一、虚高
很多人对梅艳芳唱功的评价是顶级，把她和邓丽君、甄妮、徐小凤等人视为数十年间，华语乐坛最强的五六人之一。
个人认为，这种评价严重地虚高了。
其中一些人，可能是把“唱功”和“在歌坛的影响力”混为一谈了，但其实并不是一回事儿。
若论后者，梅艳芳倒确实称得上顶级。她在香港歌坛的影响力很大，论演唱会的场数是能排在前列的，票一直卖得不错，但这并不表示她的唱功也能排在前列。
比如王菲，在红磡开演唱会的次数比她相去甚远，但稍懂欣赏的人，都听得出王菲的音色比梅氏要好得多，更具天赋；技巧运用也比她强不少。
毕竟，决定一个人在歌坛影响力大小的，除了唱得好不好外，还有很多其它的因素——有没有资本和大公司支持、社会地位和关系网、知名度的炒作等等。
梅艳芳是香港演艺协会的会长，又喜欢社交活动，据说在香港黑道中还颇有影响力，混得很开；且为人热心，帮助过很多演艺圈的人，因此其在香港的社会地位很高，关系众多，又有大公司及资本支持，有人给做宣传、抬轿子，因此在歌坛的影响力很大，被炒作得挺红，演唱会的票因而卖得好，各种奖项也拿得多，取得了超出自身唱功的成绩和赞誉。而她在香港之外地区的影响力、唱片销量、演唱会数量，远不及在港；许多在香港拼不过她的歌手，在其它地方的名气和影响力却远胜于她（比如在大陆人眼中的陈慧娴），原因就在这里。
梅艳芳的代表作之一《夕阳之歌》，和陈慧娴的《千千阙歌》就是歌词不同，两人完全在一个赛道上，因此这一点就看得非常清楚。在那次大比拼中，梅以高票夺冠捧杯，而刚出道未久（事实上，陈慧娴在巅峰时期的关系网也和梅艳芳差距甚远）的陈慧娴纵然不甘，却只能无奈地咽下苦果，哪怕《千千阙歌》更受欢迎。
可到了几十年后，千千阙歌仍然存在于很多人的歌单中，被经常聆听，也常在KTV中被人传唱，而夕阳之歌却早已无人问津，甚至少有人知了。两者孰优孰劣，不问可知。
而在当年的香港，社会地位和关系网对各奖项花落谁家的影响力究竟有多大，也不难由此事窥知一二。
二、唱功
说起唱功，很多人总是扯什么高音能飙到哪个调、音准、节奏控制、音域广不广、翻唱难度、能否驾驭多种类型的歌等等，但在笔者眼中，这些其实都是细枝末节。
而真正决定唱功高下的，是两个因素——音色和舒适度。
说白了，就是好不好听，大多数人爱不爱听。
如果一个歌手，虽然高音上不去，音准和节奏都不好，音域也窄，只能驾驭单一的类型，但就是在某个音域，唱得好听、舒服，让大多数人喜欢听，那她就是优秀的歌者。
比如蔡琴、比如李玲玉、比如孟庭苇、比如王菲。
三、音色
曾经有个大陆的歌手评价梅艳芳的音色，说其音色暗沉、先天不足啥的，总之是不怎么样的意思。笔者觉得有失公允。
梅艳芳起于微末，又不是啥豪门小姐，有资本硬捧，如果先天条件这么差，根本就进不了音乐圈儿。
平心而论，她的音色算得上一流了，饱满而有磁性，听起来挺舒服地。
但和真正的顶流音色，却还有很大的差距。
比如和她音色风格相近的蔡琴和徐小凤，音色就明显要比她好得多，更有天赋。
之前买音响的时候，试音碟都是用蔡琴的歌，不知道是不是因为这一点。
四、舒适度
完成一首歌所需要的基本能力，像梁红、小阿七、冯提莫这种唱功好一些的网红歌手都能具备。而她们和顶级歌手的差距，除了先天的音色之外，就是在唱出来的舒适度上，存在或多或少的差距。
而决定舒适度最重要的两点，笔者认为是感染力和对歌曲的陈述表达能力。
像张国荣、李娜、那英、王杰等人，就是舒适度方面比较出色地。
而梅艳芳，感染力方面倒算得上顶流，但陈述表达能力却只堪一流，这让她歌的舒适度和顶流有着明显的差距，再加上音色方面的差距，便更是雪上加霜。
也正是因为不够好听，舒适度差，所以她的歌被社会渐渐遗忘。
五、名不符实
因为生前在香港的关系网和影响力，梅艳芳的唱功一直被高估。非但在当年她自身唱功的巅峰之时，就是在如今，仍然有人相信她的唱功已达巅峰，是数十年华语乐坛中的“五绝”级歌者。
然而在笔者眼中，梅艳芳的唱功非但无法和邓丽君、甄妮、罗文、张学友这种真正的顶流歌手相提并论，就连影响力远逊于她的蔡国权、邰正宵、张信哲，甚至是任贤齐和郑智化，唱功都要比她强出不少。
在她离世之后，随着时间推移，她的社会地位所给她的歌曲作品带来的虚高的光环逐渐褪去，于是一切渐归真实，她作品的传唱度也不断下滑，与其唱功的真实水平渐渐匹配。
毕竟，无论那些铁杆粉丝们如何溢美吹捧，但大多数人的审美和选择，却是发自本心，并不会如这些粉丝的意志所转移地。
相信随着时间继续流转，人们对梅氏唱功的定位，也会越来越脱离那曾经惑人眼目的喧嚣繁华，变得更加理性客观吧。
