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这才是正解。
当然，有些人没长耳朵，听不到的。
而且成龙也是真正用自己的风格在好莱坞开了卖座IP，李连杰在好莱坞成功《轰天炮4》无疑是IP续集，周润发《血仍未冷》上映前吴宇森因为《断箭行动》《变脸》已经在好莱坞形成他的暴力美学IP，甄子丹也离不开《极限特工》《星球大战》《疾速追杀》几个IP，但成龙《尖峰时刻》是真的开启新IP，北美三部都破亿美金
而且成龙也是真正用自己的风格在好莱坞开了卖座IP，李连杰在好莱坞成功《轰天炮4》无疑是IP续集，周润发《血仍未冷》上映前吴宇森因为《断箭行动》《变脸》已经在好莱坞形成他的暴力美学IP，甄子丹也离不开《极限特工》《星球大战》《疾速追杀》几个IP，但成龙《尖峰时刻》是真的开启新IP，北美三部都破亿美金
是的，符合刻板印象对电影比较保险。
在西方视角，成龙的喜剧路线反而容易走出自己的路，因为亚裔可以是搞笑的对象，但不能是情感丰富的正派英雄。
《功夫梦》的成龙就不是搞笑风格，而是情感丰富、严肃正经的正派师傅，当年第一集卖座，最受欢迎的也是他的角色，索尼哥伦比亚也清楚谁扛得票房，所以第二集他独自一番了
《功夫梦》的成龙就不是搞笑风格，而是情感丰富、严肃正经的正派师傅，当年第一集卖座，最受欢迎的也是他的角色，索尼哥伦比亚也清楚谁扛得票房，所以第二集他独自一番了
《功夫梦》的成龙就不是搞笑风格，而是情感丰富、严肃正经的正派师傅，当年第一集卖座，最受欢迎的也是他的角色，索尼哥伦比亚也清楚谁扛得票房，所以第二集他独自一番了
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《功夫梦》的成龙就不是搞笑风格，而是情感丰富、严肃正经的正派师傅，当年第一集卖座，最受欢迎的也是他的角色，索尼哥伦比亚也清楚谁扛得票房，所以第二集他独自一番了
演员和剧目也不是一成不变的。
但他开拓国外市场靠的就是功夫喜剧人设，这点很讨喜。并且他的很多国内电影有大量对外国喜剧桥段的模仿或者说致敬，也为他树立了良好的口碑。
而李连杰在这方面没有这些先天优势，他的国内影片很多家国情怀主题并不为老外认可和喜欢，只有功夫动作是实打实的。
可以简单地归纳为，成龙的演出本身就更西化，更娱乐，更没有文化隔阂。而李连杰的表演更人文，更有层次，也更有文化隔阂。所以两人虽然都算动作明星，但在西方市场的整体认可和接受度是不一样的。
演员和剧目也不是一成不变的。
但他开拓国外市场靠的就是功夫喜剧人设，这点很讨喜。并且他的很多国内电影有大量对外国喜剧桥段的模仿或者说致敬，也为他树立了良好的口碑。
而李连杰在这方面没有这些先天优势，他的国内影片很多家国情怀主题并不为老外认可和喜欢，只有功夫动作是实打实的。
可以简单地归纳为，成龙的演出本身就更西化，更娱乐，更没有文化隔阂。而李连杰的表演更人文，更有层次，也更有文化隔阂。所以两人虽然都算动作明星，但在西方市场的整体认可和接受度是不一样的。
演员和剧目也不是一成不变的。但他开拓国外市场靠的就是功夫喜剧人设，这点很讨喜。并且他的很多国内电影有大量对外国喜剧桥段的模仿或者说致敬，也为他树立了良好的口碑。而李连杰在这方面没有这些先天优势，他的国内影片很多家国情怀主题并不为老外认可和喜欢，只有功夫动作是实打实的。可以简单地归纳为，成龙的演出本身就更西化，更娱乐，更没有文化隔阂。而李连杰的表演更人文，更有层次，也更有文化隔阂。所以两人虽然都算动作明星，但在西方市场的整体认可和接受度是不一样的。
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演员和剧目也不是一成不变的。
