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这些回帖亮了
张爱玲那么牛逼吗?我高中一个女的语文老师特别喜欢他,男老师基本没有提过
张爱玲那么牛逼吗?我高中一个女的语文老师特别喜欢他,男老师基本没有提过
言情小说一直都是一大门类,张爱玲对于男女情感的洞察力,文字的运用能力,描写的细腻程度,节奏的把握都是顶级。没必要拿来和老舍比较,老舍写不出半生缘这样的故事来,张爱玲也写不出四世同堂。
言情小说一直都是一大门类,张爱玲对于男女情感的洞察力,文字的运用能力,描写的细腻程度,节奏的把握都是顶级。没必要拿来和老舍比较,老舍写不出半生缘这样的故事来,张爱玲也写不出四世同堂。
从文学性的角度来说,接近鲁迅水平,甚至在某些领域超过鲁迅的不在少数。但鲁迅的高度在于思想和文学的双高,从这个角度来看,那些纯粹的作家很难望其项背。
从文学性的角度来说,接近鲁迅水平,甚至在某些领域超过鲁迅的不在少数。但鲁迅的高度在于思想和文学的双高,从这个角度来看,那些纯粹的作家很难望其项背。
沈从文能和鲁迅并肩?
沈从文能和鲁迅并肩?
其实我蛮好奇各位经常这么武断地评论这些文学大家,是凭借自身的阅读经验还是什么其他依据呢?我作为一个现当代文学的在读研究生,觉得蛮离谱的。礼貌问一下你啊兄弟,鲁迅的杂文和小说你读了哪些呢,沈从文的散文小说你又读了哪些呢?你可以这么武断且不礼貌地下这种后尾灯都看不到的评价呢?
其实我蛮好奇各位经常这么武断地评论这些文学大家,是凭借自身的阅读经验还是什么其他依据呢?我作为一个现当代文学的在读研究生,觉得蛮离谱的。
礼貌问一下你啊兄弟,鲁迅的杂文和小说你读了哪些呢,沈从文的散文小说你又读了哪些呢?你可以这么武断且不礼貌地下这种后尾灯都看不到的评价呢?
哈哈哈,你这样让他很尴尬,这里的人就喜欢吊打碾压完爆
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近代t0只有鲁迅一个人,然后才是其他人
近代t0只有鲁迅一个人,然后才是其他人
你所欣赏的文笔,应该就是卿卿我我、打情骂俏吧?文学什么时候就剩下这点儿东西了?如果文学就那么点儿范畴,司马迁的史记应该也一文不值了。
建议你多读点书。如果读不进那就少评论。
张爱玲本身从小的文学天赋就是顶级,再加上她的家世条件,从小接受如红楼梦这些中国古典文学的熏陶,对于留白和节略法的运用炉火纯青。而且她英语水平顶级,还从小接受西方文学艺术的影响,对萧伯纳、赫胥黎、毛姆和劳伦斯这些西方作家的写作技巧信手拈来。有惊人的天赋又有这种即使现在也很少有人能享受的教育条件,张爱玲的作品可以说是中国近现代文笔方面将中西方文学结合的最好的。中国近现代权威的文学评论家对张爱玲的评价都不低,尤其是对她的金锁记的评价基本上是中国文学总统山的地位。
建议你多读点书。如果读不进那就少评论。
张爱玲本身从小的文学天赋就是顶级,再加上她的家世条件,从小接受如红楼梦这些中国古典文学的熏陶,对于留白和节略法的运用炉火纯青。而且她英语水平顶级,还从小接受西方文学艺术的影响,对萧伯纳、赫胥黎、毛姆和劳伦斯这些西方作家的写作技巧信手拈来。有惊人的天赋又有这种即使现在也很少有人能享受的教育条件,张爱玲的作品可以说是中国近现代文笔方面将中西方文学结合的最好的。中国近现代权威的文学评论家对张爱玲的评价都不低,尤其是对她的金锁记的评价基本上是中国文学总统山的地位。
言情小说一直都是一大门类,张爱玲对于男女情感的洞察力,文字的运用能力,描写的细腻程度,节奏的把握都是顶级。没必要拿来和老舍比较,老舍写不出半生缘这样的故事来,张爱玲也写不出四世同堂。
