刀郎的音乐和上个世纪港台流行音乐，美国乡村音乐和MJ的音乐，到廖昌永德德玛关牧村的音乐，西南地区的山歌等，我都喜欢，确实不能以简单的高低去限定和评定这些人类文明的丰硕成果。但中国人就好这一口，干啥都要作无畏的比较甚至攀比，虎扑各个板块的衮衮诸公，尤其是篮球足球那边，热闹非凡却也业余无比。
业界内的恶性竞争、排挤打击是常态。刀郎当初的处境和现在的光景，大多还是由其性格决定的。他本性善良、敏感、多情，不喜欢争来斗去，只管做自己喜欢做的事，却没料到避让和善良恰恰是人最容易被攻击的短板，人性的极致丑陋就是欺负善者，排挤才华横溢者，刀郎在这方面受到的”礼遇“，具有典型性，但又十分独特。他要是充分利用自己的天赋才情，加一点硬钢的气势，联合一批所谓的志同道合者，说难听点，拉帮结派，流行乐坛没几个人比得过他，包括物质利益方面。但他不是那样的人。
至于你说刀郎的创作是最初级的，不对。刀郎早期的很多作品，到最近几年的，如《弹词话本》《如是我说》《山歌寥哉》中有不少文学素养、音乐价值和文化档次极高的作品。老百姓未必懂文学和音乐，但未必就不懂得其中的涵义、人生体验和审美色彩。倒是学院派和美声派的很多教学成果和创作水准，除了极少的原创之外，大部分是复制粘贴品，更多的不过是贴了一张高雅的外皮而已，跟文艺界和高校中的粗制滥造的成品没啥本质区别，远远算不上高级。
另外，不是艺术类的都是有门槛的，任何行业领域都是这样的。文艺类的门槛，无外就是早就被人咀嚼的稀烂的“下里巴人”和“阳春白雪”，天赋，专业等的划分。很多读过几本书，尤其是读过几本洋书，混过一张高校文凭的人，他们设置的门槛就是“专业"与否。这只是一方面。最高的门槛有两类：天赋，独立人格与思想。咱高校和文艺界吧唧吧唧的专业，很多人只要通过必要的学习，基本上都能达到相应的水准，而且未必就比高校高喊六十分万岁、功利市侩的大批量大学生的认知能力低，而天赋和思想人格的眼中欠缺，决定那些无以计数的专业人士的平庸和一同性。所以，单就文学艺术来说，天赋和思想人格是最高的门槛。
当然，刀郎歌迷中的很多人，跟其他歌手的歌迷，乃至体育迷，乃至官迷财迷，乃至小草（小人+草包）的自我迷等，没啥本质区别，不谈也罢。
刀郎的音乐和上个世纪港台流行音乐，美国乡村音乐和MJ的音乐，到廖昌永德德玛关牧村的音乐，西南地区的山歌等，我都喜欢，确实不能以简单的高低去限定和评定这些人类文明的丰硕成果。但中国人就好这一口，干啥都要作无畏的比较甚至攀比，虎扑各个板块的衮衮诸公，尤其是篮球足球那边，热闹非凡却也业余无比。
业界内的恶性竞争、排挤打击是常态。刀郎当初的处境和现在的光景，大多还是由其性格决定的。他本性善良、敏感、多情，不喜欢争来斗去，只管做自己喜欢做的事，却没料到避让和善良恰恰是人最容易被攻击的短板，人性的极致丑陋就是欺负善者，排挤才华横溢者，刀郎在这方面受到的”礼遇“，具有典型性，但又十分独特。他要是充分利用自己的天赋才情，加一点硬钢的气势，联合一批所谓的志同道合者，说难听点，拉帮结派，流行乐坛没几个人比得过他，包括物质利益方面。但他不是那样的人。
至于你说刀郎的创作是最初级的，不对。刀郎早期的很多作品，到最近几年的，如《弹词话本》《如是我说》《山歌寥哉》中有不少文学素养、音乐价值和文化档次极高的作品。老百姓未必懂文学和音乐，但未必就不懂得其中的涵义、人生体验和审美色彩。倒是学院派和美声派的很多教学成果和创作水准，除了极少的原创之外，大部分是复制粘贴品，更多的不过是贴了一张高雅的外皮而已，跟文艺界和高校中的粗制滥造的成品没啥本质区别，远远算不上高级。
另外，不是艺术类的都是有门槛的，任何行业领域都是这样的。文艺类的门槛，无外就是早就被人咀嚼的稀烂的“下里巴人”和“阳春白雪”，天赋，专业等的划分。很多读过几本书，尤其是读过几本洋书，混过一张高校文凭的人，他们设置的门槛就是“专业"与否。这只是一方面。最高的门槛有两类：天赋，独立人格与思想。咱高校和文艺界吧唧吧唧的专业，很多人只要通过必要的学习，基本上都能达到相应的水准，而且未必就比高校高喊六十分万岁、功利市侩的大批量大学生的认知能力低，而天赋和思想人格的眼中欠缺，决定那些无以计数的专业人士的平庸和一同性。所以，单就文学艺术来说，天赋和思想人格是最高的门槛。
当然，刀郎歌迷中的很多人，跟其他歌手的歌迷，乃至体育迷，乃至官迷财迷，乃至小草（小人+草包）的自我迷等，没啥本质区别，不谈也罢。