但他开拓国外市场靠的就是功夫喜剧人设，这点很讨喜。并且他的很多国内电影有大量对外国喜剧桥段的模仿或者说致敬，也为他树立了良好的口碑。
而李连杰在这方面没有这些先天优势，他的国内影片很多家国情怀主题并不为老外认可和喜欢，只有功夫动作是实打实的。
可以简单地归纳为，成龙的演出本身就更西化，更娱乐，更没有文化隔阂。而李连杰的表演更人文，更有层次，也更有文化隔阂。所以两人虽然都算动作明星，但在西方市场的整体认可和接受度是不一样的。
成龙对巴斯特基顿的借鉴只是很小一部分，关键是他拥有一套完整的动作设计体系，拳脚打斗的摄影剪辑节奏，道具的运用，还有“一对多”的创意，都是外国电影没有了，同时成龙的动作设计还能覆盖枪战、飞车、爆破、危险特技甚至跑酷等（所以拍酷创始人都说成龙对他影响最深），这才是他比李连杰强的多的原因，所以这些年越来越多的好莱坞动作片在模仿他的风格体系，以及找成家班担任动作指导，这才是真正的层次
成龙对巴斯特基顿的借鉴只是很小一部分，关键是他拥有一套完整的动作设计体系，拳脚打斗的摄影剪辑节奏，道具的运用，还有“一对多”的创意，都是外国电影没有了，同时成龙的动作设计还能覆盖枪战、飞车、爆破、危险特技甚至跑酷等（所以拍酷创始人都说成龙对他影响最深），这才是他比李连杰强的多的原因，所以这些年越来越多的好莱坞动作片在模仿他的风格体系，以及找成家班担任动作指导，这才是真正的层次
演员和剧目也不是一成不变的。但他开拓国外市场靠的就是功夫喜剧人设，这点很讨喜。并且他的很多国内电影有大量对外国喜剧桥段的模仿或者说致敬，也为他树立了良好的口碑。而李连杰在这方面没有这些先天优势，他的国内影片很多家国情怀主题并不为老外认可和喜欢，只有功夫动作是实打实的。可以简单地归纳为，成龙的演出本身就更西化，更娱乐，更没有文化隔阂。而李连杰的表演更人文，更有层次，也更有文化隔阂。所以两人虽然都算动作明星，但在西方市场的整体认可和接受度是不一样的。
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演员和剧目也不是一成不变的。
但他开拓国外市场靠的就是功夫喜剧人设，这点很讨喜。并且他的很多国内电影有大量对外国喜剧桥段的模仿或者说致敬，也为他树立了良好的口碑。
而李连杰在这方面没有这些先天优势，他的国内影片很多家国情怀主题并不为老外认可和喜欢，只有功夫动作是实打实的。
可以简单地归纳为，成龙的演出本身就更西化，更娱乐，更没有文化隔阂。而李连杰的表演更人文，更有层次，也更有文化隔阂。所以两人虽然都算动作明星，但在西方市场的整体认可和接受度是不一样的。
所以“大量对外国喜剧的模仿”本身就是错误的逻辑，对好莱坞来说，如果靠模仿他们成功，成龙就不会有那么大的影响力和成就。
光是看《成龙的特技》纪录片，就知道李连杰在好莱坞之于成龙的最大劣势，就是没有这种强烈的风格体系，所以成龙能影响和革新全球范围的动作片，这是另一种层次的高度了
所以“大量对外国喜剧的模仿”本身就是错误的逻辑，对好莱坞来说，如果靠模仿他们成功，成龙就不会有那么大的影响力和成就。
光是看《成龙的特技》纪录片，就知道李连杰在好莱坞之于成龙的最大劣势，就是没有这种强烈的风格体系，所以成龙能影响和革新全球范围的动作片，这是另一种层次的高度了
演员和剧目也不是一成不变的。但他开拓国外市场靠的就是功夫喜剧人设，这点很讨喜。并且他的很多国内电影有大量对外国喜剧桥段的模仿或者说致敬，也为他树立了良好的口碑。而李连杰在这方面没有这些先天优势，他的国内影片很多家国情怀主题并不为老外认可和喜欢，只有功夫动作是实打实的。可以简单地归纳为，成龙的演出本身就更西化，更娱乐，更没有文化隔阂。而李连杰的表演更人文，更有层次，也更有文化隔阂。所以两人虽然都算动作明星，但在西方市场的整体认可和接受度是不一样的。