言情小说一直都是一大门类,张爱玲对于男女情感的洞察力,文字的运用能力,描写的细腻程度,节奏的把握都是顶级。没必要拿来和老舍比较,老舍写不出半生缘这样的故事来,张爱玲也写不出四世同堂。
说到写男女感情,我觉得茨威格也挺厉害,一个男作家写女性视角跨越漫长岁月的内心感受写成了名著
说到写男女感情,我觉得茨威格也挺厉害,一个男作家写女性视角跨越漫长岁月的内心感受写成了名著
我其实一般不想把张爱玲降这么低。但是我回复的那个哥们说张爱玲是鲁迅下头民国文学第二人,至少是老舍那一档,那我认为他都有权力这么说了,我把张爱玲比成张恨水并不离谱。
我其实一般不想把张爱玲降这么低。但是我回复的那个哥们说张爱玲是鲁迅下头民国文学第二人,至少是老舍那一档,那我认为他都有权力这么说了,我把张爱玲比成张恨水并不离谱。
第二人是老舍,张爱玲还是其他作家,从来都是不同角度有不同的观点,但是最没争议的有两个,一是鲁迅第一,二是张恨水肯定不是第二。
第二人是老舍,张爱玲还是其他作家,从来都是不同角度有不同的观点,但是最没争议的有两个,一是鲁迅第一,二是张恨水肯定不是第二。
这不很正常吗?老舍的长篇小说写的比鲁迅好,张爱玲的言情小说写的比鲁迅好,穆旦,戴望舒的现代诗写的比鲁迅好,金庸的武侠小说写的比鲁迅好,曹禺的戏剧写的比鲁迅好,鲁迅最强的是短篇小说和杂文,可就是在短篇小说里,也有很多作家能在某些方面超过鲁迅,比如沈从文短篇小说里乡土与诗意的交织,比如老舍对市井形象的描绘,每个作家都是有自己独特风味的,怎么可能一个作家在所有方面都最强,这说法也太幼稚了。
这不很正常吗?老舍的长篇小说写的比鲁迅好,张爱玲的言情小说写的比鲁迅好,穆旦,戴望舒的现代诗写的比鲁迅好,金庸的武侠小说写的比鲁迅好,曹禺的戏剧写的比鲁迅好,鲁迅最强的是短篇小说和杂文,可就是在短篇小说里,也有很多作家能在某些方面超过鲁迅,比如沈从文短篇小说里乡土与诗意的交织,比如老舍对市井形象的描绘,每个作家都是有自己独特风味的,怎么可能一个作家在所有方面都最强,这说法也太幼稚了。
我其实一般不想把张爱玲降这么低。但是我回复的那个哥们说张爱玲是鲁迅下头民国文学第二人,至少是老舍那一档,那我认为他都有权力这么说了,我把张爱玲比成张恨水并不离谱。
我其实一般不想把张爱玲降这么低。但是我回复的那个哥们说张爱玲是鲁迅下头民国文学第二人,至少是老舍那一档,那我认为他都有权力这么说了,我把张爱玲比成张恨水并不离谱。
张爱玲和老舍沈从文确实可以放一起比,张爱玲就凭一部金锁记就可以和他们比了。他们确实是一档的作家。
我严重怀疑你连张爱玲的小说一篇都没看过就评论了
张爱玲和老舍沈从文确实可以放一起比,张爱玲就凭一部金锁记就可以和他们比了。他们确实是一档的作家。
我严重怀疑你连张爱玲的小说一篇都没看过就评论了
言情小说一直都是一大门类,张爱玲对于男女情感的洞察力,文字的运用能力,描写的细腻程度,节奏的把握都是顶级。没必要拿来和老舍比较,老舍写不出半生缘这样的故事来,张爱玲也写不出四世同堂。
言情小说一直都是一大门类,张爱玲对于男女情感的洞察力,文字的运用能力,描写的细腻程度,节奏的把握都是顶级。没必要拿来和老舍比较,老舍写不出半生缘这样的故事来,张爱玲也写不出四世同堂。
其实我蛮好奇各位经常这么武断地评论这些文学大家,是凭借自身的阅读经验还是什么其他依据呢?我作为一个现当代文学的在读研究生,觉得蛮离谱的。礼貌问一下你啊兄弟,鲁迅的杂文和小说你读了哪些呢,沈从文的散文小说你又读了哪些呢?你可以这么武断且不礼貌地下这种后尾灯都看不到的评价呢?
