国语的词就知道一首《不将就》

这样的词难道不会太简单粗暴无脑？可能用在金属摇滚上不违和，但在艺术界，白话=浅显甚至低俗是个无法回避的共识…

你这是什么逻辑？又是哪位音乐大亨告诉的你音乐歌词属于你口中的“娱乐文学”？照你这么说鲍勃迪伦拿的诺贝尔文学奖是假的，金曲奖每年的最佳作词人奖也别办了。音乐有369等，作曲有作曲功力高低之分、编曲和制作也会看是否精良，怎么到了歌词这里的要求就仅仅“契合歌曲意境”就够了，这难道不是歌词应有的标准？有些词作者的作品，比如庄奴、比如乔羽、比如罗大佑，在契合作曲意境的同时，还能在更高层次上表达出作品在那个时代下应有的深度和内核，到你嘴里就成了所谓的“娱乐文学”？那诸如《东方之珠》《明天会更好》《童年》这些经典又是什么，到底是谁在“听不懂还装”？

周杰伦确实比罗大佑高一点

港毒也是

传唱度高＝商业化，你是真让我长见识啊孩子

一针见血，很多时候看似华丽，实则堆砌辞藻，言之无物，家国情怀和儿女情长都算不上，而是商业味儿很浓，这让我想到了一个古代诗词的“花间派”，一个现代文学的“新鸳鸯蝴蝶派”，都是这个风格，迎合市场大众需求，谈不上孰对孰错，但是捧得太高就不太合适；论儿女情长比不了李宗盛，论家国情怀比不了罗大佑，论现代都市比不了林夕，论天马行空比不了黄伟文，论华夏豪情比不了黄霑……可能这么类比不合适，各有各的风格，但是从纯文学的角度说，方文山歌词的艺术水准并不是很高，甚至可以说非常一般。与其说方文山成就了周杰伦，更大程度上是周杰伦的曲风成就了方文山的词作。PS……我个人最欣赏方文山的词作是《小小》，娓娓道来，仿佛《诗经》里的国风，“赋比兴”的三种表现手法都有提现。

一针见血，很多时候看似华丽，实则堆砌辞藻，言之无物，家国情怀和儿女情长都算不上，而是商业味儿很浓，这让我想到了一个古代诗词的“花间派”，一个现代文学的“新鸳鸯蝴蝶派”，都是这个风格，迎合市场大众需求，谈不上孰对孰错，但是捧得太高就不太合适；论儿女情长比不了李宗盛，论家国情怀比不了罗大佑，论现代都市比不了林夕，论天马行空比不了黄伟文，论华夏豪情比不了黄霑……可能这么类比不合适，各有各的风格，但是从纯文学的角度说，方文山歌词的艺术水准并不是很高，甚至可以说非常一般。与其说方文山成就了周杰伦，更大程度上是周杰伦的曲风成就了方文山的词作。PS……我个人最欣赏方文山的词作是《小小》，娓娓道来，仿佛《诗经》里的国风，“赋比兴”的三种表现手法都有提现。

歪文的词真的被低估了，香港的两个伟文撑起了港乐的词坛，真希望粤语歌能再普及一些

方文山作词人进不去前五，罗大佑、黄霑、李宗盛、林夕、庄奴，他哪个都比不上。

东风破在讲啥？

林夕是乔丹的话，姚若龙大概是J博士

不是否定方文山的作词功力不如那几位就是你口中的远古吹，香港的两个伟文，包括台湾的李格弟、李焯雄、陈镇川、吴青峰等等这些金曲奖最佳作词级别的人和他年龄都很相近。我之前买过一本《文山的素颜韵脚诗》，以及他多次在采访中也提到过堆砌意象的作词手法，他水准之上的文笔再配合杰伦的作品才有了如今的国民度，但时代赋予他“中国风大师”称号真的那么符合他？《红尘客栈》《天涯过客》这种浮夸意象有没有一种为了中国风而中国风的感觉呢。他是有很多家喻户晓的作品，但更多的是追求商业性

你得首先想想为什么青花瓷这种歌里填不出来学猫叫这种歌词，不相信你可以填进去唱唱试试。

你为什么不想想就是因为有了这些词造就了青花瓷的曲