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演员和剧目也不是一成不变的。
但他开拓国外市场靠的就是功夫喜剧人设，这点很讨喜。并且他的很多国内电影有大量对外国喜剧桥段的模仿或者说致敬，也为他树立了良好的口碑。
而李连杰在这方面没有这些先天优势，他的国内影片很多家国情怀主题并不为老外认可和喜欢，只有功夫动作是实打实的。
可以简单地归纳为，成龙的演出本身就更西化，更娱乐，更没有文化隔阂。而李连杰的表演更人文，更有层次，也更有文化隔阂。所以两人虽然都算动作明星，但在西方市场的整体认可和接受度是不一样的。
甚至这么说，他开拓好莱坞市场的《红番区》和《警察故事》，已经不是“功夫喜剧人设”那么简单，更是好莱坞都觉得那种动作设计和创意技术是他们做不到的，而且到现在都还没学下来，这两部真不是简单的“功夫喜剧”。
而且也是那句，《功夫梦》到《英伦对决》这些，成龙演的也是内心丰富、正经严肃的设定，但照样票房口碑成功。
甚至这么说，他开拓好莱坞市场的《红番区》和《警察故事》，已经不是“功夫喜剧人设”那么简单，更是好莱坞都觉得那种动作设计和创意技术是他们做不到的，而且到现在都还没学下来，这两部真不是简单的“功夫喜剧”。
而且也是那句，《功夫梦》到《英伦对决》这些，成龙演的也是内心丰富、正经严肃的设定，但照样票房口碑成功。
甚至这么说，他开拓好莱坞市场的《红番区》和《警察故事》，已经不是“功夫喜剧人设”那么简单，更是好莱坞都觉得那种动作设计和创意技术是他们做不到的，而且到现在都还没学下来，这两部真不是简单的“功夫喜剧”。而且也是那句，《功夫梦》到《英伦对决》这些，成龙演的也是内心丰富、正经严肃的设定，但照样票房口碑成功。
甚至这么说，他开拓好莱坞市场的《红番区》和《警察故事》，已经不是“功夫喜剧人设”那么简单，更是好莱坞都觉得那种动作设计和创意技术是他们做不到的，而且到现在都还没学下来，这两部真不是简单的“功夫喜剧”。
而且也是那句，《功夫梦》到《英伦对决》这些，成龙演的也是内心丰富、正经严肃的设定，但照样票房口碑成功。
算了，你这已经属于杠上了。
你看看外国导演制片和演员对成龙的评价吧，一致性赞美他的动作和喜剧天分，非常欣赏成龙能把动作戏做得具备喜剧色彩。不是说他的文戏不行，而是说他的基本盘在喜剧动作路线。
但是李连杰和他不同，李在国内的基本盘是文武兼备，动作第一，文戏上等。可西方只认李的动作戏，对他的文戏并不感冒。所以，李在西方的市场就不可能有成龙的大。
算了，你这已经属于杠上了。
你看看外国导演制片和演员对成龙的评价吧，一致性赞美他的动作和喜剧天分，非常欣赏成龙能把动作戏做得具备喜剧色彩。不是说他的文戏不行，而是说他的基本盘在喜剧动作路线。
但是李连杰和他不同，李在国内的基本盘是文武兼备，动作第一，文戏上等。可西方只认李的动作戏，对他的文戏并不感冒。所以，李在西方的市场就不可能有成龙的大。
所以“大量对外国喜剧的模仿”本身就是错误的逻辑，对好莱坞来说，如果靠模仿他们成功，成龙就不会有那么大的影响力和成就。光是看《成龙的特技》纪录片，就知道李连杰在好莱坞之于成龙的最大劣势，就是没有这种强烈的风格体系，所以成龙能影响和革新全球范围的动作片，这是另一种层次的高度了
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所以“大量对外国喜剧的模仿”本身就是错误的逻辑，对好莱坞来说，如果靠模仿他们成功，成龙就不会有那么大的影响力和成就。
