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如果你连对莫言的质疑都没见过，只能说你没看过什么文学评论。
早在他得奖之前就有大把人质疑他和他的作品了。
你真是要笑死我
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扩大化虚空立靶有一手的，ip正确，鲁迅骂的那个时代张爱玲可是还在伤春悲秋跪舔的，建国后窜逃以后，爱玲小姐倒是放下了当初立的清高人设，收美国基金会的dollar靠自己臆想写一些中共农村的故事，可惜爱玲小姐毕竟四体不勤五谷不分，没有切身体验，空想劳苦大众的生活，自然不接地气，事后自己也承认了，帮美国写的外宣小说，从文学鉴赏的角度来说水平太拉，所以虽然拼了命的想搞搞舆论攻势，可能力所限没什么水花
扩大化虚空立靶有一手的，ip正确，鲁迅骂的那个时代张爱玲可是还在伤春悲秋跪舔的，建国后窜逃以后，爱玲小姐倒是放下了当初立的清高人设，收美国基金会的dollar靠自己臆想写一些中共农村的故事，可惜爱玲小姐毕竟四体不勤五谷不分，没有切身体验，空想劳苦大众的生活，自然不接地气，事后自己也承认了，帮美国写的外宣小说，从文学鉴赏的角度来说水平太拉，所以虽然拼了命的想搞搞舆论攻势，可能力所限没什么水花[大哭]
张爱玲在去美国前就有名了，没看过张的书就不要瞎扯
张爱玲在去美国前就有名了，没看过张的书就不要瞎扯
经典“没看过爱玲小姐的不要评论”，那文论专业的总可以评论了吧，“放弃了自己熟悉的题材，却去写自己一无所知的农村与政治，熟悉张爱玲小说的人可能会感到奇怪。张爱玲是一贯不屑于与政治为伍的，1947 年张爱玲曾在《有几句话同读者说》--文中声明：“我所写的文章以来没有涉及政治，也没有拿过任何津贴。”不幸的是，从大陆逃到香港，处于乱世的张爱玲没能坚持自己。她按照美国 “亚洲基金会”拟定的题目，创作了 《秧歌》与《赤地之恋》,既写了政治，而且还拿了不菲的美金。结果虛假导致了她的艺术个性与题材间的紧张和脱节”，张爱玲创作的反共小说，是臭名昭著的绿背文学的一员，因为在港美国“亚洲基金会”的美元支助故而被称为“绿背文学”。50年代的香港文坛,基本上为这股“绿背文学”所主宰，关于这些文学作品的成就，刘以鬯先生说：在绿背浪潮的冲击下，作家们不但失去独立思考的能力，甚至失去创作的冲劲,写出来的作品，多数因过分重视思想性缺乏艺术魅力。然而吊诡的是，在后来的研究者批评绿背文学时却独独放过张爱玲，甚至还在她的晚年作品中重新屎里觅道，把她拔高到比她成名时更高的地位，真是奇哉怪也
经典“没看过爱玲小姐的不要评论”，那文论专业的总可以评论了吧，“放弃了自己熟悉的题材，却去写自己一无所知的农村与政治，熟悉张爱玲小说的人可能会感到奇怪。张爱玲是一贯不屑于与政治为伍的，1947 年张爱玲曾在《有几句话同读者说》--文中声明：“我所写的文章以来没有涉及政治，也没有拿过任何津贴。”不幸的是，从大陆逃到香港，处于乱世的张爱玲没能坚持自己。她按照美国 “亚洲基金会”拟定的题目，创作了 《秧歌》与《赤地之恋》,既写了政治，而且还拿了不菲的美金。结果虛假导致了她的艺术个性与题材间的紧张和脱节”，张爱玲创作的反共小说，是臭名昭著的绿背文学的一员，因为在港美国“亚洲基金会”的美元支助故而被称为“绿背文学”。50年代的香港文坛,基本上为这股“绿背文学”所主宰，关于这些文学作品的成就，刘以鬯先生说：在绿背浪潮的冲击下，作家们不但失去独立思考的能力，甚至失去创作的冲劲,写出来的作品，多数因过分重视思想性缺乏艺术魅力。然而吊诡的是，在后来的研究者批评绿背文学时却独独放过张爱玲，甚至还在她的晚年作品中重新屎里觅道，把她拔高到比她成名时更高的地位，真是奇哉怪也
因为她在美国骂中国
在理。
想想甘地，凡是欧美尤其美国在宣传的人，都是垃圾。
在理。
