罗大佑vs周杰伦,抛开历史地位和传唱度影响力,从音乐乐理本身来讲谁更有资格竞争,华语历史,最佳音乐创作人 337回复/ 5023049 浏览

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罗大佑什么历史地位?罗大佑确实是台湾乐坛教父不假,但他影响了什么?周杰伦可是21世纪一个具有革命性的歌手,改变了华语乐坛走向的一个人,你不能说因为周杰伦唱情歌居多就说他不行吧。现在虎扑就喜欢无限拔高创作歌手的角度,然后给罗大佑封神,然后让解释下原因又说不出来;整个华语乐坛历史上,综合高度能达到周杰伦级别的只有一个邓丽君,这才是划时代的音乐人。

罗大佑什么历史地位?罗大佑确实是台湾乐坛教父不假,但他影响了什么?周杰伦可是21世纪一个具有革命性的歌手,改变了华语乐坛走向的一个人,你不能说因为周杰伦唱情歌居多就说他不行吧。
现在虎扑就喜欢无限拔高创作歌手的角度,然后给罗大佑封神,然后让解释下原因又说不出来;
整个华语乐坛历史上,综合高度能达到周杰伦级别的只有一个邓丽君,这才是划时代的音乐人。

一边教父不假,一边影响了什么,都不知道你在说什么

一边教父不假,一边影响了什么,都不知道你在说什么

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罗大佑什么历史地位?罗大佑确实是台湾乐坛教父不假,但他影响了什么?周杰伦可是21世纪一个具有革命性的歌手,改变了华语乐坛走向的一个人,你不能说因为周杰伦唱情歌居多就说他不行吧。现在虎扑就喜欢无限拔高创作歌手的角度,然后给罗大佑封神,然后让解释下原因又说不出来;整个华语乐坛历史上,综合高度能达到周杰伦级别的只有一个邓丽君,这才是划时代的音乐人。

罗大佑什么历史地位?罗大佑确实是台湾乐坛教父不假,但他影响了什么?周杰伦可是21世纪一个具有革命性的歌手,改变了华语乐坛走向的一个人,你不能说因为周杰伦唱情歌居多就说他不行吧。
现在虎扑就喜欢无限拔高创作歌手的角度,然后给罗大佑封神,然后让解释下原因又说不出来;
整个华语乐坛历史上,综合高度能达到周杰伦级别的只有一个邓丽君,这才是划时代的音乐人。

周杰伦都不敢像你这么讲

周杰伦都不敢像你这么讲[吃瓜]

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引用 @小学老师呢 发表的:
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圈钱天王,哥的胸肌让你靠

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你也只知道这几首了,孤陋寡闻

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标题建议改为:抛开周杰伦的优势,只论罗大佑的优势,谁是华语历史最佳音乐创作人

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引用 @陶喆劰音乐产房 发表的:
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你也只知道这几首了,孤陋寡闻

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哥的胸肌让你靠

哥的胸肌让你靠

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万青摇滚歌手,你来比歌词不是纯欺负人?周杰伦本身就是创作曲的,他的问题是写的歌过了那个年龄段听着就别扭。

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万青摇滚歌手,你来比歌词不是纯欺负人?周杰伦本身就是创作曲的,他的问题是写的歌过了那个年龄段听着就别扭。

摇滚歌手跟歌词不歌词没关系

摇滚歌手跟歌词不歌词没关系

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引用 @如风自由如月洒脱 发表的:
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船歌、海上花、滚滚红尘和女人心、似是故人来、人生何处不相逢……也是能名流千古的歌曲

船歌、海上花、滚滚红尘和女人心、似是故人来、人生何处不相逢……也是能名流千古的歌曲

你回复他 你就上了当了 让他们活在自己的世界多好

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哥的胸肌让你靠

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又来精神胜利法了

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摇滚歌手跟歌词不歌词没关系

摇滚歌手跟歌词不歌词没关系

摇滚要是跟歌词没关系,那耶路撒冷跟宗教也没关系了。

摇滚要是跟歌词没关系,那耶路撒冷跟宗教也没关系了。

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又来精神胜利法了

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这种歌都能写出来,也好意思碰瓷

这种歌都能写出来,也好意思碰瓷

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摇滚要是跟歌词没关系,那耶路撒冷跟宗教也没关系了。

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摇滚为什么跟歌词有关系?你以为什么叫摇滚?