光是看《成龙的特技》纪录片，就知道李连杰在好莱坞之于成龙的最大劣势，就是没有这种强烈的风格体系，所以成龙能影响和革新全球范围的动作片，这是另一种层次的高度了
成龙当然有创新，但他的模仿是西方电影人喜欢的，因为他们熟悉，自然就亲切。国外有很多动作电影纪录片都谈到了成龙的模仿和致敬，但并不反感，只是很冷静地阐述成龙动作风格的形成过程得到了西方喜剧电影极大的帮助。
成龙当然有创新，但他的模仿是西方电影人喜欢的，因为他们熟悉，自然就亲切。国外有很多动作电影纪录片都谈到了成龙的模仿和致敬，但并不反感，只是很冷静地阐述成龙动作风格的形成过程得到了西方喜剧电影极大的帮助。
算了，你这已经属于杠上了。你看看外国导演制片和演员对成龙的评价吧，一致性赞美他的动作和喜剧天分，非常欣赏成龙能把动作戏做得具备喜剧色彩。不是说他的文戏不行，而是说他的基本盘在喜剧动作路线。但是李连杰和他不同，李在国内的基本盘是文武兼备，动作第一，文戏上等。可西方只认李的动作戏，对他的文戏并不感冒。所以，李在西方的市场就不可能有成龙的大。
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算了，你这已经属于杠上了。
你看看外国导演制片和演员对成龙的评价吧，一致性赞美他的动作和喜剧天分，非常欣赏成龙能把动作戏做得具备喜剧色彩。不是说他的文戏不行，而是说他的基本盘在喜剧动作路线。
但是李连杰和他不同，李在国内的基本盘是文武兼备，动作第一，文戏上等。可西方只认李的动作戏，对他的文戏并不感冒。所以，李在西方的市场就不可能有成龙的大。
你说错了，好莱坞近年那么多动作片在模仿借鉴成龙，就不光是他的喜剧，而是他的动作设计创意，所以不光是他，成家班也担任了很多外语片的动作指导，你也不会说这些外国片都是你认为的“功夫喜剧“吧？所以你还是信息迟滞了，好莱坞对于成龙的观点早已经不局限于动作加喜剧，而是对于动作片拍摄创意和技术的改变，奥斯卡终身成就奖不是靠动作+喜剧就够的
你说错了，好莱坞近年那么多动作片在模仿借鉴成龙，就不光是他的喜剧，而是他的动作设计创意，所以不光是他，成家班也担任了很多外语片的动作指导，你也不会说这些外国片都是你认为的“功夫喜剧“吧？所以你还是信息迟滞了，好莱坞对于成龙的观点早已经不局限于动作加喜剧，而是对于动作片拍摄创意和技术的改变，奥斯卡终身成就奖不是靠动作+喜剧就够的
算了，你这已经属于杠上了。你看看外国导演制片和演员对成龙的评价吧，一致性赞美他的动作和喜剧天分，非常欣赏成龙能把动作戏做得具备喜剧色彩。不是说他的文戏不行，而是说他的基本盘在喜剧动作路线。但是李连杰和他不同，李在国内的基本盘是文武兼备，动作第一，文戏上等。可西方只认李的动作戏，对他的文戏并不感冒。所以，李在西方的市场就不可能有成龙的大。
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算了，你这已经属于杠上了。
你看看外国导演制片和演员对成龙的评价吧，一致性赞美他的动作和喜剧天分，非常欣赏成龙能把动作戏做得具备喜剧色彩。不是说他的文戏不行，而是说他的基本盘在喜剧动作路线。
但是李连杰和他不同，李在国内的基本盘是文武兼备，动作第一，文戏上等。可西方只认李的动作戏，对他的文戏并不感冒。所以，李在西方的市场就不可能有成龙的大。
所以你说错的逻辑还是很多的，包括找成家班担任那么多好莱坞电影的动作指导，已经是成龙的东西突破了所谓“功夫喜剧”限制的写照了
所以你说错的逻辑还是很多的，包括找成家班担任那么多好莱坞电影的动作指导，已经是成龙的东西突破了所谓“功夫喜剧”限制的写照了
