在诗剧《天上之城》11月26日的首演开始前，没有人了解具体内容，只是知道邱伟杰先生于8月份出版了同名诗集。
开演前，有观众在介也厅翻阅该诗集并小声诵读“我潜进心底深渊，看到……”，仿佛这样能够纾解观演前心中的不确定感。
台上的钢铁桁架完成了对空间的切割，舞台灯光将天幕洗成莫奈的印象画，一张长餐桌，7位演员依次于桌前落座，今晚的盛宴就此开始。台上接连不断地发出动静，一会儿举杯同庆，一会儿缠绵起舞，忽而醉倒互相依偎，猛然间又与闯入者扭打在一起……看似一幕幕前后不相关的内容，互相冲突又合乎逻辑地接续在一起。观众开始还在费尽心思琢磨到底讲了一个什么故事，后来则完全放开，加入了演员们的现场行动，跟着一起掰手腕、念书，一起大笑、呐喊，仿佛被时间压抑的声响和动静，都在当晚释放出来。
是的，这就是11月26日在南湖南艺术家夏宫乐剧场上演的诗剧《天上之城》的实况。观众被现场的发生牵动，从平静端坐到振臂呼喊，从单纯观演到一起手舞足蹈。那些诗句和不是诗句的文本都忘掉了，唯有真实的心跳长久地冲击着胸腔。一位文学爱好者表示“每个人都有自己的‘心底深渊’，这本来很难定义，可今天我看到了失乐园、俱乐部、游乐场、后工业时代的钢铁废土等等，视像没有框限文学作品，而是突破了想象力的边界，非常惊艳。”
这是非戏剧的手法再度运用到诗剧中的实践成果。今年6月，夏宫的作品现场《你》首次将“非戏剧”的概念植入到戏剧生产中，继《切格瓦拉》后，张广天又一次从观念和技法上成为当代中国戏剧发展的“破窗者”。他的弟子邱伟杰承袭了非戏剧的理念，完成了自己从诗人到导演的转变，用形式的叙述代替了文本的叙述。如果说《你》是非戏剧的第一夜，《天上之城》则是第二夜，未来还会有无数非戏剧的日日夜夜。
据悉，该诗剧将于11月26日起持续至12月8日，共演出11场，正如其预告中所说“诚邀你加入新的诗歌之夜，在天上之城。”（编辑/爱诺 王蕾）
在诗剧《天上之城》11月26日的首演开始前，没有人了解具体内容，只是知道邱伟杰先生于8月份出版了同名诗集。
开演前，有观众在介也厅翻阅该诗集并小声诵读“我潜进心底深渊，看到……”，仿佛这样能够纾解观演前心中的不确定感。
台上的钢铁桁架完成了对空间的切割，舞台灯光将天幕洗成莫奈的印象画，一张长餐桌，7位演员依次于桌前落座，今晚的盛宴就此开始。台上接连不断地发出动静，一会儿举杯同庆，一会儿缠绵起舞，忽而醉倒互相依偎，猛然间又与闯入者扭打在一起……看似一幕幕前后不相关的内容，互相冲突又合乎逻辑地接续在一起。观众开始还在费尽心思琢磨到底讲了一个什么故事，后来则完全放开，加入了演员们的现场行动，跟着一起掰手腕、念书，一起大笑、呐喊，仿佛被时间压抑的声响和动静，都在当晚释放出来。
是的，这就是11月26日在南湖南艺术家夏宫乐剧场上演的诗剧《天上之城》的实况。观众被现场的发生牵动，从平静端坐到振臂呼喊，从单纯观演到一起手舞足蹈。那些诗句和不是诗句的文本都忘掉了，唯有真实的心跳长久地冲击着胸腔。一位文学爱好者表示“每个人都有自己的‘心底深渊’，这本来很难定义，可今天我看到了失乐园、俱乐部、游乐场、后工业时代的钢铁废土等等，视像没有框限文学作品，而是突破了想象力的边界，非常惊艳。”
这是非戏剧的手法再度运用到诗剧中的实践成果。今年6月，夏宫的作品现场《你》首次将“非戏剧”的概念植入到戏剧生产中，继《切格瓦拉》后，张广天又一次从观念和技法上成为当代中国戏剧发展的“破窗者”。他的弟子邱伟杰承袭了非戏剧的理念，完成了自己从诗人到导演的转变，用形式的叙述代替了文本的叙述。如果说《你》是非戏剧的第一夜，《天上之城》则是第二夜，未来还会有无数非戏剧的日日夜夜。
据悉，该诗剧将于11月26日起持续至12月8日，共演出11场，正如其预告中所说“诚邀你加入新的诗歌之夜，在天上之城。”（编辑/爱诺 王蕾）