其实我蛮好奇各位经常这么武断地评论这些文学大家,是凭借自身的阅读经验还是什么其他依据呢?我作为一个现当代文学的在读研究生,觉得蛮离谱的。
礼貌问一下你啊兄弟,鲁迅的杂文和小说你读了哪些呢,沈从文的散文小说你又读了哪些呢?你可以这么武断且不礼貌地下这种后尾灯都看不到的评价呢?
他不回你了,去打王者荣耀口嗨了
他不回你了,去打王者荣耀口嗨了
老哥,现代中国有什么较冷门但又好看的小说,推荐一下
老哥,现代中国有什么较冷门但又好看的小说,推荐一下
这其实也取决于你喜欢什么类型的小说了,而且冷门和好看也是比较相对的概念嘛。
其实就拿主贴里举例的沈从文和鲁迅来说,他们的小说哪怕是短篇其实普通读者也有很多是未曾涉猎过的。
我个人很喜欢沈从文先生的文字,他的短篇小说也读了不少,萧萧,爱欲,丈夫,长河等等我都很喜欢,朴实老练文字里的情景结合真的是顶峰代表,如果你有兴趣可以看一看,也不会花费太多时间。而鲁迅先生的故事新编和许多短篇我也都读了,确实是跟沈老风格相异的犀利冷峻,但鲁迅先生的文字也很吸引我,短篇的话我很喜欢伤逝,在酒楼上,明天,祝福这几篇,故事新编的寓言故事中的讽刺风格很重,而且实验性的特点导致我并不特别推崇。
其实他们二人的小说结尾都有一种莫名的张力,结构上的开放也有一种神奇的美感,兄弟你可以先搜单篇去看,如果感兴趣的话再去找短篇集来看,个人认为绝对值得。
这其实也取决于你喜欢什么类型的小说了,而且冷门和好看也是比较相对的概念嘛。
其实就拿主贴里举例的沈从文和鲁迅来说,他们的小说哪怕是短篇其实普通读者也有很多是未曾涉猎过的。
我个人很喜欢沈从文先生的文字,他的短篇小说也读了不少,萧萧,爱欲,丈夫,长河等等我都很喜欢,朴实老练文字里的情景结合真的是顶峰代表,如果你有兴趣可以看一看,也不会花费太多时间。而鲁迅先生的故事新编和许多短篇我也都读了,确实是跟沈老风格相异的犀利冷峻,但鲁迅先生的文字也很吸引我,短篇的话我很喜欢伤逝,在酒楼上,明天,祝福这几篇,故事新编的寓言故事中的讽刺风格很重,而且实验性的特点导致我并不特别推崇。
其实他们二人的小说结尾都有一种莫名的张力,结构上的开放也有一种神奇的美感,兄弟你可以先搜单篇去看,如果感兴趣的话再去找短篇集来看,个人认为绝对值得。
论文笔天赋张爱玲是中国近现代文坛第一档,没有之一。毕竟24岁就能写出金锁记这种作品,文学评论方面top级傅雷也对金锁记惊为天人。
但张爱玲的缺点傅雷也有提到,傅雷把张爱玲的连环套和倾城之恋贬的一无是处,基本意思就是能写出金锁记这种的天纵之才居然拘泥于这种小情小爱。
张爱玲最大的问题就是她对于政治时事其实是一种漠不关心的态度,由于她的身世血统她又和普罗大众平民百姓相割裂,她个人又自傲。近代伟大的作家如鲁迅,文笔也许一般但作品有时代性有影响力,但张爱玲除了几部作品大多数都是缺乏这种社会性的。但单论文笔天赋细腻程度个人风格就足以进中国文坛top级了。论近代文坛地位我觉得张爱玲三到五位还是稳的。
论文笔天赋张爱玲是中国近现代文坛第一档,没有之一。毕竟24岁就能写出金锁记这种作品,文学评论方面top级傅雷也对金锁记惊为天人。
但张爱玲的缺点傅雷也有提到,傅雷把张爱玲的连环套和倾城之恋贬的一无是处,基本意思就是能写出金锁记这种的天纵之才居然拘泥于这种小情小爱。
张爱玲最大的问题就是她对于政治时事其实是一种漠不关心的态度,由于她的身世血统她又和普罗大众平民百姓相割裂,她个人又自傲。近代伟大的作家如鲁迅,文笔也许一般但作品有时代性有影响力,但张爱玲除了几部作品大多数都是缺乏这种社会性的。但单论文笔天赋细腻程度个人风格就足以进中国文坛top级了。论近代文坛地位我觉得张爱玲三到五位还是稳的。