成龙对巴斯特基顿的借鉴只是很小一部分，关键是他拥有一套完整的动作设计体系，拳脚打斗的摄影剪辑节奏，道具的运用，还有“一对多”的创意，都是外国电影没有了，同时成龙的动作设计还能覆盖枪战、飞车、爆破、危险特技甚至跑酷等（所以拍酷创始人都说成龙对他影响最深），这才是他比李连杰强的多的原因，所以这些年越来越多的好莱坞动作片在模仿他的风格体系，以及找成家班担任动作指导，这才是真正的层次
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成龙对巴斯特基顿的借鉴只是很小一部分，关键是他拥有一套完整的动作设计体系，拳脚打斗的摄影剪辑节奏，道具的运用，还有“一对多”的创意，都是外国电影没有了，同时成龙的动作设计还能覆盖枪战、飞车、爆破、危险特技甚至跑酷等（所以拍酷创始人都说成龙对他影响最深），这才是他比李连杰强的多的原因，所以这些年越来越多的好莱坞动作片在模仿他的风格体系，以及找成家班担任动作指导，这才是真正的层次
是的，但也不可否认成龙是对西方电影做了深度研究的，踩在了巨人的肩膀上。这对他在动作电影上的开拓创新和他在好莱坞的发展至关重要。
而李连杰的功夫电影更主要靠武术底子，在动作设计上有进步，有美感，但从电影的范畴来缺乏突破性。
是的，但也不可否认成龙是对西方电影做了深度研究的，踩在了巨人的肩膀上。这对他在动作电影上的开拓创新和他在好莱坞的发展至关重要。
而李连杰的功夫电影更主要靠武术底子，在动作设计上有进步，有美感，但从电影的范畴来缺乏突破性。
成龙当然有创新，但他的模仿是西方电影人喜欢的，因为他们熟悉，自然就亲切。国外有很多动作电影纪录片都谈到了成龙的模仿和致敬，但并不反感，只是很冷静地阐述成龙动作风格的形成过程得到了西方喜剧电影极大的帮助。
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成龙当然有创新，但他的模仿是西方电影人喜欢的，因为他们熟悉，自然就亲切。国外有很多动作电影纪录片都谈到了成龙的模仿和致敬，但并不反感，只是很冷静地阐述成龙动作风格的形成过程得到了西方喜剧电影极大的帮助。
如果是“极大帮助“他的动作风格就不会有那么大的影响力了，包括外国电影人形容他是需要他们花很长时间去追赶的伟大人物，就因为他的动作设计本身就脱离了模仿，形成自己的特色，就光说跑酷式的动作特技，还有“一打多”的武打调度，你不看好莱坞学他之前，谁发明出来过
如果是“极大帮助“他的动作风格就不会有那么大的影响力了，包括外国电影人形容他是需要他们花很长时间去追赶的伟大人物，就因为他的动作设计本身就脱离了模仿，形成自己的特色，就光说跑酷式的动作特技，还有“一打多”的武打调度，你不看好莱坞学他之前，谁发明出来过
是的，但也不可否认成龙是对西方电影做了深度研究的，踩在了巨人的肩膀上。这对他在动作电影上的开拓创新和他在好莱坞的发展至关重要。而李连杰的功夫电影更主要靠武术底子，在动作设计上有进步，有美感，但从电影的范畴来缺乏突破性。
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是的，但也不可否认成龙是对西方电影做了深度研究的，踩在了巨人的肩膀上。这对他在动作电影上的开拓创新和他在好莱坞的发展至关重要。
而李连杰的功夫电影更主要靠武术底子，在动作设计上有进步，有美感，但从电影的范畴来缺乏突破性。
不是对西方电影做深度研究，而是他把京剧的元素放进了动作设计里，这就是西方电影人做不到的，比如“一打多”其实参考了京剧里的“荡子功”，那些跑酷式的动作特技也跟京剧的翻腾摔跌密不可分，甚至道具的运用也是吸收了京剧的养分，这才是关键。只是成龙将这些玩的最出神入化。