摇滚为什么跟歌词有关系?你以为什么叫摇滚?

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一边教父不假,一边影响了什么,都不知道你在说什么

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一边教父不假,一边影响了什么,都不知道你在说什么

我说他是音乐教父,是因为罗大佑是在台湾民歌运动时代背景下催生出来的创作歌手,类似的还有李宗盛;而这个时候的华语乐坛还是以香港粤语歌坛为主,到了周杰伦这一代才是完全以台湾乐坛为中心,而周杰伦就是千禧年华语乐坛的引领者,是一个乐坛里程碑式的人物。

我说他是音乐教父,是因为罗大佑是在台湾民歌运动时代背景下催生出来的创作歌手,类似的还有李宗盛;而这个时候的华语乐坛还是以香港粤语歌坛为主,到了周杰伦这一代才是完全以台湾乐坛为中心,而周杰伦就是千禧年华语乐坛的引领者,是一个乐坛里程碑式的人物。

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摇滚要是跟歌词没关系,那耶路撒冷跟宗教也没关系了。

摇滚要是跟歌词没关系,那耶路撒冷跟宗教也没关系了。

摇滚从布鲁斯根源到乐器 表演形式到超多分支演变到底哪步跟歌词扯上关系了?

摇滚从布鲁斯根源到乐器 表演形式到超多分支演变到底哪步跟歌词扯上关系了?

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引用 @PioneerF 发表的:
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摇滚为什么跟歌词有关系?你以为什么叫摇滚?

摇滚为什么跟歌词有关系?你以为什么叫摇滚?

格雷尔·马库斯是闻名遐迩的摇滚名著《神秘列车》的作者,他认为摇滚无非是“一种美国文化”,比如埃尔维斯·普雷斯利无非是“把作为美国人的感受戏剧化,把这种感受的含义、价值和美国生活的利弊作形象的表达”。
卡尔·贝尔兹则在他那本《摇滚故事》中视摇滚为“民间艺术”,一种下意识的俚语表达方式。
查理·勒特称摇滚为“城市之声”,认为它是都市少年们创造的新音乐呐喊。
乔纳森·艾森则在《摇滚时代》中称摇滚为“对西方文化之伪善的反叛是一种深刻的颠覆形式”。
戴夫·哈克《物有所值》中用马克思主义的阶级斗争学说分析摇滚,认为它是“工人阶级文化”;而保尔·约翰逊则在《新政治家》中视摇滚为资产阶级的阴谋,其目的是招安潜在的革命者,使他们“沉溺于其中而麻木不仁,懒散不堪并脱离实际”。
一句话没法子定义摇滚,但是这么多观点也表明了摇滚的表现形式很需要歌词来展现。

格雷尔·马库斯是闻名遐迩的摇滚名著《神秘列车》的作者,他认为摇滚无非是“一种美国文化”,比如埃尔维斯·普雷斯利无非是“把作为美国人的感受戏剧化,把这种感受的含义、价值和美国生活的利弊作形象的表达”。
卡尔·贝尔兹则在他那本《摇滚故事》中视摇滚为“民间艺术”,一种下意识的俚语表达方式。
查理·勒特称摇滚为“城市之声”,认为它是都市少年们创造的新音乐呐喊。
乔纳森·艾森则在《摇滚时代》中称摇滚为“对西方文化之伪善的反叛是一种深刻的颠覆形式”。
戴夫·哈克《物有所值》中用马克思主义的阶级斗争学说分析摇滚,认为它是“工人阶级文化”;而保尔·约翰逊则在《新政治家》中视摇滚为资产阶级的阴谋,其目的是招安潜在的革命者,使他们“沉溺于其中而麻木不仁,懒散不堪并脱离实际”。
一句话没法子定义摇滚,但是这么多观点也表明了摇滚的表现形式很需要歌词来展现。

