周邦彦的词在古代那么受推崇，如今在很多人看来却是名符其实。究竟是古人的审美出现了偏差，还是现代人的审美不足，或者说产生了时代隔阂。
我觉得原因可能是后者更多点，古代读书人天天念着文言文，他们理解诗词很容易。现代的人很少接触文言文，不得不借用翻译，所以难免会有隔阂，只能以白话文的角度，哪首诗词比较白，比较通俗，就能比较好的理解。
比如像“炼字”这种艺术表现，古代读书人很推崇这种能力，如今却不受大众待见。杜甫是古代“炼字”的天花板，也是古代读书人最为推崇的诗人，如今在现代很多人看来，杜甫也不如李白好。实话实说，杜甫之所以受古代读书人推崇，不是靠忧国忧民，而是完全靠着自身的能力。只是这种能力，已经不受现代人所待见。
同样的道理，号称“词中老杜”、“词中圣人”的周邦彦，他特别擅长的“炼字”，把文字锤炼得极为精炼，又极为浑成。可如今，他却成了一位冷门词人。
从另外一个方面来看，现代人的主流审美，比较推崇个性美，比较欣赏外在式的美、奔放式的美。而传统的中和之美、内敛式的美，似乎不受欢迎。比如虎扑的女神榜，大多是比较艳丽、个性化、美色外放型的美女，而传统的端庄典雅的女性美则不太看重，或者说喜欢端庄型美女，知性美的人比较少，相对比较小众。
周邦彦的词是“浑厚淳雅”风格，有一种古代儒家士大夫所推崇的“中和之美”，其意蕴刚柔兼备，情感力度适中，杂多或对立的审美因素和谐统一，具有含蓄、典雅、静穆等特性，如果以美女来比喻的话，类似于端庄型、知性型美女，缺点是个性不足，少有惊艳感。这大概是周词不受现代人欢迎的原因吧。
比如《苏幕遮》是很典型的一首：
燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
——用词非常雅丽，“窥”字、“举”字锤炼得极为精炼，单欣赏字就是一种享受，干净、雅致。没有特别惊艳的地方，也没有一句啰嗦废话，整篇下来，浑然一体。
又如我很喜欢的一首：
《满庭芳·夏日溧水无想山作》
风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。凭阑久，黄芦苦竹，拟泛九江船。
年年。如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。
——“老”、“肥”、“费”这几个炼字，用得令人拍案叫绝，十分妥贴，又不觉突兀，深得杜甫的功力精髓。整篇下来，浑厚淳雅，有一种功力深厚的大家风范。最后一句“容我醉时眠”，淡淡愁绪，娓娓而来。
另外如其它名句，怎么说，我是很喜欢这种风格的词句：
1、酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。
2、愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。
3、并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。
4、梅雨霁，暑风和。高柳乱蝉多。
5、此时情绪此时天。无事小神仙。
6、月皎惊乌栖不定，更漏将残，轣辘牵金井。
7、楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应。
8、风销焰蜡，露浥红莲，花市光相射。
9、出林杏子落金盘。齿软怕尝酸。可惜半残青紫，犹印小唇丹。
10、叶下斜阳照水。卷轻浪、沈沈千里。
11、雨过残红湿未飞，疏篱一带透斜晖。游蜂酿蜜窃香归。
12、金屋无人风竹乱，衣篝尽日水沉微。一春须有忆人时。
13、水浴清蟾，叶喧凉吹，巷陌马声初断。
14、梅风地溽，虹雨苔滋，一架舞红都变。
15、桐花半亩，静锁一庭愁雨。
16、似楚江暝宿，风灯零乱，少年羁旅。
周邦彦的词在古代那么受推崇，如今在很多人看来却是名符其实。究竟是古人的审美出现了偏差，还是现代人的审美不足，或者说产生了时代隔阂。
我觉得原因可能是后者更多点，古代读书人天天念着文言文，他们理解诗词很容易。现代的人很少接触文言文，不得不借用翻译，所以难免会有隔阂，只能以白话文的角度，哪首诗词比较白，比较通俗，就能比较好的理解。
比如像“炼字”这种艺术表现，古代读书人很推崇这种能力，如今却不受大众待见。杜甫是古代“炼字”的天花板，也是古代读书人最为推崇的诗人，如今在现代很多人看来，杜甫也不如李白好。实话实说，杜甫之所以受古代读书人推崇，不是靠忧国忧民，而是完全靠着自身的能力。只是这种能力，已经不受现代人所待见。
同样的道理，号称“词中老杜”、“词中圣人”的周邦彦，他特别擅长的“炼字”，把文字锤炼得极为精炼，又极为浑成。可如今，他却成了一位冷门词人。
从另外一个方面来看，现代人的主流审美，比较推崇个性美，比较欣赏外在式的美、奔放式的美。而传统的中和之美、内敛式的美，似乎不受欢迎。比如虎扑的女神榜，大多是比较艳丽、个性化、美色外放型的美女，而传统的端庄典雅的女性美则不太看重，或者说喜欢端庄型美女，知性美的人比较少，相对比较小众。
周邦彦的词是“浑厚淳雅”风格，有一种古代儒家士大夫所推崇的“中和之美”，其意蕴刚柔兼备，情感力度适中，杂多或对立的审美因素和谐统一，具有含蓄、典雅、静穆等特性，如果以美女来比喻的话，类似于端庄型、知性型美女，缺点是个性不足，少有惊艳感。这大概是周词不受现代人欢迎的原因吧。
比如《苏幕遮》是很典型的一首：
燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
——用词非常雅丽，“窥”字、“举”字锤炼得极为精炼，单欣赏字就是一种享受，干净、雅致。没有特别惊艳的地方，也没有一句啰嗦废话，整篇下来，浑然一体。
又如我很喜欢的一首：
《满庭芳·夏日溧水无想山作》
风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。凭阑久，黄芦苦竹，拟泛九江船。
年年。如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。
——“老”、“肥”、“费”这几个炼字，用得令人拍案叫绝，十分妥贴，又不觉突兀，深得杜甫的功力精髓。整篇下来，浑厚淳雅，有一种功力深厚的大家风范。最后一句“容我醉时眠”，淡淡愁绪，娓娓而来。
另外如其它名句，怎么说，我是很喜欢这种风格的词句：
1、酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。
2、愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。
3、并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。
4、梅雨霁，暑风和。高柳乱蝉多。
5、此时情绪此时天。无事小神仙。
6、月皎惊乌栖不定，更漏将残，轣辘牵金井。
7、楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应。
8、风销焰蜡，露浥红莲，花市光相射。
9、出林杏子落金盘。齿软怕尝酸。可惜半残青紫，犹印小唇丹。
10、叶下斜阳照水。卷轻浪、沈沈千里。
11、雨过残红湿未飞，疏篱一带透斜晖。游蜂酿蜜窃香归。
12、金屋无人风竹乱，衣篝尽日水沉微。一春须有忆人时。
13、水浴清蟾，叶喧凉吹，巷陌马声初断。
14、梅风地溽，虹雨苔滋，一架舞红都变。
15、桐花半亩，静锁一庭愁雨。
16、似楚江暝宿，风灯零乱，少年羁旅。