所以不能一味说“西方电影的影响”，恰好相反，东方的京剧文化才是成龙动作设计创意非核心养分，不然为什么他说过一句：“于占元是成龙的父亲。”
不是对西方电影做深度研究，而是他把京剧的元素放进了动作设计里，这就是西方电影人做不到的，比如“一打多”其实参考了京剧里的“荡子功”，那些跑酷式的动作特技也跟京剧的翻腾摔跌密不可分，甚至道具的运用也是吸收了京剧的养分，这才是关键。只是成龙将这些玩的最出神入化。
所以不能一味说“西方电影的影响”，恰好相反，东方的京剧文化才是成龙动作设计创意非核心养分，不然为什么他说过一句：“于占元是成龙的父亲。”
所以你说错的逻辑还是很多的，包括找成家班担任那么多好莱坞电影的动作指导，已经是成龙的东西突破了所谓“功夫喜剧”限制的写照了
你的观点和我的观点并不矛盾，只是你偏离了帖子的主题。
你说的是成龙在电影上的成就，我说的是成龙为什么在好莱坞做演员比李连杰好，就是因为成龙自身动作风格在西方的基本盘更大，更受西方喜欢。
你的观点和我的观点并不矛盾，只是你偏离了帖子的主题。
你说的是成龙在电影上的成就，我说的是成龙为什么在好莱坞做演员比李连杰好，就是因为成龙自身动作风格在西方的基本盘更大，更受西方喜欢。
是的，但也不可否认成龙是对西方电影做了深度研究的，踩在了巨人的肩膀上。这对他在动作电影上的开拓创新和他在好莱坞的发展至关重要。而李连杰的功夫电影更主要靠武术底子，在动作设计上有进步，有美感，但从电影的范畴来缺乏突破性。
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是的，但也不可否认成龙是对西方电影做了深度研究的，踩在了巨人的肩膀上。这对他在动作电影上的开拓创新和他在好莱坞的发展至关重要。
而李连杰的功夫电影更主要靠武术底子，在动作设计上有进步，有美感，但从电影的范畴来缺乏突破性。
任何人如果真的说自己对成龙的动作设计理念有了解及研究，其实都会知道其创意技术核心的养分是来自京剧，这就不是靠“西方电影”就能达成的了，因为老外怎么会懂京剧？懂也练不出那些身段，然后从中进行改装创新，这点成龙也说过，他很早就喜欢看样板戏，这个来源但也改良了京剧，他则是把京剧元素改良后放进了电影里，明白了吧
任何人如果真的说自己对成龙的动作设计理念有了解及研究，其实都会知道其创意技术核心的养分是来自京剧，这就不是靠“西方电影”就能达成的了，因为老外怎么会懂京剧？懂也练不出那些身段，然后从中进行改装创新，这点成龙也说过，他很早就喜欢看样板戏，这个来源但也改良了京剧，他则是把京剧元素改良后放进了电影里，明白了吧
你的观点和我的观点并不矛盾，只是你偏离了帖子的主题。你说的是成龙在电影上的成就，我说的是成龙为什么在好莱坞做演员比李连杰好，就是因为成龙自身动作风格在西方的基本盘更大，更受西方喜欢。
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你的观点和我的观点并不矛盾，只是你偏离了帖子的主题。
你说的是成龙在电影上的成就，我说的是成龙为什么在好莱坞做演员比李连杰好，就是因为成龙自身动作风格在西方的基本盘更大，更受西方喜欢。
这个帖子的主题是谁达到好莱坞的一线，只有成龙真正做到，回答这个主题的核心，就因为成龙不光是演员，他的动作设计体系更加革新了好莱坞的动作片，所以反而是扣题的。
真正的一线超一线影响力，就是这样来的。
这个帖子的主题是谁达到好莱坞的一线，只有成龙真正做到，回答这个主题的核心，就因为成龙不光是演员，他的动作设计体系更加革新了好莱坞的动作片，所以反而是扣题的。
真正的一线超一线影响力，就是这样来的。