一、虚高
很多人对梅艳芳唱功的评价是顶级，把她和邓丽君、甄妮、徐小凤等人视为数十年间，华语乐坛最强的五六人之一。
个人认为，这种评价严重地虚高了。
其中一些人，可能是把“唱功”和“在歌坛的影响力”混为一谈了，但其实并不是一回事儿。
若论后者，梅艳芳倒确实称得上顶级。她在香港歌坛的影响力很大，论演唱会的场数是能排在前列的，票一直卖得不错，但这并不表示她的唱功也能排在前列。
比如王菲，在红磡开演唱会的次数比她相去甚远，但稍懂欣赏的人，都听得出王菲的音色比梅氏要好得多，更具天赋；技巧运用也比她强不少。
毕竟，决定一个人在歌坛影响力大小的，除了唱得好不好外，还有很多其它的因素——有没有资本和大公司支持、社会地位和关系网、知名度的炒作等等。
梅艳芳是香港演艺协会的会长，又喜欢社交活动，据说在香港黑道中还颇有影响力，混得很开；且为人热心，帮助过很多演艺圈的人，因此其在香港的社会地位很高，关系众多，又有大公司及资本支持，有人给做宣传、抬轿子，因此在歌坛的影响力很大，被炒作得挺红，演唱会的票因而卖得好，各种奖项也拿得多，取得了超出自身唱功的成绩和赞誉。而她在香港之外地区的影响力、唱片销量、演唱会数量，远不及在港；许多在香港拼不过她的歌手，在其它地方的名气和影响力却远胜于她（比如在大陆人眼中的陈慧娴），原因就在这里。
梅艳芳的代表作之一《夕阳之歌》，和陈慧娴的《千千阙歌》就是歌词不同，两人完全在一个赛道上，因此这一点就看得非常清楚。在那次大比拼中，梅以高票夺冠捧杯，而刚出道未久（事实上，陈慧娴在巅峰时期的关系网也和梅艳芳差距甚远）的陈慧娴纵然不甘，却只能无奈地咽下苦果，哪怕《千千阙歌》更受欢迎。
可到了几十年后，千千阙歌仍然存在于很多人的歌单中，被经常聆听，也常在KTV中被人传唱，而夕阳之歌却早已无人问津，甚至少有人知了。两者孰优孰劣，不问可知。
而在当年的香港，社会地位和关系网对各奖项花落谁家的影响力究竟有多大，也不难由此事窥知一二。
二、唱功
说起唱功，很多人总是扯什么高音能飙到哪个调、音准、节奏控制、音域广不广、翻唱难度、能否驾驭多种类型的歌等等，但在笔者眼中，这些其实都是细枝末节。
而真正决定唱功高下的，是两个因素——音色和舒适度。
说白了，就是好不好听，大多数人爱不爱听。
如果一个歌手，虽然高音上不去，音准和节奏都不好，音域也窄，只能驾驭单一的类型，但就是在某个音域，唱得好听、舒服，让大多数人喜欢听，那她就是优秀的歌者。
比如蔡琴、比如李玲玉、比如孟庭苇、比如王菲。
三、音色
曾经有个大陆的歌手评价梅艳芳的音色，说其音色暗沉、先天不足啥的，总之是不怎么样的意思。笔者觉得有失公允。
梅艳芳起于微末，又不是啥豪门小姐，有资本硬捧，如果先天条件这么差，根本就进不了音乐圈儿。
平心而论，她的音色算得上一流了，饱满而有磁性，听起来挺舒服地。
但和真正的顶流音色，却还有很大的差距。
比如和她音色风格相近的蔡琴和徐小凤，音色就明显要比她好得多，更有天赋。
之前买音响的时候，试音碟都是用蔡琴的歌，不知道是不是因为这一点。
四、舒适度
完成一首歌所需要的基本能力，像梁红、小阿七、冯提莫这种唱功好一些的网红歌手都能具备。而她们和顶级歌手的差距，除了先天的音色之外，就是在唱出来的舒适度上，存在或多或少的差距。
而决定舒适度最重要的两点，笔者认为是感染力和对歌曲的陈述表达能力。
像张国荣、李娜、那英、王杰等人，就是舒适度方面比较出色地。
而梅艳芳，感染力方面倒算得上顶流，但陈述表达能力却只堪一流，这让她歌的舒适度和顶流有着明显的差距，再加上音色方面的差距，便更是雪上加霜。
也正是因为不够好听，舒适度差，所以她的歌被社会渐渐遗忘。
五、名不符实
因为生前在香港的关系网和影响力，梅艳芳的唱功一直被高估。非但在当年她自身唱功的巅峰之时，就是在如今，仍然有人相信她的唱功已达巅峰，是数十年华语乐坛中的“五绝”级歌者。
然而在笔者眼中，梅艳芳的唱功非但无法和邓丽君、甄妮、罗文、张学友这种真正的顶流歌手相提并论，就连影响力远逊于她的蔡国权、邰正宵、张信哲，甚至是任贤齐和郑智化，唱功都要比她强出不少。
在她离世之后，随着时间推移，她的社会地位所给她的歌曲作品带来的虚高的光环逐渐褪去，于是一切渐归真实，她作品的传唱度也不断下滑，与其唱功的真实水平渐渐匹配。
毕竟，无论那些铁杆粉丝们如何溢美吹捧，但大多数人的审美和选择，却是发自本心，并不会如这些粉丝的意志所转移地。
相信随着时间继续流转，人们对梅氏唱功的定位，也会越来越脱离那曾经惑人眼目的喧嚣繁华，变得更加理性客观吧。
