我觉得这就是一种“两头不靠”，因为动画没有在遮掩； 从我这个原作党的角度，新闻、死从者和樱的反应三个视角的呈现都非常刻板，甚至没有景别上面的精简（比如好的动画电影，一次循环其实信息量可能只需要一到两个镜头）；如同这篇文章所说，把重点放在营造黑泥的神秘和压迫感或者使樱的身体衰退更加连续和明确都是更好的选择； 如果是非玩家视角，因为15分钟以后的非战斗场景太弱，镜头也过于散碎，无论是对樱的好奇心还是事件的相互联系都建立不起来——如果是想藏，就不应该在几个转场浪费那么多的镜头；如果不是，那又没有这个效果：总不能说这样的设计是为了让路人看完三部回味的时候，发现这里设下了伏笔，这种后知后觉的东西就算有，也应该更加精巧。 我也很同意作为最大爆发点之一的樱的真实身份这件事情应该藏，但站在哪个角度电影处理的都不好。

主要是时间线也大改了，第一部的结尾其实已经涉及七日目的内容了，但容量远远不及，不知道后续要怎么处理了....明天就知道啦（但那个黑泥看起来有点萌，第一时间攻击凛的时候我还是笑出来了） 须藤能看出来他还是很偏爱樱，但我觉得他的处理确实也不够聪明。今天我认识的去看的路人（电影爱好者）还蛮多，我采了十个左右，普遍的感觉就是“困惑+对樱的好奇度和兴趣度不足”，我还是很在意别人对樱的在意程度的，因为真的很重要....

这里合理的解释有很多，比如樱其实意识里知道自己（黑泥）主动攻击凛，然后被士郎挡了，稍微调了一下时序； 我们今天群里编排樱的议题就是：前辈去哪了你心里没数吗？（玩笑，玩笑

挖坟就说一件事：作为一个今天才看的，比我想象中的还烂 别的都可以不谈，五哥说花了大量笔墨和暗示，“非常明显”地告诉我们樱和从者的死必然有其关联所在——这句话我只能同意一半，篇幅的考量存在，但效果我认为是很差的。 “樱的惊醒和状态变差-从者死-不停出现昏迷者”这条线，甚至从镜头的前后顺序上，我们想想都能知道肯定是关联的——原作党更不用说了；但你桌用了几十个镜头、那么多的转场来串这条线，却让路人感觉不到联系所在，我觉得是最奇妙深刻的事情。 场景设置和视听语言的双重失败。

总结一下楼主的观点：为了刻画樱，所有其他的角色能展现自我魅力的戏份都被大削了。我推游戏没有楼主那么仔细，记忆也存在很大的偏向性。基本能回忆起来的剧场版里没有的情节，就是saber平时的日常戏份、伊莉雅公园和士郎的初遇还有saber被吞前内心对士郎的愧疚“说好了要成为你的剑，可是...很抱歉呢”（这个删了我内心是有大怨念的）说到改编1.大狗和哈桑的打戏，ufo可能是出于激发观众看点的目的（毕竟hf整体基调偏压抑，大狗打哈桑是为数不多的爆点之一），大改。然而大狗和哈桑的档次根本就不是一个，以两者的实力差距居然能在大街上哗哗哗打了那么久，也不知道这算不算削弱了大狗的战力。而且以大狗那种原作一开始会为了封口不惜扔下红a去杀士郎灭口的性格，真的会在大街的众目睽睽下去追杀哈桑？可以说ufo在这段是为了视觉效果牺牲了合理性吧2.柳洞寺那段，改编的还是不错的。毕竟以哈桑的实力杀个教师和c妈还是没什么问题，继续沿用原作“虫爷单刷柳洞寺”的剧情也就没有必要了。3.其实我觉得saber在剧场版里的定位相较于原作发生了改变了。原作里hf呆毛和士郎日常的互动还是很多的，感情也不仅止于普通的m＆s的关系，要不然被吞前也不会内心还是对士郎的愧疚。剧场版的呆毛..我觉得应该就是完全的“工具servant”的工具性形象了吧。而且还平添了两句“那是圣杯啊”“我就是为了追寻圣杯啊”，剧场版的呆毛还是沿用了fz的老虚人设吧🌚。

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