如果是“极大帮助“他的动作风格就不会有那么大的影响力了，包括外国电影人形容他是需要他们花很长时间去追赶的伟大人物，就因为他的动作设计本身就脱离了模仿，形成自己的特色，就光说跑酷式的动作特技，还有“一打多”的武打调度，你不看好莱坞学他之前，谁发明出来过
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如果是“极大帮助“他的动作风格就不会有那么大的影响力了，包括外国电影人形容他是需要他们花很长时间去追赶的伟大人物，就因为他的动作设计本身就脱离了模仿，形成自己的特色，就光说跑酷式的动作特技，还有“一打多”的武打调度，你不看好莱坞学他之前，谁发明出来过
嗯，极大帮助这种说法肯定是老外为自己脸上贴金。
成龙最大的优点其实是在于他真懂电影，确实认真思考了自己电影的发展方向。
其实我一直觉得他应该尝试做导演的，也可能他更看重成家班的发展和走动作设计的路线。
嗯，极大帮助这种说法肯定是老外为自己脸上贴金。
成龙最大的优点其实是在于他真懂电影，确实认真思考了自己电影的发展方向。
其实我一直觉得他应该尝试做导演的，也可能他更看重成家班的发展和走动作设计的路线。
嗯，极大帮助这种说法肯定是老外为自己脸上贴金。成龙最大的优点其实是在于他真懂电影，确实认真思考了自己电影的发展方向。其实我一直觉得他应该尝试做导演的，也可能他更看重成家班的发展和走动作设计的路线。
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嗯，极大帮助这种说法肯定是老外为自己脸上贴金。
成龙最大的优点其实是在于他真懂电影，确实认真思考了自己电影的发展方向。
其实我一直觉得他应该尝试做导演的，也可能他更看重成家班的发展和走动作设计的路线。
成龙是这半世纪以来，拿到华语片全球票房年冠次数最多的导演，正式导演14部，10部冠军4部亚军。
而且还有当年署名“成龙作品”的，他即使不是导演也是“导演的导演”，也就是导演要听他指挥，他去执导导演按他的风格创意去拍。
说起来，成龙导演和成龙作品在内地港台都拿过冠军破过纪录，甚至破的是最高卖座纪录。
香港：师弟出马、龙兄虎弟：
台湾（大台北）：师弟出马、A计划、A计划续集、奇迹、警察故事3超级警察
内地：红番区、简单任务
成龙是这半世纪以来，拿到华语片全球票房年冠次数最多的导演，正式导演14部，10部冠军4部亚军。
而且还有当年署名“成龙作品”的，他即使不是导演也是“导演的导演”，也就是导演要听他指挥，他去执导导演按他的风格创意去拍。
说起来，成龙导演和成龙作品在内地港台都拿过冠军破过纪录，甚至破的是最高卖座纪录。
香港：师弟出马、龙兄虎弟：
台湾（大台北）：师弟出马、A计划、A计划续集、奇迹、警察故事3超级警察
内地：红番区、简单任务
嗯，极大帮助这种说法肯定是老外为自己脸上贴金。成龙最大的优点其实是在于他真懂电影，确实认真思考了自己电影的发展方向。其实我一直觉得他应该尝试做导演的，也可能他更看重成家班的发展和走动作设计的路线。
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嗯，极大帮助这种说法肯定是老外为自己脸上贴金。
成龙最大的优点其实是在于他真懂电影，确实认真思考了自己电影的发展方向。
其实我一直觉得他应该尝试做导演的，也可能他更看重成家班的发展和走动作设计的路线。
所以成龙导演的电影，全都打进了那年华语片全球票房前二，“成龙作品”也是各种登顶破纪录，他作为导演早就证明了成就。
所以成龙导演的电影，全都打进了那年华语片全球票房前二，“成龙作品”也是各种登顶破纪录，他作为导演早就证明了成就。
