你是知道个小红莓就一知半解了？王菲这么多歌，也就翻唱过一首小红莓的梦中人。任何一个划时代的音乐人，他的作品一定是领先于他所处的时代的。王菲之所以是华语乐坛顶流天后，并且作为一个60后流行歌手至今还有不少90后00后歌迷。就在于她自我意识极其强烈，无论音乐风格还是做人态度，都遥遥领先。今天当我们回忆90年代金曲，尤其女歌手的金曲，会发现大量男尊女卑，苦苦等候，痴心求爱的情感状态。“爱上一个不回家的人，等待一扇不开启的门”，“别问我是谁，请与我相恋”，“如果女人，总是等到夜深，无悔付出青春，他就会对你真”，“女人若没人爱多可悲，就算是有人听我的歌会流泪”……其实王菲最早也唱这类歌曲，初入歌坛，没有自主权，连名字也被嫌弃“大陆味儿”太重，被改成王靖雯，公司让唱啥唱啥，让怎么穿怎么穿，《容易受伤的女人》《如风》《爱与痛的边缘》这类苦情歌，就是那一时期的代表，其实这些也都是很优秀的流行音乐作品，只不过一听就是老歌，无论旋律还是价值观。当她坚持改回本名王菲，真正做自己后，她不再唱那些卑微的歌。她唱的是“谁说爱上一个不回家的人，唯一结局就是无止境的等？”，“你是牛郎，我不愿做织女，我不要延续凄凉的诗歌”，“你喜欢不如我喜欢，你的不满成全我的美满”，“别再苦苦压抑心里的痛，少了自由怎能海阔天空？”，“一个一个偶像都不外如此，沉迷过的偶像一个个消失，又有什么了不起？”，“背影是真的人是假的没什么执着，一百年前你不是你我不是我，悲哀是真的泪是假的本来没因果，一百年后没有你也没有我”。王菲就是她自己团队最大的boss，她决定跟什么样的音乐人合作，什么样的造型师合作，她决定要做什么样风格的歌曲，什么态度的着装，她的音乐，她的外在，就是她个人意志的体现，自我自信自尊。这些在当时的香港演艺圈都是极具冲击力的，因为香港半殖民半封建社会，在清朝末年的时候被割让出去，很多律法还沿用大清律，所以造成了经济繁荣却留有大量封建糟粕的一体两面，比如允许一夫多妻，妻子冠夫姓，很多富豪公开的娶姨太太，女明星做富豪的情妇更是不胜枚举。而王菲是那个年代少有的独立女性，虽然她从未如此标榜自己，但她所有的音乐态度，言行举止都早早走在时代前列。

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