地球又不是属于谁的，哪个人是地里生出来的？不都是慢慢迁移到各地么？

老黑的说唱的特征就是，名模，超跑，大金链子钻石表，表子都来跟我搞。

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以前黑人做的音乐，还真是传播真善美的，比白人更有胸怀；70年代黑人流行歌曲唱的是“给人民权力，上位者满口谎言，穷人们饿死，哪有资格谈爱”；80、90年代比如杰克逊，格局之高不用多说，连唱犯罪高手的歌词里都不见脏字；其他比较经典的《say you say we》、《i believe i can fly》等等，说明黑人完全可以创作高级作品，也有那个意愿。70年代黑豹党搞儿童免费早餐、医疗、甚至课后教育和社区武装自治；但到80年代这批黑人中最有革命意识的，基本被白人杀光。白人是肯定不会让黑人有真善美理想的。现在的嘻哈确实垃圾，但嘻哈劣质化的本质，就是白人造孽的产物，首先，这玩意诞生在黑人贫民窟，黑人贫民窟那恶劣的成长环境是白人一手造成的；其次，90年代后，嘻哈加速低俗化，类似吹牛老爹这种垃圾被追捧，而追捧吹牛老爹的，又是那批白犹娈童变态佬。他们不仅捧垃圾，还打压造谣能代表真善美的迈克杰克逊，用劣逼驱逐良币。说白了，黑人文化正向发展的道路被白人掐死了，白人再刻意追捧劣质文娱明星，把黑人引向歪路，打造出只会醉生梦死、只会抱怨不会革命的怪胎文化。

最烦你们这种一杆子无差别打击的人，特别是主观喜好的东西，黑人嘻哈确实很多都是愤世嫉俗纸醉金迷，还很脏，但也不是全部，内核也有奋斗讽刺等正面的东西，而且现在嘻哈发展的范围也在扩大，中文rap里黑人的那套糟粕就少很多，我就喜欢听《山河图》《红色》《振山河》等这些，央视等官媒都上过有些还没少上，重大节庆舞台的曲目，这些歌我不觉得垃圾，而且照你的说法我喜欢听垃圾（我也不止喜欢听嘻哈，别的风格也有喜欢的），那我这个人是不是也垃圾？

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一个迈克尔杰克逊就可以把当今的白人音乐全秒了，无论是影响力还是艺术效果——地球之歌，拯救地球，你不孤单……经典歌曲太多了，都是宣扬真善美。所以有阴谋论说白人资本家受不了了，这个黑人影响力太大了，造谣作假用官司黑他又黑不动，就把他谋害了……

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这个说的真好，老黑在哪里，都在散布这种有毒文化，让女性怀孕然后消失，并且他们所谓的音乐，就是什么嘻哈，从来都算不上一种音乐，那就是个包裹各种大便想法的垃圾袋

笑掉大牙，黑人是自己迁徙到北美的么？美国这就是自作孽活该。

这个说的真好，老黑在哪里，都在散布这种有毒文化，让女性怀孕然后消失，并且他们所谓的音乐，就是什么嘻哈，从来都算不上一种音乐，那就是个包裹各种大便想法的垃圾袋

黑豹党，黑人第一次有组织有制度的思想觉醒，然后被嘎了，现在拿黑豹娱乐成土著的形象

亚裔为何没有走上邪路？

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思想不会被消灭的，美国政府打击黑豹党跟黑人的犯罪率高有直接关系？你不会想说一个黑豹党就能拯救一个种族吧

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啥叫一杆子 我又没说全部是垃圾

黑人的问题肯定是有社会和白人至上主义的责任的。但白左圣母最大的问题就是他们在否定人类种群实实在在存在的人种差距，黑人可以炫耀他们在体育方面、娱乐性乐感方面优于其他种族，但不能说黑人在智力上低于其他种族。这个本身就是个十分讽刺的事情，这个事情更深层次去看，才真的是一种病态的种族歧视，你看，明面上你黑人只有优势，没有劣势，那不就证明你是比其他人种更优等的存在么？进一步我们可以得到一个非常荒诞的结论就是黑人是世界上最优秀的种族[捂脸][捂脸]实际上极端女权和lgbt之流也是这么一个套路，弱势群体应该是在接受自己却是因为生理不足的缺陷，而去争取作为人的平等甚至保护的权利，而不是反过来强调自己是更优秀的存在而去得到更大的好处。

