《百年孤独》在国内的确有一定程度的高估，但这种高估主要是说名气过大，动辄被捧到超一流乃至goat的地步，抛开这些因素，《百年孤独》算得上拉美文学爆炸的代表作之一、20世纪后期以来世界文学最重要的作品之一(虽然这个列表可能很长)
《百年孤独》的好，首先来自它的通俗。作为后现代文学，它的确不算很易懂，但在后现代文学作品里算是非常好读的。事实上这本书在阿根廷出版时就是因为好读才火，第一周销量就超过马尔克斯前几本销量总和，码头工人、有钱人家的管家乃至沿海妓女都在读。这本书情节明晰，叙事时间会交织但叙事线本身单向而不凌乱，没有海量信息，不了解相关历史背景也不影响阅读故事本身。至于名字就更不构成阅读障碍了，书中人物名字和人物特征是挂钩的，比起一些人物千篇一律或者人物工具化的作品，辨识度高多了。
魔幻现实主义的实质是故意用荒诞、魔幻的情节来写原本日常的现实，营造出一种新奇的效果。具体一点说，明明是很魔幻的情节，但小说偏偏将其写得生动、细致，大量填充细节，仿佛是一件确切发生的事。而且别的小说写魔幻的情节，往往会给出一个试图合理化的解释，会讲"逻辑"，比如科幻故事遇事不决量子力学，奇幻故事说解释说是上古失传的黑魔法，而魔幻现实主义文学则不给出任何解释，无论是故事的叙述者还是故事里的人物仿佛都对魔幻情节习以为常，变成甲虫，四十天不吃饭，长出翅膀，长出猪尾巴，仿佛都是天经地义的事，没有人对此诧异，这就营造出一种真实与荒诞对照的反差感，这个概念学术上叫陌生化。其实我们小时候读的寓言或童话故事就是另一种陌生化处理，大家读这类书就不会纠结为什么动物会说话，但到了魔幻现实主义这里，情节魔幻而细节真实的特点就改变了读者的心理预期，这也是为什么马尔克斯不承认自己写的是"魔幻现实主义"，而认为自己写的就是现实主义。这种情节魔幻而细节真实的处理法，技法层面成熟于卡夫卡，将其运用于拉美魔幻现实主义的先驱则是胡安·鲁尔福。这两者对马尔克斯影响极大，马尔克斯看到《变形记》的开头后惊呼自己知道该如何写小说了，而《百年孤独》那个著名的开头则直接来自《佩德罗·巴拉莫》。
作为一个后现代作家，马尔克斯对小说的叙事和结构是也非常重视的，毕竟文学发展至今，探索叙事的边界已经是最重要的职能之一。这一点可以用《百年孤独》那个著名的开头举例说明。前面说过，《百年孤独》的开头来自《佩德罗·巴拉莫》，不过这个句式在《百年孤独》里的运用要妙一点。中学语文会教顺叙、倒叙和插叙，而《百年孤独》的叙事实际上是各种方式交织的。"多年以后"，暗示了一个叙述节点(故事中的现在)，并把叙述线拉到了上校面对行刑队(未来)，随后依靠上校的回忆，又把叙述线拉回到看冰的下午(过去)。在此基础上，整个时间线中，还有一个隐藏的坐标点，即作者发出叙述动作的时间(即真实的现在)，又让整个时间线全部归为过去，叙述线就这样在过去、现在、未来之间往复与循环。而《百年孤独》的主题，恰好也是一个家族七代人在百年间的往复与轮回，主题与叙述各自的时间回环形成了一组呼应。
《百年孤独》在国内的确有一定程度的高估，但这种高估主要是说名气过大，动辄被捧到超一流乃至goat的地步，抛开这些因素，《百年孤独》算得上拉美文学爆炸的代表作之一、20世纪后期以来世界文学最重要的作品之一(虽然这个列表可能很长)
《百年孤独》的好，首先来自它的通俗。作为后现代文学，它的确不算很易懂，但在后现代文学作品里算是非常好读的。事实上这本书在阿根廷出版时就是因为好读才火，第一周销量就超过马尔克斯前几本销量总和，码头工人、有钱人家的管家乃至沿海妓女都在读。这本书情节明晰，叙事时间会交织但叙事线本身单向而不凌乱，没有海量信息，不了解相关历史背景也不影响阅读故事本身。至于名字就更不构成阅读障碍了，书中人物名字和人物特征是挂钩的，比起一些人物千篇一律或者人物工具化的作品，辨识度高多了。
魔幻现实主义的实质是故意用荒诞、魔幻的情节来写原本日常的现实，营造出一种新奇的效果。具体一点说，明明是很魔幻的情节，但小说偏偏将其写得生动、细致，大量填充细节，仿佛是一件确切发生的事。而且别的小说写魔幻的情节，往往会给出一个试图合理化的解释，会讲"逻辑"，比如科幻故事遇事不决量子力学，奇幻故事说解释说是上古失传的黑魔法，而魔幻现实主义文学则不给出任何解释，无论是故事的叙述者还是故事里的人物仿佛都对魔幻情节习以为常，变成甲虫，四十天不吃饭，长出翅膀，长出猪尾巴，仿佛都是天经地义的事，没有人对此诧异，这就营造出一种真实与荒诞对照的反差感，这个概念学术上叫陌生化。其实我们小时候读的寓言或童话故事就是另一种陌生化处理，大家读这类书就不会纠结为什么动物会说话，但到了魔幻现实主义这里，情节魔幻而细节真实的特点就改变了读者的心理预期，这也是为什么马尔克斯不承认自己写的是"魔幻现实主义"，而认为自己写的就是现实主义。这种情节魔幻而细节真实的处理法，技法层面成熟于卡夫卡，将其运用于拉美魔幻现实主义的先驱则是胡安·鲁尔福。这两者对马尔克斯影响极大，马尔克斯看到《变形记》的开头后惊呼自己知道该如何写小说了，而《百年孤独》那个著名的开头则直接来自《佩德罗·巴拉莫》。
作为一个后现代作家，马尔克斯对小说的叙事和结构是也非常重视的，毕竟文学发展至今，探索叙事的边界已经是最重要的职能之一。这一点可以用《百年孤独》那个著名的开头举例说明。前面说过，《百年孤独》的开头来自《佩德罗·巴拉莫》，不过这个句式在《百年孤独》里的运用要妙一点。中学语文会教顺叙、倒叙和插叙，而《百年孤独》的叙事实际上是各种方式交织的。"多年以后"，暗示了一个叙述节点(故事中的现在)，并把叙述线拉到了上校面对行刑队(未来)，随后依靠上校的回忆，又把叙述线拉回到看冰的下午(过去)。在此基础上，整个时间线中，还有一个隐藏的坐标点，即作者发出叙述动作的时间(即真实的现在)，又让整个时间线全部归为过去，叙述线就这样在过去、现在、未来之间往复与循环。而《百年孤独》的主题，恰好也是一个家族七代人在百年间的往复与轮回，主题与叙述各自的时间回环形成了一组呼应。