想想甘地，凡是欧美尤其美国在宣传的人，都是垃圾。
郭人品很差吧，作品也那样
郭人品很差吧，作品也那样
412入党参加南昌起义是不合你们的心意对吧
412入党参加南昌起义是不合你们的心意对吧
如果你连对莫言的质疑都没见过，只能说你没看过什么文学评论。
早在他得奖之前就有大把人质疑他和他的作品了。
看文学评论。。。6
看文学评论。。。6
你这比喻，除了乔丹谁能压詹姆斯
游牧王朝这一块乔丹也压不住
游牧王朝这一块乔丹也压不住
张最多是资产阶级情调多点不符合当时主流价值，怎么惹楼主了。能够在销声匿迹40年后突然大范围传播总是有闪光点吧？
张最多是资产阶级情调多点不符合当时主流价值，怎么惹楼主了。能够在销声匿迹40年后突然大范围传播总是有闪光点吧？
纯汉奸在你这里就轻若鸿毛了，没有独立评价的能力觉得流行就是好的，如果有一群人在你门口吃屎说这就是潮流你也会甘之如饴的加入，而且还要鄙视不吃屎的人
纯汉奸在你这里就轻若鸿毛了，没有独立评价的能力觉得流行就是好的，如果有一群人在你门口吃屎说这就是潮流你也会甘之如饴的加入，而且还要鄙视不吃屎的人
经典“没看过爱玲小姐的不要评论”，那文论专业的总可以评论了吧，“放弃了自己熟悉的题材，却去写自己一无所知的农村与政治，熟悉张爱玲小说的人可能会感到奇怪。张爱玲是一贯不屑于与政治为伍的，1947 年张爱玲曾在《有几句话同读者说》--文中声明：“我所写的文章以来没有涉及政治，也没有拿过任何津贴。”不幸的是，从大陆逃到香港，处于乱世的张爱玲没能坚持自己。她按照美国 “亚洲基金会”拟定的题目，创作了 《秧歌》与《赤地之恋》,既写了政治，而且还拿了不菲的美金。结果虛假导致了她的艺术个性与题材间的紧张和脱节”，张爱玲创作的反共小说，是臭名昭著的绿背文学的一员，因为在港美国“亚洲基金会”的美元支助故而被称为“绿背文学”。50年代的香港文坛,基本上为这股“绿背文学”所主宰，关于这些文学作品的成就，刘以鬯先生说：在绿背浪潮的冲击下，作家们不但失去独立思考的能力，甚至失去创作的冲劲,写出来的作品，多数因过分重视思想性缺乏艺术魅力。然而吊诡的是，在后来的研究者批评绿背文学时却独独放过张爱玲，甚至还在她的晚年作品中重新屎里觅道，把她拔高到比她成名时更高的地位，真是奇哉怪也
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经典“没看过爱玲小姐的不要评论”，那文论专业的总可以评论了吧，“放弃了自己熟悉的题材，却去写自己一无所知的农村与政治，熟悉张爱玲小说的人可能会感到奇怪。张爱玲是一贯不屑于与政治为伍的，1947 年张爱玲曾在《有几句话同读者说》--文中声明：“我所写的文章以来没有涉及政治，也没有拿过任何津贴。”不幸的是，从大陆逃到香港，处于乱世的张爱玲没能坚持自己。她按照美国 “亚洲基金会”拟定的题目，创作了 《秧歌》与《赤地之恋》,既写了政治，而且还拿了不菲的美金。结果虛假导致了她的艺术个性与题材间的紧张和脱节”，张爱玲创作的反共小说，是臭名昭著的绿背文学的一员，因为在港美国“亚洲基金会”的美元支助故而被称为“绿背文学”。50年代的香港文坛,基本上为这股“绿背文学”所主宰，关于这些文学作品的成就，刘以鬯先生说：在绿背浪潮的冲击下，作家们不但失去独立思考的能力，甚至失去创作的冲劲,写出来的作品，多数因过分重视思想性缺乏艺术魅力。然而吊诡的是，在后来的研究者批评绿背文学时却独独放过张爱玲，甚至还在她的晚年作品中重新屎里觅道，把她拔高到比她成名时更高的地位，真是奇哉怪也
你说的和我说的是一回事吗？写这么一大堆能掩饰你没看过张爱玲吗？你是从作品的角度评价她吗？评价一个作家，你连书都没看过你觉得有资格吗？
你说的和我说的是一回事吗？写这么一大堆能掩饰你没看过张爱玲吗？你是从作品的角度评价她吗？评价一个作家，你连书都没看过你觉得有资格吗？