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周杰伦都不敢像你这么讲[吃瓜]

周杰伦都不敢像你这么讲[吃瓜]

我寻思这话也不难理解啊。
简单点,谁的歌能经历十几年的时间洗礼还能制霸乐坛收听榜单,华语乐坛上除了周杰伦你找出第二个来我瞅瞅。
周杰伦最大的错误就是现在疯狂摆烂导致很多人反感他,如果他在10年就退出歌坛,他受到的赞誉不会比任何一个人少。

我寻思这话也不难理解啊。
简单点,谁的歌能经历十几年的时间洗礼还能制霸乐坛收听榜单,华语乐坛上除了周杰伦你找出第二个来我瞅瞅。
周杰伦最大的错误就是现在疯狂摆烂导致很多人反感他,如果他在10年就退出歌坛,他受到的赞誉不会比任何一个人少。

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这种歌都能写出来,也好意思碰瓷

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这种歌都能写出来,也好意思碰瓷

怎么了,罗大佑新歌就是一坨,好意思,只是没人知道,啊估计你也不知道

怎么了,罗大佑新歌就是一坨,好意思,只是没人知道,啊估计你也不知道

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摇滚为什么跟歌词有关系?你以为什么叫摇滚?

摇滚为什么跟歌词有关系?你以为什么叫摇滚?

上个李健的看法

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格雷尔·马库斯是闻名遐迩的摇滚名著《神秘列车》的作者,他认为摇滚无非是“一种美国文化”,比如埃尔维斯·普雷斯利无非是“把作为美国人的感受戏剧化,把这种感受的含义、价值和美国生活的利弊作形象的表达”。卡尔·贝尔兹则在他那本《摇滚故事》中视摇滚为“民间艺术”,一种下意识的俚语表达方式。查理·勒特称摇滚为“城市之声”,认为它是都市少年们创造的新音乐呐喊。乔纳森·艾森则在《摇滚时代》中称摇滚为“对西方文化之伪善的反叛是一种深刻的颠覆形式”。戴夫·哈克《物有所值》中用马克思主义的阶级斗争学说分析摇滚,认为它是“工人阶级文化”;而保尔·约翰逊则在《新政治家》中视摇滚为资产阶级的阴谋,其目的是招安潜在的革命者,使他们“沉溺于其中而麻木不仁,懒散不堪并脱离实际”。一句话没法子定义摇滚,但是这么多观点也表明了摇滚的表现形式很需要歌词来展现。

格雷尔·马库斯是闻名遐迩的摇滚名著《神秘列车》的作者,他认为摇滚无非是“一种美国文化”,比如埃尔维斯·普雷斯利无非是“把作为美国人的感受戏剧化,把这种感受的含义、价值和美国生活的利弊作形象的表达”。
卡尔·贝尔兹则在他那本《摇滚故事》中视摇滚为“民间艺术”,一种下意识的俚语表达方式。
查理·勒特称摇滚为“城市之声”,认为它是都市少年们创造的新音乐呐喊。
乔纳森·艾森则在《摇滚时代》中称摇滚为“对西方文化之伪善的反叛是一种深刻的颠覆形式”。
戴夫·哈克《物有所值》中用马克思主义的阶级斗争学说分析摇滚,认为它是“工人阶级文化”;而保尔·约翰逊则在《新政治家》中视摇滚为资产阶级的阴谋,其目的是招安潜在的革命者,使他们“沉溺于其中而麻木不仁,懒散不堪并脱离实际”。
一句话没法子定义摇滚,但是这么多观点也表明了摇滚的表现形式很需要歌词来展现。

你这些哪来的因果关系?自己推断

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上个李健的看法

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你自己不了解的吗

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Re:罗大佑vs周杰伦,抛开历史地位和传唱度影响力,从音乐乐理本身来讲谁更有资格竞争,华语历史,最佳音乐创作人
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理性讨论,周杰伦、陶喆、王力宏、林俊杰的作词水平一般,是否注定了他们无法达到罗大佑,李宗盛,黄家驹,崔健的高度?
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