑。才邀陈小霞一首歌。那歌写的非常好，但没红。黑暗中漫舞。
你有没有一块钱啊
你有没有一块钱啊
其实陈奕迅唱陈小霞的曲子不算早。更早的时候，杨千嬅就唱她的曲子。直觉，因为所以，如果东京不快乐。直到陈辉阳制作shall we talk那张专辑。才邀陈小霞一首歌。那歌写的非常好，但没红。黑暗中漫舞。
其实陈奕迅唱陈小霞的曲子不算早。更早的时候，杨千嬅就唱她的曲子。直觉，因为所以，如果东京不快乐。
直到陈辉阳制作shall we talk那张专辑。才邀陈小霞一首歌。那歌写的非常好，但没红。黑暗中漫舞。
我很爱听黑暗中漫舞，mv是演唱会版本的，Eason坐在跷跷板上
我很爱听黑暗中漫舞，mv是演唱会版本的，Eason坐在跷跷板上
陈小霞这个真没疑问，她就是形象不行加自己唱不行，所以知名度不显，她的歌曲跨度和年代跨度真的夸张，你能想象她从谁的眼泪在飞写到下一个天亮吗，她是真正的华语流行音乐教母，从80年代到10年代，曲风多变到跨越40年，留下了超过50首热门曲目，可以说是华语乐坛的中岛美雪，可惜讨论华语创作人时就没人提过她
陈小霞这个真没疑问，她就是形象不行加自己唱不行，所以知名度不显，她的歌曲跨度和年代跨度真的夸张，你能想象她从谁的眼泪在飞写到下一个天亮吗，她是真正的华语流行音乐教母，从80年代到10年代，曲风多变到跨越40年，留下了超过50首热门曲目，可以说是华语乐坛的中岛美雪，可惜讨论华语创作人时就没人提过她
雪姨自己能唱啊，这没法比
雪姨自己能唱啊，这没法比
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