从文学性的角度来说,接近鲁迅水平,甚至在某些领域超过鲁迅的不在少数。但鲁迅的高度在于思想和文学的双高,从这个角度来看,那些纯粹的作家很难望其项背。
从文学性的角度来说,接近鲁迅水平,甚至在某些领域超过鲁迅的不在少数。但鲁迅的高度在于思想和文学的双高,从这个角度来看,那些纯粹的作家很难望其项背。
作为现当代文学专业的硕士,我要帮迅哥说一句,就文学性而言鲁迅也是华语文学第一档的存在,而且这种感觉随着阅读量的提升越发明显。去看看鲁迅翻译的外国小说、介绍的思想和他对各种作家的评价你也会知道,鲁迅在文学思想、技巧上都是极其先锋的,而且始终站在帮助弱者的视角(他对国外文学的关注就不仅仅局限于主流的法、俄、易卜生这些,对东欧那些文化上“边缘”国家的作家也很重视)。
作为现当代文学专业的硕士,我要帮迅哥说一句,就文学性而言鲁迅也是华语文学第一档的存在,而且这种感觉随着阅读量的提升越发明显。去看看鲁迅翻译的外国小说、介绍的思想和他对各种作家的评价你也会知道,鲁迅在文学思想、技巧上都是极其先锋的,而且始终站在帮助弱者的视角(他对国外文学的关注就不仅仅局限于主流的法、俄、易卜生这些,对东欧那些文化上“边缘”国家的作家也很重视)。
论文笔天赋张爱玲是中国近现代文坛第一档,没有之一。毕竟24岁就能写出金锁记这种作品,文学评论方面top级傅雷也对金锁记惊为天人。但张爱玲的缺点傅雷也有提到,傅雷把张爱玲的连环套和倾城之恋贬的一无是处,基本意思就是能写出金锁记这种的天纵之才居然拘泥于这种小情小爱。张爱玲最大的问题就是她对于政治时事其实是一种漠不关心的态度,由于她的身世血统她又和普罗大众平民百姓相割裂,她个人又自傲。近代伟大的作家如鲁迅,文笔也许一般但作品有时代性有影响力,但张爱玲除了几部作品大多数都是缺乏这种社会性的。但单论文笔天赋细腻程度个人风格就足以进中国文坛top级了。论近代文坛地位我觉得张爱玲三到五位还是稳的。
论文笔天赋张爱玲是中国近现代文坛第一档,没有之一。毕竟24岁就能写出金锁记这种作品,文学评论方面top级傅雷也对金锁记惊为天人。
但张爱玲的缺点傅雷也有提到,傅雷把张爱玲的连环套和倾城之恋贬的一无是处,基本意思就是能写出金锁记这种的天纵之才居然拘泥于这种小情小爱。
张爱玲最大的问题就是她对于政治时事其实是一种漠不关心的态度,由于她的身世血统她又和普罗大众平民百姓相割裂,她个人又自傲。近代伟大的作家如鲁迅,文笔也许一般但作品有时代性有影响力,但张爱玲除了几部作品大多数都是缺乏这种社会性的。但单论文笔天赋细腻程度个人风格就足以进中国文坛top级了。论近代文坛地位我觉得张爱玲三到五位还是稳的。
虽然知道你说的啥意思。但是鲁迅文笔真不是一般呢
虽然知道你说的啥意思。但是鲁迅文笔真不是一般呢
抗战期间任外交,1941年左右,以我国桐油和锡抵押向美国贷了几千万美金,为我国抗战做出不小的贡献
抗战期间任外交,1941年左右,以我国桐油和锡抵押向美国贷了几千万美金,为我国抗战做出不小的贡献
中国文学总统山,牛都被你吹死了。中国几千年文学史,张爱玲的书能进总统山?白痴吧。
中国文学总统山,牛都被你吹死了。
中国几千年文学史,张爱玲的书能进总统山?白痴吧。
近现代你看不见?
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