罗大佑谈beyond为何去日本：香港乐坛很浮躁，把观众也培养的很浮躁。整天想着怎么红，上节目上电视，开多少场演唱会，真正表达人文的东西不多，一个要表达自己的音乐人只能出走

我觉得说的是大实话。

家驹的年代，是香港唱片最赚快钱，对原创重视程度最低的时候。家驹的去世直接催化了原创歌运动，香港开始重视原创音乐。
流行音乐不同于古典音乐，流行音乐的精髓就是原创。

那看来没有在外国闯荡过的都算没有营养的

其实去日本不也是看中那边的音乐市场吗

也是原因之一，当时日本那个公司给了他们一笔很有诱惑力的筹码，据说比后来的5月天的报酬好好几倍

土豪和穷小伙，老板和打工仔的区别。

老罗是真喜欢必杨

我觉得说的大陆内地现在。

虽然说的对，但日本也不是净土

商業行先就是這樣啦 又沒有國家資金 又沒有科班機構

黄龄那首就为了短视频唱的新歌...

大陆现在还不如当年香港

不。
华语的原创大本营一直是台湾。
只不过80年代末到90年代末，最红的歌手在香港。
虽然江湖流传谁谁养活香港歌坛，但是实际上香港歌手唱的歌，数量最多的是台湾创作人写的歌。
家驹是香港乐坛一股清流，但并没有改变香港歌坛。创作歌手地位提升，原创歌曲地位提升，要等到华语音乐中心转移到台湾去之后。

现在呢

你说的香港唱的最多是台湾创作人的歌，那是家驹那个时代，家驹过世之后没多久，陈奕迅，杨千嬅这些歌手出来，唱最多的就是香港本地的创作。
原创歌不一定要是创作歌手才是原创歌，只要不是翻唱都是原创歌。

然后香港乐坛废了，那点土壤不行。80年代还好点，90年代商业味道太足了，不是在比音乐

那是集中供养，以前香港乐坛规模多大，后来小多了。以前优秀原创可不比后来少，而且作曲人还多元。

不觉得以前原创比后来多，真正的好的原创大部分都来自1995年以后，当然你说以前有beyond，后来确实没有了。

没觉得废了，只是市场问题，真正值得听的东西大部分都是1995年以后出品的。
而且现在的听众听所谓的粤语歌，大部分都在听原创歌。