这就是听了一帮所谓乐评人的胡扯八道，现代摇滚乐的部分基础是blues，但是摇滚乐值得探究的更大部分来自白人的古典音乐，古典音乐对progressive和metal都有决定性影响，事实上自Beatles起，有影响力的几乎所有乐队，基本没有一个黑人，披头滚石飞艇平克红王到七十年代的朋克八十年代的金属九十年代的另类，所有摇滚乐的风格变化全部由白人完成，同期的黑人在做他们的soul，r&b，funk，和rap，完全是两个系统。而黑人的音乐，可以翻翻歌词，除了流行路线的情歌，基本就是嘻哈那些什么老子最牛逼老子最有钱这些没完没了的鬼扯，能拿到台面上的没有几首正经的。那些美国佬强行追认的美国摇滚先驱，基本歌词都是色情内容的，比如什么ray什么littlerichard，黑人脑子里就只有这些玩意

1.了解一下“rock&roll这个词的发明是不是美国人艾伦弗里德在电台先开始称呼一首节奏rnb开始传播的。别跟只认识个披头士一样，摇滚乐的名称出现都是美国五十年代初的事了，没有查克贝里这些先驱在前的贡献，你以为英国摇滚流行起来的的根基在哪？摇滚乐雏形都是从节奏布鲁斯里面演变出来的，你这属实到反天罡了，说现代音乐归结根源于布鲁斯乐是因为美国人没能发明摇滚乐，也是够逆天的。一句话三个问题。音乐上的事少点这种臆想的东西，多回归音乐本身。2.决定布鲁斯音乐的特点不是在于他传唱表达内容，是他音音乐层面决定的。不要在这上价值，摇滚乐用的12小节的框架 用的布鲁斯音阶，包括用一些布鲁斯的和弦，那这就是布鲁斯的内容，和他们表达内容关系不大。音乐层面就要回归音乐本身，跟你表达内容严不严肃没关系。英国当时摇滚乐队，Jimi Hendrix，齐柏林飞艇，thewho，以及克莱普顿和他的几个的乐队，哪个不是有浓重的布鲁斯的因素，甚至包括到pinkfloyd乐队的这些吉他手哪个不是有深厚的布鲁斯音乐基础。3.音乐上的事很难说是谁完全的创造，之间都会有不同种族文化的交融，我也不会说黑人音乐是完全由黑人发明。只是现代音乐的主体框架基本都是以布鲁斯音乐为根基的雏形音乐的各路分支演化，这中间有不同种族风格和不同音乐文化的交融，但无法否认每次重要演变分支的主力军是黑人音乐家主导的。

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我说的恰恰就是这种论调，这就是典型的中国乐评抄袭老美编造的音乐史内容，披头士横扫美国对老美太过震撼，以至于他们不得不从自己本土寻找擦边的内容来把自己家的祖辈追认成为摇滚先驱。但是请真实的听一下老美的这些前摇滚历史作品，从内容上来说，基本都是黑人的情色小调，从技法上来说，都是黑人的布鲁斯。而披头士带来的摇滚乐起源于英国，披头士标志性的和声技巧来自古典音乐，披头士的演奏和旋律主要是白人的folk，country，和传统流行音乐。老美搞出来的所谓摇滚乐历史是自己捏造的，因为老美在大不列颠入侵之前，只有这些老黑，大不列颠入侵之后呢？老黑去哪里了？老黑根本就不玩摇滚乐，老黑们专注在自家的soul，funk，rnb，RAP，这是一清二楚的事实，没有黑人乐队在摇滚史上留下重要位置，老黑的音乐对摇滚有过影响，并有残留，但是老黑从来都不是摇滚的一部分，大家一直各玩各的。摇滚乐的技法包罗万象，刻意强调布鲁斯的影响恰恰是歪曲事实，布鲁斯就像是在汤里加了辣椒，但是盐和味精就对这个汤不重要了，就的说这个汤是辣椒决定一切？难道红王yes也是布鲁斯的产物？难道合成器也是布鲁斯的产物？