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宋词特别讲究用典!没有出处的词藻堆砌,是填词之大忌!所以你说的缺点恰恰是这首词的优点! 不信你可以看看宋词名家大部分都化用唐诗!或前人的词句!
宋词特别讲究用典!没有出处的词藻堆砌,是填词之大忌!所以你说的缺点恰恰是这首词的优点! 不信你可以看看宋词名家大部分都化用唐诗!或前人的词句!
这跟用典有啥关系,冯唐易老,李广难封是用典,封狼居胥,赢得仓皇北顾是用典,西北望,射天狼是用典,滚滚长江东逝水说是化用更好,通篇化用,而且意境远不如原词,所以没啥地位懂了吗
这跟用典有啥关系,冯唐易老,李广难封是用典,封狼居胥,赢得仓皇北顾是用典,西北望,射天狼是用典,滚滚长江东逝水说是化用更好,通篇化用,而且意境远不如原词,所以没啥地位懂了吗
我觉着清诗清词也是一流水平
我觉着清诗清词也是一流水平
清诗清词是创作者群体大,中流诗人词人数量多,但整体水准一流的少,只龚自珍、吴梅村寥寥十数人。
而唐宋,一流水准的诗词人数都是百位起,更有李白杜甫、辛弃疾、苏轼这样的超凡存在。
清诗清词是创作者群体大,中流诗人词人数量多,但整体水准一流的少,只龚自珍、吴梅村寥寥十数人。
而唐宋,一流水准的诗词人数都是百位起,更有李白杜甫、辛弃疾、苏轼这样的超凡存在。
宋词特别讲究用典!没有出处的词藻堆砌,是填词之大忌!所以你说的缺点恰恰是这首词的优点! 不信你可以看看宋词名家大部分都化用唐诗!或前人的词句!
宋词特别讲究用典!没有出处的词藻堆砌,是填词之大忌!所以你说的缺点恰恰是这首词的优点! 不信你可以看看宋词名家大部分都化用唐诗!或前人的词句!
辛弃疾就因为用典过多,被称为掉书袋子,典要用到恰到好处,不是用典多就是好!
辛弃疾就因为用典过多,被称为掉书袋子,典要用到恰到好处,不是用典多就是好!
读的词不超过5首吧
读的词不超过5首吧
狠了点
不过确实,排不上前五
前五十可以吗?
没具体排
狠了点
不过确实,排不上前五
前五十可以吗?
没具体排
我刚试了一下,不强行控制的话念着念着就带唱了,
多念几遍就行了
多念几遍就行了
宋词特别讲究用典!没有出处的词藻堆砌,是填词之大忌!所以你说的缺点恰恰是这首词的优点! 不信你可以看看宋词名家大部分都化用唐诗!或前人的词句!
宋词特别讲究用典!没有出处的词藻堆砌,是填词之大忌!所以你说的缺点恰恰是这首词的优点! 不信你可以看看宋词名家大部分都化用唐诗!或前人的词句!
不错,是这个道理,临江仙用典非常自然也很有气势,放在明朝是一流作品,但和宋词比就不行了,苏轼辛弃疾李清照太牛逼,高峰实在太高了
不错,是这个道理,临江仙用典非常自然也很有气势,放在明朝是一流作品,但和宋词比就不行了,苏轼辛弃疾李清照太牛逼,高峰实在太高了
狠了点不过确实,排不上前五前五十可以吗?没具体排
狠了点
不过确实,排不上前五
前五十可以吗?
没具体排
前五十也难,宋朝的苏轼、辛弃疾、李清照、柳永、陆游、周邦彦、秦观、姜夔、晏殊、吴文英等等,还有清朝的纳兰容若和近现代的主席,这些人拿出几首最好的作品都不止五十首了,杨慎的临江仙水平确实一般,中等水平
前五十也难,宋朝的苏轼、辛弃疾、李清照、柳永、陆游、周邦彦、秦观、姜夔、晏殊、吴文英等等,还有清朝的纳兰容若和近现代的主席,这些人拿出几首最好的作品都不止五十首了,杨慎的临江仙水平确实一般,中等水平
你不会以为清诗都是乾隆水准吧?龚自珍、黄景仁、蒋春霖、吴梅村哪个不是大家风范?草长莺飞二月天,拂堤杨柳醉春烟。儿童散学归来早,忙趁东风放纸鸢。浩荡离愁白日斜,吟鞭东指即天涯。落红不是无情物,化作春泥更护花。我自横刀向天笑,去留肝胆两昆仑。仙佛茫茫两未成,只知独夜不平鸣。风蓬飘尽悲歌气,泥絮沾来薄幸名。十有九人堪白眼,百无一用是书生。莫因诗卷愁成谶,春鸟秋虫自作声。惨惨柴门风雪夜,此时有子不如无。鼎湖当日弃人间,破敌收京下玉关。恸哭六军俱缟素,冲冠一怒为红颜。等等等等随便列举清诗部分篇章,以上篇句放诸唐宋那也是精品。就连康有为都能写出抚剑长号归去也,千山风雨啸青锋这样的名句。骂清诗人垃圾都不如,就好像一个球盲骂法国足球垃圾都不如。
你不会以为清诗都是乾隆水准吧?
龚自珍、黄景仁、蒋春霖、吴梅村哪个不是大家风范?
草长莺飞二月天,拂堤杨柳醉春烟。
儿童散学归来早,忙趁东风放纸鸢。
浩荡离愁白日斜,吟鞭东指即天涯。
落红不是无情物,化作春泥更护花。
我自横刀向天笑,去留肝胆两昆仑。
仙佛茫茫两未成,只知独夜不平鸣。
风蓬飘尽悲歌气,泥絮沾来薄幸名。
十有九人堪白眼,百无一用是书生。
莫因诗卷愁成谶,春鸟秋虫自作声。
惨惨柴门风雪夜,此时有子不如无。
鼎湖当日弃人间,破敌收京下玉关。
恸哭六军俱缟素,冲冠一怒为红颜。
等等等等
随便列举清诗部分篇章,以上篇句放诸唐宋那也是精品。
就连康有为都能写出抚剑长号归去也,千山风雨啸青锋这样的名句。
骂清诗人垃圾都不如,就好像一个球盲骂法国足球垃圾都不如。
法蜜震怒
法蜜震怒
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